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人物經歷

勞(lao)倫(lun)斯1885年(nian)9月11日(ri)生于英(ying)國中部諾丁(ding)漢郡(jun)的(de)(de)(de)采煤區伊(yi)舍伍德鎮。在(zai)后(hou)來的(de)(de)(de)文學創作中，他(ta)(ta)(ta)常常以他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉為故事發(fa)生和(he)發(fa)展的(de)(de)(de)地點(dian)，他(ta)(ta)(ta)稱之為“我心愛的(de)(de)(de)地方(fang)”。勞(lao)倫(lun)斯在(zai)諾丁(ding)漢高中畢業。之后(hou)，他(ta)(ta)(ta)曾在(zai)布萊克伍德鎮一家(jia)(jia)外(wai)科醫療器械(xie)工(gong)廠做工(gong)，后(hou)來忠肺炎(yan)離(li)開。在(zai)養病期間，他(ta)(ta)(ta)常到錢伯斯家(jia)(jia)的(de)(de)(de)海格斯農(nong)莊去走(zou)訪，認(ren)識了杰西·錢伯斯以及(ji)其他(ta)(ta)(ta)一些青年(nian)人。他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)共同興趣(qu)是讀書。

1902年(nian)至1906年(nian)，勞倫(lun)斯在(zai)伊舍伍(wu)德一家小學做教(jiao)師。在(zai)這些年(nian)里，勞倫(lun)斯開始寫詩，同時創作小說。1907年(nian)，他在(zai)《諾丁漢(han)衛報》舉行的(de)短篇小說競賽中(zhong)獲(huo)獎。1908年(nian)，他獲(huo)諾丁漢(han)大(da)學的(de)教(jiao)師合格(ge)證。同年(nian)秋季，他離家去倫(lun)敦，在(zai)教(jiao)學的(de)同時，繼(ji)續寫作。他的(de)詩歌通過杰(jie)西·錢(qian)伯斯呈(cheng)遞(di)給當(dang)時很有影響(xiang)的(de)《英國評論》的(de)主(zhu)編福(fu)特·麥道克斯。

1909年(nian)(nian)，福特在《英國評論》上將(jiang)這些詩(shi)作發(fa)表，同年(nian)(nian)福特還(huan)出版(ban)了勞(lao)倫(lun)(lun)斯的(de)短篇(pian)小說《菊馨》，這引起出版(ban)商海涅曼的(de)注意，海涅曼和他(ta)聯系(xi)進一步(bu)出版(ban)事宜。他(ta)母(mu)親1910年(nian)(nian)過(guo)世。他(ta)和母(mu)親的(de)關系(xi)非常(chang)緊(jin)密，母(mu)親的(de)去世成為他(ta)一生的(de)轉折點。母(mu)親死(si)后(hou)，勞(lao)倫(lun)(lun)斯曾患過(guo)的(de)肺炎又犯，后(hou)來發(fa)展成導致他(ta)早(zao)逝的(de)肺病。

1911年，勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)停止教學(xue)，決心以(yi)寫(xie)作(zuo)為生。這一(yi)年，他的小說《白(bai)孔雀》面世，勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)正式開始(shi)寫(xie)作(zuo)生涯。勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)同時在撰寫(xie)和修訂(ding)《兒(er)子(zi)與情人》。

1912年，勞(lao)倫斯(si)在(zai)(zai)意大利(li)完成了《兒(er)子與(yu)(yu)情(qing)人》，此(ci)書(shu)1913年出版(ban)，他(ta)(ta)的(de)(de)朋友(you)愛(ai)德(de)(de)華在(zai)(zai)編(bian)輯時砍掉了100多頁，勞(lao)倫斯(si)對此(ci)很(hen)不滿意。小(xiao)說(shuo)出版(ban)后(hou)得到評論界的(de)(de)認可。同年，他(ta)(ta)們回(hui)到英國做短(duan)期停留，結識了出版(ban)家約(yue)翰·米(mi)德(de)(de)爾(er)頓·莫里(li)和在(zai)(zai)新西蘭出生的(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)家凱瑟琳(lin)·曼斯(si)菲爾(er)德(de)(de)。他(ta)(ta)們很(hen)快回(hui)到意大利(li)，勞(lao)倫斯(si)開始寫(xie)《虹》與(yu)(yu)《戀(lian)愛(ai)中的(de)(de)女人》。這(zhe)兩部作品探討的(de)(de)是影(ying)響婚姻、個人成就以及人與(yu)(yu)人之間關系的(de)(de)一些可能的(de)(de)潛在(zai)(zai)因(yin)素。

