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《云南映象》
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全國首部大型原生態歌舞集《云南映象》(Dynamic Yunnan),由我國著名舞蹈藝術家楊麗萍出任藝術總監和總編導并領銜主演傾情打造的藝術精品,成為繼“五朵金花”、“阿詩瑪”之后,誕生在云南的又一經典力作。《云南映象》是一臺融傳統和現代一體的舞臺新作,將原生的原創鄉土歌舞精髓和民族舞經典全新整合重構,展現了云南濃郁的民族風情。該歌舞集70%的演員來自云南各地州甚至田間地頭的本土少數民族演員,演出服裝還原于云南各民族民間著裝的生活原型。
  • 類型: 歌舞集(ji)
詳(xiang)細介紹(shao) PROFILE +

榮譽

《云南映(ying)象》在(zai)2004年(甲申年)中(zhong)(zhong)國專業舞(wu)(wu)蹈最高獎(jiang)項--第四屆中(zhong)(zhong)國舞(wu)(wu)蹈 “荷花獎(jiang)” 的(de)比賽中(zhong)(zhong)贏(ying)得十項大獎(jiang)中(zhong)(zhong)之五(wu)項獎(jiang)項:

·舞蹈詩金獎

·最佳編導獎

·最佳女主角獎

·最佳服裝設計獎

·優秀表演(打鼓設計)獎

特點

作為(wei)中國舞蹈(dao)史上第一(yi)個自己營銷、包(bao)裝、推廣的(de)原生態民族歌舞集,《云(yun)南映(ying)象(xiang)》從高原村寨(zhai)走向世界,為(wei)中國的(de)舞臺藝術走向市場探索出了一(yi)個嶄新的(de)運作模式,《云(yun)南映(ying)象(xiang)》本身(shen)也(ye)已(yi)經成(cheng)為(wei)一(yi)個中國舞蹈(dao)界的(de)共有(you)品(pin)牌、一(yi)張(zhang)獲(huo)得(de)廣泛(fan)贊譽的(de)“中國名片”。

起源

在(zai)接受媒體采訪(fang)時,楊麗萍曾(ceng)強調(diao):“我很慶(qing)幸自己出生在(zai)云南(nan)這(zhe)個(ge)歌舞之鄉。”

云南是(shi)祖國西南邊疆的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)多(duo)民(min)族省份(fen),這(zhe)里有(you)深厚的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)底(di)蘊,是(shi)人(ren)(ren)(ren)類(lei)發(fa)祥(xiang)地之一,為人(ren)(ren)(ren)類(lei)文(wen)(wen)(wen)(wen)明留下(xia)寶(bao)(bao)貴的(de)(de)(de)世界(jie)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)遺產、世界(jie)自(zi)然遺產,是(shi)人(ren)(ren)(ren)類(lei)遺產重要的(de)(de)(de)共生(sheng)寶(bao)(bao)庫(ku);這(zhe)里有(you)多(duo)彩的(de)(de)(de)民(min)族文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua),26個(ge)(ge)世居(ju)民(min)族團結和(he)睦,生(sheng)生(sheng)不息,形(xing)成(cheng)了多(duo)民(min)族群體(ti)、多(duo)文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)形(xing)態共生(sheng)的(de)(de)(de)獨特文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)類(lei)型,在中華(hua)民(min)族文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)寶(bao)(bao)庫(ku)中熠熠生(sheng)輝;這(zhe)里有(you)美麗(li)的(de)(de)(de)自(zi)然風光(guang),地形(xing)地貌、動物(wu)植物(wu)豐(feng)富多(duo)樣,山川雄奇,風景秀麗(li),氣候宜人(ren)(ren)(ren),人(ren)(ren)(ren)與自(zi)然和(he)諧相處(chu)(chu),處(chu)(chu)處(chu)(chu)是(shi)風景,天天可旅游。這(zhe)是(shi)一塊(kuai)古老神奇、富饒美麗(li)、生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)土地,這(zhe)是(shi)一座文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)藝術的(de)(de)(de)百花園,這(zhe)是(shi)一個(ge)(ge)蘊涵寶(bao)(bao)藏的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)藝富礦(kuang),這(zhe)是(shi)一顆民(min)族文(wen)(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)瑰寶(bao)(bao)。

彝、藏、佤、哈尼等10多(duo)個(ge)民族原始(shi)、粗獷(guang)、充滿絢麗(li)色彩的(de)(de)(de)生(sheng)活因(yin)了《云南(nan)映(ying)象》而生(sheng)動地(di)展(zhan)示在舞臺上。奔放(fang)的(de)(de)(de)肢體動作、抽象的(de)(de)(de)畫面構(gou)成(cheng)、空靈(ling)悅耳的(de)(de)(de)音樂、清亮(liang)具(ju)有(you)穿透力的(de)(de)(de)山歌,將人類對于心靈(ling)回歸、生(sheng)命激(ji)情、靈(ling)魂升騰的(de)(de)(de)情感渴望表達(da)得(de)淋漓盡(jin)致。已經獲得(de)巨大成(cheng)功的(de)(de)(de)《云南(nan)映(ying)象》,就是云南(nan)這座(zuo)文藝(yi)富(fu)礦中的(de)(de)(de)一些點(dian)滴和片段,楊(yang)麗(li)萍與《云南(nan)映(ying)象》共同(tong)將這塊寶石上的(de)(de)(de)灰塵輕柔地(di)拂去,讓世(shi)人看見它(ta)的(de)(de)(de)光(guang)彩。

《云南(nan)映(ying)象(xiang)》并不是(shi)突(tu)發的(de)橫空出(chu)(chu)世,而是(shi)對民族魂、民族根的(de)繼承。楊麗萍和《云南(nan)映(ying)象(xiang)》演(yan)員所(suo)表(biao)(biao)現(xian)出(chu)(chu)來的(de)藝術(shu)張力(li),源于彩云之南(nan)的(de)這(zhe)片紅土地(di),是(shi)對于南(nan)民族民間文化(hua)的(de)深刻表(biao)(biao)現(xian)和深情禮贊,并有著新世紀(ji)的(de)時(shi)代特征(zheng)。這(zhe)也(ye)正是(shi)《云南(nan)映(ying)象(xiang)》火爆國內演(yan)出(chu)(chu)市場并具有強烈的(de)持(chi)久力(li)的(de)深層原因。

面向全國

自2003年8月(yue)8日在(zai)昆明會堂首(shou)次公演以來,《云南映象(xiang)》已(yi)經在(zai)國內正(zheng)式演出500余場(chang)。

2003年8月(yue)4日,《云(yun)(yun)南(nan)映象(xiang)》在(zai)昆明會(hui)堂舉行了(le)正(zheng)(zheng)式演出(chu)(chu)前的首(shou)次(ci)彩(cai)排。結(jie)束后(hou)的座談會(hui)上,云(yun)(yun)南(nan)省委副書(shu)記(ji)丹增(zeng)激動地說:“這才是(shi)真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的舞蹈(dao)、真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的民族文化、真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的藝(yi)術!”他(ta)馬上指(zhi)示,要將《云(yun)(yun)南(nan)映象(xiang)》當作當年省內重點藝(yi)術工程(cheng)來抓,要按市場規律運作,政府給予扶(fu)持幫助(zhu)。就是(shi)在(zai)觀看這次(ci)彩(cai)排之后(hou),他(ta)為《云(yun)(yun)南(nan)映象(xiang)》提出(chu)(chu)了(le)“立足云(yun)(yun)南(nan),走向(xiang)全國(guo),打入世界”的發(fa)展思路。

