人物經歷
1909年(nian)12月21日，松本清張出生于北(bei)九州小(xiao)(xiao)倉市的(de)一個商販家庭。由于家境貧(pin)寒(han)，幼而失學(xue)，從13歲起被迫輟學(xue)謀生，先(xian)后(hou)當過街頭小(xiao)(xiao)販、電器(qi)公司徒工和印刷廠石(shi)版繪(hui)圖的(de)學(xue)徒，28歲時進入朝日新(xin)聞社駐小(xiao)(xiao)倉的(de)西部(bu)本社當記件(jian)工，后(hou)來又在廣告(gao)部(bu)搞設計(ji)。
1943年應(ying)征(zheng)入伍，被驅往朝鮮當衛(wei)生兵，戰(zhan)后(hou)遣送回國，到(dao)報社復(fu)職(zhi)。在戰(zhan)后(hou)初(chu)期日本(ben)經(jing)濟蕭條的(de)情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波于關西和(he)九(jiu)州之間，批發笤帚(zhou)。
1950年，《朝(chao)日周刊》舉辦了“百萬(wan)人小說”征文比賽，41歲的松本清張以處女作《西鄉鈔票(piao)（西鄉紙(zhi)幣）》獲得三等獎，獲得了10萬(wan)日元獎金。
1952年，松本清(qing)張寫出《某(mou)〈小倉日(ri)(ri)記〉傳》，投寄給《三田文學》雜志，得到著名作(zuo)家(jia)木(mu)木(mu)高(gao)大郎的賞識，并獲(huo)得第28屆“芥川獎(jiang)”。從此躍登(deng)文壇，開始(shi)了(le)專業作(zuo)家(jia)的生涯(ya)。同年日(ri)(ri)本宣(xuan)傳美(mei)術(shu)協會(hui)九州地區委員，在自己(ji)的住所設立該協會(hui)的小倉事務(wu)所。
1953年，松(song)本(ben)清張被(bei)調到朝日新聞東(dong)京本(ben)社工作，單身(shen)赴任。
1954年7月，松本清(qing)張(zhang)把家屬從小倉接(jie)到東京。
1955年，松本清張以《埋伏》一書躋身于推理小(xiao)說(shuo)作家隊伍。
1956年，松本清張辭去朝(chao)日新聞(wen)社職務，成為日本文藝家協(xie)會(hui)會(hui)員。從(cong)1956年起，松本清張一方面從(cong)事歷史小(xiao)說(shuo)創作(zuo)，寫(xie)出了《秀賴走路》、《陰謀將(jiang)軍》、《佐渡流人行》；另一方面他(ta)又(you)繼(ji)續創作(zuo)推理小(xiao)說(shuo)，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏(yan)》等作(zuo)品。
1957年2月起(qi)，松本清張開始在《旅》月刊連載(zai)《點與線》，引起(qi)大反響。
1959年(nian)，松本清張因寫(xie)字過(guo)多，患了神(shen)經(jing)痛(tong)。從此口述原稿(gao)，經(jing)速記(ji)者福岡隆記(ji)下來后，再由松本在謄(teng)清的稿(gao)件上加工潤(run)色，這(zhe)個辦法實行了約莫九年(nian)之久。
1960年，松本清張撰寫《日本的黑霧》，正式(shi)進入揭露(lu)現代(dai)日本的病(bing)根(gen)的寫實小說領域(yu)，從(cong)此，“黑霧”成為(wei)流行語。
1961年，松本清張在杉并區上高井戶新建(jian)住宅，同年擔任直(zhi)木獎評選委員(yuan)。
1963年，松本(ben)清(qing)張被推(tui)選為(wei)日本(ben)推(tui)理小(xiao)說理事長，并譽為(wei)“推(tui)理小(xiao)說的清(qing)張時(shi)代(dai)”。
1967年，松本清張(zhang)被選為文藝家協(xie)會理事(shi)。
1977年，松本清張脫離日本推理作(zuo)家協會。
1978年，由于對廣播(bo)文(wen)化的(de)提高(gao)有功績，松本(ben)清張被授與日本(ben)廣播(bo)協(xie)會(hui)第(di)二十九屆廣播(bo)文(wen)化獎。十月，與電影(ying)導演野村芳太郎等共同創立(li)霧制片廠，旨在攝制電影(ying)、電視片。松本(ben)任代表董事。
1979年，松本清張辭去直木獎評選(xuan)委員(yuan)職務。
1992年8月，松本(ben)清張因肝癌(ai)逝世(shi)，享年82歲。
主要作品
《西(xi)鄉(xiang)(xiang)鈔票》（或《西(xi)鄉(xiang)(xiang)紙幣》） 小說(shuo)
1950年
《某〈小倉日記(ji)〉傳》 小說 1952年(nian)
《啾(jiu)啾(jiu)吟》 小說(shuo)
1953年
《大(da)臣之戀》 小說 1954年(nian)
《臉》 小(xiao)說 1957年
《點與線》 小說 1957年
《小說帝(di)銀(yin)事件》 小說 1959年(nian)
《日本的黑霧》 小說(shuo) 1960年