第一(yi)次世(shi)界大戰期間(jian)，勞倫斯(si)(si)因主張(zhang)和平、夫(fu)人因為(wei)是(shi)德國(guo)人，夫(fu)婦二人都無法取得(de)護照，不斷受到官(guan)方的(de)(de)(de)(de)騷擾(rao)。他們被指責為(wei)德國(guo)做(zuo)間(jian)諜，1917年(nian)(nian)被官(guan)方趕出康(kang)沃爾，直到1919年(nian)(nian)他們才被允(yun)許(xu)移民國(guo)外。這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)是(shi)他們流浪生活(huo)的(de)(de)(de)(de)開始。這(zhe)一(yi)段遭受迫害的(de)(de)(de)(de)經歷(li)后來在他1923年(nian)(nian)出版的(de)(de)(de)(de)小說《袋鼠(shu)》的(de)(de)(de)(de)自傳性一(yi)章里(li)做(zuo)了描(miao)述(shu)。這(zhe)之后一(yi)直到勞倫斯(si)(si)過世(shi)，他們一(yi)起度過了長達十(shi)幾(ji)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)流浪生活(huo)；這(zhe)段經歷(li)勞倫斯(si)(si)稱之為(wei)“野蠻(man)的(de)(de)(de)(de)朝圣”。

1915年，《虹(hong)》問(wen)世。這是一(yi)部關(guan)于兩姐妹在英國北部成長的故事，它問(wen)世后就(jiu)被政府以淫穢的罪名查禁了。這時勞倫斯開始(shi)寫作《迷途的女(nv)孩》，未能(neng)完成，1920年又重新(xin)改(gai)寫和(he)修訂。

第一次世(shi)界大戰(zhan)后，勞倫(lun)斯(si)離開(kai)英國，此后只回去過兩次，做(zuo)短期逗留。他與妻子到(dao)處流浪，先后到(dao)幾個(ge)國家(jia)和地(di)區游歷，包(bao)括澳大利亞(ya)、意大利、斯(si)里蘭卡(ka)、北非(fei)、墨(mo)西哥、法國以及(ji)西西里，在每個(ge)地(di)方都只做(zuo)短住。

1922年，他(ta)(ta)們到(dao)美(mei)國，欲在美(mei)國長住(zhu)，但(dan)身體(ti)不允許。勞倫斯在墨(mo)西(xi)哥的陶斯農莊上住(zhu)的時間最(zui)長，前后有幾年之(zhi)久，在這(zhe)里(li)他(ta)(ta)曾夢(meng)想(xiang)建(jian)立一(yi)個(ge)烏托(tuo)邦社團，但(dan)他(ta)(ta)的肺病曰益嚴重(zhong)，1925年只(zhi)得(de)返回意大利的佛羅倫薩。在這(zhe)期間，他(ta)(ta)不斷修訂(ding)《查泰萊夫人的情人》，此書1928年在巴黎以私人版本(ben)形式出(chu)版。

1930年(nian)，勞倫斯(si)在(zai)(zai)法國南部(bu)的旺斯(si)死于肺病(bing)，享年(nian)44歲。她妻(qi)子的第3任丈夫后來把(ba)他(ta)的骨灰放置在(zai)(zai)新墨西(xi)哥山里一(yi)個小教堂里。

主要作品

年份 作品 原文名 類(lei)別

1911 《白孔雀(que)》 The White Peacock 長(chang)篇小說(shuo)

1912 《逾(yu)矩(ju)的罪人》 The Trespasser 長(chang)篇小說

1913

《愛情詩集》

Love Poems and Others 詩集

《兒子與(yu)情(qing)人》 Sons and Lovers 長篇小說

1914

《孀居(ju)的霍爾(er)羅伊德太(tai)太(tai)》

The Widowing of Mrs. Holroyd 劇本

《普魯(lu)士軍官(guan)》 The Prussian Officer and Other Stories 短篇小說(shuo)集

1915 《虹(hong)》 The Rainbow 長篇(pian)小(xiao)說

1916

《意(yi)大利的(de)黃昏》

Twilight in Italy 游記

《阿(a)摩(mo)斯》 Amores 詩集(ji)

