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江(jiang)戶川亂步(bu)（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)名(ming)平(ping)井太郎(lang)，生(sheng)于日(ri)本(ben)三(san)重(zhong)縣名(ming)賀(he)郡名(ming)張市，其父(fu)平(ping)井繁(fan)男曾受過大(da)學教育，畢業后在(zai)官廳(ting)供(gong)職，后來經(jing)商(shang)，創辦了(le)平(ping)井商(shang)社，家(jia)庭生(sheng)活(huo)尚好。江(jiang)戶川亂步(bu)自幼(you)體弱多病(bing)，很得(de)父(fu)母疼愛。他常患感冒，每逢生(sheng)病(bing)，其母就為他講述黑巖淚香譯的(de)歐美(mei)偵探小說，在(zai)他幼(you)小的(de)心靈中培養了(le)他對偵探小說的(de)興趣(qu)，童年時代的(de)江(jiang)戶川亂步(bu)性格文靜內向，不(bu)喜參(can)加體育活(huo)動(dong)，并有怪(guai)僻，從不(bu)肯脫下襪(wa)子光腳下地，喜歡一(yi)個人(ren)捧著書(shu)本(ben)讀(du)書(shu)，一(yi)讀(du)就是(shi)半天(tian)。
在他(ta)17歲(sui)那年，他(ta)父(fu)親經營的(de)(de)平井商(shang)社倒閉了(le)，家庭陷于(yu)困境(jing)，他(ta)投考(kao)高中的(de)(de)夢(meng)幻也隨之破滅，他(ta)父(fu)親帶了(le)江戶川亂(luan)步(bu)(bu)去(qu)墾荒，江戶川亂(luan)步(bu)(bu)體(ti)力不(bu)支，又不(bu)甘心務農。其父(fu)為他(ta)好(hao)學精神感動，終于(yu)背(bei)債讓他(ta)上學。江戶川亂(luan)步(bu)(bu)經過努力，考(kao)入了(le)早(zao)稻田大(da)學預科班，開始半工半讀(du)。江戶川亂(luan)步(bu)(bu)在課余時間，去(qu)印刷(shua)廠(chang)當徒(tu)工，為人補習英(ying)語，到圖(tu)書館當管(guan)理員。由于(yu)兼(jian)職(zhi)太多，他(ta)大(da)學畢(bi)業時并沒取得學位(wei)。但這段生活讓他(ta)接觸了(le)社會，也讀(du)了(le)不(bu)少書。他(ta)曾(ceng)想去(qu)美國學習英(ying)語，并從事偵探(tan)小說創(chuang)作，但生活的(de)(de)重擔壓在他(ta)的(de)(de)身上，這種出(chu)國的(de)(de)夢(meng)想未能(neng)實現。
20歲出頭的(de)江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)經歷了(le)(le)兩(liang)(liang)次戀(lian)愛(ai)：初(chu)戀(lian)開花不(bu)結果(guo)，第二個(ge)戀(lian)愛(ai)對象是(shi)村山隆(long)子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)(liang)人在商定結婚之(zhi)際，江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)卻想拋(pao)棄隆(long)子(zi)(zi)(zi)，原(yuan)因是(shi)他(ta)(ta)一貧(pin)如洗(xi)，無法養家(jia)活口。而村山隆(long)子(zi)(zi)(zi)一往情深，因思(si)念他(ta)(ta)而憂(you)郁成疾。江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)深受感動，便(bian)決定正式向隆(long)子(zi)(zi)(zi)求婚，隆(long)子(zi)(zi)(zi)獲悉(xi)后不(bu)藥(yao)而愈。兩(liang)(liang)人終(zhong)結良緣。江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)婚后生活艱難，曾(ceng)把棉被(bei)賣掉度日。隆(long)子(zi)(zi)(zi)的(de)兄長(chang)見他(ta)(ta)落魄，介紹他(ta)(ta)去東(dong)京都(dou)政府(fu)社會局(ju)工(gong)作。但(dan)江戶(hu)川(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)的(de)性格不(bu)適合當文員，干了(le)(le)半年就辭職了(le)(le)，后來又換了(le)(le)幾處(chu)工(gong)作，都(dou)未如意，弄得家(jia)境日益困苦，只能帶(dai)了(le)(le)妻子(zi)(zi)(zi)兒(er)女(nv)回鄉下父親的(de)老家(jia)。
盡管生活入不敷出，江(jiang)戶川亂步仍(reng)是(shi)一個讀書(shu)迷。他是(shi)一個除(chu)了讀書(shu)寫(xie)作(zuo)對(dui)其他工作(zuo)都(dou)不感興(xing)趣(qu)的(de)(de)人，其間(jian)在東(dong)京受川崎的(de)(de)鼓勵，寫(xie)了一篇(pian)《石頭的(de)(de)秘密(mi)》，投寄(ji)給報(bao)社渴望一舉成名，結(jie)果石沉大海，沓無音訊。這使(shi)他十分沮(ju)喪，也更加(jia)深(shen)了他對(dui)偵探小說的(de)(de)創作(zuo)情結(jie)。當(dang)時他用的(de)(de)第一個筆(bi)名是(shi)“江(jiang)戶川藍峰”。
在鄉間閑居之時(shi)，江戶(hu)川(chuan)亂步索性埋頭寫作，他想(xiang)起幼(you)年時(shi)母親給他講(jiang)的(de)(de)偵探(tan)小說(shuo)故事，就把舊箱子翻過來當桌子，整天苦思冥(ming)想(xiang)，終(zhong)于寫出了兩篇偵探(tan)小說(shuo)：《二錢銅板》與《一(yi)張車票(piao)》。這次用的(de)(de)筆名是江戶(hu)川(chuan)亂步，這個筆名的(de)(de)日文(wen)讀音是“艾(ai)特加(jia)華(hua)倫坡(po)(po)”，這個筆名是根(gen)據推理小說(shuo)鼻祖美國作家(jia)埃(ai)德加(jia)·愛(ai)倫·坡(po)(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的(de)(de)諧音取的(de)(de)，意(yi)思是作者崇(chong)拜愛(ai)倫·坡(po)(po)。
