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早年經歷

江戶(hu)(hu)川亂步(bu)（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)(ben)名平(ping)井(jing)太郎，生于日本(ben)(ben)三重縣名賀郡名張(zhang)市，其父(fu)(fu)平(ping)井(jing)繁(fan)男曾(ceng)受過(guo)大學(xue)教育，畢業后在官廳供職，后來經商，創(chuang)辦了(le)平(ping)井(jing)商社(she)，家庭生活尚好(hao)。江戶(hu)(hu)川亂步(bu)自幼體弱多病(bing)(bing)，很得父(fu)(fu)母(mu)(mu)疼愛(ai)。他(ta)(ta)常患感(gan)冒(mao)，每逢生病(bing)(bing)，其母(mu)(mu)就(jiu)為他(ta)(ta)講述黑巖淚(lei)香譯的(de)(de)歐美(mei)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)，在他(ta)(ta)幼小(xiao)的(de)(de)心靈中培養(yang)了(le)他(ta)(ta)對偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)興趣，童年時(shi)代的(de)(de)江戶(hu)(hu)川亂步(bu)性格文(wen)靜(jing)內向，不(bu)喜參加(jia)體育活動(dong)，并有怪(guai)僻，從不(bu)肯脫下襪子光(guang)腳下地，喜歡一(yi)個人(ren)捧著書本(ben)(ben)讀(du)書，一(yi)讀(du)就(jiu)是半天(tian)。

在他(ta)(ta)(ta)17歲那年，他(ta)(ta)(ta)父親(qin)經營的(de)平井商社(she)倒閉了，家庭陷(xian)于困境，他(ta)(ta)(ta)投(tou)考高中的(de)夢(meng)幻(huan)也隨之破滅(mie)，他(ta)(ta)(ta)父親(qin)帶了江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)去墾荒，江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)體(ti)力(li)不支(zhi)，又不甘(gan)心務農。其父為他(ta)(ta)(ta)好(hao)學(xue)精神(shen)感動，終(zhong)于背(bei)債(zhai)讓(rang)他(ta)(ta)(ta)上學(xue)。江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)經過努(nu)力(li)，考入了早稻田大(da)學(xue)預科班(ban)，開始半工(gong)半讀。江戶(hu)川(chuan)亂步(bu)在課(ke)余時(shi)(shi)間，去印刷廠當徒(tu)工(gong)，為人(ren)補習英語，到(dao)圖書館當管理員。由(you)于兼職太(tai)多，他(ta)(ta)(ta)大(da)學(xue)畢業時(shi)(shi)并沒取(qu)得學(xue)位。但(dan)這段生活讓(rang)他(ta)(ta)(ta)接觸了社(she)會，也讀了不少(shao)書。他(ta)(ta)(ta)曾想(xiang)去美國(guo)學(xue)習英語，并從事(shi)偵(zhen)探小說創作，但(dan)生活的(de)重擔壓在他(ta)(ta)(ta)的(de)身上，這種出國(guo)的(de)夢(meng)想(xiang)未能實(shi)現(xian)。

20歲出頭的(de)(de)江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步經歷了(le)兩(liang)(liang)次(ci)戀(lian)愛：初戀(lian)開(kai)花不結果，第二個戀(lian)愛對象是(shi)村山隆(long)子。兩(liang)(liang)人(ren)在商定(ding)結婚之際(ji)，江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步卻想拋棄(qi)隆(long)子，原因(yin)是(shi)他一貧(pin)如洗，無(wu)法養家(jia)活口。而村山隆(long)子一往情深，因(yin)思(si)念(nian)他而憂郁成疾(ji)。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步深受感動，便(bian)決定(ding)正式(shi)向隆(long)子求婚，隆(long)子獲悉后(hou)不藥而愈。兩(liang)(liang)人(ren)終(zhong)結良緣。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步婚后(hou)生活艱難，曾把(ba)棉(mian)被賣掉度日。隆(long)子的(de)(de)兄長見他落魄，介紹(shao)他去東京都政府社會局(ju)工作(zuo)(zuo)。但江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步的(de)(de)性格不適合當文員(yuan)，干了(le)半(ban)年就辭職了(le)，后(hou)來(lai)又(you)換了(le)幾處工作(zuo)(zuo)，都未如意，弄得家(jia)境日益(yi)困苦(ku)，只能帶(dai)了(le)妻子兒女回鄉下父親的(de)(de)老(lao)家(jia)。

盡(jin)管生(sheng)活入不敷出，江戶川(chuan)亂步仍是一(yi)個讀書迷。他是一(yi)個除了讀書寫作對(dui)其他工作都不感興(xing)趣的(de)人，其間在(zai)東京受川(chuan)崎的(de)鼓(gu)勵，寫了一(yi)篇《石(shi)頭的(de)秘(mi)密》，投寄(ji)給報社(she)渴望(wang)一(yi)舉(ju)成(cheng)名(ming)，結果石(shi)沉(chen)大海，沓無音(yin)訊。這使他十分(fen)沮喪，也(ye)更(geng)加深了他對(dui)偵探(tan)小(xiao)說的(de)創作情結。當時他用的(de)第一(yi)個筆名(ming)是“江戶川(chuan)藍峰”。