1917 《瞧，我們走過來了》 Look! We Have Come Through! 詩集

1918 《新詩集(ji)》 New Poems 詩集(ji)

1919 《海灣(wan)》 Bay 詩集(ji)

1920

《一觸即發》

Tough and Go 劇本

《戀愛中的(de)女人》 Women in love 長篇(pian)小說

《誤入歧途的(de)女人》 The lost Girl 長篇小說

1921

《歐洲歷史上的運動》

Movement in European History 論(lun)文(wen)

《精(jing)神(shen)分析與無意識》 Psychoanalysis and the Unconscious 論(lun)文

《烏龜》 Tortoises 詩集

《大海與撒(sa)丁島》 Sea and Sardinia 游記(ji)

1922

《亞倫的手杖》

Aaron’s Rod 長篇小(xiao)說

《無意識幻想(xiang)曲》 Fantasia of the Unconscious 論文

《英格(ge)蘭(lan)，我的英格(ge)蘭(lan)》 England,My England 短篇小說(shuo)集

1923

《小甲蟲》

The ladybird 中篇小說(shuo)集

《美(mei)國經典文學研究》 Studies in Classic American Literature 論文集(ji)

《袋鼠》 Kangaroo 長篇小說集

《鳥、獸、花》 Birds,Beast and Flowers 詩集(ji)

1924 《灌林(lin)中的男孩》 The Boy in the Bush 與斯金納(na)合作的小(xiao)說

1925

《烈馬圣莫爾》

St. Mawr: Together with the Princess 中短(duan)篇小說(shuo)集

《關于(yu)豪豬之死的斷想》 Reflections on the Death of a Porcupine 散文集

1926

《羽蛇》

The Plumed Serpent 長篇(pian)小說

《大衛》 David 劇本

《太陽(yang)》 Sun 短篇小說集

《歡樂的幽靈》 Glad Ghosts 短篇小說集

1927 《墨西哥的(de)早晨》 Morning in Mexico 游記

1928

《騎馬出走的女人》

The Woman Who Rode Away 短篇小(xiao)說集

《查泰(tai)萊(lai)夫人(ren)的情人(ren)》 Lady Chatterley’s Lover 長篇(pian)小(xiao)說

《勞倫斯詩集》 The Collected Poems of D·H·Lawrence 詩集

1929

《勞倫斯畫集》

The Paintings of D·H·Lawrence 繪畫作(zuo)品集

《三色紫羅蘭》 Pansies 詩集(ji)

《我與快樂(le)羅(luo)杰的(de)小論(lun)戰(zhan)》 My Skirmish with Jolly Roger 散文(wen)