這以后,曾經歷(li)經困(kun)難的(de)(de)《云(yun)南映(ying)(ying)象》走上了發展的(de)(de)快(kuai)車道。在昆明,《云(yun)南映(ying)(ying)象》的(de)(de)票(piao)房(fang)收入超過千萬(wan);在浙江的(de)(de)溫州、杭州、寧波,9場(chang)演出場(chang)場(chang)爆滿;在上海,獲得(de)了中(zhong)國舞蹈“荷花獎”最高獎項(xiang);在北京(jing),還未上映(ying)(ying),楊和(he)她的(de)(de)歌(ge)舞團已(yi)經成(cheng)為媒介的(de)(de)重要目標,《云(yun)南映(ying)(ying)象》更是一票(piao)難求(qiu)……

《云(yun)(yun)南(nan)映象(xiang)》已經成為(wei)了云(yun)(yun)南(nan)省對外(wai)宣傳的一個窗口(kou),在結(jie)束北京的演(yan)出之后,《云(yun)(yun)南(nan)映象(xiang)》將赴重慶、成都、西安等地展開巡演(yan),讓更多的國內觀眾領略云(yun)(yun)南(nan)各(ge)民族如詩般的風(feng)情。

打入世界

在(zai)國(guo)內市場掌聲不(bu)斷的(de)同時(shi),《云(yun)南(nan)映(ying)象(xiang)》從未忘記過自己走向世界的(de)夢想。《云(yun)南(nan)映(ying)象(xiang)》將以《尋找(zhao)香格(ge)里拉》的(de)名字進軍國(guo)際文化市場,在(zai)美國(guo)等十(shi)幾個國(guo)家舉行160余場演出。日前,眾多明星和演藝界人士齊聚北(bei)京保利大(da)劇(ju)院,《云(yun)南(nan)映(ying)象(xiang)》的(de)全(quan)球推廣商———派格(ge)太合環球傳媒總(zong)裁孫健君與楊(yang)麗萍攜(xie)手(shou)為人們獻上(shang)云(yun)南(nan)米酒,共同預祝(zhu)《云(yun)南(nan)映(ying)象(xiang)》全(quan)球公演成功。

美(mei)國、澳(ao)大利亞(ya)、法(fa)國等7個國家(jia)也已有意邀請《云(yun)南映(ying)象(xiang)》演(yan)出。派格公(gong)司(si)將完(wan)全按照國際演(yan)出行業(ye)慣例對《云(yun)南映(ying)象(xiang)》進行包裝及商(shang)業(ye)運作。據了解,澳(ao)大利亞(ya)燈光師、舞(wu)美(mei)師等專家(jia)正在對《云(yun)南映(ying)象(xiang)》進行再加工、再提煉(lian),以使它(ta)成(cheng)為真正屬于世界(jie)的(de)藝術(shu)產品(pin)。《云(yun)南映(ying)象(xiang)》可能將是(shi)以成(cheng)功的(de)商(shang)業(ye)姿態(tai)第一(yi)個走(zou)向海外市(shi)場,并能形(xing)成(cheng)固定品(pin)牌的(de)歌(ge)舞(wu)集。

看點

該臺節(jie)目(mu)除了楊麗萍與(yu)孔雀舞(wu)這兩大看點之外,到底(di)還(huan)有哪些吸(xi)引人的地方,方能創下連演百余(yu)場不敗的紀錄?

演員:75%來自山寨

《云南映象》的(de)(de)演員(yuan)共有(you)90余人(ren),其中70%是(shi)來(lai)自云南各村寨的(de)(de)少數民族演員(yuan)。他(ta)(ta)們(men)血(xue)液中本來(lai)就(jiu)(jiu)流淌著(zhu)(zhu)原始的(de)(de)舞(wu)蹈基因。這(zhe)(zhe)些演員(yuan)最小(xiao)的(de)(de)7歲,最大的(de)(de)20多(duo)歲,當時楊(yang)麗萍(ping)去找(zhao)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)時候,他(ta)(ta)們(men)都還(huan)在干著(zhu)(zhu)農(nong)活。據楊(yang)麗萍(ping)本人(ren)說,之所以(yi)大量起用業(ye)余演員(yuan),主要是(shi)許(xu)多(duo)專業(ye)舞(wu)蹈演員(yuan)沒有(you)民間的(de)(de)味道,他(ta)(ta)們(men)一直在民間的(de)(de)圈子外尋(xun)找(zhao)那種感(gan)覺。而這(zhe)(zhe)些民間演員(yuan)在生活中就(jiu)(jiu)唱那些歌跳那些舞(wu),他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)歌舞(wu)充(chong)滿了生命的(de)(de)勃發精神,這(zhe)(zhe)是(shi)專業(ye)演員(yuan)所不具(ju)有(you)的(de)(de)。在排練時,楊(yang)麗萍(ping)只需要指導他(ta)(ta)們(men)習(xi)慣舞(wu)臺(tai)表演就(jiu)(jiu)行(xing)。·

表(biao)演:紅土(tu)原汁(zhi)民族原態

全劇共有“混沌(dun)初開(kai)”“太(tai)陽”“土地(di)”“家(jia)園”“火祭”“朝圣”“雀之(zhi)靈”七場歌舞(wu),展現了(le)云(yun)南(nan)少(shao)數民(min)(min)族(zu)(zu)(zu)對自然的(de)(de)(de)(de)崇拜、對生命(ming)的(de)(de)(de)(de)熱愛。舞(wu)蹈編排將云(yun)南(nan)原始鄉村歌舞(wu)的(de)(de)(de)(de)精髓和民(min)(min)族(zu)(zu)(zu)舞(wu)蹈語匯進行了(le)整合重構,用新(xin)銳的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術構思表現少(shao)數民(min)(min)族(zu)(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)勤勞、樸(pu)素。肢體語言中揉合了(le)彝、苗、藏、傣、白、哈尼等民(min)(min)族(zu)(zu)(zu)舞(wu)蹈。序幕在(zai)60面大鼓的(de)(de)(de)(de)敲(qiao)擊聲中拉開(kai),即使(shi)是(shi)女子(zi)擂鼓的(de)(de)(de)(de)時候,也讓人感受到來自紅(hong)土地(di)蓬勃的(de)(de)(de)(de)生命(ming)力。最(zui)后是(shi)以楊麗萍(ping)領舞(wu),60只“孔(kong)雀”齊舞(wu)的(de)(de)(de)(de)“雀之(zhi)靈”作為尾(wei)聲。全劇表演(yan)全是(shi)真人真唱,演(yan)出(chu)服裝全部是(shi)少(shao)數民(min)(min)族(zu)(zu)(zu)生活著裝的(de)(de)(de)(de)原型。

舞美:遠古現代時空跳躍

《云南(nan)(nan)映象(xiang)(xiang)》大量使用了(le)(le)可移動、升(sheng)降轉換的(de)(de)裝置。據(ju)介紹(shao),云南(nan)(nan)的(de)(de)少數民族在(zai)(zai)勞作(zuo)之(zhi)余,喜歡在(zai)(zai)廣場上(shang)跳集體(ti)舞(wu),他們稱之(zhi)為“打歌”或是“跳鍋(guo)莊”。為把這樣的(de)(de)生(sheng)(sheng)活原態重現在(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang),楊麗萍突(tu)破(po)了(le)(le)以往舞(wu)臺(tai)藝術的(de)(de)均衡布局,使傳(chuan)統的(de)(de)廣場活動與現代(dai)舞(wu)臺(tai)藝術得到(dao)了(le)(le)完美結合。音樂(le)、服(fu)裝、燈光(guang)、道具(ju),將留給觀(guan)眾一個“原生(sheng)(sheng)態”的(de)(de)特定印象(xiang)(xiang)。180副具(ju)有云南(nan)(nan)特色的(de)(de)面具(ju),牛頭、瑪尼(ni)石、轉經筒(tong)在(zai)(zai)亦幻亦真(zhen)的(de)(de)舞(wu)臺(tai)燈光(guang)中穿梭于遠古(gu)和現代(dai),在(zai)(zai)時空錯位、視覺(jue)錯位中構建一種生(sheng)(sheng)態情感。

