作品入口>>

童年經歷

1955年2月17日，莫言（管(guan)謨業）出(chu)生在山東省高(gao)密縣大(da)欄鄉平(ping)安莊。

莫(mo)言(yan)的童(tong)年正值中國近代史(shi)上的“三年困難時(shi)期”，當(dang)時(shi)全(quan)國餓殍遍(bian)野，莫(mo)言(yan)曾在香港公開(kai)大學(xue)演講時(shi)回憶道(dao)：“我們村里一天之內餓死了18人。”

莫言小學時便經常偷(tou)看“閑書”，包括《封神演義》《三國演義》《水滸傳》《儒(ru)林(lin)外(wai)史(shi)》《青(qing)春(chun)之歌(ge)》《破曉記》《三家巷(xiang)》《鋼鐵是(shi)怎樣煉成的(de)》等(deng)等(deng)。

莫言在(zai)小學五年級時因“文(wen)化大革命(ming)”輟學，在(zai)農(nong)村勞動長達10年，主要從(cong)事(shi)農(nong)業(ye)，種(zhong)高(gao)粱、種(zhong)棉花、放牛、割草。在(zai)文(wen)革期間無書(shu)可看時，他甚至看《新華字(zi)典》，尤(you)其喜歡字(zi)典里的生(sheng)字(zi)。后來，莫言靠著(zhu)《中國通史簡編》這套(tao)書(shu)度過了文(wen)革歲月，接著(zhu)又背著(zhu)這套(tao)書(shu)走(zou)出家鄉。

軍旅生涯

1976年莫言加入中國人民解放軍，歷任班長、保密員、圖書(shu)管(guan)理員、教(jiao)員、干事等職。在部(bu)隊擔(dan)任圖書(shu)管(guan)理員的(de)(de)四年時間(jian)里(li)(li)，莫言閱(yue)讀了大量的(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)書(shu)籍(ji)，將圖書(shu)館里(li)(li)1000多冊文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)書(shu)籍(ji)全部(bu)看過。他也看過不少哲學(xue)(xue)(xue)和歷史(shi)書(shu)籍(ji)，包括黑格爾的(de)(de)《邏輯(ji)學(xue)(xue)(xue)》、馬克思的(de)(de)《資本(ben)論》等。

1981年5月(yue)，莫言的(de)小說《春夜雨霏霏》發(fa)表(biao)在(zai)河北保定的(de)文學雙月(yue)刊《蓮池(chi)》上，成為莫言公開發(fa)表(biao)的(de)第一篇小說。

1982年，莫言(yan)被提為正排級干部，部隊恢復授(shou)銜(xian)時(shi)，莫言(yan)被授(shou)予(yu)上尉軍銜(xian)，后被提為少校，為副師(shi)職干部。1983年5月(yue)，莫言(yan)調到延(yan)慶總(zong)參(can)三部五局宣傳科(ke)任理論(lun)干事。

1984年(nian)秋，著名作家徐懷中在解放軍(jun)藝術學院（現國(guo)防大學軍(jun)事文化學院）創建文學系，他看(kan)到莫言(yan)(yan)的(de)《民間(jian)音樂》后，十(shi)分欣賞，破(po)格給(gei)了(le)莫言(yan)(yan)參(can)加考試的(de)機(ji)會(hui)，莫言(yan)(yan)順利(li)考入解放軍(jun)藝術學院文學系。

成名之路

1985年初，莫(mo)言在《中(zhong)國作家》雜志(zhi)發表《透明的(de)(de)紅蘿卜》而一舉成名。 同年，馮牧在北京華僑大廈主持莫(mo)言創作研討會，汪曾(ceng)祺、史(shi)鐵生、李陀、雷達(da)、曾(ceng)鎮(zhen)南都高度評價了(le)《透明的(de)(de)紅蘿卜》。

1985年(nian)底，張(zhang)潔在西德出(chu)席(xi)交流活動時，被問(wen)到1985年(nian)中國文壇(tan)有(you)什么大(da)事發生(sheng)，張(zhang)潔回答：“要說大(da)事，那就(jiu)是(shi)出(chu)現(xian)了莫言。”張(zhang)潔形(xing)容《透明的(de)紅蘿卜(bu)》是(shi)一(yi)個(ge)天才作家誕生(sheng)的(de)重要信(xin)號。