《逃跑的雞》 The Escaped Cock 中篇小(xiao)說

《色情文學(xue)與淫穢行為(wei)》 Pornography and Obscenity 論文

1930

《蕁麻》

Nettles 詩集

《散(san)文集(ji)錦》 Assorted Articles 散(san)文

《〈查(cha)泰萊夫(fu)人的情人〉芻議》 A Propos of Lady Chatterley’s Lover 論文

《少女與吉普賽人》 The Virgin and the Gipsy 中篇小(xiao)說

《干草堆(dui)里(li)的愛情(qing)》 Love among the Haystacks 短篇小說集

1931

《啟示錄》

Apocalypse 散文

《機器的勝利》 The Triumph of the Machine 詩集

《嫉妒》

長篇小說

《兩只藍(lan)鳥》 Two Blubird 短篇小說

創作特點

作品主題

小說

勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)創作(zuo)(zuo)探(tan)討的(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)人(ren)(ren)與社會、人(ren)(ren)與自然(ran)、人(ren)(ren)與人(ren)(ren)、男(nan)人(ren)(ren)與女(nv)人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，但潑墨最(zui)多的(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)是(shi)男(nan)人(ren)(ren)與女(nv)人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，在(zai)(zai)(zai)描(miao)寫男(nan)女(nv)兩性關系(xi)方(fang)面(mian)，勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)用突破(po)禁區，大膽地觸及到(dao)了(le)(le)“性”這個人(ren)(ren)人(ren)(ren)都擁有(you)它、需(xu)要它卻又令(ling)世人(ren)(ren)談性色變(bian)的(de)(de)(de)(de)話題(ti)。在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說中，從他的(de)(de)(de)(de)長篇處女(nv)作(zuo)(zuo)《白(bai)孔雀》到(dao)《兒子與情(qing)人(ren)(ren)》、《虹》、《戀愛中的(de)(de)(de)(de)婦女(nv)》、《查特萊(lai)夫(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)》，多次出現了(le)(le)大段(duan)大段(duan)的(de)(de)(de)(de)性愛場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)無論(lun)是(shi)寫人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)性愛，還(huan)(huan)是(shi)寫動物的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望(wang)，都與他企(qi)圖在(zai)(zai)(zai)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)底層去尋求救贖人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)途徑(jing)相聯系(xi)，如在(zai)(zai)(zai)《查特萊(lai)夫(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)》里，勞(lao)倫(lun)(lun)斯(si)(si)不惜筆(bi)墨，淋(lin)漓盡致地描(miao)寫了(le)(le)性愛，“旨在(zai)(zai)(zai)展(zhan)示性的(de)(de)(de)(de)美及其(qi)重要性”，是(shi)對(dui)愛的(de)(de)(de)(de)謳歌和贊頌，從而(er)對(dui)禁錮愛、壓(ya)抑愛、扭曲愛、異化(hua)愛的(de)(de)(de)(de)西方(fang)工業文(wen)明進行了(le)(le)有(you)力的(de)(de)(de)(de)抨擊和撻伐。

他(ta)(ta)把(ba)性(xing)愛(ai)(ai)看成是(shi)一(yi)(yi)種帶有(you)神秘(mi)主(zhu)(zhu)義色彩(cai)的(de)(de)(de)經驗，盡管在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品中(zhong)以性(xing)愛(ai)(ai)為主(zhu)(zhu)題(ti)是(shi)歷經變化發展的(de)(de)(de)。在第一(yi)(yi)次(ci)世界大戰(zhan)前夕，他(ta)(ta)把(ba)這場戰(zhan)爭看成是(shi)愛(ai)(ai)與(yu)恨的(de)(de)(de)戰(zhan)斗。因此，在1912年所(suo)寫的(de)(de)(de)《干(gan)草堆里的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情》、《兒(er)子(zi)和(he)情人(ren)》以及1913年他(ta)(ta)著手寫的(de)(de)(de)兩部長篇小說(shuo)《虹》與(yu)《戀(lian)愛(ai)(ai)中(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)》等(deng)作品中(zhong)對這一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)他(ta)(ta)都有(you)所(suo)寓意(yi)。在這次(ci)大戰(zhan)后，他(ta)(ta)越發把(ba)“男性(xing)的(de)(de)(de)柔(rou)情”看成是(shi)愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)源泉。他(ta)(ta)使(shi)這一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)充滿(man)詩意(yi)地、強有(you)力地有(you)諸如《死去的(de)(de)(de)人(ren)》、《羽蛇》和(he)《查(cha)泰萊(lai)夫人(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)》之類著作中(zhong)有(you)所(suo)發展。

貫穿在(zai)(zai)他一切作品中(zhong)(zhong)的(de)(de)一條(tiao)線是階級(ji)意(yi)識。其特點是：一個下層(ceng)階級(ji)的(de)(de)男人(ren)(ren)和一個上層(ceng)階級(ji)的(de)(de)女人(ren)(ren)的(de)(de)結合(he)。上層(ceng)階級(ji)的(de)(de)男人(ren)(ren)通常是萎(wei)靡不振，缺乏人(ren)(ren)性本能(neng)力(li)量的(de)(de)。在(zai)(zai)勞倫斯的(de)(de)筆(bi)(bi)下，階級(ji)差異在(zai)(zai)《兒子和情人(ren)(ren)》、《虹(hong)》、《羽(yu)蛇(she)》以及《查泰(tai)萊夫(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)情人(ren)(ren)》等長篇(pian)小說中(zhong)(zhong)顯(xian)露出戲劇性的(de)(de)、強(qiang)有力(li)的(de)(de)效果。筆(bi)(bi)觸所及，在(zai)(zai)《干(gan)草堆(dui)里的(de)(de)愛情》中(zhong)(zhong)更(geng)增強(qiang)了(le)光明(ming)與黑暗的(de)(de)對比度。