他(ta)曾把兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)寄(ji)給(gei)當(dang)時著名作(zuo)家馬(ma)場(chang)孤(gu)(gu)蝶(die)(die)，希望(wang)能(neng)得到(dao)他(ta)的(de)推薦。但馬(ma)場(chang)孤(gu)(gu)蝶(die)(die)對(dui)(dui)此反(fan)應冷淡，不(bu)予理(li)睬，對(dui)(dui)這(zhe)位無(wu)名小(xiao)卒(zu)的(de)作(zuo)品根本(ben)瞧不(bu)起。江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步的(de)自尊心大受(shou)傷害，一氣之下(xia)(xia)，他(ta)索要回稿件(jian)，投寄(ji)給(gei)《新青年(nian)》主編森(sen)下(xia)(xia)雨森(sen)。森(sen)下(xia)(xia)雨森(sen)主持的(de)《新青年(nian)》雜志(zhi)專門(men)刊登歐(ou)美偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)譯作(zuo)，見到(dao)本(ben)國作(zuo)者的(de)作(zuo)品，十(shi)分(fen)賞識。他(ta)讀完之后，當(dang)晚便(bian)去訪問作(zuo)者，對(dui)(dui)江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步大加鼓勵。對(dui)(dui)于江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步來說(shuo)，真(zhen)是“千里馬(ma)”遇到(dao)伯樂的(de)大喜(xi)事。不(bu)久，這(zhe)兩篇(pian)小(xiao)說(shuo)相繼在雜志(zhi)上刊出，并受(shou)到(dao)文壇注目，此時江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步正好29歲（公元(yuan)1923年(nian)）。
這(zhe)次的(de)(de)(de)成功，極大(da)的(de)(de)(de)激發(fa)了(le)江戶川亂步(bu)的(de)(de)(de)創作激情(qing)，在恩(en)師(shi)(shi)森(sen)下雨森(sen)的(de)(de)(de)鼓勵下，江戶川亂步(bu)在大(da)正十(shi)四年（1925年）先后寫出了(le)一組偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)：《心理測驗》、《D坡殺人事件》、《人間(jian)椅子》、《屋(wu)(wu)脊里的(de)(de)(de)散步(bu)者》、《恐怖的(de)(de)(de)三角公(gong)館》、《蜘蛛人》、《地獄的(de)(de)(de)滑稽(ji)大(da)師(shi)(shi)》、《赤色部屋(wu)(wu)》。森(sen)下雨森(sen)為了(le)培(pei)養這(zhe)個文(wen)學新人，在發(fa)表(biao)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)同時(shi)，還(huan)配寫文(wen)學評論，推崇(chong)江戶川亂步(bu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)，使江戶川亂步(bu)在一年之后成為一個小(xiao)有名氣的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)家。
在(zai)江(jiang)戶川(chuan)亂步最初的(de)作(zuo)品中，可以發現(xian)他豐富的(de)想象(xiang)(xiang)力(li)與奇特的(de)構思。《人(ren)間椅(yi)子》用(yong)書信(xin)體(ti)的(de)形式(shi)，描(miao)述一個(ge)面容丑陋的(de)制椅(yi)匠，暗戀一個(ge)女作(zuo)家。他把自己的(de)形象(xiang)(xiang)融(rong)入于其所設(she)計的(de)一張奇特的(de)椅(yi)子里(li)(li)，每當女作(zuo)家坐(zuo)在(zai)椅(yi)上，仿(fang)佛坐(zuo)在(zai)他的(de)懷里(li)(li)，這種對病態心理的(de)描(miao)寫(xie)，在(zai)江(jiang)戶川(chuan)亂步以后的(de)作(zuo)品里(li)(li)也時有(you)出現(xian)。
1926年，江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)的(de)創作從短篇偵(zhen)探(tan)向(xiang)長篇過渡，他為《朝日新聞》寫(xie)了兩部連載(zai)小(xiao)說《奇幻島》與《矮人(ren)(ren)》，小(xiao)說充滿懸念，但文(wen)(wen)字還很粗糙，發(fa)表后引起兩種截然不(bu)同的(de)反響，有人(ren)(ren)贊(zan)譽(yu)、有人(ren)(ren)批評。一(yi)位(wei)(wei)署(shu)名(ming)“川(chuan)口(kou)松太郎”的(de)作者在(zai)報(bao)上對江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)發(fa)表批評文(wen)(wen)章(zhang)(zhang)《亂(luan)步(bu)(bu)的(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說已(yi)經滅亡》，對他竭盡挖苦之能(neng)事；另(ling)一(yi)位(wei)(wei)作家甲賀三(san)郎則寫(xie)了《亂(luan)步(bu)(bu)即(ji)將復(fu)活》予以反擊。江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)在(zai)病中讀了文(wen)(wen)章(zhang)(zhang)，大受刺(ci)激，他思(si)考了幾(ji)日，決(jue)定(ding)重振旗鼓。這場爭論使名(ming)不(bu)經傳的(de)江(jiang)(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)成(cheng)了文(wen)(wen)壇的(de)風云人(ren)(ren)物。