1986年(nian)，莫言在解放軍藝術(shu)學院文(wen)(wen)學系(xi)畢業。同年(nian)在《人民文(wen)(wen)學》雜(za)志發表中篇小(xiao)說《紅高粱》引起(qi)文(wen)(wen)壇(tan)極大轟動。

1987年，莫言的中篇小說《歡(huan)樂》發表在《人(ren)民文學》雜志(zhi)一、二期(qi)(qi)合刊上，由(you)于當時(shi)的“反對資產階(jie)級自由(you)化(hua)”運(yun)動而遭(zao)(zao)到批判(pan)，《人(ren)民文學》雜志(zhi)主編劉心武遭(zao)(zao)到停職調查，這期(qi)(qi)刊物也被收回(hui)銷毀。

1988年(nian)2月，由《紅高粱》改編的同名電(dian)影(ying)(ying)在柏林電(dian)影(ying)(ying)節獲(huo)得金(jin)熊(xiong)獎，成為首部獲(huo)得國際A類電(dian)影(ying)(ying)節最(zui)高榮譽的中國電(dian)影(ying)(ying)。

1988年4月，莫言(yan)發表長(chang)篇小說《天(tian)堂蒜薹(tai)之歌(ge)》，后(hou)來(lai)這(zhe)(zhe)部社會批(pi)判作品受到當(dang)時的(de)政治風波影響，一(yi)度(du)只(zhi)能在港臺(tai)出(chu)版(ban)。美國著(zhu)名(ming)漢學家葛(ge)浩文(wen)在看到這(zhe)(zhe)部小說后(hou)，感到非(fei)常震撼，決定(ding)開始翻譯莫言(yan)小說，葛(ge)浩文(wen)也成為了日后(hou)莫言(yan)作品走(zou)向世界的(de)功臣。

1988年秋(qiu)，莫言參加了(le)中國作(zuo)協委(wei)托北(bei)京師范大學(xue)辦的研究生班，在(zai)魯迅文(wen)學(xue)院期間，莫言創作(zuo)了(le)長篇(pian)諷刺小說《酒國》，被(bei)葛(ge)浩文(wen)譽為(wei)創作(zuo)手(shou)法最有想象力、最為(wei)豐富復(fu)雜的中國小說。

1991年(nian)，莫言在北京師范大學(xue)魯(lu)迅(xun)文學(xue)院創作研究生班(ban)獲得文藝(yi)學(xue)碩士學(xue)位。

聞名世界

1992年，莫(mo)言(yan)作品的第一(yi)部英譯本中短(duan)篇小說集《爆炸》（Explosions and other stories）在美(mei)國(guo)出版，由Janice Wickeri和Duncan Hewitt翻譯。美(mei)國(guo)重量級文(wen)學(xue)評論雜(za)志《World Literature Today》評價說：“有如福克納，莫(mo)言(yan)帶領讀者進(jin)入一(yi)個想象力鮮活(huo)豐富、圓滿(man)自足的世界。”

1993年(nian)，由葛浩文翻譯(yi)的《紅高(gao)粱(liang)》英譯(yi)本在歐(ou)美出(chu)版，引起熱烈回響，被《World Literature Today》評選(xuan)為“1993年(nian)全球最佳小(xiao)說”。《紐約時報》評論說：“通過《紅高(gao)粱(liang)》這(zhe)部小(xiao)說，莫言(yan)把高(gao)密東北鄉安放在世界(jie)文學的版圖(tu)上。

2000年，莫言憑借(jie)《酒(jiu)國》獲得(de)法國儒爾·巴泰庸(yong)外國文(wen)學(xue)獎。同年，《紅高粱(liang)》入選《亞洲周刊》評選的“20世紀中文(wen)小說100強”（第18位）。