觀后感受

大型原生態歌舞集《云南(nan)(nan)映(ying)象》的橫(heng)空(kong)出世,不僅給(gei)云南(nan)(nan)帶來(lai)(lai)一個驚喜,也吸引了世界各地的人(ren)(ren)士前來(lai)(lai)觀看。這些人(ren)(ren)中包括新(xin)加(jia)坡總理、老撾(zhua)副總理、緬甸副總理以及很多文化名(ming)人(ren)(ren),他們(men)都給(gei)予《云南(nan)(nan)映(ying)象》極高的評(ping)價。

陳(chen)凱(kai)歌(ge)(著名導演):(在看《云南映(ying)象》時(shi),陳(chen)凱(kai)歌(ge)淚(lei)流滿(man)面) 我(wo)在云南插(cha)過(guo)隊,很(hen)了解云南人(ren)的(de)質(zhi)樸善良(liang),而《云南映(ying)象》卻給了我(wo)前(qian)所未有過(guo)的(de)感動。我(wo)很(hen)想邀請(qing)楊麗萍就這一題材進行再創作(zuo),使《云南映(ying)象》真(zhen)正成為不衰的(de)經典。

張紀中(著名制片人):這樣的(de)作品是(shi)(shi)一種(zhong)人性的(de)真正體(ti)驗。我曾在排練的(de)時(shi)候(hou)就看(kan)過這臺節(jie)目,當時(shi)憑我個人的(de)直(zhi)覺,就知道它絕(jue)對是(shi)(shi)精品。現在再(zai)看(kan)這臺完整的(de)節(jie)目,更(geng)是(shi)(shi)深深被它感動(dong)。它非常(chang)具有表現力(li)和沖(chong)擊(ji)力(li)。

敬一丹(央視(shi)著名主(zhu)持人(ren)):楊麗萍是世界級的舞(wu)蹈家,《云南映象》不(bu)應只(zhi)在昆明演(yan)出,它應該到全國去(qu)演(yan)、全世界去(qu)演(yan)。

絕版演出

2011年(nian)10月27日,《云南映(ying)(ying)(ying)像》在四川成都市錦城(cheng)藝(yi)術宮上演。這(zhe)次演出之前,楊麗萍曾(ceng)公開宣(xuan)布這(zhe)將是她在《云南映(ying)(ying)(ying)象》中的(de)“最后一跳(tiao)”,因此此次演出被稱(cheng)為絕版的(de)《云南映(ying)(ying)(ying)像》。

演(yan)出當晚,現(xian)場座無(wu)(wu)虛席,連兩邊(bian)的(de)走廊都站滿了觀(guan)(guan)眾(zhong),忠實(shi)的(de)成都觀(guan)(guan)眾(zhong)通(tong)過主辦方為(wei)(wei)楊(yang)麗萍送上了誠摯的(de)祝福,而(er)親臨《云南(nan)映(ying)(ying)象(xiang)》現(xian)場,無(wu)(wu)疑是對(dui)視舞蹈為(wei)(wei)生命的(de)楊(yang)麗萍本人最好(hao)的(de)致敬。《云南(nan)映(ying)(ying)象(xiang)》用無(wu)(wu)法言語的(de)魅力第(di)三次(ci)征服了蓉城觀(guan)(guan)眾(zhong),慷慨的(de)掌聲從頭響到尾。是楊(yang)麗萍讓他(ta)們(men)情不(bu)自禁(jin),是那(nei)土(tu)得掉渣卻(que)又(you)美得無(wu)(wu)與倫比的(de)肢體語言,讓他(ta)們(men)忘情地沉醉。

真實道具(ju)震(zhen)撼觀眾

演出(chu)開始,人們的(de)(de)(de)視(shi)線被舞(wu)臺牢(lao)牢(lao)粘住,那是(shi)個(ge)一(yi)(yi)(yi)開始就讓你舍不得眨眼(yan)的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)(mian):混沌初開,一(yi)(yi)(yi)輪血(xue)紅的(de)(de)(de)太(tai)陽冉冉升起,一(yi)(yi)(yi)面(mian)(mian)巨鼓(gu)(gu)(gu)轟然擂響,緊跟著62面(mian)(mian)鼓(gu)(gu)(gu)齊奏,仿佛人的(de)(de)(de)魂魄也鑄(zhu)進鼓(gu)(gu)(gu)里。當觀眾還沉浸在(zai)“太(tai)陽”的(de)(de)(de)輝煌(huang)之中時(shi),一(yi)(yi)(yi)幅(fu)水(shui)幕從天而降。開始觀眾還以為是(shi)干(gan)冰(bing),誰知道水(shui)幕打在(zai)奮力(li)擊鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)演員們身上(shang)濺起朵(duo)朵(duo)水(shui)花,“真的(de)(de)(de)是(shi)水(shui)啊?”觀眾忍不住驚(jing)呼。隨后的(de)(de)(de)“土地”“火(huo)祭”“朝圣(sheng)”等部(bu)分,呈現(xian)了云南(nan)少數民族的(de)(de)(de)勞(lao)動(dong)、歡(huan)唱、愛情(qing)和信仰。風、雨、雷、電、雪、火(huo)、孔雀、叢林、牛頭、瑪尼石、120個(ge)云南(nan)民族特色的(de)(de)(de)面(mian)(mian)具神奇地出(chu)現(xian)在(zai)舞(wu)臺上(shang),構成了一(yi)(yi)(yi)部(bu)“原生(sheng)態”文(wen)明(ming)的(de)(de)(de)宏大史詩。

業余演員征服觀(guan)眾(zhong)

楊麗萍(ping)和她的(de)族人把舞(wu)臺當作田野,盡(jin)(jin)情宣泄(xie)舞(wu)蹈之美(mei)(mei)。演出中(zhong),50多(duo)位來自云南鄉間(jian)的(de)演員(yuan),著實讓(rang)觀(guan)眾瞠目結舌。他(ta)們用不事雕(diao)琢的(de)舞(wu)蹈技(ji)巧,表演螞蟻走路、青(qing)蛙(wa)翻身(shen)、蜻蜓點(dian)水這(zhe)些動(dong)物們愛情的(de)游戲,展示生(sheng)命的(de)自然狀態,或狂野、或嫵媚(mei)、或虔誠、或激越,在美(mei)(mei)輪美(mei)(mei)奐的(de)舞(wu)臺置景(jing)和魔幻般(ban)燈光的(de)襯托下,將高原地(di)區(qu)濃郁的(de)民族風(feng)情盡(jin)(jin)情張(zhang)揚,每一曲舞(wu)盡(jin)(jin),觀(guan)眾席間(jian)均掌聲雷(lei)動(dong)。

