村(cun)(cun)(cun)上(shang)春樹(shu)于1949年1月12日(ri)出(chu)生在日(ri)本京(jing)都(dou)市伏見區，為(wei)國(guo)語教師村(cun)(cun)(cun)上(shang)千秋、村(cun)(cun)(cun)上(shang)美幸夫婦的(de)(de)長子。出(chu)生不久，家遷(qian)至兵庫(ku)縣西宮市夙川。其曾在著作《村(cun)(cun)(cun)上(shang)朝日(ri)堂的(de)(de)卷(juan)土重來(lai)》中提到：“我生在關西長在關西，父親村(cun)(cun)(cun)上(shang)千秋是京(jing)都(dou)一和(he)尚之子，母親村(cun)(cun)(cun)上(shang)美幸是船(chuan)場一富裕商(shang)家之女(nv)，可說(shuo)是百(bai)分(fen)之百(bai)的(de)(de)關西種。“受家庭(ting)熏陶(tao)，村(cun)(cun)(cun)上(shang)春樹(shu)非(fei)常喜歡讀書。
1955年4月，入西宮市立香(xiang)櫨(lu)園小學就(jiu)讀(du)。身為國語教師(shi)的父親有(you)意識培養村上對日本(ben)古典文(wen)學的興趣，但他卻始(shi)終未能入道(dao)，相反對西方文(wen)學卻情有(you)獨(du)鐘。
1961年4月(yue)，入蘆(lu)屋市立精道初級中(zhong)學(xue)(xue)(xue)校就(jiu)讀，然而(er)這位讀書少年卻不是(shi)個愛學(xue)(xue)(xue)習的(de)好學(xue)(xue)(xue)生(sheng)，進入中(zhong)學(xue)(xue)(xue)后(hou)，村上(shang)(shang)常因不用功而(er)挨老(lao)師的(de)打(da)。后(hou)來(lai)他(ta)承認當時自(zi)(zi)己內心(xin)相(xiang)當叛(pan)逆(ni)，“不想學(xue)(xue)(xue)的(de)、沒興趣的(de)東西，再怎么樣都不學(xue)(xue)(xue)”。讀高中(zhong)后(hou)村上(shang)(shang)的(de)逆(ni)反心(xin)理更嚴重了(le)，整日(ri)和女(nv)生(sheng)廝混，抽煙、逃課(ke)，用中(zhong)國的(de)話說就(jiu)是(shi)個“問題少年”。但村上(shang)(shang)的(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)素養(yang)很高，他(ta)經常在校刊上(shang)(shang)發表文(wen)(wen)章，還翻譯自(zi)(zi)己喜歡的(de)美國驚悚小說。也就(jiu)是(shi)在這段時間里，村上(shang)(shang)瘋(feng)狂(kuang)地迷上(shang)(shang)了(le)爵(jue)士樂，常常餓(e)著肚子將午餐錢省下(xia)來(lai)買唱片(pian)——他(ta)對爵(jue)士樂的(de)癡迷一直(zhi)延續到了(le)今天。
1964年4月，入兵庫縣神(shen)戶高級中學就讀(du)。
1967年(nian)18歲(sui)，聽從(cong)父母勸告，準備考(kao)國立大學。經(jing)常(chang)去蘆屋圖書館。
1968年4月，到東京，入早稻田大學第一文學部戲劇專業就讀。在目白原細川藩(fan)邸的私立宿(su)舍“和敬寮”寄居半年，后(hou)退出。后(hou)來遷往練馬區寄宿(su)。距離最近的車站(zhan)是(shi)都立家政，幾乎不去學校，在新宿(su)打(da)零(ling)工，其(qi)余時間泡在歌舞伎町的爵士樂酒(jiu)吧里。
1969年4月，《問題只此(ci)一個，沒有交流(liu)68年電(dian)影觀感》在(zai)《早稻里》發表。后遷入(ru)三(san)鷹市一間(jian)宿舍居住。
在(zai)早稻田大學(xue)讀(du)書期間(jian)(jian)，村上春(chun)樹遇見了后(hou)來成為他妻子(zi)(zi)的(de)高橋(qiao)陽子(zi)(zi)，經過一段時間(jian)(jian)的(de)交往，他們決定廝(si)守終生。1971年(nian)，22歲的(de)村上決定休學(xue)與陽子(zi)(zi)注冊結(jie)婚。小(xiao)夫妻白天到唱片行做事(shi)，晚上在(zai)咖啡館打(da)工。
1974年25歲，在國(guo)分寺開(kai)爵士樂(le)酒吧，白天賣咖啡(fei)，晚上當酒吧。開(kai)店資金500萬(wan)日元(yuan)，250萬(wan)為夫婦打零工存款，其(qi)余由銀行貸款。店名取自在三鷹寄居時養的(de)一(yi)只貓的(de)名字，后移店至千馱谷。這是村上春(chun)樹一(yi)生中最靜謐、幸福的(de)時光，他一(yi)邊經營，一(yi)邊讀(du)書(shu)，一(yi)邊觀察，生意也(ye)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)順利。