2001年(nian)，莫言的(de)(de)《紅高粱》成為唯(wei)一入選(xuan)《World Literature Today》評選(xuan)的(de)(de)75年(nian)（1927-2001）40部(bu)世界(jie)頂尖文(wen)學名(ming)著(zhu)的(de)(de)中文(wen)小說(shuo)。

2003年，莫(mo)言的短篇(pian)小說集《師傅(fu)越(yue)來越(yue)幽默》在(zai)美國(guo)出版，美國(guo)《時代周刊》評(ping)論說：“莫(mo)言是諾(nuo)貝(bei)爾(er)文學(xue)獎(jiang)的遺珠。”

2005年，《檀香刑(xing)》全(quan)票入圍茅盾文(wen)學獎初選，當時獲獎的(de)呼(hu)聲很高，最后以(yi)一票之差(cha)落選，無緣獎項(xiang)。《檀香刑(xing)》的(de)落選也(ye)再(zai)次引發了(le)文(wen)學界關于(yu)茅盾文(wen)學獎的(de)爭議。同年，莫言(yan)獲得意大利諾(nuo)尼(ni)諾(nuo)國(guo)際文(wen)學獎，評委(wei)會贊揚他的(de)作品“語言(yan)激情澎湃，具有無限豐富(fu)的(de)想象空間(jian)”。

2006年，莫言獲得(de)(de)日本福(fu)岡(gang)亞洲文化獎，成為繼巴(ba)金(jin)之后(hou)，第二個獲得(de)(de)該獎的中(zhong)國作家。

2008年，莫言憑借《生死(si)疲(pi)勞》獲得紅樓夢獎以及美國紐曼華語(yu)文學獎。

2011年(nian)，莫言獲得韓(han)國萬(wan)海文學獎，成(cheng)為首個獲得該獎的中國作家(jia)，并且憑借(jie)《蛙》獲得茅(mao)盾文學獎。

2012年(nian)10月11日，瑞(rui)典文(wen)學院宣布中國(guo)作家莫言(yan)獲(huo)得2012年(nian)諾貝爾文(wen)學獎(jiang)，獲(huo)獎(jiang)理由是：通過幻覺現實主(zhu)義將民間故事、歷史(shi)與當代社會融合在一起。莫言(yan)獲(huo)得諾貝爾文(wen)學獎(jiang)后，諾貝爾獎(jiang)官網(wang)摘(zhai)錄了《天(tian)堂蒜薹之歌》一章節(jie)，作為(wei)對莫言(yan)作品的介紹。

2016年(nian)11月30日，莫(mo)言(yan)一幅書法作(zuo)品亮(liang)相拍場，僅以(yi)起拍價5000元人民(min)幣落槌；2012年(nian)莫(mo)言(yan)獲諾獎后，莫(mo)言(yan)相關作(zuo)品在拍場上最高成交價可達97.75萬元。

2016年12月，當選(xuan)中國(guo)作家協(xie)會第九屆全國(guo)委員會副(fu)主席。

2017年11月，莫言獲(huo)香港浸會大學榮(rong)譽文學博士學位。

長篇小說（11部）

小說 發表時間

《紅高粱家(jia)族》 1987年

《天堂蒜薹(tai)之歌》 1988年

《十三(san)步》 1988年(nian)

《酒國》 1993年

《食草家族》 1993年

《豐乳肥臀》 1995年

《紅樹林》 1999年

《檀香刑》 2001年

《四(si)十一炮》 2003年

《生死疲勞(lao)》 2006年(nian)

《蛙》 2009年

中篇小說（27篇）

《透明的紅蘿卜》（1985年） 《球狀閃電》（1985年）

《金發(fa)嬰兒》（1985年） 《爆炸(zha)》（1985年）

《秋水》又名《流水》（1985年） 《筑路》（1986年）

《歡樂》（1987年） 《紅(hong)蝗》（1987年）

《你的行(xing)為(wei)使我恐懼》（1989年(nian)） 《父親在民夫連里》又名《野種》（1990年(nian)）

《懷抱(bao)鮮花的女人(ren)》（1991年） 《白棉(mian)花》（1991年）

《紅耳朵(duo)》（1991年） 《戰友(you)重逢》（1991年）

《幽默與(yu)趣味》（1992年(nian)） 《模式與(yu)原(yuan)形》（1992年(nian)）

《夢(meng)境與(yu)雜種》（1992年） 《牛(niu)》（1998年）

《三十年(nian)前(qian)的(de)一(yi)場(chang)長跑比(bi)賽》（1998年(nian)） 《長安(an)大道上的(de)騎驢美人(ren)》（1998年(nian)）