初露鋒芒

在鄉間閑居之時，江戶川亂(luan)步索性埋頭寫作(zuo)(zuo)，他想起幼(you)年時母親給他講的偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)故事，就(jiu)把舊箱子翻過來當桌子，整天(tian)苦思冥想，終于(yu)寫出(chu)了兩篇(pian)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)：《二錢銅板》與《一(yi)張車票》。這次用的筆(bi)(bi)名是(shi)江戶川亂(luan)步，這個筆(bi)(bi)名的日文讀音(yin)是(shi)“艾特加(jia)華(hua)倫坡(po)”，這個筆(bi)(bi)名是(shi)根據推理小(xiao)說(shuo)(shuo)鼻祖(zu)美(mei)國作(zuo)(zuo)家(jia)埃(ai)德加(jia)·愛倫·坡(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧(xie)音(yin)取(qu)的，意思是(shi)作(zuo)(zuo)者崇拜(bai)愛倫·坡(po)。

他(ta)(ta)曾把兩篇小說寄給當(dang)時著名(ming)作(zuo)家馬場孤(gu)(gu)蝶(die)，希望能得到(dao)他(ta)(ta)的(de)推薦。但(dan)馬場孤(gu)(gu)蝶(die)對(dui)此(ci)反應冷淡(dan)，不予理睬，對(dui)這位無名(ming)小卒的(de)作(zuo)品根本瞧不起。江(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)的(de)自尊心大受傷害(hai)，一氣(qi)之(zhi)下，他(ta)(ta)索要回稿件(jian)，投寄給《新青(qing)年(nian)(nian)》主編(bian)森下雨(yu)森。森下雨(yu)森主持的(de)《新青(qing)年(nian)(nian)》雜(za)志專門(men)刊(kan)登歐美偵探小說譯作(zuo)，見到(dao)本國(guo)作(zuo)者的(de)作(zuo)品，十分賞識。他(ta)(ta)讀完之(zhi)后，當(dang)晚便去(qu)訪問作(zuo)者，對(dui)江(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)大加鼓(gu)勵。對(dui)于江(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)來說，真是“千(qian)里馬”遇到(dao)伯樂的(de)大喜事(shi)。不久，這兩篇小說相繼在(zai)雜(za)志上刊(kan)出，并受到(dao)文壇注目，此(ci)時江(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂步(bu)正好29歲（公(gong)元1923年(nian)(nian)）。

這次的(de)(de)(de)(de)成功，極(ji)大(da)的(de)(de)(de)(de)激發(fa)了江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)的(de)(de)(de)(de)創作激情，在(zai)恩(en)師森下(xia)(xia)雨(yu)森的(de)(de)(de)(de)鼓勵下(xia)(xia)，江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)在(zai)大(da)正十四年(nian)（1925年(nian)）先后寫出了一(yi)組偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說：《心(xin)理測(ce)驗》、《D坡殺人(ren)(ren)事件(jian)》、《人(ren)(ren)間椅子》、《屋(wu)脊里的(de)(de)(de)(de)散步(bu)者》、《恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)三角公館》、《蜘蛛人(ren)(ren)》、《地獄的(de)(de)(de)(de)滑稽(ji)大(da)師》、《赤色部屋(wu)》。森下(xia)(xia)雨(yu)森為了培養這個文學新人(ren)(ren)，在(zai)發(fa)表小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，還(huan)配寫文學評論，推崇(chong)江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說，使江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)在(zai)一(yi)年(nian)之后成為一(yi)個小(xiao)(xiao)有名(ming)氣的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說家。

在(zai)(zai)江戶川亂步(bu)最初的(de)(de)(de)作品中(zhong)，可(ke)以(yi)發現他(ta)豐(feng)富的(de)(de)(de)想象(xiang)力與奇(qi)特的(de)(de)(de)構思。《人間椅(yi)(yi)(yi)子》用(yong)書信體(ti)的(de)(de)(de)形式，描(miao)述(shu)一個面容(rong)丑陋的(de)(de)(de)制(zhi)椅(yi)(yi)(yi)匠，暗戀(lian)一個女作家。他(ta)把自己(ji)的(de)(de)(de)形象(xiang)融入于(yu)其所設計的(de)(de)(de)一張奇(qi)特的(de)(de)(de)椅(yi)(yi)(yi)子里，每當女作家坐在(zai)(zai)椅(yi)(yi)(yi)上(shang)，仿佛坐在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)懷里，這(zhe)種對(dui)病(bing)態心理的(de)(de)(de)描(miao)寫，在(zai)(zai)江戶川亂步(bu)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)作品里也(ye)時有出現。

開創輝煌

1926年，江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)的(de)創(chuang)作從短篇偵探向長篇過渡，他為《朝日新聞》寫了兩部連載小說(shuo)《奇幻島》與《矮人》，小說(shuo)充滿(man)懸念，但文(wen)字還很粗(cu)糙，發表后引(yin)起兩種截(jie)然不同的(de)反響，有人贊譽、有人批(pi)評。一位(wei)(wei)署名“川(chuan)(chuan)口松(song)太郎”的(de)作者在(zai)報上對(dui)江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)發表批(pi)評文(wen)章《亂(luan)步(bu)的(de)偵探小說(shuo)已經滅亡(wang)》，對(dui)他竭盡挖苦之能事；另一位(wei)(wei)作家甲賀三郎則寫了《亂(luan)步(bu)即(ji)將復活(huo)》予(yu)以反擊。江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)在(zai)病中讀(du)了文(wen)章，大(da)受刺激，他思考了幾日，決定重振旗鼓。這場(chang)爭論(lun)使名不經傳的(de)江(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)成了文(wen)壇的(de)風(feng)云(yun)人物。