1975年3月(yue)，從早稻田大學(xue)第一文(wen)學(xue)部戲劇專業畢(bi)業。畢(bi)業論文(wen)題目是《美國電影中的旅行思想》。
1979年(nian)，在澀谷區(qu)千(qian)馱附近的(de)神宮球場起了寫小說念頭，隨后每晚在餐桌上揮筆不止，寫罷投給(gei)“群(qun)(qun)像(xiang)新人獎(jiang)”評審委員會。投稿的(de)原(yuan)因在于(yu)“有字數限制”。6月，《且(qie)聽(ting)風吟》獲第23屆“群(qun)(qun)像(xiang)新人獎(jiang)”。7月，《且(qie)聽(ting)風吟》由(you)講談社印(yin)行。
1980年，在澀(se)谷區千馱谷一(yi)邊經營酒吧，一(yi)邊從事(shi)創作。
1981年(nian)，決心從事專業創作。酒吧轉讓他人，移居千葉縣船橋市。3月(yue)，發表《紐(niu)約煤礦的悲劇(ju)》（載于《brutus》）。4月(yue)，發表《袋鼠(shu)佳日》，由此至1983年(nian)在該刊發表系列(lie)短篇(pian)。同年(nian)開始作為編委參(can)與《早稻田文學》的編輯工作，為時(shi)一年(nian)半。
1985年10月，獲第21屆(jie)“谷崎潤(run)一郎(lang)獎”。
1986年移居神奈川縣大磯(ji)町，10月，在意大利(li)羅(luo)馬滯留10日(ri)，后赴希臘。
1987年1月(yue)，留(liu)居意大利西西里(li)島。發表波爾(er)短篇譯作(zuo)《文(wen)壇(tan)游(you)泳(yong)術》（載(zai)于《文(wen)學界(jie)》），《“The Scrap”懷(huai)念80年代》由文(wen)藝春秋社印(yin)行(xing)(xing)。2月(yue)，留(liu)居羅馬(ma)。3月(yue)，赴(fu)博(bo)洛尼亞。4月(yue)，赴(fu)法國(guo)的科西嘉島和希(xi)臘的克里(li)特島旅(lv)行(xing)(xing)。6月(yue)，回國(guo)。7月(yue)，波爾(er)短篇譯作(zuo)集《世界(jie)盡頭》由文(wen)藝春秋社印(yin)行(xing)(xing)。9月(yue)，重赴(fu)羅馬(ma)。10月(yue)，參加雅典(dian)馬(ma)拉(la)松賽。
1988年2月(yue)(yue)(yue)，發(fa)表《羅(luo)馬(ma)(ma)(ma)喲羅(luo)馬(ma)(ma)(ma)，我們必須準備越冬》（載于《新潮》）。3月(yue)(yue)(yue)，赴(fu)倫(lun)敦，翻譯托(tuo)爾(er)曼的(de)《憶(yi)伯父》，由(you)文藝春(chun)秋(qiu)社印行。4月(yue)(yue)(yue)，回國(guo)。回國(guo)后(hou)取得(de)汽車駕駛許可證。8月(yue)(yue)(yue)，返(fan)羅(luo)馬(ma)(ma)(ma)，同攝影師松村遇(yu)三(san)結(jie)伴赴(fu)希(xi)(xi)臘(la)、土耳(er)其(qi)采訪(fang)旅行。先去希(xi)(xi)臘(la)東北部阿索斯半島(dao)上建有希(xi)(xi)臘(la)正教修(xiu)道院的(de)圣可索斯山，之(zhi)后(hou)驅車由(you)伊(yi)斯坦布爾(er)進入(ru)土耳(er)其(qi)，用21天沿(yan)國(guo)境(jing)線(xian)繞土耳(er)其(qi)周游，途經黑海(hai)、蘇聯、伊(yi)朗、伊(yi)拉(la)克國(guo)境(jing)、地中海(hai)、愛琴海(hai)，最后(hou)折回羅(luo)馬(ma)(ma)(ma)。
1989年(nian)4月，發表《雷蒙德的早逝》（載(zai)于《新潮》）。5月，赴希臘羅得旅行。6月，發表《電(dian)視(shi)人的反擊》（載(zai)于par avion》）和《飛(fei)機》（載(zai)于《eureka》）。7月，駕駛私家車赴德國南部、奧(ao)地利旅行。10月，回國，即赴紐約。
1990年(nian)1月，回國。2月，在居住(zhu)地澀(se)谷區千馱谷目睹奧(ao)姆真理教競選眾(zhong)議(yi)院議(yi)員的(de)宣傳活動。5月至(zhi)翌年(nian)7月，八卷本《村上(shang)春樹作品(pin)集1979——1989》由(you)講(jiang)談社印(yin)行，發表(biao)(biao)《杰克·倫敦(dun)的(de)假牙，突如其來(lai)的(de)個人教訓》（載(zai)于《朝(chao)日新聞》）。6月，敘寫作為希(xi)臘、意大利“常(chang)駐旅行者(zhe)”的(de)體驗(yan)并收有(you)同夫人陽(yang)子(zi)的(de)照片(pian)的(de)《遠方的(de)鼓》由(you)講(jiang)談社印(yin)行，發表(biao)(biao)《托(tuo)尼·瀑(pu)谷》（載(zai)于《文藝春秋》）。
1991年1月(yue)，赴美國(guo)新澤西(xi)州普林斯(si)頓大學任(ren)客座研究員。