《師(shi)傅越來越幽默(mo)》（1999年(nian)） 《我們的七叔(shu)》（1999年(nian)）

《藏寶圖》（1999年） 《野騾(luo)子》（1999年）

《司令的女人》（1999年） 《掃帚星》（2001年）

《變》（2009年）

短篇小說集

《白(bai)狗秋千架》 《與大師約(yue)會(hui)》

《故鄉人事》

散文集：《會唱歌的(de)墻(qiang)》

影視劇本：

1.《紅高梁》（合作），西安電影制片廠攝制，1987年獲(huo)柏林電影節(jie)金熊獎；

2.《英雄浪漫(man)曲》，《中外(wai)電影》，1988年(nian)；

3.《大(da)水》（合作），《中外電影》，1989年(nian)；

4.《哥哥們的青(qing)春(chun)往(wang)事》（六集連續劇）（合(he)作）河南電(dian)影(ying)制(zhi)片廠攝制(zhi) 1991年；

5.《太陽有耳》，嚴浩(hao)導(dao)演(yan)(yan)，張瑜主演(yan)(yan)，獲1996年柏(bo)林電(dian)影節銀熊獎；

6.《紅樹(shu)林》（十(shi)八集連續劇），檢察日報影視部攝制，1998年；

7.《霸王別姬》（話劇(ju)，合作(zuo)），空政話劇(ju)團，2000年(nian)底在(zai)北京演出；

8.《夢斷情樓》，與人合作；

9.《我們的荊軻》（話劇），《鐘山》2004年2期(qi)。

10.戲曲文(wen)學(xue)劇本《錦衣》，同期(qi)還有組(zu)詩《七星曜我》

小說被改編成電影(ying)篇目：

1.《紅高粱》張藝謀(mou)導演(yan)，姜文、鞏俐主(zhu)演(yan)，1988年獲柏林(lin)國際(ji)電影節(jie)金熊獎；

2.《師父越(yue)來越(yue)幽默(mo)》改編(bian)為電影《幸福時光》，張藝(yi)謀(mou)導(dao)演，趙本山、董潔主演；

3.《白棉花》李幼(you)喬（臺灣）導演(yan)(yan)，寧(ning)靜(jing)、蘇有朋主演(yan)(yan)；

4.《白(bai)狗秋千(qian)架(jia)》改編為電影(ying)《暖(nuan)》，霍(huo)建起導演(yan)(yan)，香川照之（日(ri)本）、郭小冬(dong)、李佳(jia)主(zhu)演(yan)(yan)。獲第15屆(jie)東京國際電影(ying)節(jie)最佳(jia)影(ying)片(pian)金(jin)麒麟獎 ，男主(zhu)角香川照之獲最佳(jia)男主(zhu)角獎；第12屆(jie)金(jin)雞百花獎最佳(jia)故事片(pian)和最佳(jia)編劇獎。