從1929年(nian)至1931年(nian)，江戶(hu)川(chuan)亂(luan)步先后(hou)寫出(chu)了《陰獸》、《男人(ren)的(de)(de)(de)旅程》、《妖蟲》、《黃金(jin)面(mian)具》、《地獄中的(de)(de)(de)魔(mo)術師(shi)》等偵(zhen)探名作(zuo)。他筆下的(de)(de)(de)偵(zhen)探明(ming)(ming)智(zhi)小(xiao)五郎(lang)也成了日本(ben)家喻戶(hu)曉的(de)(de)(de)人(ren)物。明(ming)(ming)智(zhi)小(xiao)五郎(lang)以研究人(ren)的(de)(de)(de)犯(fan)罪心理而引起讀者(zhe)興趣(qu)。這位高個子的(de)(de)(de)大(da)偵(zhen)探不修(xiu)邊(bian)幅，擅長推理，動作(zuo)敏捷，思路奇特(te)，有關他的(de)(de)(de)故事竟引起一些讀者(zhe)的(de)(de)(de)憤怒的(de)(de)(de)抗(kang)議。
江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)雖然(ran)在寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上取得(de)了成功，但他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心理承受(shou)能力極(ji)差。每見報上有文章(zhang)批評他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，他(ta)(ta)(ta)就想“封(feng)筆”不寫(xie)。他(ta)(ta)(ta)第(di)一(yi)(yi)次封(feng)筆是(shi)(shi)在昭和(he)二年(nian)（1927年(nian)）。事后，一(yi)(yi)個署(shu)名(ming)“川(chuan)(chuan)口松(song)太(tai)郎”的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)發表了《亂(luan)步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小說已經滅亡》，表示幸災樂(le)禍(huo)。而(er)另一(yi)(yi)位叫甲賀三(san)郎的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家出(chu)于義(yi)憤，寫(xie)了《亂(luan)步(bu)即(ji)將(jiang)復活》予以(yi)反擊。這些文章(zhang)使他(ta)(ta)(ta)受(shou)到(dao)觸動，于是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)重新振作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)起來，投入寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。到(dao)了1932年(nian)，江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)再次宣布“封(feng)筆”。與江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)知交的(de)(de)(de)(de)(de)橫溝正(zheng)史也是(shi)(shi)一(yi)(yi)位著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小說家，當(dang)時正(zheng)中風住院，他(ta)(ta)(ta)在病床上給江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)寫(xie)了一(yi)(yi)封(feng)語(yu)重心長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)公開(kai)信(xin)，指(zhi)出(chu)江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)要(yao)擺脫自卑的(de)(de)(de)(de)(de)心理，要(yao)對事業(ye)盡職，不要(yao)做一(yi)(yi)個可憐的(de)(de)(de)(de)(de)歷史悲劇人(ren)物，對于好友的(de)(de)(de)(de)(de)規勸，使江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)進(jin)一(yi)(yi)步(bu)反省(sheng)，從此他(ta)(ta)(ta)又以(yi)旺(wang)盛的(de)(de)(de)(de)(de)熱情投入到(dao)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)之中。
江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)相繼寫(xie)出了(le)《怪(guai)人二十面相》、《少(shao)年(nian)(nian)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)團(tuan)》等(deng)新作(zuo)，再次(ci)獲(huo)得好評(ping)。在(zai)(zai)日(ri)本(ben)走上侵略戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)道(dao)路后(hou)，江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)以沉(chen)默來對(dui)抗(kang)軍國(guo)主(zhu)義文學(xue)，第(di)三次(ci)“封筆”。第(di)二次(ci)世界(jie)大戰結(jie)束后(hou)，江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)才又活(huo)躍于(yu)文壇，并創(chuang)辦(ban)了(le)專(zhuan)門刊登偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)雜志《寶石》。1947年(nian)(nian)在(zai)(zai)亂步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)提倡下，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部誕生，江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)擔任第(di)一任會長。