1992年由于延長美國滯留(liu)期限(xian)，以客座教(jiao)授身份在普林斯頓大學(xue)研究生院講現(xian)代(dai)日本文學(xue)，內容為“第三(san)新人”作品讀解(jie)，副教(jiao)科收為江(jiang)藤淳的《成功(gong)與失落》。
1993年7月(yue)，赴馬薩(sa)諸塞州(zhou)劍橋城的塔(ta)夫茨大(da)學任職。
1995年3月，美(mei)國(guo)大(da)學春假期間臨(lin)時回國(guo)，在(zai)神奈(nai)川(chuan)縣大(da)磯(ji)家(jia)里得知地鐵毒氣事件。6月，退掉(diao)劍橋城寓所，驅車(che)橫穿(chuan)美(mei)國(guo)大(da)陸至(zhi)加利福尼亞，之后在(zai)夏威夷考愛島(dao)逗留一個半(ban)月回國(guo)。8月《奇鳥行(xing)狀錄(lu)》第(di)三部(bu)《捕鳥人篇(pian)》由新潮社(she)印行(xing)。9月，在(zai)神戶市與(yu)蘆(lu)屋市舉行(xing)自(zi)選(xuan)作品朗誦會。
1996年12月(yue)，獨(du)自采訪東京地鐵(tie)毒氣(qi)事件62名(ming)受害者，每5天采訪1名(ming)。2月(yue)，發表(biao)《第(di)七個男人(ren)》（載于(yu)《文(wen)藝春秋》）。《奇鳥行狀錄》獲第(di)47屆“讀賣文(wen)學獎(jiang)”。
2006年(nian)年(nian)初(chu)，村上(shang)春(chun)樹憑借著《海邊的(de)卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)》入選美國“2005年(nian)十(shi)大最佳圖書”。而(er)后，村上(shang)春(chun)樹又獲得了有“諾貝爾文學獎前奏”之稱的(de)“弗朗茨·卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)”獎。
2009年，長篇小(xiao)說(shuo)《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，獲(huo)(huo)得“耶路(lu)撒(sa)冷文學獎(jiang)”。時值新(xin)一輪(lun)巴(ba)以(yi)沖(chong)突高峰期，支持巴(ba)勒斯(si)坦(tan)的各方力量極力勸阻，但經過慎重考慮之后，最終前往以(yi)色列受(shou)獎(jiang)，并發表(biao)了以(yi)人(ren)類靈魂自(zi)由為主題的獲(huo)(huo)獎(jiang)感言。
2011年(nian)，訪談錄《和小澤征爾談音(yin)樂(le)》出版，并榮獲(huo)第11屆小林秀雄獎。
2013年4月(yue)推(tui)出的(de)長(chang)篇(pian)小說《沒有(you)色彩的(de)多崎作和他的(de)巡禮(li)之年》，該書(shu)在(zai)發售第(di)7天發行量達到100萬冊。此書(shu)在(zai)當當網小說排行榜排名第(di)95位。
2014年4月18日，村上春樹新作《沒有女(nv)人的男人們》開始發(fa)(fa)售。據出版商文藝春秋介(jie)紹，新作接受預定(ding)，發(fa)(fa)行量達30萬冊。
2015年11月17日，村上春(chun)樹獲得(de)安徒生文學獎(jiang)。
2016年12月(yue)22日，村上春樹(shu)最(zui)新首部自傳性作品《我的職業(ye)是小說家》由新經典文化(hua)推出。
2017年(nian)2月24日(ri)(ri)(ri)(ri)，村(cun)上春樹時隔七(qi)年(nian)發(fa)售(shou)新作(zuo)《殺死(si)騎士團長(chang)》，作(zuo)品中(zhong)揭露了侵華日(ri)(ri)(ri)(ri)軍的暴(bao)行(xing)。他在接受《朝日(ri)(ri)(ri)(ri)新聞》《讀賣(mai)新聞》《每日(ri)(ri)(ri)(ri)新聞》等(deng)多家日(ri)(ri)(ri)(ri)本主流(liu)媒(mei)體的采訪時表示，試圖忘記或者涂改歷(li)史的行(xing)為都是(shi)錯誤的，作(zuo)為一名小(xiao)說(shuo)家，他希望用“講故事”的方(fang)式進行(xing)對抗。
長篇小說
1979年(nian) 風の歌を聴け 且聽風吟 聽風的(de)歌 Hear the Wind Sing
1980年 1973年のピンボール 一(yi)九七三年的彈(dan)子球(qiu) 1973年的彈(dan)珠玩(wan)具 Pinball, 1973
1982年(nian) 羊をめぐる冒険(xian) 尋羊冒險記 尋羊冒險記 A Wild Sheep Chase
1985年 世(shi)界の終りとハードボイルド?ワンダーランド 世(shi)界盡頭(tou)與(yu)冷(leng)酷仙境(jing) 世(shi)界末日與(yu)冷(leng)酷異境(jing)
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World
1987年 ノルウェイの森 挪威的森林 挪威的森林 Norwegian Wood