《深層海流》 小說 1961年
《現代官僚論》 小說 1963年
《沙漠的(de)鹽(yan)》 小說 1965年
《松本(ben)清張對談》 訪談 1968年
《象和螞(ma)蟻》 小說 1969年
《日本(ben)改(gai)造法案》 小說 1972年
《珀塞波利(li)斯至飛鳥時代》 小說(shuo) 1979年
創作特點
主題
松本(ben)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)前期(qi)作品(pin)可歸納為(wei)兩大類：一是歷(li)史(shi)(shi)(shi)小說(shuo)，如《西鄉鈔票》、《梟(xiao)示抄》、《戰(zhan)國權謀》等作品(pin)都有(you)很高的(de)(de)藝術(shu)水準。二是刻畫(hua)逆(ni)境中(zhong)的(de)(de)人物，以其生活道(dao)路和(he)失敗命運(yun)為(wei)中(zhong)心，表(biao)現(xian)他們高尚痛苦的(de)(de)心靈(ling)變化軌跡，寫出(chu)了現(xian)實(shi)人生的(de)(de)真實(shi)一面，代(dai)(dai)表(biao)作品(pin)有(you)《某〈小倉(cang)日記〉傳》、《菊花枕》等。松本(ben)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)表(biao)面寫的(de)(de)是歷(li)史(shi)(shi)(shi)事(shi)件和(he)歷(li)史(shi)(shi)(shi)人物，卻以當代(dai)(dai)脈動的(de)(de)敏銳感(gan)，折射戰(zhan)后初期(qi)日本(ben)現(xian)實(shi)話題。松本(ben)清(qing)(qing)張(zhang)(zhang)在后期(qi)對日本(ben)現(xian)代(dai)(dai)史(shi)(shi)(shi)表(biao)現(xian)出(chu)濃厚的(de)(de)興趣，審美視野相當開闊，在文學和(he)歷(li)史(shi)(shi)(shi)間縱(zong)橫馳騁。
推(tui)理小說是(shi)(shi)松本(ben)(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張的(de)(de)(de)(de)工具(ju)(ju)，他(ta)能(neng)寫(xie)出那么多(duo)精彩的(de)(de)(de)(de)推(tui)理小說，因為(wei)他(ta)不(bu)靠巧(qiao)思(si)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)推(tui)理是(shi)(shi)為(wei)了(le)探(tan)究犯(fan)(fan)罪的(de)(de)(de)(de)動機，鋪(pu)陳犯(fan)(fan)罪動機又是(shi)(shi)為(wei)了(le)彰(zhang)顯社會正義。“清(qing)(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)”真正革(ge)掉的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)“表(biao)(biao)層意義”，是(shi)(shi)日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)社會習慣(guan)性的(de)(de)(de)(de)“忽略壓抑(yi)”。透過一部部小說，松本(ben)(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張不(bu)允許日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)人(ren)繼續將不(bu)愉快的(de)(de)(de)(de)記憶(yi)、難堪的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)況、痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)責任，全(quan)(quan)部堆到集體潛意識的(de)(de)(de)(de)黑暗(an)角落里去。“清(qing)(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)”號召日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)人(ren)過“整全(quan)(quan)生活”，別偷偷摸(mo)摸(mo)的(de)(de)(de)(de)一邊冠冕堂皇(huang)，一邊暗(an)夜飲泣。松本(ben)(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張小說里的(de)(de)(de)(de)犯(fan)(fan)罪幾乎(hu)都來自(zi)于人(ren)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)里不(bu)一，虛偽錯亂，想要(yao)推(tui)卸應該承(cheng)擔的(de)(de)(de)(de)責任，想要(yao)冒充自(zi)己其(qi)實并不(bu)具(ju)(ju)備(bei)的(de)(de)(de)(de)高貴人(ren)格(ge)，是(shi)(shi)松本(ben)(ben)清(qing)(qing)(qing)(qing)張眼(yan)中最(zui)大、最(zui)可(ke)怕的(de)(de)(de)(de)罪惡。