1949年(nian)(nian)是(shi)美國(guo)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)愛倫·坡逝世100周年(nian)(nian)，日(ri)本(ben)文學(xue)界(jie)大搞紀(ji)念活(huo)動(dong)。江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)回顧自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)經歷，出版(ban)了(le)《偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)四十年(nian)(nian)》，客觀評(ping)述了(le)自己(ji)(ji)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)優(you)點與缺(que)點。1953年(nian)(nian)，偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部改組為社團(tuan)法人日(ri)本(ben)推理(li)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部，江戶川(chuan)擔任第(di)一屆理(li)事(shi)(shi)長。1954年(nian)(nian)，在(zai)(zai)他60歲壽辰之日(ri)，他當(dang)眾(zhong)宣布將自己(ji)(ji)多年(nian)(nian)積蓄作(zuo)為基金設(she)立江戶川(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)獎，鼓(gu)勵人們(men)從事(shi)(shi)偵(zhen)(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)，培養(yang)新人作(zuo)家(jia)(jia)(jia)。
在(zai)五(wu)十年(nian)代(dai)，江戶川亂步發表了(le)(le)《化人幻戲》、《幻影(ying)城》和《續幻影(ying)城》，在(zai)作品中回顧了(le)(le)日本偵(zhen)探(tan)小說的(de)流派與(yu)風(feng)格，并在(zai)每(mei)周六主持作家(jia)集會，把更多的(de)偵(zhen)探(tan)小說家(jia)團結在(zai)他的(de)周圍。
鑒于(yu)江(jiang)戶(hu)川亂步對日本偵探小說的貢獻，日本天皇(huang)于(yu)1961年頒發給他(ta)紫綬(shou)褒章。他(ta)只(zhi)出任了7個月(yue)，終因(yin)(yin)體(ti)力(li)不(bu)支(zhi)而辭(ci)職。1965年江(jiang)戶(hu)川亂步因(yin)(yin)腦溢血病逝，享年71歲。
綜觀江戶川亂步(bu)一生的(de)創(chuang)作活(huo)動(dong)，可知他(ta)是一個情緒極易(yi)波(bo)動(dong)的(de)作家(jia)。他(ta)在(zai)貧困的(de)生活(huo)中尋求自(zi)己的(de)理想(xiang)，在(zai)工作中不能盡職，即使(shi)面(mian)對他(ta)所熱愛的(de)寫作工作，情緒也時(shi)好時(shi)壞(huai)，但他(ta)畢竟為開拓(tuo)日本的(de)偵(zhen)探(tan)小說作出了貢獻。他(ta)在(zai)晚(wan)年聲(sheng)譽蒸蒸日上，這是當時(shi)日本人(ren)喜愛偵(zhen)探(tan)小說的(de)一個重要(yao)反映。
作(zuo)(zuo)為(wei)開創日(ri)本“本格(ge)派”偵探小(xiao)(xiao)說流派的(de)(de)(de)(de)創始(shi)人(ren)，江戶川(chuan)亂步的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)是有(you)代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)。他強調(diao)偵探小(xiao)(xiao)說以科(ke)學的(de)(de)(de)(de)邏輯推理(li)作(zuo)(zuo)為(wei)偵破的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要手段，運用現實主義手法來反映日(ri)本社會(hui)現實。江戶川(chuan)亂步提(ti)出的(de)(de)(de)(de)謀殺是人(ren)的(de)(de)(de)(de)獸性的(de)(de)(de)(de)一種表(biao)現，要通過(guo)偵探小(xiao)(xiao)說來揭露獸性的(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡觀點為(wei)以后大多數日(ri)本推理(li)小(xiao)(xiao)說家遵(zun)循。這一派的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家還(huan)有(you)角田喜久雄、甲賀三(san)郎、平(ping)林(lin)初之輔、濱尾四(si)郎等人(ren)。
盡(jin)管“本格派”偵探(tan)小(xiao)說沒有完(wan)全脫盡(jin)歐美偵探(tan)小(xiao)說的(de)(de)(de)范疇，但為以后日本社會派推理小(xiao)說的(de)(de)(de)出現，并形(xing)成自(zi)己獨特的(de)(de)(de)風格，起(qi)到了一定的(de)(de)(de)促進作用。大偵探(tan)明(ming)智小(xiao)五郎也成了四五十年代日本國民崇拜的(de)(de)(de)一個英雄。
小說
二(er)銭銅貨（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)4月）短編。 デビュー作。しかし、実質的な処女(nv)作は火(huo)縄銃。
一枚の切符（『新青年(nian)』1923年(nian)7月(yue)）
恐ろしき錯誤（『新青年』1923年11月）
二癈人（『新青年』1924年6月）
雙生児（『新青年(nian)』1924年(nian)10月）
D坂の殺人(ren)事件（『新青年』1925年1月）明(ming)(ming)智小(xiao)五(wu)郎(lang)、初登場作(zuo)品。但し、まだ名(ming)探偵明(ming)(ming)智小(xiao)五(wu)郎(lang)ではなく、素人(ren)探偵明(ming)(ming)智小(xiao)五(wu)郎(lang)である。
心理試験(yan)（『新青年』1925年2月） 明智(zhi)小五郎登(deng)場作品。