1988年 ダンス?ダンス?ダンス 舞(wu)！舞(wu)！舞(wu)！ 舞(wu)·舞(wu)·舞(wu)Dance Dance Dance
1992年 國(guo)(guo)境(jing)(jing)の南(nan)、太陽の西 國(guo)(guo)境(jing)(jing)以南(nan)太陽以西 國(guo)(guo)境(jing)(jing)之南(nan)，太陽之西 South of the Border, West of the Sun
1995年(nian) ねじまき鳥クロニクル 奇鳥行狀錄 發條鳥年(nian)代記 The Wind-Up Bird Chronicle
短篇小說
1980年 中國行きのスロウ?ボート 開往中國的(de)慢(man)船 A Slow Boat to China The Elephant Vanishes
1980年 貧乏な叔(shu)母さんの話(hua) 貧窮叔(shu)母的故事 A 'Poor Aunt' Story Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 ニューヨーク炭鉱(kuang)の悲(bei)劇 紐約煤礦的悲(bei)劇 New York Mining Disaster Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 スパゲティーの年に 意大利(li)面之(zhi)年 The Year of Spaghetti Blind Willow,Sleeping Woman
1981年 四月(yue)(yue)のある晴れた朝(chao)に100パーセントの女の子に出會うことについて 四月(yue)(yue)一個晴朗的(de)(de)早(zao)晨,遇到百(bai)分之百(bai)的(de)(de)女孩 On Seeing the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning The Elephant Vanishes
1981年 カンガルー日(ri)和 看(kan)袋鼠的好(hao)日(ri)子 A Perfect Day for Kangaroos Blind Willow, Sleeping Woman
1981年 カンガルー通(tong)信 袋鼠通(tong)信 The Kangaroo Communique The Elephant Vanishes
1982年(nian) 午后(hou)の最后(hou)の芝生(sheng) 下午最后(hou)的草坪 The Last Lawn of the Afternoon The Elephant Vanishes
1983年 鏡 鏡子 The Mirror Blind Willow, Sleeping Woman
1983年(nian) 螢 螢 Firefly Blind Willow, Sleeping Woman
1983年 納屋を焼く 尖角(jiao)酥盛衰記 The Rise and Fall of Sharpie Cakes The Elephant Vanishes
1984年 ハンティング?ナイフ 獵刀 Hunting Knife Blind Willow, Sleeping Woman
1984年 踴る小人(ren) 跳(tiao)舞的矮人(ren) The Dancing Dwarf The Elephant Vanishes
1984年 野球(qiu)場 棒(bang)球(qiu)場 Crabs Blind Willow, Sleeping Woman
1985年 パン屋再襲撃 再襲面包店 The Second Bakery Attack
1985年(nian) 象の消滅 象的消失 The Elephant Vanishes
1985年(nian) ファミリー?アフェア 家務事 A Family Affair
1986年(nian) ローマ帝國(guo)の崩壊?一八(ba)八(ba)一年(nian)のインディアン蜂起?ヒットラーのポーランド侵(qin)入?そして強風(feng)世(shi)界 羅馬(ma)帝國(guo)的瓦解?一八(ba)八(ba)一年(nian)群(qun)起反抗的印地安人?希特勒(le)入侵(qin)波蘭(lan)?以及強風(feng)世(shi)界
The Fall of the Roman Empire, The 1881 Indian Uprising, Hitler's Invasion of Poland, And The Realm
of Raging Winds
1986年(nian) ねじまき鳥と火曜日の女たち 發條鳥與星(xing)期二(er)的女人們 The Wind-up Bird And Tuesday's Women
1989年 眠り 眠 Sleep The Elephant Vanishes
1989年(nian) TVピープルの逆襲 電視(shi)人 TV People The Elephant Vanishes
1990年 トニー滝谷 東尼瀧谷 Tony Takitani Blind Willow, Sleeping Woman
1991年 沈黙 沈黙 The Silence The Elephant Vanishes