楊麗萍成全(quan)場靈(ling)魂

由楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)領銜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《月光(guang)》《女(nv)兒(er)國(guo)》《火祭》更掀起(qi)一次(ci)(ci)次(ci)(ci)高潮。在一個巨(ju)大月亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)投影中,楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)那(nei)雙(shuang)具有魔力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手,緊接著手臂、腿、腰……整個身(shen)子都在盤旋、扭動、舞(wu)(wu)蹈(dao)。突(tu)然,現場安靜得(de)能(neng)夠聽見風吹過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin),“太陽歇(xie)歇(xie)么(me)歇(xie)得(de)呢(ni),月亮(liang)歇(xie)歇(xie)么(me)歇(xie)得(de)呢(ni),女(nv)人(ren)歇(xie)歇(xie)么(me)歇(xie)不得(de)。 ”楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)用云南(nan)方言緩(huan)緩(huan)地(di)吟誦(song)出高原女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一曲悲歌(ge),她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢(ni)喃似(si)乎(hu)不像在唱(chang)歌(ge),更像是(shi)一種(zhong)催眠。這時(shi),記者分明看到了(le)許多觀眾(zhong)眼(yan)中涌動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淚光(guang)。 壓軸《雀之靈(ling)》是(shi)楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)經典之作,純白(bai)華美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙子,隨(sui)著時(shi)急(ji)時(shi)緩(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)張合、旋轉、飛騰,如一只(zhi)(zhi)艷冠天(tian)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔(kong)(kong)雀。不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),當年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)被(bei)楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)改編(bian)成群舞(wu)(wu),在她(ta)引領下(xia),現場幾十個“小孔(kong)(kong)雀”一起(qi)舞(wu)(wu)蹈(dao)。更令觀眾(zhong)驚嘆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),在舞(wu)(wu)蹈(dao)尾聲(sheng),舞(wu)(wu)臺樂(le)(le)池下(xia)翩然飛起(qi)一只(zhi)(zhi)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“孔(kong)(kong)雀”,她(ta)五彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羽毛覆蓋整個舞(wu)(wu)臺。然后,時(shi)光(guang)仿佛停住:一支潔白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羽毛緩(huan)緩(huan)飄落。萬(wan)籟俱(ju)寂(ji)中,楊(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)完成了(le)她(ta)舞(wu)(wu)蹈(dao)生命又(you)一次(ci)(ci)豐盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綻放。

觀眾掌聲長達10分(fen)鐘(zhong)

這是(shi)楊(yang)(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)帶著《云(yun)(yun)(yun)南(nan)映象》第三次(ci)跳(tiao)上成都舞臺,她也選擇在(zai)成都最后(hou)一(yi)次(ci)親自上臺演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《云(yun)(yun)(yun)南(nan)映象》,以回報(bao)成都觀眾(zhong)的厚愛(ai),這份深情讓現(xian)場(chang)觀眾(zhong)非(fei)常感動。“美得讓人(ren)窒息(xi)。”“那(nei)種身體沾染著泥土的表演(yan)(yan)(yan)(yan),讓人(ren)笑、讓人(ren)哭,讓人(ren)相(xiang)信這里(li)的青草會跳(tiao)舞,這里(li)的石頭會說話,這里(li)的神靈在(zai)保(bao)佑著你……”“我看到(dao)了(le)(le)(le)鄉(xiang)土,看到(dao)了(le)(le)(le)思念,看到(dao)了(le)(le)(le)回憶,看到(dao)了(le)(le)(le)祝福。”“《云(yun)(yun)(yun)南(nan)映象》已在(zai)國內外上演(yan)(yan)(yan)(yan)3000多場(chang),看得出(chu)來,通過近10年(nian)積淀,每(mei)場(chang)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)都在(zai)成長(chang),演(yan)(yan)(yan)(yan)員也成熟起來。我看過前兩次(ci)在(zai)成都的演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu),今天來看的感覺和幾年(nian)前不(bu)一(yi)樣(yang),特別是(shi)楊(yang)(yang)(yang)老(lao)師今后(hou)不(bu)再跳(tiao)《云(yun)(yun)(yun)南(nan)映象》了(le)(le)(le),非(fei)常留(liu)戀,但也有(you)期(qi)待(dai),期(qi)待(dai)她下一(yi)部力作《孔雀》來成都演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)!”演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)結束后(hou),觀眾(zhong)激(ji)動地表達著內心的震撼。演(yan)(yan)(yan)(yan)員謝(xie)幕時(shi),全(quan)場(chang)出(chu)現(xian)了(le)(le)(le)整齊而有(you)節奏的掌聲(sheng),“孔雀公主”楊(yang)(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)倩影(ying)一(yi)亮相(xiang),全(quan)場(chang)更是(shi)掌聲(sheng)雷動,觀眾(zhong)情不(bu)自禁地站起來為楊(yang)(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)喝彩,時(shi)間(jian)長(chang)達10分鐘之久。今晚(wan),楊(yang)(yang)(yang)麗(li)(li)萍(ping)將在(zai)成都最后(hou)一(yi)次(ci)親自出(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)《云(yun)(yun)(yun)南(nan)映象》。

2014新版本

總(zong)編導(dao)及藝術總(zong)監:楊麗(li)萍

領銜(xian)主(zhu)演:楊伍(wu) 蝦嘎(ga)

大型原生態歌舞集《云(yun)南映(ying)象》自2003年起已在(zai)國內外(wai)巡(xun)演(yan)千(qian)余場,如今(jin)這部(bu)升(sheng)級為(wei)2014版的經典之作將再次開啟全國巡(xun)演(yan)大幕(mu),于昆明、廣州(zhou)、廈門、上海、大連、北京等18個城市演(yan)出,回饋(kui)廣大觀眾。

大型原(yuan)(yuan)生(sheng)態歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)集(ji)《云(yun)南(nan)(nan)映象(xiang)》是一臺(tai)既有(you)傳統之(zhi)美,又有(you)現(xian)代之(zhi)力的舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)新(xin)(xin)(xin)作(zuo)。她將最原(yuan)(yuan)生(sheng)的原(yuan)(yuan)創鄉土(tu)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)精髓和(he)民(min)族舞(wu)(wu)(wu)經典全新(xin)(xin)(xin)整(zheng)合重構(gou)(gou),再現(xian)云(yun)南(nan)(nan)濃(nong)郁的民(min)族風情。原(yuan)(yuan)生(sheng)、古樸的民(min)族歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)與新(xin)(xin)(xin)銳的藝術構(gou)(gou)思碰(peng)撞,沒有(you)用故(gu)事作(zuo)為結構(gou)(gou)卻(que)包(bao)容(rong)了所有(you)故(gu)事內涵(han)。2014版(ban)(ban)《云(yun)南(nan)(nan)映象(xiang)》以(yi)全新(xin)(xin)(xin)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)設計為基(ji)礎,燈光音(yin)響設備均更(geng)新(xin)(xin)(xin)換代為當下(xia)最先進的產品(pin),新(xin)(xin)(xin)版(ban)(ban)“映象(xiang)”既保留該劇精華部分(fen),又在章節安排(pai)上去蕪存菁。通(tong)過更(geng)加壯闊的場面調(diao)度,豐富且具有(you)蓬勃生(sheng)命(ming)力的歌(ge)舞(wu)(wu)(wu),更(geng)濃(nong)厚、更(geng)純樸、更(geng)真實(shi)地展現(xian)云(yun)南(nan)(nan)風俗。

無論你之前看(kan)沒看(kan)過該劇(ju),新版(ban)的(de)《云南映象(xiang)》都可謂光彩四射,粗獷的(de)《太(tai)陽鼓》、靈動(dong)的(de)《月光舞》、柔情的(de)《女人國》、俏皮(pi)的(de)《打歌》、神秘的(de)《朝圣》、美輪(lun)美奐的(de)《雀之靈》等節目,都將用天人合一的(de)歌舞,身(shen)心合一的(de)激情,帶(dai)著與生俱來(lai)的(de)沖動(dong)和狂歡(huan),匯(hui)聚成(cheng)決堤泄洪般(ban)的(de)沖擊力震(zhen)撼觀眾。