從1929年(nian)至(zhi)1931年(nian)，江戶(hu)(hu)川亂步(bu)先后寫(xie)出了《陰獸》、《男(nan)人的(de)(de)(de)旅程》、《妖(yao)蟲》、《黃金(jin)面具》、《地獄中的(de)(de)(de)魔術(shu)師》等偵(zhen)探名作。他筆下(xia)的(de)(de)(de)偵(zhen)探明智小五郎也成(cheng)了日本家喻(yu)戶(hu)(hu)曉的(de)(de)(de)人物(wu)。明智小五郎以研(yan)究(jiu)人的(de)(de)(de)犯罪心(xin)理而(er)引(yin)起讀者興趣。這位高(gao)個子(zi)的(de)(de)(de)大偵(zhen)探不修邊幅，擅(shan)長推(tui)理，動作敏捷，思路奇特，有關他的(de)(de)(de)故事竟引(yin)起一(yi)些讀者的(de)(de)(de)憤怒的(de)(de)(de)抗議。

江(jiang)戶川亂步(bu)雖然在寫作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)取得了成功，但他的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)承受(shou)能力極差。每見(jian)報上(shang)(shang)有文(wen)章(zhang)批評他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，他就想“封(feng)筆”不(bu)寫。他第一(yi)(yi)次封(feng)筆是(shi)在昭和二年（1927年）。事(shi)后，一(yi)(yi)個署名(ming)“川口松太郎”的(de)(de)(de)人發表了《亂步(bu)的(de)(de)(de)偵探小說(shuo)已經(jing)滅亡》，表示幸災(zai)樂禍。而另一(yi)(yi)位(wei)叫甲賀三郎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家出(chu)于義憤，寫了《亂步(bu)即(ji)將復活》予以(yi)反(fan)擊。這些文(wen)章(zhang)使(shi)(shi)他受(shou)到觸動，于是(shi)他重新(xin)振作(zuo)(zuo)起來，投(tou)入寫作(zuo)(zuo)。到了1932年，江(jiang)戶川亂步(bu)再(zai)次宣布“封(feng)筆”。與江(jiang)戶川亂步(bu)知交的(de)(de)(de)橫溝正(zheng)史也是(shi)一(yi)(yi)位(wei)著名(ming)的(de)(de)(de)偵探小說(shuo)家，當時正(zheng)中(zhong)風(feng)住院，他在病床(chuang)上(shang)(shang)給江(jiang)戶川亂步(bu)寫了一(yi)(yi)封(feng)語(yu)重心(xin)(xin)長(chang)的(de)(de)(de)公開(kai)信，指出(chu)江(jiang)戶川亂步(bu)要(yao)擺(bai)脫自卑(bei)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)，要(yao)對(dui)事(shi)業(ye)盡職(zhi)，不(bu)要(yao)做一(yi)(yi)個可憐(lian)的(de)(de)(de)歷史悲(bei)劇人物，對(dui)于好友的(de)(de)(de)規勸，使(shi)(shi)江(jiang)戶川亂步(bu)進一(yi)(yi)步(bu)反(fan)省，從此他又(you)以(yi)旺盛的(de)(de)(de)熱情投(tou)入到工作(zuo)(zuo)之中(zhong)。

江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)相(xiang)繼寫出了《怪人(ren)二(er)十(shi)面相(xiang)》、《少年(nian)(nian)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)團(tuan)》等新(xin)作(zuo)，再次(ci)(ci)獲(huo)得好評。在日(ri)(ri)本走上侵略戰(zhan)爭的道路(lu)后(hou)，江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)以沉默來(lai)對抗軍(jun)國主義文(wen)學，第(di)三次(ci)(ci)“封筆(bi)”。第(di)二(er)次(ci)(ci)世界大戰(zhan)結束后(hou)，江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)才又活(huo)躍于(yu)文(wen)壇，并創(chuang)辦了專門刊登偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)的雜志《寶石》。1947年(nian)(nian)在亂(luan)步(bu)(bu)的提倡下，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)作(zuo)家(jia)俱(ju)樂部誕生，江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)擔任(ren)第(di)一任(ren)會(hui)長。1949年(nian)(nian)是美國作(zuo)家(jia)愛倫·坡逝世100周年(nian)(nian)，日(ri)(ri)本文(wen)學界大搞紀念(nian)活(huo)動。江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)回顧自己(ji)(ji)的創(chuang)作(zuo)經歷，出版了《偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)四十(shi)年(nian)(nian)》，客觀評述了自己(ji)(ji)創(chuang)作(zuo)的優點與缺點。1953年(nian)(nian)，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)作(zuo)家(jia)俱(ju)樂部改組(zu)為(wei)(wei)社團(tuan)法人(ren)日(ri)(ri)本推(tui)理作(zuo)家(jia)俱(ju)樂部，江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)擔任(ren)第(di)一屆理事長。1954年(nian)(nian)，在他60歲壽(shou)辰(chen)之(zhi)日(ri)(ri)，他當眾(zhong)宣布將自己(ji)(ji)多年(nian)(nian)積(ji)蓄(xu)作(zuo)為(wei)(wei)基金設(she)立江戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)獎，鼓勵人(ren)們從事偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)，培(pei)養新(xin)人(ren)作(zuo)家(jia)。

在(zai)五十年代(dai)，江戶川亂步(bu)發表了《化(hua)人幻戲》、《幻影城》和《續幻影城》，在(zai)作品中回顧了日本偵探(tan)小說的(de)流派與風格，并在(zai)每(mei)周六主持作家集(ji)會(hui)，把更多(duo)的(de)偵探(tan)小說家團結(jie)在(zai)他(ta)的(de)周圍。