1991年 綠色(se)(se)の獣(shou) 綠色(se)(se)的獸 The Little Green Monster The Elephant Vanishes
1991年 冰(bing)男(nan) 冰(bing)男(nan) The Ice Man Blind Willow, Sleeping Woman
1996年 七番目の男 第七個(ge)男人 The Seventh Man Blind Willow, Sleeping Woman
1999年(nian) 神の子どもたちはみな踴る 神的孩子全跳(tiao)舞
All God's Children Can Dance
after the quake
2000年 蜂蜜パイ 蜂蜜餅 Honey Pie after the quake
2005年 偶然の旅人 偶然的旅人 Chance Traveller 東京(jing)奇譚集
2005年 どこであれそれが見つかりそうな場(chang)所で 不管(guan)是(shi)(shi)哪里，只要(yao)是(shi)(shi)能找到(dao)那(nei)個地方 Where I'm Likely to Find It 東京奇譚集(ji)
2005年 日々移動する腎臓のかたちをした石 日日移動的腎臟石 The Kidney-Shaped Stone That Moves Every Day 東京奇譚(tan)集
2005年 品川(chuan)猿 品川(chuan)猿 A Shinagawa Monkey 東京奇(qi)譚(tan)集
旅游文學
1990年
遠い太鼓
遙(yao)遠(yuan)的太鼓/遠(yuan)方的鼓聲
1990年
雨天炎天
雨天炎天
1998年
辺境·近境
邊境·近境
2000年
もし仆らのことばがウィスキーであったなら
如果我們的(de)語言是威(wei)士忌
報告文學
發(fa)表年(nian)份 日文(wen)書名(ming) 中文(wen)譯名(ming)
1997年
アンダーグラウンド
地下
1998年
約束(shu)された場所(suo)で
在約定(ding)的場所：地(di)下2
合作作品
發表(biao)年(nian)份 中文譯名 寫作 繪圖
1985年
羊男的圣誕節
村上春樹
佐佐木MAKI
1996年
村上春(chun)樹去見河(he)合隼雄
村上春樹、河合隼(sun)雄(xiong)
1998年
爵士群像
村上春樹
和田誠
2003年
爵士群像2
村上春樹
和田誠
隨筆作品
發表年份 日文書名(ming)(ming) 中文譯(yi)名(ming)(ming)
1983年
象工場のハッピーエンド
象工廠(chang)的(de)Happy End
1986年
村上朝(chao)日堂の逆(ni)襲
村上朝日堂的卷土重來(lai)
1986年
ランゲルハンス島の午后
朗格漢島的午后
1987年
'The Scrap', 懐かしの一九(jiu)八(ba)〇年代
碎片，令人懷念的1980年代
1987年
日出る國の工場
日出國的工廠
1989年
村上朝日堂(tang) はいほー！
村(cun)上朝(chao)日堂 嗨(hai)嗬！
1994年
やがて哀しき外國語(yu)
終究悲哀的(de)外(wai)國(guo)語
2001年
村上ラジオ
村上收音機
2009年 走ることについて語るときに仆(pu)の語ること 當我談跑(pao)步(bu)時(shi)，我談些什么
2011年(nian) 村(cun)上春樹雜(za)文(wen)集 無比蕪雜(za)的心(xin)緒
2014年 おおきなかぶ、むずかしいアボカド 村上ラヂオ2 大蘿卜和難挑的鱷梨(li)
2015年 サラダ好きのライオン 愛吃沙拉的獅子
翻譯作品
1996年
Babylon Revisited
バビロンに帰る
1996年
Shot In The Heart
心臓を貫かれて
2002年
Children On Their Birthday
誕生日(ri)の子(zi)どもたち
2002年
The Complete Works of Raymond
英雄を謳うまい
2003年
The Catcher in the Rye
キャッチャー?イン?ザ?ライ
2006年
The Great Gatsby
大亨小傳グレート?ギャツビー
首先，村上小說的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)、寫(xie)作手法以及語(yu)言風格(ge)雖有(you)明顯的(de)(de)(de)(de)西化痕(hen)跡，但透過(guo)這(zhe)些時髦的(de)(de)(de)(de)外(wai)包(bao)裝，不難發(fa)現其(qi)意(yi)(yi)識、意(yi)(yi)趣、情致的(de)(de)(de)(de)深處，仍(reng)受到浸染佛禪哲理的(de)(de)(de)(de)“無常(chang)觀(guan)”、日(ri)本(ben)固有(you)信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)幽冥觀(guan)、儒家的(de)(de)(de)(de)部分道德(de)倫理觀(guan)、物我一體、悲喜與共(gong)的(de)(de)(de)(de)自然觀(guan)以及由此生(sheng)發(fa)的(de)(de)(de)(de)悵惘孤(gu)寂、豁達或(huo)(huo)無奈之感或(huo)(huo)多或(huo)(huo)少的(de)(de)(de)(de)影響。這(zhe)也(ye)是通(tong)篇貫徹的(de)(de)(de)(de)悲憫與拯救意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)基石(shi)。