松本(ben)清張作(zuo)品的(de)(de)另一(yi)個(ge)特點(dian)是沒有(you)(you)對(dui)暴力(li)和(he)(he)色情的(de)(de)渲染，使(shi)讀(du)者平靜地(di)享受邏輯推理的(de)(de)樂趣。如果(guo)說，他(ta)(ta)在早期(qi)作(zuo)品中所(suo)(suo)發出的(de)(de)切(qie)切(qie)哀訴，還(huan)只是對(dui)時(shi)(shi)代(dai)和(he)(he)整個(ge)社會的(de)(de)泛泛之聲(sheng)，那么，后期(qi)他(ta)(ta)對(dui)所(suo)(suo)處(chu)時(shi)(shi)代(dai)有(you)(you)了(le)更清醒(xing)的(de)(de)認(ren)識，找準了(le)抨擊(ji)目標。他(ta)(ta)使(shi)推理小說跳出了(le)偵探破案的(de)(de)框(kuang)(kuang)框(kuang)(kuang)，第(di)一(yi)次將(jiang)美國占領(ling)(ling)日(ri)(ri)本(ben)期(qi)間的(de)(de)歷(li)史作(zuo)為(wei)敘(xu)事主體。這是松本(ben)清張一(yi)次真正的(de)(de)思想(xiang)飛躍和(he)(he)創(chuang)作(zuo)挑(tiao)戰。從小說題材和(he)(he)內容上(shang)看，他(ta)(ta)后期(qi)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)分為(wei)三(san)大類，均著力(li)表現(xian)了(le)風起(qi)云涌的(de)(de)大歷(li)史中不(bu)為(wei)人(ren)知(zhi)的(de)(de)細(xi)節(jie)：《日(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)黑霧》拂去歷(li)史的(de)(de)塵埃，對(dui)美國占領(ling)(ling)日(ri)(ri)本(ben)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)所(suo)(suo)作(zuo)所(suo)(suo)為(wei)窮(qiong)追不(bu)舍(she)，揭露撲朔迷(mi)離且影響重(zhong)大的(de)(de)歷(li)史事件(jian)的(de)(de)本(ben)來(lai)面貌(mao)，對(dui)長期(qi)流(liu)行的(de)(de)觀點(dian)作(zuo)最新闡釋，《點(dian)與線》《隔墻有(you)(you)眼(yan)》等作(zuo)品堅持現(xian)實主義(yi)創(chuang)作(zuo)法則(ze)和(he)(he)細(xi)節(jie)的(de)(de)真實，揭示(shi)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)痼疾；《日(ri)(ri)本(ben)官(guan)(guan)僚論》等則(ze)生(sheng)動描寫日(ri)(ri)本(ben)中央12個(ge)部委(wei)的(de)(de)官(guan)(guan)場(chang)生(sheng)態細(xi)節(jie)，準確把握官(guan)(guan)員人(ren)性和(he)(he)官(guan)(guan)性的(de)(de)矛盾(dun)統一(yi)，展現(xian)了(le)一(yi)幅日(ri)(ri)本(ben)當(dang)代(dai)政治(zhi)生(sheng)活的(de)(de)全景圖。
松本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)題材報告(gao)文學《日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)黑霧》 對美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)占(zhan)領日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)初期撲(pu)朔(shuo)迷離的(de)(de)(de)(de)(de)事件(jian)真(zhen)相(xiang)進行挖掘與(yu)還原。