勞(lao)倫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界旅行(xing)和(he)(he)(he)他(ta)(ta)對(dui)(dui)產業主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)(lie)憎恨(hen)使(shi)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化對(dui)(dui)他(ta)(ta)更(geng)具有(you)吸引(yin)力。在(zai)(zai)《烈(lie)(lie)馬(ma)圣莫爾》和(he)(he)(he)《羽(yu)蛇(she)》中(zhong)，他(ta)(ta)從(cong)新墨西哥州和(he)(he)(he)墨西哥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印第(di)安人(ren)身(shen)上看見(jian)了他(ta)(ta)們那晦(hui)暗、神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識較(jiao)之(zhi)歐洲人(ren)那有(you)教(jiao)養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)腦更(geng)接(jie)近生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本源和(he)(he)(he)實質。他(ta)(ta)熱(re)衷于(yu)以神秘(mi)主義(yi)來深(shen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)主題(ti)。這一(yi)(yi)點也以其它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式表示(shi)出(chu)來。“兄(xiong)弟手(shou)足情”——這是(shi)較(jiao)之(zhi)一(yi)(yi)般朋友之(zhi)情更(geng)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、兩(liang)個男(nan)(nan)子之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)契合，但(dan)不是(shi)同性戀——始(shi)終吸引(yin)著(zhu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思，而(er)特別在(zai)(zai)《戀愛(ai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)》和(he)(he)(he)《羽(yu)蛇(she)》中(zhong)顯示(shi)出(chu)來。在(zai)(zai)《干草堆里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情》中(zhong)，兩(liang)個親兄(xiong)弟間缺乏“兄(xiong)弟手(shou)足情”是(shi)導致沖突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因之(zhi)一(yi)(yi)，而(er)這一(yi)(yi)沖突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解決又(you)有(you)賴(lai)于(yu)勞(lao)倫斯所設計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)場(chang)主題(ti)性戰斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓滿(man)結(jie)局。這是(shi)一(yi)(yi)場(chang)男(nan)(nan)人(ren)們和(he)(he)(he)女人(ren)們之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充滿(man)愛(ai)與恨(hen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭奪戰。另(ling)一(yi)(yi)個矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)勞(lao)倫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“領袖(xiu)夢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現：一(yi)(yi)個男(nan)(nan)人(ren)必將(jiang)居于(yu)主宰支配地(di)位，而(er)另(ling)一(yi)(yi)方則(ze)將(jiang)以門徒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份向他(ta)(ta)俯首聽命(ming)。《亞倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)杖》（1992）和(he)(he)(he)《袋鼠》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)特點正是(shi)如(ru)此。《羽(yu)蛇(she)》（1926）中(zhong)則(ze)摻和(he)(he)(he)著(zhu)“兄(xiong)弟手(shou)足情”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)側寫(xie)。

詩歌

勞倫斯(si)的詩(shi)歌(ge)可(ke)大(da)致分為早、中(zhong)(zhong)、晚三個階段。他(ta)的早期(qi)詩(shi)歌(ge)大(da)多帶有(you)自傳性質。而到了中(zhong)(zhong)期(qi)，勞倫斯(si)的目光轉向了自然界。他(ta)用生動的語言(yan)表達對(dui)鳥獸花(hua)草的熱愛。在(zai)勞倫斯(si)的晚期(qi)詩(shi)歌(ge)中(zhong)(zhong)。他(ta)主要(yao)表達了對(dui)死亡和重生的看(kan)法(fa)。