其次，村上(shang)作品中(zhong)情(qing)(qing)調(diao)的(de)(de)經(jing)營、細節的(de)(de)刻(ke)劃(hua)對人(ren)物(wu)內心(xin)(xin)世界的(de)(de)關注和凸現（盡管沒有對他(ta)人(ren)的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)描寫）仍然(ran)是(shi)日本(ben)式的(de)(de)。日本(ben)文學一(yi)個最主(zhu)要(yao)(yao)的(de)(de)傳統特點就是(shi)委婉(wan)細膩(ni)，富于(yu)陰(yin)柔之(zhi)美(mei)，善于(yu)用(yong)小(xiao)場景、小(xiao)情(qing)(qing)節、小(xiao)道具(ju)來傳達人(ren)物(wu)豐(feng)富多變(bian)、細小(xiao)微妙的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)感受、情(qing)(qing)趣和意緒(xu)，營造出令人(ren)心(xin)(xin)旌搖(yao)曳(ye)的(de)(de)傷感、悲憫和韻味綿長的(de)(de)藝術情(qing)(qing)調(diao)。在村上(shang)筆下，這樣(yang)(yang)的(de)(de)情(qing)(qing)調(diao)、韻致(zhi)、氛圍可謂隨處可見，而且經(jing)營得出神(shen)人(ren)化，曲盡其妙。作者(zhe)自己也說過：“我(wo)的(de)(de)確非常喜(xi)(xi)歡(huan)日常生活中(zhong)無(wu)所謂的(de)(de)細節性(xing)風景，非常喜(xi)(xi)歡(huan)觀(guan)察各(ge)種各(ge)樣(yang)(yang)的(de)(de)人(ren)是(shi)怎樣(yang)(yang)通過這些細節同世界發(fa)生關系，以(yi)及這些無(wu)關緊要(yao)(yao)的(de)(de)瑣事(shi)是(shi)怎樣(yang)(yang)得以(yi)發(fa)生的(de)(de)，我(wo)對此非常有興趣”。
再次，村上(shang)雖然(ran)刻畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)游弋于社會主流(liu)或(huo)主體人(ren)(ren)(ren)(ren)群之外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“邊(bian)(bian)(bian)緣人(ren)(ren)(ren)(ren)”，但邊(bian)(bian)(bian)緣人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受和心理未必就是(shi)(shi)(shi)邊(bian)(bian)(bian)緣感(gan)受，邊(bian)(bian)(bian)緣心理。不(bu)錯(cuo)，村上(shang)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公幾(ji)乎都不(bu)去公司上(shang)班，不(bu)求(qiu)出(chu)人(ren)(ren)(ren)(ren)頭地，不(bu)想升官發財，更沒有什么(me)遠(yuan)大理想，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)蜷縮在自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)房間里喝啤(pi)酒、聽音(yin)樂、看(kan)外(wai)國小(xiao)說(shuo)，但這(zhe)(zhe)個小(xiao)房間并(bing)非(fei)與(yu)(yu)世(shi)(shi)隔絕，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)外(wai)部世(shi)(shi)界(jie)保持不(bu)遠(yuan)不(bu)近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離罷了。