黒手組（『新(xin)青年』1925年3月） 明智小五郎登場作品。
赤(chi)い部屋（『新青年(nian)』1925年(nian)4月(yue)）
日(ri)記帳（『寫(xie)真報知』1925年(nian)4月）
算盤(pan)が戀を語る話(hua)（『寫真報(bao)知(zhi)』1925年4月）
幽霊（『新青年』1925年5月） 明智小五(wu)郎(lang)登場(chang)作品(pin)。
盜難（『寫真報知』1925年(nian)5月）
白晝夢（『新(xin)青年』1925年7月）
指環（『新青年』1925年7月(yue)）
夢游病者の死（『苦(ku)楽(le)』1925年7月）
百面相(xiang)役者（『寫真報知』1925年7月）
屋根裏の散歩者（『新青年(nian)』1925年(nian)8月(yue)） 明智小五郎登場作品。
一人二役（『新小說(shuo)』1925年9月）
疑(yi)惑（『寫真報知』1925年9月）
人間椅子（『苦楽』1925年10月）
接吻（『映(ying)畫(hua)と探偵』1925年12月）
闇(an)に蠢く（『苦楽(le)』1926年1月?11月で連載中絕(jue)） 1927年に完結
湖(hu)畔亭事(shi)件（『サンデー毎(mei)日』1926年1月?5月）
空(kong)気男（原(yuan)題(ti)：二人(ren)の探偵小(xiao)說家）（『寫真報知』1926年1月?2月で連載中(zhong)絕） （未完）
踴(yong)る一寸法師（『新青年』1926年1月）
毒草（『探偵文蕓』1926年1月）
覆面の舞踏者（『婦人之國』1926年1月?2月）
灰(hui)神(shen)楽（『大眾文蕓』1926年3月）
火(huo)星(xing)の運河（『新青年(nian)』1926年(nian)4月）
五(wu)階の窓（『新(xin)青(qing)年(nian)』1926年(nian)5月） リレー連作小說の第(di)1回目を擔當
モノグラム（『新(xin)小說』1926年7月(yue)）
お勢登場（『大眾文蕓』1926年7月）リレー連作小說の第1回(hui)目を擔當
人でなしの戀(lian)（『サンデー毎日』1926年(nian)10月）
パノラマ島(dao)(dao)奇談（別表(biao)記：パノラマ島(dao)(dao)綺譚(tan)）（『新(xin)青年』1926年10月?1927年4月）
鏡地獄（『大眾文(wen)蕓』1926年(nian)10月）
木(mu)馬は廻(hui)る（『探偵趣味』1926年10月）
一(yi)寸(cun)法(fa)師（『朝日(ri)新聞』1926年12月(yue)?1927年2月(yue)） 明(ming)智小五郎登場作(zuo)品(pin)。
空(kong)中紳士(shi)（原(yuan)題：飛(fei)機睥睨）（『新(xin)青年』1928年2月?9月） 亂歩を含む5人(ren)の作家による合作
陰獣（『新青年(nian)』1928年(nian)8月?10月）
芋蟲（原(yuan)題(ti)：悪夢）（『新青年』1929年1月）
孤(gu)島の鬼（『朝日』1929年1月?1930年2月）
押絵と旅する男（『新青年(nian)』1929年(nian)6月）
蟲（『改造』1929年9月?10月）
蜘蛛男（『講談(tan)倶楽部』1929年8月?1930年6月） 明智小(xiao)五(wu)郎(lang)登(deng)場作品。
何者（『時事新(xin)報』1929年11月?12月） 明(ming)智小五(wu)郎登場作品。
猟奇の果（『文(wen)蕓(yun)倶楽(le)部』1930年1月?12月） 明智(zhi)小(xiao)五郎(lang)登場作品。
魔(mo)術(shu)師（『講談倶楽部』1930年7月?1931年5月） 明(ming)智小五郎(lang)登場作品。
黃金仮面（『キング』1930年(nian)9月?1931年(nian)10月） 明(ming)智小(xiao)五(wu)郎(lang)登場作(zuo)品。
吸血鬼（『報(bao)知(zhi)新聞』1930年(nian)9月?1931年(nian)3月） 明智小(xiao)五(wu)郎登場作(zuo)品。小(xiao)林少年(nian)、初登場。
江川蘭(lan)子（『新(xin)青年』1930年9月） リレー連作小說(shuo)の第1回目を擔當(dang)
盲獣（『朝日』1931年2月(yue)?1932年3月(yue)）
白髪鬼（『富士(shi)』1931年4月(yue)?1932年4月(yue)」）黒(hei)巖涙香(xiang)「白髪鬼」を亂歩流に書き改(gai)めた作(zuo)。
目(mu)羅博士(shi)（原題：目(mu)羅博士(shi)の不思議な犯罪）（『文蕓倶楽部』1931年4月）
地獄風景（『平凡社版(ban)江戸川亂歩全集』1931年(nian)5月?1932年(nian)4月） 全集付録(lu)冊子への連(lian)載
恐怖王（『講談倶楽部』1931年6月(yue)?1932年5月(yue)）
鬼(gui)（『キング』1931年(nian)(nian)11月(yue)?1932年(nian)(nian)2月(yue)）
火縄銃（『平凡社版江戸(hu)川亂歩全集』1932年4月） 學生時代（1916年以(yi)前）の習作
殺(sha)人(ren)迷(mi)路（『探偵倶楽部』1932年(nian)10月） 全(quan)集の付録(lu)冊子に連(lian)載されたリレー連(lian)作小(xiao)說の第5回(hui)目を擔(dan)當
悪霊（『新青年』1933年11月(yue)?1934年1月(yue)で連載中絕） （未(wei)完）
妖蟲(chong)（『キング』1933年12月?1934年10月）
黒い虹（『婦人公論』1934年1月） リレー連作小(xiao)說の第1回(hui)目を擔當
黒蜥蜴(yi)（『日の出』1934年(nian)1月(yue)?11月(yue)） 明智小五(wu)郎(lang)登場(chang)作品(pin)。
人間豹（『講談倶楽(le)部(bu)』1934年1月?1935年5月） 明智小五郎登(deng)場作品。
石榴(liu)（『中央(yang)公論』1934年(nian)9月）
綠衣の鬼(gui)（『講談倶楽部』1936年(nian)1月(yue)?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。
大(da)暗(an)室（『キング』1936年12月?）
幽霊塔（『講談倶楽(le)部(bu)』1936年(nian)12月?） 黒巖涙(lei)香「幽霊塔」を亂歩(bu)流に書き改めた作。
悪魔の紋章（『日の出』1937年(nian)9月(yue)?） 明智小五郎登場作品。
暗黒(hei)星(xing)（『講談倶楽部』1939年1月(yue)?） 明智小五(wu)郎登場作品。
地獄(yu)の道化師（『富(fu)士』1939年1月?） 明智小五郎(lang)登場(chang)作品。