藝術特色

在寫(xie)作(zuo)上，勞倫斯(si)(si)依(yi)靠(kao)靈感(gan)(gan)。靈感(gan)(gan)來時，他(ta)(ta)極度興奮(fen)地寫(xie)作(zuo)，創造力(li)源(yuan)源(yuan)涌至；缺(que)乏靈感(gan)(gan)時，他(ta)(ta)干(gan)脆擱筆(bi)。他(ta)(ta)從(cong)不(bu)寫(xie)筆(bi)記(ji)，而專靠(kao)記(ji)憶(yi)。在他(ta)(ta)開(kai)始動筆(bi)，并(bing)出現“精神亢(kang)奮(fen)之一剎”時，往事總是栩栩如(ru)生地展現在他(ta)(ta)面前。《干(gan)草堆里的(de)愛情(qing)》的(de)背(bei)景情(qing)節正是基于這(zhe)種活靈活現的(de)回憶(yi)：如(ru)對(dui)“赫(he)格斯(si)(si)”農莊情(qing)景的(de)追(zhui)憶(yi)。這(zhe)是他(ta)(ta)和(he)杰茜·錢伯斯(si)(si)相(xiang)識和(he)相(xiang)愛的(de)地方。他(ta)(ta)對(dui)“寫(xie)小說的(de)技(ji)藝”或“作(zuo)詩的(de)技(ji)藝”并(bing)不(bu)太講(jiang)究(jiu)，因而他(ta)(ta)寫(xie)的(de)長篇(pian)小說、詩歌和(he)故事，在形式(shi)上總是松散的(de)。但由于他(ta)(ta)所表達的(de)生活經驗(yan)異常強烈，依(yi)然收到(dao)緊湊連貫之效。

在(zai)勞倫斯(si)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，有一(yi)項(xiang)重要的(de)(de)(de)(de)設計。那就是：他(ta)根據需要，使(shi)用(yong)其父親(qin)和錢(qian)伯斯(si)農莊人(ren)(ren)們所講的(de)(de)(de)(de)諾丁漢—德比郡方(fang)(fang)(fang)言。在(zai)《兒(er)子和情(qing)(qing)人(ren)(ren)》中(zhong)，這(zhe)種(zhong)方(fang)(fang)(fang)言的(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)，有助于父親(qin)和母(mu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)對比。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)最后一(yi)部(bu)長篇小說《查泰(tai)萊夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)人(ren)(ren)》中(zhong)，主題和背景都回到了英(ying)格(ge)蘭。那位主人(ren)(ren)公，獵場看守員梅洛(luo)斯(si)，既說方(fang)(fang)(fang)言又說上層(ceng)社會(hui)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)英(ying)語(yu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)按需擇用(yong)，表(biao)明(ming)在(zai)任(ren)何特定時刻，他(ta)的(de)(de)(de)(de)心境與(yu)氣質的(de)(de)(de)(de)變化(hua)都和他(ta)與(yu)查泰(tai)萊夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)關系息息相關。在(zai)《干草堆(dui)里的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)》中(zhong)，方(fang)(fang)(fang)言不僅(jin)是一(yi)種(zhong)合乎現(xian)實的(de)(de)(de)(de)手(shou)段，而且(qie)，正如在(zai)《查泰(tai)萊夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)人(ren)(ren)》中(zhong)那樣，也是一(yi)種(zhong)在(zai)表(biao)達感(gan)情(qing)(qing)上較之(zhi)上層(ceng)語(yu)言更(geng)(geng)直接、更(geng)(geng)強烈的(de)(de)(de)(de)英(ying)語(yu)形式。

人物評價

“勞(lao)倫斯(si)(si)是(shi)(shi)偉大(da)的(de)小說(shuo)(shuo)家(jia)之一，他正是(shi)(shi)主要以英(ying)語文學傳統中第一流小說(shuo)(shuo)家(jia)的(de)身(shen)份而留名于世的(de)。”（英(ying)國(guo)文學評(ping)論家(jia)利維(wei)斯(si)(si)評(ping)）

“勞(lao)(lao)倫(lun)斯(si)正是(shi)(shi)(shi)為了在作(zuo)品中顯示(shi)自(zi)己(ji)真切的理想，不(bu)寫(xie)(xie)則已，要(yao)寫(xie)(xie)就要(yao)寫(xie)(xie)出(chu)驚世(shi)(shi)之(zhi)作(zuo)，無論(lun)是(shi)(shi)(shi)主題之(zhi)鮮(xian)明(ming)，還(huan)是(shi)(shi)(shi)人物(wu)之(zhi)傲(ao)世(shi)(shi)，無論(lun)是(shi)(shi)(shi)形象(xiang)之(zhi)出(chu)格，還(huan)是(shi)(shi)(shi)語(yu)言之(zhi)犀利，總之(zhi)，在自(zi)己(ji)的小說中必(bi)須是(shi)(shi)(shi)一個(ge)有(you)(you)血有(you)(you)肉有(you)(you)思想有(you)(you)個(ge)性有(you)(you)真理的實體(ti)。這就是(shi)(shi)(shi)勞(lao)(lao)倫(lun)斯(si)的價值所在。”