民族歌劇

莫言(yan)親自參(can)與改編的(de)民族(zu)歌劇《檀香刑》于2017年6月起(qi)在山東公(gong)演

尋根文學

莫(mo)言自(zi)1980年(nian)代中以(yi)(yi)一(yi)系列鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)土(tu)作品(pin)崛起，充滿(man)著“懷(huai)鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)”以(yi)(yi)及“怨鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜(za)情(qing)感，被歸(gui)類(lei)為“尋根文(wen)學”作家(jia)(jia)。2000年(nian)3月，莫(mo)言在美國(guo)加州大學伯克(ke)(ke)利分校發表演講《福克(ke)(ke)納大叔，你好嗎？》說：“他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)約克(ke)(ke)納帕塔法縣(xian)尤其讓我明白了(le)，一(yi)個(ge)作家(jia)(jia)，不但可以(yi)(yi)虛(xu)構(gou)人物，虛(xu)構(gou)故(gu)事，而且可以(yi)(yi)虛(xu)構(gou)地理。”正(zheng)是受到福克(ke)(ke)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟示(shi)，莫(mo)言將(jiang)“高(gao)密東北鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)”寫到了(le)稿紙上，莫(mo)言表示(shi)：“我也下(xia)決心要寫我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)那塊像郵票那樣(yang)(yang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方。”于是從(cong)1985年(nian)《白狗秋千架》開始，莫(mo)言高(gao)舉起了(le)‘高(gao)密東北鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大旗，如(ru)同一(yi)個(ge)草莽英雄現(xian)世，創建了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學王(wang)國(guo)。正(zheng)如(ru)托馬斯·哈代筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英格蘭南部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“威塞克(ke)(ke)斯”地方，或加西亞·馬爾克(ke)(ke)斯所描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)南美鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)鎮馬孔多。通過對自(zi)己故(gu)鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)方式和(he)一(yi)般生(sheng)活(huo)狀況的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，傳達了(le)某種(zhong)帶普(pu)遍性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人性(xing)(xing)(xing)內(nei)容和(he)人類(lei)生(sheng)存狀況，將(jiang)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)情(qing)描(miao)寫轉化(hua)為對人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“生(sheng)存”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領悟和(he)發現(xian)。這樣(yang)(yang)就使得莫(mo)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)超越(yue)了(le)一(yi)般“鄉(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)土(tu)文(wen)學”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狹隘性(xing)(xing)(xing)和(he)局限性(xing)(xing)(xing)，而達到了(le)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)遍性(xing)(xing)(xing)存在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度。

西方現代主義

在莫(mo)言的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)中(zhong)，可以很(hen)容易(yi)發現(xian)西方(fang)現(xian)代主義文學的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響。這(zhe)種影(ying)(ying)響是多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)意(yi)識流小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心獨白(bai)、心理分析、感(gan)覺印象(xiang)、幻覺夢(meng)境、時空顛(dian)(dian)倒(dao)(dao)等；有(you)(you)魔幻現(xian)實主義的(de)(de)(de)(de)(de)隱喻、象(xiang)征(zheng)、預言、神(shen)秘、魔幻；也有(you)(you)荒(huang)誕派戲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張、變形、荒(huang)誕；還有(you)(you)結構主義、感(gan)覺主義、象(xiang)征(zheng)主義等等。在西方(fang)作家中(zhong)，莫(mo)言最(zui)推(tui)崇(chong)兩位，即威廉(lian)·福(fu)克(ke)納(na)和(he)加(jia)西亞·馬(ma)爾克(ke)斯。莫(mo)言小說(shuo)結構的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大特(te)點就是不斷的(de)(de)(de)(de)(de)場景切換和(he)時空顛(dian)(dian)倒(dao)(dao)，具有(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)空間形式小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，與(yu)福(fu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格遙相呼(hu)應。而他引(yin)用(yong)神(shen)話傳說(shuo)以及動物角(jiao)度敘事則明(ming)顯帶有(you)(you)加(jia)西亞·馬(ma)爾克(ke)斯的(de)(de)(de)(de)(de)魔幻現(xian)實主義色彩。[29]