晚年成就

鑒(jian)于(yu)江(jiang)戶川亂步(bu)對日本(ben)偵探小說的貢獻，日本(ben)天皇于(yu)1961年頒發給(gei)他紫綬褒章。他只出(chu)任了(le)7個月(yue)，終因體力不支而辭職。1965年江(jiang)戶川亂步(bu)因腦溢血病(bing)逝，享(xiang)年71歲(sui)。

綜(zong)觀(guan)江(jiang)戶川亂步一生的創(chuang)作(zuo)(zuo)活(huo)動，可知他是一個情緒(xu)極易波動的作(zuo)(zuo)家。他在(zai)(zai)貧困的生活(huo)中尋求自己(ji)的理想，在(zai)(zai)工作(zuo)(zuo)中不能盡職，即使面對他所熱(re)愛的寫作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)，情緒(xu)也時好時壞，但(dan)他畢竟為開拓日本的偵(zhen)探小說作(zuo)(zuo)出(chu)了貢(gong)獻。他在(zai)(zai)晚年聲(sheng)譽蒸蒸日上，這是當時日本人喜愛偵(zhen)探小說的一個重(zhong)要反映。

作(zuo)為(wei)開創日(ri)本“本格派”偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)流派的(de)創始人(ren)，江戶川亂步(bu)的(de)創作(zuo)是有(you)代表性(xing)的(de)。他強調偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)以科學的(de)邏輯推(tui)理作(zuo)為(wei)偵(zhen)破的(de)重要手段，運用現(xian)實主義手法來反映日(ri)本社會現(xian)實。江戶川亂步(bu)提出的(de)謀殺(sha)是人(ren)的(de)獸性(xing)的(de)一種表現(xian)，要通過偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)來揭露獸性(xing)的(de)罪惡觀點為(wei)以后(hou)大多數日(ri)本推(tui)理小(xiao)說(shuo)家遵循。這(zhe)一派的(de)作(zuo)家還(huan)有(you)角田喜久雄、甲賀(he)三郎、平(ping)林初之輔、濱尾四郎等人(ren)。

盡管“本(ben)格派(pai)”偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說沒有完全脫盡歐美偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說的范疇，但(dan)為以后日本(ben)社會派(pai)推理(li)小(xiao)說的出現，并形成自(zi)己獨特(te)的風(feng)格，起(qi)到了(le)一(yi)定的促進作用。大偵(zhen)(zhen)探明智小(xiao)五郎也成了(le)四五十年(nian)代日本(ben)國民崇拜的一(yi)個英(ying)雄。

小說

二(er)銭(qian)銅貨（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)4月）短(duan)編。 デビュー作(zuo)。しかし、実(shi)質的な処(chu)女作(zuo)は火縄銃。

一枚の切(qie)符(fu)（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)7月(yue)）

恐ろしき錯誤（『新青年(nian)』1923年(nian)11月）

二(er)癈人（『新青(qing)年』1924年6月(yue)）

雙生(sheng)児(er)（『新青(qing)年』1924年10月）

D坂の殺人(ren)事件（『新青年(nian)』1925年(nian)1月）明智(zhi)小五郎(lang)、初登(deng)場作(zuo)品。但し、まだ名探偵明智(zhi)小五郎(lang)ではなく、素人(ren)探偵明智(zhi)小五郎(lang)である。

心理(li)試験（『新青年』1925年2月） 明智小五郎(lang)登場(chang)作品。

黒手組(zu)（『新青年』1925年3月） 明智小五郎登場作品。

赤い部屋(wu)（『新青年』1925年4月）

日記帳（『寫(xie)真報知(zhi)』1925年4月）

算盤が戀を語る話（『寫真報知(zhi)』1925年(nian)4月）

幽霊(ling)（『新(xin)青年』1925年5月） 明智小五郎(lang)登場作品。

盜難（『寫真(zhen)報知』1925年5月）

白晝(zhou)夢(meng)（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)7月）

指環(huan)（『新青年』1925年7月）

夢(meng)游病者の死（『苦楽』1925年(nian)7月）

百面相役者（『寫真報知』1925年7月(yue)）

屋根裏の散(san)歩(bu)者（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)8月） 明智小(xiao)五郎登場(chang)作品。

一人(ren)二役（『新小說』1925年(nian)9月(yue)）

疑(yi)惑（『寫真(zhen)報知』1925年9月(yue)）

人間椅子（『苦楽』1925年10月）

接(jie)吻(wen)（『映畫(hua)と探偵(zhen)』1925年12月）

闇に蠢く（『苦楽(le)』1926年1月?11月で連載中絕(jue)） 1927年に完結

湖畔亭(ting)事件(jian)（『サンデー毎日』1926年1月?5月）

空気男（原題：二(er)人の探(tan)偵小說家）（『寫真報知(zhi)』1926年1月?2月で連載中絕） （未完）

踴る一(yi)寸(cun)法師（『新青年』1926年1月）

毒草（『探偵文蕓』1926年1月(yue)）

覆面の舞踏(ta)者（『婦人(ren)之國』1926年1月(yue)?2月(yue)）

灰神楽（『大眾文(wen)蕓』1926年3月(yue)）

火星の運(yun)河(he)（『新青年(nian)』1926年(nian)4月）

五(wu)階の窓（『新青年』1926年5月） リレー連(lian)作小說の第1回目を擔當

モノグラム（『新小(xiao)說』1926年7月）

お勢登場(chang)（『大(da)眾(zhong)文蕓(yun)』1926年7月）リレー連作(zuo)小說の第1回目を擔當

人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年10月）

パノラマ島奇談（別(bie)表記(ji)：パノラマ島綺譚）（『新青年(nian)』1926年(nian)10月?1927年(nian)4月）

鏡地獄（『大眾文蕓』1926年10月）

木(mu)馬は廻る（『探(tan)偵趣味(wei)』1926年10月）

一(yi)寸(cun)法師（『朝日新聞』1926年12月(yue)(yue)?1927年2月(yue)(yue)） 明智小(xiao)五郎(lang)登(deng)場作品。