表演內容

序:混沌初開

“天地混(hun)沌的時候沒有太陽(yang),沒有月亮(liang)(liang),四周漆黑(hei)一(yi)(yi)片,敲(qiao)一(yi)(yi)下(xia)(xia),東邊亮(liang)(liang)了(le),再敲(qiao)一(yi)(yi)下(xia)(xia),西(xi)邊亮(liang)(liang)了(le)……”— 綠春縣牛孔鄉“神鼓”歌謠

云南鼓(gu)的(de)傳說和(he)種類堪稱中(zhong)國之最。鼓(gu)在云南,不(bu)僅僅是一種樂器,它或象征母(mu)體,或形似女陰,是民(min)族的(de)一種崇拜、一種圖騰。云南的(de)鼓(gu)從材料(liao)上(shang)(shang)分,有皮鼓(gu)、石鼓(gu)、銅鼓(gu)、木鼓(gu);從歸屬的(de)民(min)族上(shang)(shang)分,又有太陽(yang)鼓(gu)、芒(mang)鼓(gu)、熱巴鼓(gu)、大背(bei)鼓(gu)等等。

云南佤(wa)族(zu)的(de)(de)(de)(de)木(mu)鼓(gu)(gu)(gu)分(fen)“公鼓(gu)(gu)(gu)”、“母鼓(gu)(gu)(gu)”,配成一(yi)對;要砍樹制鼓(gu)(gu)(gu),先要舉行祭(ji)祀儀式。佤(wa)族(zu)人說木(mu)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)花紋是(shi)(shi)無(wu)法(fa)畫完(wan)的(de)(de)(de)(de)、歌也是(shi)(shi)無(wu)法(fa)唱完(wan)的(de)(de)(de)(de),舞也是(shi)(shi)無(wu)法(fa)跳完(wan)的(de)(de)(de)(de)…

第一場:太陽

太陽(yang)鼓(西雙版納州基諾族)

鼓(gu)(gu)(gu)舞反映出云(yun)南(nan)遠(yuan)古(gu)先民的(de)(de)(de)生殖(zhi)崇拜。鼓(gu)(gu)(gu)槌、鼓(gu)(gu)(gu)面很有男女生殖(zhi)的(de)(de)(de)形似特征,打鼓(gu)(gu)(gu)更具明顯的(de)(de)(de)交合象(xiang)征意(yi)味。太(tai)陽(yang)鼓(gu)(gu)(gu),是(shi)基(ji)諾族(zu)最神圣的(de)(de)(de)器物,傳(chuan)說(shuo)洪荒年代基(ji)諾族(zu)的(de)(de)(de)祖先阿麥(mai)腰(yao)白造了(le)(le)(le)一(yi)只太(tai)陽(yang)鼓(gu)(gu)(gu),麥(mai)黑與麥(mai)妞藏在鼓(gu)(gu)(gu)內躲(duo)過了(le)(le)(le)災難,繁衍了(le)(le)(le)基(ji)諾族(zu)的(de)(de)(de)后代。太(tai)陽(yang)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)正面似一(yi)輪太(tai)陽(yang),鼓(gu)(gu)(gu)身(shen)插有17根(gen)木管,象(xiang)征太(tai)陽(yang)的(de)(de)(de)光芒,基(ji)諾人(ren)在除夕敲鼓(gu)(gu)(gu),據(ju)說(shuo)能(neng)帶來吉祥。

芒鼓(建水縣哈(ha)尼(ni)族)

哈尼族的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈大多與芒有關。鼓(gu)(gu)聲是人(ren)們向“摩米(mi)(即天神(shen))”對話的(de)(de)(de)工具,鼓(gu)(gu)里放有五谷(gu)及象(xiang)征人(ren)丁興(xing)旺的(de)(de)(de)青草。芒舞(wu)(wu)是哈尼族在傳統的(de)(de)(de)“昂瑪吐”節(jie)上表演的(de)(de)(de)祭祀性(xing)喜(xi)慶舞(wu)(wu)蹈。唯建水(shui)龍岔(cha)河一(yi)帶獨有。芒鼓(gu)(gu)舞(wu)(wu)有清山(shan)凈(jing)寨、驅(qu)邪避鬼、祈求豐(feng)收之(zhi)意。

銅芒(滄源歌唱佤族)

佤族對芒鑼如對木(mu)鼓、銅(tong)鼓一樣尊崇和喜愛。但木(mu)鼓、銅(tong)鼓既是(shi)樂(le)器(qi)又(you)是(shi)通天的(de)“神器(qi)”,而芒鑼則伴(ban)隨著人們的(de)日常生(sheng)活。

象腳(jiao)鼓(gu)(德(de)宏州景頗族)

因(yin)形(xing)似大象(xiang)(xiang)的腿故名象(xiang)(xiang)腳(jiao)鼓(gu)(gu),演奏時(shi)(shi)用糯米(mi)在鼓(gu)(gu)面中(zhong)心調(diao)試音的效果,象(xiang)(xiang)腳(jiao)鼓(gu)(gu)流行于德宏、西雙版納(na)、臨滄及云南(nan)周(zhou)邊的東南(nan)亞各國。群眾說:“象(xiang)(xiang)腳(jiao)鼓(gu)(gu)一響,腳(jiao)桿就癢”。《象(xiang)(xiang)腳(jiao)鼓(gu)(gu)舞》是傣族在喜慶(qing)佳節或是迎接遠方來的客人(ren)時(shi)(shi)表達美好祝(zhu)福的一種民間舞蹈。

神鼓(綠春縣牛孔鄉彝族(zu))

“神(shen)鼓”流傳于(yu)云(yun)南(nan)綠(lv)春(chun)一(yi)帶,當(dang)地(di)人叫“熱波比”。流傳至今,綠(lv)春(chun)縣(xian)牛孔(kong)鄉只有一(yi)個婦女(nv)能打這種(zhong)鼓,“神(shen)鼓”有24套打法,概括了祭(ji)祀、生殖繁衍、祈求豐收、婚喪嫁娶等內容。打鼓前要“祭(ji)鼓”。打“神(shen)鼓”慶賀生育的唱詞是:剛生下來的娃娃,聽不見,看(kan)不見,話也不會說;敲(qiao)一(yi)下,耳(er)朵就聽見了;再(zai)敲(qiao)一(yi)下,眼(yan)睛(jing)就看(kan)見了…”

銅镲舞

流行(xing)于西雙版納州哈尼族(zu)愛(ai)尼支系(xi)的一種舞(wu)蹈。先(xian)民們用(yong)兩片銅镲(cha)相撞發出的洪亮聲音來(lai)與神靈溝通。

第二場:土地

月光(獨舞表演:楊麗萍)

“你是一條(tiao)阿娜(na)的(de)(de)蛇,蜿(wan)蜒(yan)在銀色的(de)(de)月(yue)河。閃亮的(de)(de)身軀舞動著(zhu)舌,夜晚的(de)(de)星空(kong)唱(chang)著(zhu)歌…” 楊麗萍一直以(yi)為女人就如同月(yue)光一樣有(you)形和無(wu)形,她(ta)用抽象和變形的(de)(de)肢體語(yu)言表現(xian)了她(ta)的(de)(de)情感和月(yue)光的(de)(de)圣(sheng)潔,在舞蹈中我們會看(kan)到舞蹈家(jia)是怎(zen)樣張(zhang)開她(ta)那想象的(de)(de)翅(chi)膀。

花(hua)腰(yao)歌(ge)舞(wu)(石屏(ping)縣花(hua)腰(yao)彝(yi))