意(yi)(yi)(yi)識(shi)(shi)流(liu)(liu)是(shi)莫(mo)言(yan)作(zuo)品的(de)重要表現(xian)手(shou)法(fa)，這(zhe)在莫(mo)言(yan)早期的(de)作(zuo)品里就已經明(ming)顯體(ti)現(xian)出(chu)來，比如(ru)他發表于(yu)1985年的(de)《枯河》，小(xiao)說(shuo)運(yun)用(yong)(yong)了意(yi)(yi)(yi)識(shi)(shi)流(liu)(liu)的(de)蒙太奇(qi)手(shou)法(fa)將過(guo)(guo)去與現(xian)實(shi)交融在一起(qi)，并且以兒童“小(xiao)虎”的(de)感覺描寫(xie)代(dai)替敘事，令故事詩意(yi)(yi)(yi)化和夢(meng)境化。還有《爆炸》里的(de)意(yi)(yi)(yi)象比喻，《球狀閃電》里的(de)慢鏡(jing)頭描寫(xie)，《歡樂(le)》里的(de)自由聯想(xiang)等等，都(dou)是(shi)莫(mo)言(yan)意(yi)(yi)(yi)識(shi)(shi)流(liu)(liu)藝術的(de)體(ti)現(xian)，莫(mo)言(yan)在運(yun)用(yong)(yong)意(yi)(yi)(yi)識(shi)(shi)流(liu)(liu)手(shou)法(fa)的(de)過(guo)(guo)程(cheng)中，兌現(xian)了自己(ji)對于(yu)仿夢(meng)小(xiao)說(shuo)的(de)追求，形成了他獨特的(de)幻覺現(xian)實(shi)主義。

莫言對(dui)于西方現代(dai)(dai)主義(yi)文學的(de)(de)(de)(de)(de)借鑒(jian)是廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)，不只局限于福克納和馬爾克斯。《天堂蒜薹(tai)之歌(ge)》中對(dui)于農民(min)被收各種花樣的(de)(de)(de)(de)(de)賦(fu)稅的(de)(de)(de)(de)(de)夸張描寫(xie)就(jiu)具(ju)有(you)黑色幽(you)默的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)；《幽(you)默與趣味(wei)》寫(xie)人進城市后變成猴子，則(ze)有(you)著卡夫卡《變形記》的(de)(de)(de)(de)(de)荒誕。但莫言并非單純的(de)(de)(de)(de)(de)借鑒(jian)，他(ta)對(dui)西方現代(dai)(dai)主義(yi)極具(ju)探索精神，《十三步》就(jiu)是其中的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作。而他(ta)發表于1993年的(de)(de)(de)(de)(de)《酒國》更是一部史無前(qian)例的(de)(de)(de)(de)(de)創新實驗性小說，具(ju)有(you)后現代(dai)(dai)主義(yi)特征。

中國傳統說書藝術

莫(mo)言(yan)(yan)(yan)在借鑒西(xi)方現代主義(yi)(yi)的(de)(de)同時，很快意識到(dao)要(yao)逃離(li)那(nei)(nei)些像福克(ke)納、馬爾(er)克(ke)斯等西(xi)方現代派(pai)大師那(nei)(nei)樣的(de)(de)“灼熱的(de)(de)高(gao)爐”，逃離(li)的(de)(de)結果便是回到(dao)他的(de)(de)文(wen)學故鄉“高(gao)密(mi)(mi)東北(bei)鄉”。他努力從齊(qi)魯(lu)文(wen)化、蒲松齡(ling)(ling)《聊齋(zhai)志(zhi)異》、《封神(shen)演(yan)義(yi)(yi)》、元(yuan)雜(za)劇(ju)，從民(min)間(jian)故事(shi)(shi)、民(min)間(jian)藝術(shu)（包(bao)括(kuo)高(gao)密(mi)(mi)撲(pu)灰年畫、高(gao)密(mi)(mi)泥塑、高(gao)密(mi)(mi)剪紙和(he)茂腔(qiang)等）等傳統(tong)和(he)民(min)間(jian)文(wen)化資源(yuan)中汲取營養。尤其是《聊齋(zhai)志(zhi)異》，對(dui)莫(mo)言(yan)(yan)(yan)影響(xiang)極大，莫(mo)言(yan)(yan)(yan)曾評(ping)價(jia)《聊齋(zhai)志(zhi)異》是一部(bu)“化腐朽為神(shen)奇”的(de)(de)著作，2012年莫(mo)言(yan)(yan)(yan)在瑞典(dian)發表諾貝爾(er)文(wen)學獎演(yan)講《講故事(shi)(shi)的(de)(de)人》時說：“二百多(duo)年前，我的(de)(de)故鄉曾出了一個講故事(shi)(shi)的(de)(de)偉大天才(cai)——蒲松齡(ling)(ling)，我們村里的(de)(de)許(xu)多(duo)人，包(bao)括(kuo)我，都是他的(de)(de)傳人。”《生死疲勞》是最(zui)能體(ti)現《聊齋(zhai)志(zhi)異》對(dui)莫(mo)言(yan)(yan)(yan)影響(xiang)的(de)(de)一部(bu)小說。