空中紳士（原題：飛機睥睨）（『新青年(nian)』1928年(nian)2月?9月） 亂歩を含(han)む5人(ren)の作(zuo)家による合(he)作(zuo)

陰獣（『新青年(nian)』1928年(nian)8月?10月）

芋(yu)蟲（原題：悪夢）（『新(xin)青年』1929年1月）

孤島の鬼（『朝日』1929年1月(yue)?1930年2月(yue)）

押絵と旅する男（『新青年』1929年6月）

蟲（『改(gai)造』1929年(nian)9月(yue)?10月(yue)）

蜘蛛男（『講談(tan)倶楽部』1929年8月(yue)?1930年6月(yue)） 明智小(xiao)五(wu)郎登場作品。

何者(zhe)（『時(shi)事新(xin)報』1929年11月(yue)?12月(yue)） 明智小五郎登場作品。

猟奇の果（『文(wen)蕓倶楽部』1930年1月?12月） 明智小五郎(lang)登(deng)場作(zuo)品。

魔(mo)術(shu)師(shi)（『講談倶楽(le)部(bu)』1930年7月(yue)?1931年5月(yue)） 明智小(xiao)五(wu)郎(lang)登場作品。

黃金(jin)仮面（『キング』1930年9月?1931年10月） 明智小五郎登場作(zuo)品。

吸血鬼（『報知新聞(wen)』1930年9月?1931年3月） 明智(zhi)小五郎登(deng)場作品。小林少年、初登(deng)場。

江川蘭子（『新青(qing)年(nian)』1930年(nian)9月(yue)） リレー連作(zuo)小說の第1回(hui)目(mu)を擔(dan)當(dang)

盲獣（『朝日』1931年2月?1932年3月）

白髪(fa)鬼(gui)（『富士(shi)』1931年4月(yue)?1932年4月(yue)」）黒(hei)巖(yan)涙(lei)香「白髪(fa)鬼(gui)」を亂歩(bu)流に書き改(gai)めた作。

目羅(luo)博士(shi)（原題：目羅(luo)博士(shi)の不(bu)思議な犯罪）（『文蕓倶楽部』1931年4月(yue)）

地獄(yu)風景（『平凡社版江戸(hu)川亂歩全(quan)集(ji)』1931年5月(yue)?1932年4月(yue)） 全(quan)集(ji)付録冊子への連載

恐怖王（『講(jiang)談倶楽(le)部』1931年6月?1932年5月）

鬼（『キング』1931年(nian)11月(yue)?1932年(nian)2月(yue)）

火(huo)縄銃（『平凡(fan)社版江戸川亂歩全集』1932年(nian)4月） 學生時代(dai)（1916年(nian)以前）の習作

殺人(ren)迷路（『探(tan)偵倶楽部』1932年10月） 全集(ji)の付録冊子に連載されたリレー連作小說の第5回(hui)目を擔當

悪霊（『新青年(nian)』1933年(nian)11月?1934年(nian)1月で連載中絕） （未完）

妖蟲（『キング』1933年12月?1934年10月）

黒い虹（『婦(fu)人公論』1934年1月） リレー連(lian)作小說の第1回目を擔當

黒蜥蜴(yi)（『日の出』1934年1月?11月） 明智小五郎登場作品。

人間豹（『講談倶(ju)楽(le)部』1934年1月?1935年5月） 明智(zhi)小五郎登場作品(pin)。

石榴（『中央公論』1934年9月）

綠衣の鬼（『講談(tan)倶楽部』1936年1月(yue)?）イーデン?フィルポッツ「赤毛(mao)のレドメイン家」の翻案。

大暗室（『キング』1936年12月?）

幽霊(ling)(ling)塔(ta)（『講談倶楽部』1936年(nian)12月?） 黒巖涙香「幽霊(ling)(ling)塔(ta)」を亂(luan)歩流に書き改めた作(zuo)。

悪魔の紋章（『日(ri)の出(chu)』1937年(nian)9月?） 明智小(xiao)五(wu)郎登(deng)場作品。

暗(an)黒星（『講談倶(ju)楽部』1939年1月?） 明智小五郎登場(chang)作品。

地獄の道化師（『富士』1939年1月?） 明智小五郎登場作品。

幽鬼の塔（『日の出(chu)』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺(si)院の首(shou)吊男」の翻案(an)。