彝族(zu)人有句俗話:“有嘴(zui)不會唱(chang),白活在(zai)世上;在(zai)腳不能跳,俏也無人要(yao)”。“海(hai)(hai)菜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”發源于云南(nan)石屏(ping)異龍(long)湖(hu)一(yi)帶(dai),彝家姑(gu)娘(niang)(niang)在(zai)湖(hu)中捕魚時(shi),一(yi)邊(bian)劃船,一(yi)邊(bian)唱(chang)歌(ge),歌(ge)聲(sheng)就(jiu)象水中隨波浪起伏的(de)(de)海(hai)(hai)菜,因而叫“海(hai)(hai)菜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”,“海(hai)(hai)菜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”極其優美、復雜、動(dong)聽,是(shi)(shi)滇南(nan)“四大腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”(“海(hai)(hai)菜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“山悠(you)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“五山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”)中最(zui)難學、最(zui)難唱(chang)的(de)(de)民歌(ge)。舞(wu)者(zhe)們(men)唱(chang)三拍(pai),跳二拍(pai),手(shou)擊一(yi)拍(pai),在(zai)原生、經典舞(wu)蹈(dao)中堪稱一(yi)絕。生活在(zai)石屏(ping)縣哨沖、龍(long)朋、龍(long)武一(yi)帶(dai)的(de)(de)花(hua)(hua)腰彝,小姑(gu)娘(niang)(niang)從11、2歲(sui)歲(sui)就(jiu)開始(shi)學做針(zhen)線,繡花(hua)(hua)、縫(feng)衣(yi)服(fu),一(yi)套(tao)衣(yi)服(fu)要(yao)做4、5年,最(zui)后就(jiu)穿著這一(yi)套(tao)一(yi)針(zhen)一(yi)線親(qin)手(shou)縫(feng)制的(de)(de)衣(yi)服(fu)出(chu)(chu)嫁(jia),不會繡花(hua)(hua)縫(feng)衣(yi)的(de)(de)姑(gu)娘(niang)(niang)嫁(jia)不出(chu)(chu)去(qu)。演(yan)員們(men)穿的(de)(de)衣(yi)服(fu)就(jiu)是(shi)(shi)她(ta)們(men)親(qin)手(shou)縫(feng)制的(de)(de)。

傘舞(黑彝)

傘舞中的服飾為彝(yi)族的一(yi)個(ge)支系,調(diao)子取自于南澗彝(yi)族。黑彝(yi)走(zou)到哪(na)兒(er)(er),他(ta)們(men)都帶(dai)著一(yi)把(ba)傘。彝(yi)族人(ren)有(you)一(yi)種(zhong)豁達、知足(zu)長樂的心態;這(zhe)也是現代(dai)人(ren)向(xiang)往的一(yi)種(zhong)寧靜、和諧的生活(huo)狀態。歌(ge)詞:“跟(gen)我(wo)去(qu),去(qu)哪(na)里(li)?哪(na)里(li)來(lai),就哪(na)里(li)去(qu)。哪(na)里(li)好吃哪(na)里(li)去(qu),哪(na)里(li)好在去(qu)哪(na)里(li)。爬(pa)(pa)山(shan)、過河、種(zhong)地(di)、收割(ge)、男人(ren)、女(nv)人(ren)、結婚、生娃(wa)娃(wa)。”“跟(gen)我(wo)去(qu),去(qu)哪(na)里(li)?哪(na)里(li)來(lai),就哪(na)里(li)去(qu)。爬(pa)(pa)山(shan)、過河、種(zhong)地(di)、收割(ge)、男人(ren)、女(nv)人(ren)、結婚、生娃(wa)娃(wa)。”“太陽(yang)落下月亮升,云兒(er)(er)跟(gen)著星兒(er)(er)走(zou)。高(gao)山(shan)頂(ding)上(shang)(shang)(shang)彩云飛,小(xiao)河里(li)面魚(yu)兒(er)(er)游。你(ni)(ni)的黑發我(wo)的手(shou),歌(ge)聲和著風聲唱。不看天(tian),不看地(di),魂兒(er)(er)飛在、樹尖上(shang)(shang)(shang)。刮起風,雷聲響,雨點打在我(wo)臉(lian)上(shang)(shang)(shang)。不是你(ni)(ni)也不是我(wo),只(zhi)見東(dong)方霧茫茫。”

煙盒舞

煙(yan)盒(he)舞(wu)(wu)(wu)是云南石屏、建水、峨山、通(tong)海一(yi)帶彝(yi)族(zu)(zu)(zu)尼蘇(su)支系(俗稱“三道(dao)紅彝(yi)”)青年男女談情(qing)說(shuo)愛的(de)(de)一(yi)種(zhong)活動。以傳統的(de)(de)裝煙(yan)絲的(de)(de)盒(he)子(zi)為道(dao)具,左右手(shou)各持一(yi)面,以手(shou)指彈響作節拍,舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形式有(you)雙人舞(wu)(wu)(wu)、三人舞(wu)(wu)(wu)、集體(ti)舞(wu)(wu)(wu),舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)隨著(zhu)(zhu)(zhu)清(qing)脆悅(yue)耳的(de)(de)煙(yan)盒(he)節拍,鏗鏘的(de)(de)四弦(xian)(xian)聲、笛(di)子(zi)聲翩翩而起,套路(lu)形象生動、妙趣無窮。夜(ye)晚,彝(yi)族(zu)(zu)(zu)男女青年在(zai)“正弦(xian)(xian)”的(de)(de)伴奏下,開始斗“蹄殼”(鞋子(zi)),互(hu)相用腳去碰對方的(de)(de)腳,進行試探;聚(ju)會的(de)(de)高潮是跳一(yi)種(zhong)摹(mo)仿各種(zhong)動物交尾(wei)、男女青年身體(ti)親密接觸的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao),有(you)“扭(niu)麻(ma)花”、“蜻蜓點水”、“鴿子(zi)渡食”、“螞蟻(yi)走路(lu)”、“銀瓶倒水”、“鷺鷥(si)拿魚”、“蝦螞蟲(chong)扭(niu)腰”等;接著(zhu)(zhu)(zhu)小伙子(zi)開始“搶(qiang)姑娘“,到密林中幽會……。“踩谷種(zhong)”、“踩茨菇”等則為反映(ying)農耕的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao),彝(yi)族(zu)(zu)(zu)人極為喜愛煙(yan)盒(he)舞(wu)(wu)(wu),人們說(shuo):“聽見四弦(xian)(xian)響,腿桿就發癢”。歌詞:“噻(sai)(sai),噻(sai)(sai),噻(sai)(sai)哩洛(luo)噻(sai)(sai)哩洛(luo)噻(sai)(sai)哩洛(luo)噻(sai)(sai)……曬著(zhu)(zhu)(zhu)曬著(zhu)(zhu)(zhu)石屏干腌菜(cai)呀,哂著(zhu)(zhu)(zhu)曬著(zhu)(zhu)(zhu)石屏芥蘭(lan)菜(cai),采著(zhu)(zhu)(zhu)鮮花是唱(chang)呀唱(chang)歌來(lai)…”。

女兒國(guo)(新平縣(xian)花(hua)腰傣)