莫言從(cong)自(zi)己家鄉東夷文(wen)(wen)(wen)化遺(yi)存中(zhong)大(da)量出現(xian)的(de)鳥仙、狐仙、鬼神(shen)等等各(ge)種(zhong)各(ge)樣民(min)間(jian)藝(yi)術、傳說和古(gu)代偏于(yu)神(shen)鬼演(yan)(yan)義方面的(de)文(wen)(wen)(wen)學文(wen)(wen)(wen)本如(ru)《封神(shen)演(yan)(yan)義》中(zhong)的(de)土(tu)行孫和《聊齋志(zhi)異》中(zhong)的(de)席方平等形象(xiang)中(zhong)獲(huo)得(de)靈感(gan)，又(you)從(cong)豐(feng)富(fu)的(de)現(xian)實(shi)生活(huo)中(zhong)獲(huo)得(de)鮮活(huo)的(de)養料，在(zai)局部或(huo)部分(fen)模擬歷史與現(xian)實(shi)的(de)同時，使自(zi)己的(de)創作(zuo)插(cha)上(shang)了(le)(le)自(zi)由(you)想象(xiang)的(de)翅膀，進而在(zai)心理上(shang)、邏輯(ji)上(shang)達到了(le)(le)高度(du)的(de)真實(shi)性(xing)和高超(chao)的(de)藝(yi)術創造性(xing)的(de)近乎完美的(de)結(jie)合，從(cong)而在(zai)繼承川端康(kang)成、卡夫卡、福(fu)克納、馬(ma)爾克斯等現(xian)代派大(da)師的(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，又(you)扎根(gen)于(yu)本土(tu)文(wen)(wen)(wen)化和文(wen)(wen)(wen)學藝(yi)術的(de)大(da)地(di)，實(shi)現(xian)了(le)(le)文(wen)(wen)(wen)學從(cong)“現(xian)代主義在(zai)中(zhong)國”到“現(xian)代主義中(zhong)國化”的(de)飛躍。

暴力美學

莫(mo)(mo)言作(zuo)品具有強(qiang)悍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)力(li)(li)主義，發表于(yu)1986年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅(hong)高粱》是一(yi)個初級文本(ben)(ben)，仿佛是一(yi)種原始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)典，收錄了通奸（野合）、縱(zong)酒、砍頭(tou)、剝(bo)(bo)皮等等基(ji)本(ben)(ben)暴(bao)力(li)(li)語(yu)匯。它們(men)是一(yi)種證詞，以驗證“民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始生(sheng)(sheng)命力(li)(li)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在。之(zhi)后莫(mo)(mo)言成(cheng)為了堅定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酷語(yu)書寫者，如《酒國》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)燒嬰兒，《筑路》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剝(bo)(bo)狗皮，《食草家族(zu)》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剝(bo)(bo)貓皮，《靈藥(yao)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對死人(ren)開膛取膽，《白棉花》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清花機(ji)攪碎人(ren)等等，莫(mo)(mo)言以獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感官描寫展示(shi)暴(bao)力(li)(li)帶給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)理和心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。