新寶(bao)島（『少年倶楽(le)部(bu)』1940年4月?1941年3月）

智恵の一太郎(lang)（『少年倶楽部』1942年1月(yue)?）

偉大(da)なる夢（『日の出』1943年11月?）

斷崖（『報知新(xin)聞(wen)』1950年3月?）

三角館の恐怖（『面白倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺(sha)人」の翻案。

畸形の天女（『寶(bao)石』1953年10月?）

女妖（『探偵実話(hua)』1954年1月?）

兇器（『大阪產(chan)業経済(ji)新聞』1954年6月） 明智小五(wu)郎(lang)登場作品(pin)。

悪霊物語（『講談倶楽(le)部』1954年(nian)8月?）

化(hua)人幻戯（『別(bie)冊寶石』?『寶石』1954年11月?） 明智小五郎登場作品。

影男(nan)（『面白倶楽部』1955年1月?） 明智小五(wu)郎登(deng)場作品。

月と手袋（『オール讀物』1955年4月?） 明智(zhi)小五郎登場作(zuo)品。

探偵少年（『読売新聞』1955年9月?）

防空(kong)壕（『文蕓』1955年7月?）

大江戸怪物団（『面白倶(ju)楽部』1955年(nian)7月(yue)）

十字(zi)路（講談社、1955年11月、書き下(xia)ろし）渡辺剣次による第一稿(gao)をリライト。トリック、プロットも渡辺剣次の案(an)出(chu)。

堀越捜査一課長殿（『オール讀(du)物(wu)』1956年4月）

妻に失戀した男（『產経時事(shi)』1957年10月(yue)?11月(yue)）

ぺてん師と空(kong)気(qi)男（桃(tao)源社(she)、1959年11月、書き下ろし）

指(zhi)（『ヒッチコック?マガジン』1960年(nian)1月）

薔薇夫人（未収録作(zuo)品）

怪(guai)人(ren)二十面相/明智(zhi)小五郎/少年探偵團

怪人(ren)二十面相（『少年倶楽(le)部』1936年1月?12月）

少年探偵団（『少年倶(ju)楽部』1937年1月?12月）

妖怪(guai)博士（『少年倶楽部』1938年1月?12月）

大金塊(kuai)（『少年(nian)倶楽(le)部(bu)』1939年(nian)1月?1940年(nian)2月）

青(qing)銅の魔(mo)人（『少年(nian)』1949年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

虎の牙（『少年』1950年1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「地(di)底(di)の魔術王(wang)」

透明(ming)怪人（『少年(nian)』1951年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

怪奇四十(shi)面相(xiang)（『少年(nian)』1952年(nian)1月?12月）

宇宙怪人（『少年(nian)』1953年(nian)1月?12月）

鉄塔の怪(guai)人(ren)（『少年』1954年1月?12月）*ポプラ社版では「鉄塔王國の恐怖」

黃金の虎（「探偵(zhen)少年」改題 『読売新聞』1955年1月?12月）

灰(hui)色の巨(ju)人（『少年(nian)クラブ』1955年(nian)1月?12月）

海(hai)底の魔術師（『少年(nian)』1955年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

黃金豹（『少年(nian)クラブ』1956年(nian)1月?12月）

魔法博士(shi)（『少(shao)年(nian)(nian)』1956年(nian)(nian)1月(yue)?12月(yue)）

天空の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）

サーカスの怪人（『少年クラブ』1957年1月?12月）

妖人(ren)ゴング（『少年』1957年1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「魔人(ren)ゴング」

魔法人形（『少女クラブ』1957年(nian)1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「悪魔人形」

まほうやしき（『たのしい三年(nian)生』1957年(nian)1月?3月）

赤いかぶとむし（『たのしい三年生』1957年4月(yue)?1958年3月(yue)）

奇(qi)面城の秘密（『少年(nian)クラブ』1958年(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）

夜光(guang)人間（『少年(nian)』1958年(nian)1月?12月）

塔上(shang)の奇術(shu)師（『少(shao)女クラブ』1958年1月?12月）

鉄人Q（『小學(xue)(xue)四年(nian)生』?『小學(xue)(xue)五年(nian)生』1958年(nian)4月?1960年(nian)3月）

ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月(yue)?1959年3月(yue)）

仮(jia)面(mian)の恐怖王（『少年』1959年1月?12月）

名たんていと二(er)十めんそう（『たのしい三年生』1959年4月?12月）

かいじん二(er)十めんそう（『たのしい一(yi)年(nian)(nian)生』?『たのしい二(er)年(nian)(nian)生』1959年(nian)(nian)11月(yue)(yue)?1960年(nian)(nian)12月(yue)(yue)）

電人(ren)M（『少(shao)年(nian)』1960年(nian)1月(yue)?12月(yue)）

おれは二十面相だ!!（『小學六年(nian)生』1960年(nian)4月?1961年(nian)3月）*ポプラ社版では「二十面相の呪い」

怪人と少(shao)年(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)9月(yue)?1961年(nian)9月(yue)）

妖星人(ren)R（『少年(nian)』1961年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十(shi)面相」

超(chao)人ニコラ（『少年』1962年1月?12月）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」

隨筆與評論

悪人志愿（1929年）

鬼の言(yan)葉（1936年(nian)）

幻影の城(cheng)主（1947年）

隨筆探(tan)偵小說（1947年）

幻影城（1951年。評論(lun)集）

続?幻影城（1954年。評(ping)論集。類別(bie)トリック集成を含む）

探偵小說三(san)十年（1954年）

探偵小說四(si)十年（1961年。亂(luan)歩(bu)の自伝的回想録。亂(luan)歩(bu)の目を通して描(miao)かれた初期日本(ben)探偵文(wen)壇史とでも稱すべきものであり、貴(gui)重な文(wen)獻資料でもある）

探偵小說(shuo)の「謎」（1956年）

海外探偵小說作家と作品（1957年(nian)。評論集）

わが夢と真実（1957年。それまでの隨(sui)筆のうち、亂歩自身にかかわるものを収録したもの）

亂歩隨筆（1960年）

「彼(bi)?幻影の城(cheng)」（1963年(nian)）

翻譯

白髪鬼（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻案小(xiao)說「白髪鬼」をリライトしたもの。

綠(lv)衣(yi)の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛(mao)のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小(xiao)說(shuo)。

幽(you)霊(ling)塔（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖涙香による翻案小說「幽(you)霊(ling)塔」をリライトしたもの。