幽鬼の塔（『日(ri)の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首吊(diao)男(nan)」の翻案(an)。
新寶(bao)島（『少年倶(ju)楽部』1940年4月(yue)(yue)?1941年3月(yue)(yue)）
智恵の一太(tai)郎（『少年倶楽部』1942年1月(yue)?）
偉大なる夢（『日の出』1943年(nian)11月?）
斷崖（『報知新(xin)聞』1950年3月?）
三(san)角館の恐怖（『面白(bai)倶楽部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。
畸形の天女（『寶石』1953年10月?）
女妖（『探偵実話(hua)』1954年1月?）
兇器（『大阪產業経済(ji)新聞』1954年6月） 明智小五郎登場作品。
悪(e)霊物(wu)語（『講(jiang)談倶楽部』1954年8月?）
化人幻戯(xi)（『別(bie)冊(ce)寶(bao)石』?『寶(bao)石』1954年11月?） 明智小(xiao)五郎登場作品。
影男(nan)（『面白(bai)倶楽部』1955年1月(yue)?） 明智小五郎(lang)登(deng)場作(zuo)品。
月と手袋(dai)（『オール讀物』1955年4月?） 明智小(xiao)五郎(lang)登場作品。
探偵少年(nian)（『読売新聞』1955年(nian)9月(yue)?）
防空(kong)壕（『文蕓』1955年7月?）
大江(jiang)戸怪物(wu)団（『面白倶楽部』1955年7月(yue)）
十(shi)字路(lu)（講談社、1955年11月、書き下ろし）渡(du)辺(bian)剣次(ci)による第一稿(gao)をリライト。トリック、プロットも渡(du)辺(bian)剣次(ci)の案出。
堀越捜査一課長殿（『オール讀物』1956年4月）
妻に失戀した男(nan)（『產(chan)経時事(shi)』1957年10月?11月）
ぺてん師と空気男（桃源社、1959年11月、書き下ろし）
指(zhi)（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）
薔薇(wei)夫人（未収録作(zuo)品）
怪人二十面(mian)相(xiang)/明(ming)智小五郎/少年探偵團
怪人二(er)十面相（『少年倶(ju)楽部』1936年1月?12月）
少(shao)(shao)年探(tan)偵団（『少(shao)(shao)年倶(ju)楽部』1937年1月?12月）
妖怪博士（『少年(nian)倶楽(le)部(bu)』1938年(nian)1月?12月）
大金塊（『少年倶楽部』1939年1月?1940年2月）
青銅の魔人（『少年』1949年1月?12月）
虎の牙(ya)（『少年』1950年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「地(di)底(di)の魔術王」
透明怪人(ren)（『少(shao)年』1951年1月?12月）
怪(guai)奇四(si)十(shi)面相（『少年』1952年1月?12月）
宇宙怪(guai)人（『少年(nian)』1953年(nian)1月?12月）
鉄塔の怪(guai)人（『少年(nian)』1954年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「鉄塔王國の恐怖」
黃金の虎(hu)（「探偵少年(nian)」改(gai)題 『読(du)売新聞』1955年(nian)1月?12月）
灰(hui)色の巨人（『少(shao)年クラブ』1955年1月(yue)?12月(yue)）
海底の魔術師(shi)（『少年』1955年1月?12月）
黃金豹（『少年クラブ』1956年1月?12月）
魔法博士（『少年』1956年1月(yue)?12月(yue)）
天空(kong)の魔(mo)人（『少(shao)年(nian)クラブ増刊』1956年(nian)1月15日）
サーカスの怪(guai)人(ren)（『少年クラブ』1957年1月?12月）
妖人ゴング（『少年』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「魔人ゴング」
魔法(fa)人形（『少女クラブ』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「悪魔人形」
まほうやしき（『たのしい三年(nian)(nian)生』1957年(nian)(nian)1月?3月）
赤いかぶとむし（『たのしい三年生(sheng)』1957年4月?1958年3月）
奇面城の秘(mi)密（『少年クラブ』1958年1月(yue)?12月(yue)）
夜光人間（『少年(nian)』1958年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
塔上の奇(qi)術師（『少女クラブ』1958年1月?12月）
鉄人Q（『小學四年生(sheng)』?『小學五年生(sheng)』1958年4月?1960年3月）
ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）
仮面(mian)の恐怖王（『少年』1959年1月?12月）
名たんていと二十めんそう（『たのしい三(san)年生(sheng)』1959年4月(yue)?12月(yue)）
かいじん二十めんそう（『たのしい一年(nian)生』?『たのしい二年(nian)生』1959年(nian)11月?1960年(nian)12月）
電人M（『少年(nian)』1960年(nian)1月?12月）
おれは二(er)十(shi)面(mian)相だ!!（『小學六年生(sheng)』1960年4月(yue)?1961年3月(yue)）*ポプラ社版では「二(er)十(shi)面(mian)相の呪い」
怪人と少年(nian)探偵（『こども家(jia)の光』1960年(nian)9月(yue)(yue)?1961年(nian)9月(yue)(yue)）
妖星人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二(er)十面(mian)相」
超人ニコラ（『少年』1962年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」
隨筆與評論
悪(e)人志愿（1929年）
鬼の言葉（1936年）
幻影の城(cheng)主（1947年）
隨(sui)筆(bi)探(tan)偵小說（1947年）
幻(huan)影城（1951年(nian)。評論集(ji)）
続?幻影城（1954年。評(ping)論集。類別トリック集成を含む）
探偵小說三十年(nian)（1954年(nian)）