太(tai)陽(yang)歇(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)么(me)(me)(me)歇(xie)(xie)(xie)得(de)(de)(de)呢(ni),月(yue)亮歇(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)么(me)(me)(me)歇(xie)(xie)(xie)得(de)(de)(de)呢(ni),女(nv)(nv)人(ren)(ren)歇(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)么(me)(me)(me)歇(xie)(xie)(xie)不(bu)(bu)得(de)(de)(de)。女(nv)(nv)人(ren)(ren)歇(xie)(xie)(xie)下(xia)(xia)來么(me)(me)(me)??火塘會熄掉呢(ni)。冷風吹(chui)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)老人(ren)(ren)的(de)頭么(me)(me)(me),女(nv)(nv)人(ren)(ren)拿脊(ji)背去(qu)門縫上抵著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu);刺棵戳著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)娃(wa)娃(wa)的(de)腳么(me)(me)(me),女(nv)(nv)人(ren)(ren)拿心(xin)肝去(qu)山路上墊著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)。有(you)(you)個(ge)(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)在(zai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),老老小(xiao)小(xiao)就(jiu)(jiu)在(zai)攏一堆了;有(you)(you)個(ge)(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)在(zai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),山倒(dao)下(xia)(xia)來男人(ren)(ren)就(jiu)(jiu)扛起了。苦(ku)(ku)蕎不(bu)(bu)苦(ku)(ku)么(me)(me)(me)吃得(de)(de)(de)呢(ni),檳(bin)榔不(bu)(bu)苦(ku)(ku)么(me)(me)(me)嚼得(de)(de)(de)呢(ni),女(nv)(nv)人(ren)(ren)不(bu)(bu)苦(ku)(ku)么(me)(me)(me)咋個(ge)(ge)(ge)(ge)得(de)(de)(de)?女(nv)(nv)人(ren)(ren)不(bu)(bu)去(qu)吃苦(ku)(ku)么(me)(me)(me)??日子過(guo)不(bu)(bu)甜呢(ni)。天(tian)上不(bu)(bu)有(you)(you)(個(ge)(ge)(ge)(ge))女(nv)(nv)人(ren)(ren)在(zai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),天(tian)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)會亮了;地(di)下(xia)(xia)不(bu)(bu)有(you)(you)(個(ge)(ge)(ge)(ge))女(nv)(nv)人(ren)(ren)在(zai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),地(di)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)長草了;男人(ren)(ren)不(bu)(bu)有(you)(you)(個(ge)(ge)(ge)(ge))女(nv)(nv)人(ren)(ren)陪著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),男人(ren)(ren)就(jiu)(jiu)要(yao)生病(bing)了;山里不(bu)(bu)有(you)(you)(個(ge)(ge)(ge)(ge))女(nv)(nv)人(ren)(ren)在(zai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)么(me)(me)(me),山里就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)會有(you)(you)人(ren)(ren)了。

打歌

打歌(ge)(跳(tiao)土風舞)是云(yun)南很多民族的(de)青年男女交(jiao)友(you)擇偶的(de)最常(chang)見(jian)的(de)方(fang)式。“螞蝗叮著鷺鷥(si)腳,生生死死扯不(bu)(bu)脫”,姑娘(niang)們又喜歡又害(hai)羞。豪(hao)爽的(de)彝族人說:“為(wei)人不(bu)(bu)跳(tiao)樂(le),白在世上活”;“有嘴不(bu)(bu)會(hui)唱,有腳不(bu)(bu)會(hui)跳(tiao),俏也(ye)無人要”;他們還有許(xu)多生動的(de)說法:“太(tai)陽出山來打歌(ge),踏(ta)平草地跳(tiao)平坡;汗水不(bu)(bu)濕羊皮(pi)褂,阿(a)哥阿(a)妹莫(mo)歇腳”;“打歌(ge)打到太(tai)陽落,只見(jian)黃(huang)(huang)灰(hui)不(bu)(bu)見(jian)腳,打起(qi)了(le)黃(huang)(huang)灰(hui)做得藥……”有歌(ge)為(wei)證:“采(cai)花(hua)來來采(cai)呀(ya)采(cai)花(hua)來,一(yi)家一(yi)個采(cai)呀(ya)采(cai)花(hua)來,阿(a)娃花(hua)下說給你呀(ya),好是好玩(wan)呢,就(jiu)是害(hai)呀(ya)害(hai)羞羞……”;“想(xiang)是想(xiang)來掛是掛,不(bu)(bu)想(xiang)不(bu)(bu)掛咋在著……”;“想(xiang)你不(bu)(bu)能搭你在,就(jiu)象小雞么吃了(le)針穿線,牽腸掛肚掛心肝,啊蘇噻呢么喲嘿……”

第三場:家園

云南的先民信奉(feng)“萬物有(you)(you)(you)靈”--山(shan)有(you)(you)(you)山(shan)神(shen),水(shui)有(you)(you)(you)水(shui)神(shen),樹(shu)(shu)有(you)(you)(you)樹(shu)(shu)神(shen),石(shi)有(you)(you)(you)石(shi)神(shen);幾乎每一個寨(zhai)子(zi)都(dou)有(you)(you)(you)寨(zhai)神(shen)樹(shu)(shu)、密枝林,每一個民族每年都(dou)有(you)(you)(you)祭祀自然(ran)、山(shan)神(shen)、水(shui)神(shen)、寨(zhai)神(shen)、樹(shu)(shu)神(shen)的活(huo)動(dong)。這種對自然(ran)的敬畏、使得自然(ran)生(sheng)態得以保(bao)護。

人類只有一(yi)個(ge)地球,如今生態的嚴(yan)重破壞已向我(wo)們敲(qiao)起了警鐘……

第四場:火祭

葫蘆笙舞

云南的(de)拉祜(hu)、僳(su)僳(su)、佤、納西、苗、瑤等少數民族(zu),都有葫蘆神(shen)話。拉祜(hu)族(zu)傳(chuan)說:遠古時發(fa)洪水,有兄妹二(er)人(ren)躲入(ru)葫蘆逃過浩(hao)劫;洪水退后,兩(liang)人(ren)繁衍了后代(dai)。云南滄(cang)源佤族(zu)傳(chuan)說葫蘆是(shi)創造人(ren)的(de)母(mu)體(ti),葫蘆笙是(shi)祖先的(de)聲(sheng)音。1958年(nian)出土的(de)2千多年(nian)前的(de)云南開化銅鼓文物上,就有4人(ren)跳葫蘆笙舞的(de)側面圖像。一首民歌唱(chang)道:“巖子路(lu)上彈三弦(xian),茅草尖上吹(chui)蘆笙;翻過九(jiu)十九(jiu)座山,還(huan)要(yao)跳歌到天(tian)明(ming)。”

甩發舞

佤(wa)族婦女大部分披長發(fa)(fa),甩發(fa)(fa)是從佤(wa)族婦女發(fa)(fa)式特點(dian)及(ji)生活動作(zuo)中,經過提(ti)煉發(fa)(fa)展(zhan)成為具(ju)有佤(wa)族特色的(de)民間技巧動作(zuo)。甩發(fa)(fa)可(ke)以表現(xian)(xian)內心的(de)強烈(lie)感情(qing),可(ke)以表現(xian)(xian)力量,頭發(fa)(fa)的(de)擺動也可(ke)以象征熊熊大火。

紋身

紋身(shen)是最直(zhi)接的(de)(de)人(ren)體裝飾藝術。云南(nan)紋身(shen)最早要追溯到中石器時代。紋身(shen)最初的(de)(de)目的(de)(de)是不讓死(si)者陰魂認出自己;有的(de)(de)原(yuan)始(shi)民(min)族把本氏族的(de)(de)圖(tu)騰崇拜物(wu)紋在人(ren)身(shen)上,喻義神(shen)物(wu)附體會給人(ren)予力量;原(yuan)始(shi)人(ren)后來才感到紋身(shen)是一種美。

面具舞蹈

面具(ju)舞是中國古代舉行驅(qu)鬼(gui)逐(zhu)疫(yi)的祭儀(yi)。云(yun)南麻栗坡縣大王(wang)巖崖畫有(you)面具(ju)舞圖象。先民們戴著面具(ju)嚇(xia)唬魔(mo)鬼(gui),驅(qu)逐(zhu)病疫(yi),祈求人畜平安。面具(ju)舞發展(zhan)為儺(nuo)戲,至今一(yi)直遺存(cun)在云(yun)貴川等省的部(bu)分地區。