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)《“帝國(guo)(guo)(guo)銀(yin)行事件(jian)”之(zhi)謎(mi)》講述(shu)1948年1月，一(yi)名(ming)(ming)中(zhong)年男子在(zai)帝國(guo)(guo)(guo)銀(yin)行東京椎名(ming)(ming)町分行，聲稱奉美(mei)(mei)軍(jun)總司(si)令部之(zhi)命，給該(gai)行16名(ming)(ming)職工(gong)服用預防流感(gan)藥水(shui)，其中(zhong)12人離奇(qi)死亡。書中(zhong)人物的(de)(de)(de)(de)(de)死亡形(xing)式恰好成為(wei)松本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)了解、探(tan)求歷史(shi)(shi)真(zhen)相(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個隱秘窗口。他運(yun)用邏輯(ji)分析和推理，把(ba)能夠掌握(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)碎片串連拼合(he)，從紛(fen)繁(fan)復雜甚至互相(xiang)矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)材料中(zhong)跳出(chu)來，形(xing)成自己(ji)新穎(ying)獨到的(de)(de)(de)(de)(de)見(jian)解：二戰(zhan)前(qian)在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)東北(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)細菌(jun)部隊，在(zai)美(mei)(mei)軍(jun)招降納叛下繼續從事細菌(jun)武器的(de)(de)(de)(de)(de)研究。“帝國(guo)(guo)(guo)銀(yin)行事件(jian)”就是用這(zhe)種細菌(jun)配制的(de)(de)(de)(de)(de)藥水(shui)做人體(ti)實(shi)驗。松本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)在(zai)《日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)黑霧》中(zhong)，不(bu)(bu)使用任何虛(xu)構內容，而是援引官方文獻資料，綜(zong)合(he)分析每個事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)因后果。作(zuo)者在(zai)該(gai)書的(de)(de)(de)(de)(de)跋(ba)中(zhong)談了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)初衷：“我不(bu)(bu)是在(zai)舉筆之(zhi)初，就懷有反(fan)美(mei)(mei)觀點的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)不(bu)(bu)是一(yi)開始就用‘占(zhan)領軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)謀’這(zhe)把(ba)尺子來衡量一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)。我只是在(zai)調查每起事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)來龍去(qu)脈(mo)后，才得出(chu)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)結論。”這(zhe)一(yi)獨白為(wei)美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)軍(jun)事占(zhan)領日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)時(shi)，松本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)憂國(guo)(guo)(guo)傷時(shi)心境提供了新的(de)(de)(de)(de)(de)認識視(shi)角。
風格