鉄仮面（講談社(she)、1938年） - 世界名(ming)作(zuo)物語5→少國民名(ming)作(zuo)文庫→世界名(ming)作(zuo)物語→世界名(ming)作(zuo)全(quan)集(ji)5 黒巖涙香による翻案小說(shuo)「鉄仮面」を小中(zhong)學(xue)生(sheng)向けにリライトしたもの。

幽鬼の塔（1939年(nian)） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首吊(diao)男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小說。

三角館の恐(kong)怖（1951年(nian)） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作(zuo) 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻(fan)案(an)小說。

電影

多數あり。「明智小五(wu)郎」も參照(zhao)のこと。以下はその一部(bu)である。

一寸法師（1927年）

パレットナイフの殺(sha)人 （1946年）

一寸法(fa)師（1948年）

氷(bing)柱の美女 （1950年(nian)）

怪(guai)人(ren)二(er)十面相（1954年）

青銅の魔人 (1955年)

一寸法(fa)師(shi) (江戸川亂歩の一寸法(fa)師(shi))（1955年）

少(shao)年(nian)探(tan)偵(zhen)団/妖(yao)怪博士（1956年(nian)）

少(shao)年探偵団/二(er)十面相の悪魔（1956年）

死(si)の十字路（1956年(nian)）

少年探(tan)偵(zhen)団/かぶと蟲の妖奇(qi)（1957年）

少年探(tan)偵団/鉄(tie)塔の怪(guai)人(ren)（1957年）

少年探偵団/二(er)十面相の復讐（1957年）

少年探偵団/夜光(guang)の魔(mo)人（1957年）

少年探偵団/透明(ming)怪人(ren)（1958年）

少年(nian)探(tan)偵団/首なし男（1958年(nian))

少年(nian)探偵団/敵(di)は原(yuan)子潛航艇(1959年(nian))

蜘(zhi)蛛男(nan)（1958年）

黒(hei)蜥蜴（1962年）

黒蜥蜴（1968年）

盲獣（1969年）

江戸川(chuan)亂歩全集(ji) 恐怖奇形人間（1969年）

屋(wu)根裏の散歩(bu)者（1970年）

江戸(hu)川亂(luan)歩猟(lie)奇館 屋根裏の散歩者（1976年(nian)）

江戸川亂歩の陰獣（1977年）

押(ya)繪と旅する男（1994年）

屋根(gen)裏の散歩(bu)者(zhe)（1994年）

RAMPO（1994年）

人でなしの戀（1995年）

人間椅子（1997年）

D坂の殺人(ren)事件(jian)（1998年）

雙生児 -GEMINI-（1999年(nian)）

盲獣(shou)vs一寸法師（2001年、公開は2004年）

亂(luan)歩(bu)地獄(yu)（2005年）

人間(jian)椅(yi)子(zi)（2006年）

屋根裏の散歩者(zhe)（2007年(nian)）

陰獣(shou)（フランス映畫(hua)　2009年）

失(shi)戀殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲(chong)』をモチーフとしているが、制作(zuo)者側(ce)は公式(shi)には亂歩原作(zuo)としていない

怪人(ren)二(er)十面(mian)相（藤子不二(er)雄(xiong)　1959年(nian)）

白髪鬼(gui)（橫山光(guang)輝(hui)　1970年）

地獄風景（桑田次(ci)郎　1970年(nian)）

屋(wu)根裏の散歩(bu)者（古賀新一　1970年）

人(ren)間椅(yi)子、芋蟲(chong)、白晝夢、お勢地獄（お勢登場）（石川球太　1970年(nian)）

黒(hei)とかげ（高階良(liang)子1971年4月?8月 原題(ti)『黒(hei)蜥蜴』）

血とばらの悪魔（高階良子1971年11月?1972年2月 原題『パノラマ島奇談』）

ドクターGの島(dao)(dao)（高階(jie)良子1974年4月(yue)?1974年8月(yue) 原題『孤島(dao)(dao)の鬼』）

陰獣（古賀新一　1984年(nian)）

江戸川亂歩　屋根裏の散歩者（長(chang)田ノオト　1994年）

大暗室(shi)（山(shan)田貴敏　1997年）

妖怪博士（山(shan)田(tian)貴敏(min)　1997年）

人間椅子（有沢遼　1997年）

江(jiang)戸川亂歩のパノラマ島奇談（長田(tian)ノオト　1999年）

パノラマ島(dao)綺(qi)譚（丸尾(wei)末広(guang)　2007年(nian)）

百面相役者(zhe)（東元(yuan)　2007年）

雙生(sheng)児（東元　2007年）

人間椅子(zi)（東元(yuan)　2007年(nian)）

鏡(jing)地獄(yu)（東(dong)元(yuan)　2008年）

人でなしの戀(lian)（東元　2008年）

赤い部屋(wu)（東(dong)元　2008年）

怪人二十面(mian)相（山田(tian)貴敏）

大金(jin)塊（山(shan)田貴(gui)敏）

江戸川亂歩の押絵と旅(lv)する男（長田ノオト）

江戸川亂歩(bu)の孤島の鬼（長田ノオト）

芋(yu)蟲（丸尾末広(guang)）

動畫

亂步奇(qi)譚Game of Laplace

作品特點

江(jiang)戶川亂步的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈(lie)，既(ji)充滿妖異、詭(gui)譎的氣(qi)氛，又有著合(he)情合(he)理(li)的推理(li)判斷，既(ji)以荒誕、幻想的浪漫(man)為創作主調，又能深刻地把握人(ren)(ren)物(wu)的心理(li)，推理(li)嚴(yan)謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎(lang)更是日(ri)本家(jia)喻戶曉的人(ren)(ren)物(wu)。