而他那特立獨行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊與(yu)(yu)傲骨(gu)、應付浮燥駁雜(za)世(shi)(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡泊(bo)與(yu)(yu)從容(rong)，對(dui)物質利益(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漠視與(yu)(yu)超(chao)脫，以(yi)及對(dui)世(shi)(shi)俗和市(shi)儈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反感(gan)和拒斥，卻正是(shi)(shi)(shi)我(wo)們這(zhe)(zhe)個時代(dai)和社會所缺少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西。日本文學評論(lun)家島(dao)森路子說(shuo)過：“是(shi)(shi)(shi)我(wo)又(you)不(bu)是(shi)(shi)(shi)我(wo)，是(shi)(shi)(shi)現實又(you)非(fei)現實，是(shi)(shi)(shi)虛(xu)構(gou)又(you)非(fei)虛(xu)構(gou)，精神視野中有而現存世(shi)(shi)界(jie)中無卻又(you)與(yu)(yu)生活在現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)們每一(yi)個人(ren)(ren)(ren)(ren)息息相通(tong)——村上(shang)春樹一(yi)直在寫這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)神話”。“……這(zhe)(zhe)似乎既是(shi)(shi)(shi)作(zuo)家個人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)觀，又(you)是(shi)(shi)(shi)我(wo)們這(zhe)(zhe)個時代(dai)共(gong)通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)性”。一(yi)言以(yi)蔽之，村上(shang)寫出(chu)了邊(bian)(bian)(bian)緣人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會意義(yi)。惟其如此(ci)，才有可(ke)能引起廣(guang)大讀者，包(bao)括主流(liu)讀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。
作者(zhe)說他(ta)討(tao)厭日本(ben)傳統小說特別是“私(si)小說”，那種亂糟糟濕漉漉黏糊糊的家庭(ting)關系、親(qin)屬(shu)關系和(he)人(ren)事關系。這首先(xian)表(biao)現在(zai)對政治機構、權力技術、官僚體制的無視和(he)戲弄，村(cun)上(shang)(shang)最蔑視這些(xie)冠冕堂皇、道貌岸(an)然(ran)的存(cun)在(zai)，甚至對自己賴以生活其中(zhong)的“高度(du)資本(ben)主(zhu)(zhu)義化”的現代都市(shi)也從未(wei)心滿意足；其次表(biao)現在(zai)他(ta)一向以完全平等的姿(zi)態(tai)對待每一個(ge)人(ren)并同其保(bao)持距(ju)離。村(cun)上(shang)(shang)從不(bu)接近任何人(ren)，不(bu)寫人(ren)與人(ren)之間利益的糾葛、不(bu)允許主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)涉足他(ta)人(ren)的精神疆域和(he)私(si)生活禁地，甚至不(bu)描述“我”以外之人(ren)的心理活動。也就是說，在(zai)村(cun)上(shang)(shang)作品中(zhong)，主(zhu)(zhu)體遠離客體，從而在(zai)更(geng)高的層(ceng)次上(shang)(shang)把(ba)握(wo)客體。
村(cun)上春樹盡管骨(gu)子里是(shi)日(ri)(ri)(ri)本式的(de)(de)(de)(de)(de)，但其視(shi)角在(zai)(zai)很大程度上是(shi)西方化了的(de)(de)(de)(de)(de)。他往(wang)往(wang)用(yong)非日(ri)(ri)(ri)本的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角來(lai)審視(shi)、把握、感受日(ri)(ri)(ri)本社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切，用(yong)一(yi)種非日(ri)(ri)(ri)本的(de)(de)(de)(de)(de)語言來(lai)詰問日(ri)(ri)(ri)本的(de)(de)(de)(de)(de)當代話語。