松(song)本清張擺脫(tuo)單純偵破案件的(de)(de)(de)(de)拘囿，以(yi)批判現實主(zhu)義手(shou)法，從不(bu)同(tong)途徑獲得的(de)(de)(de)(de)第一(yi)手(shou)官(guan)方機密(mi)案卷材料(liao)，進行嚴密(mi)而(er)邏輯清晰的(de)(de)(de)(de)梳理(li)，去偽存真，表現出難能(neng)可(ke)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)超越(yue)，在(zai)日本推(tui)(tui)(tui)理(li)小說作(zuo)家(jia)中(zhong)無人(ren)(ren)能(neng)望其項(xiang)背。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)力(li)求(qiu)給讀(du)者以(yi)積極的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)啟示(shi)，是對過往推(tui)(tui)(tui)理(li)小說的(de)(de)(de)(de)反撥與校正，具有(you)糾偏補弊之功。作(zuo)品(pin)描寫犯(fan)罪，沒有(you)停留在(zai)出于(yu)個人(ren)(ren)恩怨、桃(tao)色糾紛(fen)或圖財害命等情節(jie)，而(er)著重(zhong)揭露(lu)官(guan)僚政客出于(yu)政治上的(de)(de)(de)(de)陰謀(mou)詭計而(er)殺人(ren)(ren)滅口，體現了一(yi)種(zhong)樸實而(er)嚴肅的(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)追求(qiu)，拓寬(kuan)了推(tui)(tui)(tui)理(li)小說的(de)(de)(de)(de)表現領(ling)域。他在(zai)長達(da)59年的(de)(de)(de)(de)文學(xue)生(sheng)涯中(zhong)，引領(ling)了一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)閱讀(du)與寫作(zuo)潮(chao)流(liu)，留下(xia)許多經典(dian)之作(zuo)，成功地(di)將此前備受(shou)非議的(de)(de)(de)(de)偵探小說轉變路徑，顯(xian)示(shi)了文學(xue)作(zuo)家(jia)應(ying)有(you)的(de)(de)(de)(de)高端素養(yang)和擁有(you)的(de)(de)(de)(de)藝術功力(li)。
松(song)本清張(zhang)認為推理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)運用推理(li)(li)逐次撥開疑云迷霧(wu)，去(qu)疑解惑，對偵破(po)犯(fan)罪(zui)案(an)件(jian)過(guo)程的(de)(de)重視(shi)(shi)甚(shen)于結果，借助情(qing)(qing)節懸念叢生，進展(zhan)很自然融入讀者的(de)(de)想象空間。同時，他還強調(diao)對作(zuo)案(an)動機的(de)(de)分析，不但對作(zuo)案(an)人作(zuo)內心剖析，尤其在(zai)于深(shen)(shen)入挖掘犯(fan)罪(zui)的(de)(de)社會原因。松(song)本清張(zhang)正(zheng)視(shi)(shi)現(xian)實，深(shen)(shen)究(jiu)造(zao)成犯(fan)罪(zui)的(de)(de)社會原因，在(zai)立(li)意(yi)、人物(wu)、意(yi)境設置(zhi)等方面著意(yi)變革， 加(jia)快推理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)寫(xie)作(zuo)轉型(xing)。被(bei)評(ping)論界(jie)稱為世界(jie)十(shi)大推理(li)(li)小(xiao)(xiao)說(shuo)之一(yi)的(de)(de)《點(dian)(dian)與線》，最能體現(xian)松(song)本清張(zhang)的(de)(de)創作(zuo)功力(li)。《點(dian)(dian)與線》中(zhong)(zhong)，中(zhong)(zhong)央某部主任同機械設備公(gong)司經理(li)(li)安(an)田(tian)辰郎內線交(jiao)易弊案(an)事發，安(an)田(tian)夫(fu)婦把知情(qing)(qing)的(de)(de)代理(li)(li)科(ke)長佐山憲一(yi)和小(xiao)(xiao)雪餐廳女(nv)侍(shi)阿時誆騙到九州島深(shen)(shen)山，用摻有氰化鉀(jia)的(de)(de)橙(cheng)汁(zhi)分別毒死這兩個根本沒有愛情(qing)(qing)關(guan)系(xi)的(de)(de)男女(nv)， 然后移尸一(yi)處精(jing)心埋設伏筆。警(jing)方最初卻把這種(zhong)虛假(jia)現(xian)象視(shi)(shi)為破(po)案(an)的(de)(de)線索，然而暗礁都藏在(zai)不易覺察之處，隨著奸商夫(fu)婦漸漸浮出水面，負面猜測被(bei)消(xiao)除，他們覺察到大禍臨頭服毒殞命，讀者只能在(zai)書的(de)(de)末尾才能得知分曉。