探偵小說四十年（1961年。亂歩の自(zi)伝的回(hui)想録。亂歩の目を通して描かれた初期日本探偵文壇(tan)史とでも稱すべきものであり、貴重(zhong)な文獻資料でもある）
探偵小(xiao)說の「謎(mi)」（1956年）
海外(wai)探偵小說作(zuo)家と作(zuo)品（1957年。評論(lun)集）
わが夢(meng)と真実（1957年。それまでの隨筆のうち、亂(luan)歩自(zi)身にかかわるものを収録したもの）
亂(luan)歩隨(sui)筆（1960年）
「彼?幻影(ying)の城」（1963年(nian)）
翻譯
白髪(fa)鬼(gui)（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻(fan)案(an)小說「白髪(fa)鬼(gui)」をリライトしたもの。
綠衣の鬼(gui)（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作(zuo) 「赤(chi)毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻(fan)案小說。
幽霊塔（1937年(nian)） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖涙(lei)香による翻案小說「幽霊塔」をリライトしたもの。
鉄(tie)仮(jia)面(mian)（講談社、1938年） - 世(shi)界(jie)(jie)名作(zuo)物語5→少國(guo)民名作(zuo)文(wen)庫→世(shi)界(jie)(jie)名作(zuo)物語→世(shi)界(jie)(jie)名作(zuo)全集5 黒巖涙香(xiang)による翻案小(xiao)說「鉄(tie)仮(jia)面(mian)」を小(xiao)中學生向けにリライトしたもの。
幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小(xiao)說。
三角(jiao)館の恐怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家(jia)の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案(an)小說(shuo)。
電影
多數あり。「明智小五郎」も參(can)照のこと。以(yi)下はその一部(bu)である。
一寸(cun)法(fa)師(shi)（1927年）
パレットナイフの殺人 （1946年）
一寸法師(shi)（1948年）
氷柱の美女(nv) （1950年）
怪人二十面相（1954年）
青銅の魔(mo)人 (1955年(nian))
一(yi)寸法(fa)師 (江戸(hu)川亂歩(bu)の一(yi)寸法(fa)師)（1955年）
少年探偵(zhen)団/妖怪博士(shi)（1956年）
少年探偵団/二十面(mian)相の悪魔(mo)（1956年）
死(si)の十字路（1956年(nian)）
少年探偵団/かぶと蟲の妖奇(qi)（1957年）
少(shao)年探偵団/鉄塔の怪人（1957年）
少年(nian)探偵団/二(er)十面(mian)相の復讐（1957年(nian)）
少年探(tan)偵団/夜光の魔人（1957年）
少(shao)年探偵団/透(tou)明怪人（1958年）
少年探偵団(tuan)/首なし男（1958年)
少年探偵団(tuan)/敵は原子(zi)潛航艇(ting)(1959年)
蜘蛛男(nan)（1958年）
黒蜥(xi)蜴（1962年(nian)）
黒蜥蜴（1968年）
盲獣（1969年）
江戸(hu)川亂歩(bu)全集 恐怖奇形(xing)人(ren)間（1969年）
屋根裏の散歩者（1970年(nian)）
江戸川亂(luan)歩猟奇(qi)館(guan) 屋根裏の散(san)歩者（1976年(nian)）
江戸川(chuan)亂歩(bu)の陰獣（1977年(nian)）
押繪と旅(lv)する男（1994年）
屋根裏の散歩(bu)者(zhe)（1994年）
RAMPO（1994年）
人でなしの戀（1995年）
人間椅子(zi)（1997年）
D坂の殺(sha)人(ren)事(shi)件（1998年）
雙生児 -GEMINI-（1999年）
盲獣vs一寸法(fa)師（2001年、公開は2004年）
亂歩地(di)獄（2005年）
人間(jian)椅子（2006年）
屋根裏の散歩者（2007年(nian)）
陰(yin)獣(shou)（フランス映畫 2009年）
失戀(lian)殺人（2010年）
キャタピラー（2010年）※亂(luan)歩(bu)の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作者側は公(gong)式には亂(luan)歩(bu)原作としていない
怪人二(er)十面相（藤子不二(er)雄 1959年）
白(bai)髪鬼（橫山光輝(hui) 1970年）
地獄風(feng)景（桑田次郎(lang) 1970年）
屋根裏の散(san)歩者(zhe)（古賀新(xin)一 1970年）
人(ren)間椅子、芋蟲、白晝夢、お勢(shi)地獄（お勢(shi)登(deng)場）（石川球太(tai) 1970年）
黒とかげ（高階良子1971年(nian)4月?8月 原題『黒蜥蜴』）
血とばらの悪魔（高階良(liang)子1971年(nian)(nian)11月?1972年(nian)(nian)2月 原題『パノラマ島奇(qi)談』）
ドクターGの島（高(gao)階良子1974年(nian)(nian)4月?1974年(nian)(nian)8月 原題『孤島の鬼』）
陰獣（古賀新一 1984年）
江戸川亂(luan)歩(bu) 屋(wu)根裏(li)の散歩(bu)者（長田(tian)ノオト 1994年(nian)）
大暗室（山田(tian)貴敏 1997年(nian)）
妖怪(guai)博士（山(shan)田貴敏 1997年(nian)）
人間椅子(zi)（有沢遼 1997年）
江(jiang)戸川亂(luan)歩のパノラマ島奇談（長田ノオト 1999年）
パノラマ島綺譚（丸(wan)尾末(mo)広 2007年）
百面相(xiang)役者（東元(yuan) 2007年(nian)）
雙生児（東元 2007年(nian)）
人(ren)間(jian)椅子（東元 2007年）
鏡地獄（東(dong)元 2008年(nian)）
人でなしの戀（東(dong)元(yuan) 2008年）
赤い部(bu)屋（東元 2008年）
怪人二十面相（山田貴敏）
大金塊（山田貴(gui)敏）
江戸川亂歩(bu)の押絵と旅する男（長田ノオト）
江戸川亂歩(bu)の孤島の鬼（長(chang)田(tian)ノオト）
芋蟲（丸(wan)尾末広）
動畫
亂步奇譚(tan)Game of Laplace