舉個(ge)簡單例子，小說(shuo)主人公看的(de)(de)(de)(de)(de)哲學(xue)書是(shi)康德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)《純(chun)粹理性(xing)批(pi)判(pan)》，文學(xue)作品(pin)是(shi)菲茨杰拉德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)《了不(bu)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)蓋茨比》、塞(sai)林格的(de)(de)(de)(de)(de)《麥田守望者》、托馬斯(si)·曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)《魔山》、赫爾曼(man)·黑塞(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)《在(zai)(zai)輪下》；聽的(de)(de)(de)(de)(de)音樂自(zi)然清一(yi)色是(shi)西方的(de)(de)(de)(de)(de)；就連在(zai)(zai)醫院看護奄(yan)奄(yan)一(yi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)病(bing)人講(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)都是(shi)古希臘(la)悲(bei)劇里的(de)(de)(de)(de)(de)人物。
現實世界與(yu)虛構世界的(de)(de)一體化(hua)。村上(shang)小說(shuo)中(zhong)經(jing)常出(chu)現類似(si)寓(yu)言、神話等(deng)離奇荒誕(dan)的(de)(de)情節(jie)，如《尋羊冒險記》、《舞！舞！舞！》中(zhong)的(de)(de)鼠和(he)羊男，《世界盡頭與(yu)冷酷仙境》中(zhong)的(de)(de)“世界盡頭”，《奇鳥行(xing)狀錄》中(zhong)的(de)(de)zos房間(jian)等(deng)一系(xi)列情節(jie)等(deng)。
村(cun)上(shang)(shang)是通(tong)過使現實世(shi)(shi)界(jie)(jie)虛無(wu)(wu)化、使虛無(wu)(wu)世(shi)(shi)界(jie)(jie)現實化來進人(ren)事(shi)物(wu)的(de)(de)本質的(de)(de)，他借此重新構筑(zhu)現實世(shi)(shi)界(jie)(jie)，卻又(you)強調(diao)新的(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)(jie)的(de)(de)虛無(wu)(wu)化本質，并在(zai)這一(yi)基礎(chu)上(shang)(shang)把(ba)握存在(zai)的(de)(de)本質，把(ba)握自(zi)己意(yi)識(shi)(shi)的(de)(de)根(gen)。在(zai)村(cun)上(shang)(shang)那里(li)，任何世(shi)(shi)界(jie)(jie)都歸(gui)結(jie)為意(yi)識(shi)(shi)，而意(yi)識(shi)(shi)的(de)(de)根(gen)即是意(yi)識(shi)(shi)自(zi)己。
文學類
? 2015 安徒生文學獎 （獲獎）
? 2011 西(xi)班牙卡塔(ta)龍尼亞(ya)國際獎 （獲獎）
? 2009 耶路撒冷(leng)文學(xue)獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 2009 第64屆 每日出版文化(hua)獎 《1Q84》 （獲獎）
? 2007 朝日獎 （獲獎）
? 2007 第一屆 日本(ben)早(zao)稻田大學坪內(nei)逍遙大獎 （獲獎）
? 2007 桐山(shan)環(huan)太平(ping)洋圖書獎 《盲柳睡女》 （獲(huo)獎）
? 2006 捷克(ke)法蘭茲卡(ka)夫(fu)卡(ka)獎 《Blind Willow，Sleeping Woman》 （獲獎）
? 2006 World Fantasy Awards 《海(hai)邊的卡夫卡》 （獲獎）
? 1999 桑原武夫(fu)學藝獎(jiang) 《在約定(ding)的(de)場所：地下2》 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1996 讀(du)賣(mai)文(wen)學獎 《奇鳥行狀錄》 （獲獎）
? 1985 谷崎潤一郎獎(jiang) 《世(shi)界盡(jin)頭與冷酷仙境》 （獲獎(jiang)）
? 1982 野間文藝(yi)新人獎 《尋羊冒(mao)險(xian)記》 （獲(huo)獎）
? 1979 群像新人文(wen)學獎、芥川獎候補 《且(qie)聽風吟(yin)》 （提名）
? 1980 芥(jie)川獎(jiang)候補 《1973年的彈(dan)子(zi)球》 （提名）
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