松本(ben)清(qing)張的(de)(de)創作風格，深受(shou)他(ta)(ta)喜(xi)愛的(de)(de)本(ben)國和(he)外國作家(jia)的(de)(de)影(ying)響。在日(ri)(ri)本(ben)作家(jia)中，他(ta)(ta)對芥川龍之介、森(sen)鷗外和(he)菊池(chi)寬(kuan)等現(xian)代(dai)文(wen)學(xue)大(da)師推崇(chong)備至。日(ri)(ri)本(ben)文(wen)學(xue)評論家(jia)認為，他(ta)(ta)對日(ri)(ri)本(ben)文(wen)學(xue)獨具特(te)色的(de)(de)“私小(xiao)說”和(he)日(ri)(ri)本(ben)自(zi)然主(zhu)義(yi)文(wen)學(xue)運動后期作家(jia)及其作品持批判態(tai)度，敏(min)于對社會問題和(he)藝(yi)術審美的(de)(de)思考。也許正是這(zhe)一點(dian)，使他(ta)(ta)的(de)(de)作品表現(xian)出與“私小(xiao)說”缺乏(fa)對社會和(he)人(ren)生的(de)(de)深刻探(tan)討大(da)相(xiang)徑庭的(de)(de)特(te)點(dian)。
獲獎記錄
文學類
? 1990 朝(chao)日獎 （獲(huo)獎）
? 1970 菊(ju)池(chi)寬獎 （獲獎）
? 1966 吉川英治文學獎 （獲獎）
? 1959 文藝春(chun)秋讀者獎 （獲獎）
? 1956 日(ri)本推理作家協(xie)會獎 （獲獎）
? 1953 芥川龍之介獎(jiang)(jiang) （獲獎(jiang)(jiang)）
人物影響
日(ri)本(ben)(ben)(ben)文壇早有(you)(you)“清(qing)張(zhang)(zhang)革(ge)命”之說(shuo)。“清(qing)張(zhang)(zhang)革(ge)命”最早指的(de)(de)(de)(de)是松本(ben)(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)徹(che)底改(gai)造了(le)日(ri)本(ben)(ben)(ben)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)，讓(rang)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)這個原(yuan)本(ben)(ben)(ben)浮(fu)夸(kua)、通俗、帶有(you)(you)濃厚游(you)戲性質的(de)(de)(de)(de)文類，一(yi)轉而變得(de)渾厚、嚴(yan)肅。“清(qing)張(zhang)(zhang)革(ge)命”確(que)立了(le)“社會派”在(zai)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)界(jie)數(shu)十年不動(dong)搖(yao)的(de)(de)(de)(de)正(zheng)統地位，更(geng)預示了(le)后(hou)來推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)許多次文類的(de)(de)(de)(de)開拓空間。然而清(qing)張(zhang)(zhang)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)影響并不限于推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)范圍，甚(shen)至不限于文學領域，更(geng)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)意涵，表(biao)現在(zai)一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)“戰后(hou)心態”的(de)(de)(de)(de)開展(zhan)，一(yi)種(zhong)日(ri)本(ben)(ben)(ben)新正(zheng)義觀的(de)(de)(de)(de)大膽探索。松本(ben)(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)打破了(le)日(ri)本(ben)(ben)(ben)文壇受傳統偏見左右(you)、對大眾文學多有(you)(you)鄙視(shi)的(de)(de)(de)(de)局面，開創了(le)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)黃金時代，而他的(de)(de)(de)(de)創作經驗對日(ri)本(ben)(ben)(ben)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)與繁(fan)榮深具(ju)啟迪意義。
歲月靜好 