東巴舞(麗江縣納西族)

在東(dong)巴祭祀儀式中,有一類是為了(le)超(chao)度亡靈(ling)(ling)。原始東(dong)巴教認為,人的軀(qu)殼死(si)了(le),人的靈(ling)(ling)魂沒(mei)有死(si);這樣就必(bi)須由(you)東(dong)巴跳舞(wu)祭祀,超(chao)度亡靈(ling)(ling),沿著“神路圖”升入天堂。

牛頭舞

牛是(shi)世(shi)界上(shang)(shang)很多民族(zu)在(zai)古(gu)代崇拜的(de)動物 。云(yun)南古(gu)代民族(zu)也特別崇拜牛,在(zai)云(yun)南滄源崖(ya)畫有(you)(you)10個點有(you)(you)不(bu)少原始人(ren)手持(chi)牛頭(tou)的(de)圖(tu)像。滄源崖(ya)畫第一地(di)點2區右(you)下方(fang)巖(yan)壁(bi)上(shang)(shang)有(you)(you)一組(zu)舞蹈圖(tu)象(xiang),這(zhe)組(zu)舞蹈中,持(chi)牛頭(tou)者是(shi)祭(ji)祀(si)儀式的(de)主持(chi)者,又是(shi)祭(ji)祀(si)舞蹈的(de)領舞人(ren),只(zhi)有(you)(you)此人(ren)在(zai)身體上(shang)(shang)畫出(chu)線條(tiao),而其他(ta) 4人(ren)都(dou)是(shi)用顏料(liao)涂滿身體。牛頭(tou)象(xiang)征(zheng)著力量和財(cai)富。

涅磐

云南不少民族的先民都崇(chong)拜火(huo),他們相信火(huo)能使(shi)人(ren)再生,“鳳凰涅磐”是一個動人(ren)而悲壯的理想。

第五場:朝圣

朝(chao)拜(bai)神山(shan)是(shi)信仰藏傳佛(fo)教(jiao)的少數(shu)民族對自然崇拜(bai)的體現,朝(chao)圣(sheng)者(zhe)跋涉(she)在山(shan)路(lu)上(shang),轉經(jing)筒始終(zhong)陪伴著(zhu)他們,他們一次次用身體丈量著(zhu)道路(lu),一次次地親(qin)吻著(zhu)大地。盡管風吹日曬(shai),盡管雨雪交加,他們心中卻燃燒著(zhu)熊熊大火,最(zui)后,他們走向神山(shan),走向理想的天國(guo)。

藏族舞

大量(liang)的(de)(de)選用了藏文化的(de)(de)許多(duo)舞蹈元素去表現人性之美。服飾以藏族地(di)區(qu)的(de)(de)袍(pao)服為主(zhu),肥(fei)大、寬敞(chang),以黑(hei)、紅(hong)、黃(huang)三個基調(diao)為主(zhu),白天脫(tuo)去一袖或二袖,束于腰(yao)間,以適應“作息一襲衣”的(de)(de)氣候特點。農村(cun)婦女(nv)多(duo)穿一件色彩艷(yan)麗的(de)(de)內(nei)衫,外罩(zhao)寬大坎肩,歌舞時舞動雙袖,飄灑多(duo)姿。藏族人常佩戴(dai)護身符盒(he),戴(dai)鑲(xiang)珊瑚、寶石的(de)(de)戒(jie)指,這樣(yang)可以吉祥如(ru)意。

轉經筒

筒上(shang)刻(ke)(ke)有經(jing)(jing)文(wen)和有象征(zheng)意義的(de)(de)(de)圖案(一(yi)般刻(ke)(ke)六字箴言)。筒內置有經(jing)(jing)文(wen)一(yi)卷,大型轉經(jing)(jing)筒置于(yu)祭壇(tan)兩側,微(wei)型轉經(jing)(jing)筒為藏民誦(song)經(jing)(jing)時(shi)所用,邊誦(song)邊轉動以達到誦(song)經(jing)(jing)時(shi)身、口、意完美一(yi)致(zhi)之(zhi)(zhi)境界。童謠:群(qun)峰之(zhi)(zhi)中有一(yi)座金(jin)色(se)(se)的(de)(de)(de)山,金(jin)色(se)(se)的(de)(de)(de)樹上(shang)有一(yi)只金(jin)色(se)(se)的(de)(de)(de)鳥(niao)(niao),金(jin)色(se)(se)的(de)(de)(de)鳥(niao)(niao)唱著一(yi)支(zhi)吉祥的(de)(de)(de)歌……

瑪尼石

據(ju)專家研究,與西藏(zang)古老(lao)的(de)(de)白石(shi)崇(chong)拜(bai)、生(sheng)肖崇(chong)拜(bai)的(de)(de)習俗有關,宗(zong)教的(de)(de)發展又賦予它(ta)們(men)多(duo)種(zhong)意義(yi)。瑪尼(ni)石(shi)上刻有六字(zi)箴言,有的(de)(de)還(huan)刻有佛(fo)(fo)經、口語及佛(fo)(fo)像,是(shi)藏(zang)民族供奉(feng)的(de)(de)圣物。瑪尼(ni)石(shi)面(mian)有的(de)(de)涂、以紅、藍、黃(huang)、白等(deng)天然(ran)顏料,多(duo)年(nian)不會(hui)褪色(se),這種(zhong)群(qun)眾性石(shi)刻藝術,體現出(chu)非凡的(de)(de)造型能力(li)。

尾聲:雀之靈

傣(dai)族(zu)把(ba)象征(zheng)愛情的孔雀叫太陽鳥(niao),孔雀就(jiu)是他們崇拜的圖騰。

楊(yang)麗萍創作了(le)(le)一系(xi)列(lie)表現(xian)孔雀(que)形(xing)態的(de)舞蹈(dao)語言,《雀(que)之(zhi)靈(ling)》寄托了(le)(le)她對圣(sheng)潔、寧靜世界(jie)的(de)向往(wang)。在(zai)《云南映象》尾聲中楊(yang)麗萍第一次把她的(de)獨舞和群舞有(you)機地(di)編排(pai)(pai)在(zai)一起,并結合了(le)(le)新(xin)穎的(de)舞蹈(dao)編排(pai)(pai)隊型(xing)及聲、光、效,使整段(duan)舞蹈(dao)充滿著恬靜的(de)靈(ling)性及和諧(xie)的(de)生命意識(shi)。

演出時間及駐地演出劇院

演出時(shi)間:周一至周日(20:00-21:30)

演(yan)出地點:云南藝(yi)術劇院

云(yun)(yun)(yun)南藝術劇院地處昆(kun)明市商(shang)務、金融、文(wen)化(hua)中心的東風西路,為(wei)云(yun)(yun)(yun)南省上世紀五、六十年代的標志性文(wen)化(hua)建(jian)筑之一(yi)。近(jin)年來,云(yun)(yun)(yun)南藝術劇院為(wei)大型原生態歌舞集《云(yun)(yun)(yun)南映象(xiang)》的駐點演出劇場。

云(yun)南(nan)藝術劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)設計大(da)氣、典雅(ya),劇(ju)(ju)場文化(hua)氛圍濃郁;劇(ju)(ju)場正廳有588個(ge)座(zuo)位(wei),樓廳有368個(ge)座(zuo)位(wei),劇(ju)(ju)場無(wu)視(shi)覺(jue)盲區,座(zuo)位(wei)寬(kuan)敞(chang)、舒適。劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)交通方便,有公交路線K3、5、10、K13、26、52、82、84、116、207、919、B1等十(shi)一路公交車(che)在云(yun)南(nan)藝術劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)設站(zhan)上(shang)下(xia)車(che)。

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