初期特點

江戶川亂(luan)步初(chu)期(qi)作品(pin)的共(gong)通處是(shi)，背景常是(shi)黃昏(hun)的陰(yin)暗氣氛，以及(ji)帶(dai)有淡(dan)淡(dan)的憂傷與無奈(nai)。直接(jie)的說，這種特殊的“情緒”是(shi)來自(zi)失(shi)業者的意識。從小說的手法來說，初(chu)期(qi)作品(pin)的“詭計”以一(yi)人飾演兩(liang)個(ge)角(jiao)色及(ji)暗號為多。

雙重角色

江戶川亂(luan)步(bu)對推理小說(shuo)(shuo)(shuo)中占重(zhong)要(yao)比重(zhong)的“密室”與“推翻不(bu)(bu)在(zai)場證明”的手法興趣不(bu)(bu)大。而主角(jiao)常(chang)以(yi)一(yi)(yi)(yi)人扮(ban)演(yan)(yan)雙(shuang)重(zhong)角(jiao)色，可(ke)(ke)能是來自他(ta)的雙(shuang)重(zhong)人格，如《雙(shuang)胞胎(tai)》、《幽靈》、《湖畔亭事(shi)件》、《陰獸(shou)》等(deng)作品，都(dou)以(yi)一(yi)(yi)(yi)人扮(ban)演(yan)(yan)雙(shuang)重(zhong)角(jiao)色。關(guan)于這(zhe)一(yi)(yi)(yi)點，亂(luan)步(bu)在(zai)叫“驚悚（thrill）之說(shuo)(shuo)(shuo)”中談到：“近代英美長篇(pian)偵探小說(shuo)(shuo)(shuo)，有八成都(dou)采用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)人扮(ban)演(yan)(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色的計謀，實在(zai)是不(bu)(bu)可(ke)(ke)思議；但這(zhe)不(bu)(bu)是作者的智慧(hui)不(bu)(bu)足，而是一(yi)(yi)(yi)人扮(ban)演(yan)(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色的恐(kong)怖具有無比的吸引(yin)力。”這(zhe)種說(shuo)(shuo)(shuo)法也(ye)適用(yong)(yong)于亂(luan)步(bu)本(ben)身。

巧設圈套

除(chu)(chu)了(le)一人扮(ban)演兩個(ge)角色(se)及暗號(hao)的(de)(de)使(shi)(shi)用之外，亂步還使(shi)(shi)用多種“圈(quan)(quan)套(tao)”（trick），例如《被偷的(de)(de)信》、《白日夢》、《戒指》中都設(she)計了(le)圈(quan)(quan)套(tao)。亂步說(shuo)他要“顛(dian)覆(fu)大家已(yi)熟知的(de)(de)、有名(ming)的(de)(de)圈(quan)(quan)套(tao)”。“當時(shi)我苦心思(si)所如何在顛(dian)覆(fu)圈(quan)(quan)套(tao)時(shi)，另(ling)外設(she)—個(ge)圈(quan)(quan)套(tao)。”讀(du)者讀(du)亂步的(de)(de)作品(pin)，常以為圈(quan)(quan)套(tao)破除(chu)(chu)時(shi)，真相便就此(ci)大白，哪知這個(ge)圈(quan)(quan)套(tao)被破除(chu)(chu)時(shi)，是(shi)另(ling)一個(ge)圈(quan)(quan)套(tao)的(de)(de)開始，因此(ci)情節驚(jing)奇連連，高潮(chao)迭(die)起。

長篇推理

真(zhen)正(zheng)讓(rang)亂(luan)步(bu)聲名大噪的(de)(de)不是初期的(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，而(er)是后(hou)來的(de)(de)通(tong)俗長(chang)(chang)篇(pian)推(tui)理小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。亂(luan)步(bu)在《怪談(tan)(tan)入(ru)門》中(zhong)(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)： “對(dui)英美(mei)一(yi)般讀者(zhe)而(er)言(yan)，真(zhen)正(zheng)的(de)(de)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)比怪談(tan)(tan)更受歡迎；然而(er)在日(ri)本(ben)卻相反，真(zhen)正(zheng)的(de)(de)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)只限于少數(shu)讀者(zhe)，怪談(tan)(tan)卻擁有壓倒性的(de)(de)多數(shu)讀者(zhe)。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白日(ri)夢》、《人椅(yi)》、《鏡子(zi)地獄(yu)》不但受到(dao)知識(shi)分子(zi)的(de)(de)歡迎，而(er)且也得到(dao)一(yi)般讀者(zhe)的(de)(de)喜愛(ai)。”亂(luan)步(bu)的(de)(de)通(tong)俗長(chang)(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，主要有《白日(ri)夢》、《蜘(zhi)蛛男(nan)》、《吸血鬼(gui)》、《孤(gu)島之鬼(gui)》、《盲獸》等。把美(mei)女的(de)(de)尸(shi)體制成石(shi)膏雕像或菊形(xing)人偶的(de)(de)《蜘(zhi)蛛男(nan)》、《吸血鬼(gui)》；《盲獸》中(zhong)(zhong)描寫吃人肉(rou)的(de)(de)情形(xing)；《孤(gu)島之鬼(gui)》制造(zao)身(shen)體殘障者(zhe)，有濃厚的(de)(de)暴虐(nve)色彩。在恐(kong)怖之中(zhong)(zhong)發現美(mei)，可說(shuo)(shuo)(shuo)是支撐(cheng)這些通(tong)俗長(chang)(chang)篇(pian)作品的(de)(de)中(zhong)(zhong)心思想。