江戶(hu)川亂步(bu)的(de)作(zuo)(zuo)品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異(yi)、詭譎的(de)氣氛(fen)，又有(you)著合情合理的(de)推理判斷，既以荒誕(dan)、幻想(xiang)的(de)浪漫(man)為創作(zuo)(zuo)主(zhu)調，又能(neng)深刻地把握人(ren)物的(de)心理，推理嚴謹，無可(ke)挑剔！其筆下的(de)偵探明智(zhi)小五(wu)郎更是日本(ben)家(jia)喻戶(hu)曉的(de)人(ren)物。
初期特點
江(jiang)戶(hu)川亂步(bu)初期(qi)作品的(de)(de)共(gong)通處(chu)是(shi)，背(bei)景常是(shi)黃昏的(de)(de)陰暗(an)氣(qi)氛，以及帶有(you)淡淡的(de)(de)憂(you)傷與無奈。直接的(de)(de)說(shuo)，這種特殊的(de)(de)“情(qing)緒”是(shi)來(lai)自失業者的(de)(de)意識。從小說(shuo)的(de)(de)手法來(lai)說(shuo)，初期(qi)作品的(de)(de)“詭計”以一人飾演兩個角(jiao)色及暗(an)號為多。
雙重角色
江戶川亂步(bu)(bu)對(dui)推(tui)理(li)小(xiao)說中占重(zhong)要比(bi)重(zhong)的“密室”與“推(tui)翻(fan)不在場證明”的手(shou)法興趣不大。而主角(jiao)(jiao)常(chang)以(yi)一(yi)人(ren)扮(ban)(ban)演雙(shuang)(shuang)重(zhong)角(jiao)(jiao)色(se)，可能(neng)是(shi)來(lai)自他的雙(shuang)(shuang)重(zhong)人(ren)格(ge)，如(ru)《雙(shuang)(shuang)胞胎(tai)》、《幽靈》、《湖畔(pan)亭事件》、《陰獸》等作品，都以(yi)一(yi)人(ren)扮(ban)(ban)演雙(shuang)(shuang)重(zhong)角(jiao)(jiao)色(se)。關(guan)于這一(yi)點，亂步(bu)(bu)在叫(jiao)“驚悚（thrill）之說”中談到(dao)：“近代英(ying)美長篇偵探小(xiao)說，有八(ba)成都采(cai)用一(yi)人(ren)扮(ban)(ban)演兩(liang)個角(jiao)(jiao)色(se)的計謀，實在是(shi)不可思議(yi)；但這不是(shi)作者的智(zhi)慧不足，而是(shi)一(yi)人(ren)扮(ban)(ban)演兩(liang)個角(jiao)(jiao)色(se)的恐怖(bu)具有無比(bi)的吸(xi)引(yin)力(li)。”這種說法也(ye)適用于亂步(bu)(bu)本身。
巧設圈套
除了一人扮(ban)演兩個(ge)(ge)角(jiao)色及(ji)暗(an)號的使用之外，亂步(bu)還(huan)使用多種“圈(quan)(quan)套(tao)(tao)”（trick），例(li)如(ru)《被(bei)偷的信》、《白日夢》、《戒(jie)指》中都設計了圈(quan)(quan)套(tao)(tao)。亂步(bu)說他要“顛覆(fu)大(da)家已熟知的、有名(ming)的圈(quan)(quan)套(tao)(tao)”。“當時(shi)(shi)我苦心思(si)所如(ru)何在(zai)顛覆(fu)圈(quan)(quan)套(tao)(tao)時(shi)(shi)，另外設—個(ge)(ge)圈(quan)(quan)套(tao)(tao)。”讀者讀亂步(bu)的作品，常以為圈(quan)(quan)套(tao)(tao)破(po)除時(shi)(shi)，真相便(bian)就此大(da)白，哪知這個(ge)(ge)圈(quan)(quan)套(tao)(tao)被(bei)破(po)除時(shi)(shi)，是另一個(ge)(ge)圈(quan)(quan)套(tao)(tao)的開始，因此情節驚奇連(lian)連(lian)，高潮(chao)迭起。
長篇推理
真正讓亂步聲(sheng)名大(da)噪的(de)(de)(de)不是(shi)初期的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，而(er)是(shi)后來的(de)(de)(de)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)推理小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。亂步在(zai)《怪(guai)談(tan)入門》中(zhong)說(shuo)(shuo)： “對英美一般讀(du)者(zhe)而(er)言，真正的(de)(de)(de)偵探小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)比(bi)怪(guai)談(tan)更受(shou)歡迎；然而(er)在(zai)日(ri)本卻相反(fan)，真正的(de)(de)(de)偵探小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)只限于少數(shu)讀(du)者(zhe)，怪(guai)談(tan)卻擁有壓(ya)倒性的(de)(de)(de)多數(shu)讀(du)者(zhe)。比(bi)起(qi)《二(er)錢銅幣》、《心理試驗》等作品(pin)，《白日(ri)夢》、《人(ren)椅》、《鏡子地獄》不但受(shou)到(dao)知識分子的(de)(de)(de)歡迎，而(er)且也得到(dao)一般讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)喜愛(ai)。”亂步的(de)(de)(de)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，主要有《白日(ri)夢》、《蜘蛛男》、《吸(xi)血鬼(gui)(gui)》、《孤(gu)島之(zhi)鬼(gui)(gui)》、《盲獸》等。把(ba)美女的(de)(de)(de)尸體制(zhi)成石膏雕(diao)像或菊形人(ren)偶的(de)(de)(de)《蜘蛛男》、《吸(xi)血鬼(gui)(gui)》；《盲獸》中(zhong)描寫吃(chi)人(ren)肉(rou)的(de)(de)(de)情形；《孤(gu)島之(zhi)鬼(gui)(gui)》制(zhi)造身體殘障者(zhe)，有濃厚的(de)(de)(de)暴虐色彩。在(zai)恐怖之(zhi)中(zhong)發現(xian)美，可說(shuo)(shuo)是(shi)支(zhi)撐(cheng)這(zhe)些(xie)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)作品(pin)的(de)(de)(de)中(zhong)心思想。