《檀(tan)香(xiang)刑(xing)》是(shi)最(zui)能代表(biao)莫(mo)(mo)言暴力美(mei)(mei)學的(de)巔峰之作，他在(zai)小說第九章《杰(jie)作》中用了一萬(wan)四千多(duo)字描(miao)寫了對錢雄飛的(de)凌遲過程，莫(mo)(mo)言以他深厚的(de)語(yu)言功底和(he)驚人的(de)想象(xiang)力向讀者呈現了一個鮮活生動、驚心動魄的(de)酷(ku)刑(xing)場面。每一次利(li)刃的(de)割戮和(he)受(shou)刑(xing)者的(de)呼痛，都匯(hui)聚成(cheng)了一種(zhong)(zhong)話語(yu)的(de)奇詭快感，流動在(zai)小說的(de)語(yu)句(ju)之間，仿(fang)佛一種(zhong)(zhong)來自地獄的(de)悲慘(can)光輝。這(zhe)不是(shi)卡夫卡式的(de)陰郁的(de)刑(xing)罰，而(er)是(shi)一種(zhong)(zhong)混合著極(ji)度的(de)虐待(dai)與受(shou)虐的(de)肉體狂歡(huan)，猶如(ru)帝國沒落前(qian)的(de)最(zui)后的(de)盛宴(yan)。這(zhe)樣極(ji)致的(de)暴力描(miao)寫，令讀者的(de)評價也兩極(ji)分化(hua)，不喜歡(huan)的(de)人立刻扔書嘔吐(tu)，喜歡(huan)的(de)人則欲罷不能。正如(ru)莫(mo)(mo)言作品(pin)的(de)英文譯(yi)者、美(mei)(mei)國漢學家葛浩文所(suo)說：“《檀(tan)香(xiang)刑(xing)》非(fei)(fei)常(chang)殘忍(ren)，非(fei)(fei)常(chang)可怕，但你(ni)(ni)還是(shi)想看(kan)下去，看(kan)到最(zui)后，你(ni)(ni)會(hui)問自己為什(shen)么要看(kan)呢(ni)？”

語言狂歡

縱觀(guan)莫言(yan)的創作(zuo)(zuo)，他是以狂(kuang)(kuang)歡化的眼光觀(guan)察世界(jie)，以小(xiao)丑，傻瓜(gua)等(deng)被官方文(wen)化貶低(di)的邊緣人(ren)物(wu)作(zuo)(zuo)為小(xiao)說(shuo)的主人(ren)公，由從(cong)民(min)間擷(xie)取的粗鄙語言(yan)與獨(du)白式的“ 高雅”語言(yan)相混雜，努力發掘出藏污納垢的鄉土民(min)間中(zhong)的狂(kuang)(kuang)歡精神， 使自(zi)己的小(xiao)說(shuo)創作(zuo)(zuo)具有了狂(kuang)(kuang)歡化風格的先鋒色彩。

莫言(yan)(yan)(yan)與生俱來的(de)(de)(de)叛逆精神和天馬行空(kong)的(de)(de)(de)想(xiang)象力，使他不斷(duan)進行文本(ben)形(xing)式的(de)(de)(de)探索(suo)和語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)創(chuang)新。例如(ru)語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)反(fan)常(chang)修飾(shi)，這種(zhong)語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)反(fan)常(chang)修飾(shi)集中(zhong)體現在邏輯矛盾的(de)(de)(de)修飾(shi)上(shang)，如(ru)《紅高(gao)粱(liang)》里(li)“ 高(gao)密東(dong)北(bei)鄉無(wu)(wu)疑是(shi)(shi)地球上(shang)最(zui)(zui)(zui)美麗最(zui)(zui)(zui)丑陋，最(zui)(zui)(zui)超脫最(zui)(zui)(zui)世俗，最(zui)(zui)(zui)圣潔最(zui)(zui)(zui)齷齪，最(zui)(zui)(zui)英雄好漢最(zui)(zui)(zui)王八蛋，最(zui)(zui)(zui)能喝酒最(zui)(zui)(zui)能愛(ai)的(de)(de)(de)地方。”在小說《紅蝗》里(li)，當莫言(yan)(yan)(yan)描繪一對近(jin)親戀愛(ai)的(de)(de)(de)祖先(xian)遭受(shou)家(jia)族(zu)的(de)(de)(de)火刑，在熊(xiong)熊(xiong)大火中(zhong)親吻擁抱死去時，他這樣來評價: “ 這場轟轟烈烈的(de)(de)(de)愛(ai)情悲劇，這件(jian)家(jia)族(zu)史上(shang)駭(hai)人(ren)(ren)聽聞的(de)(de)(de)丑聞，感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)壯舉，慘(can)無(wu)(wu)人(ren)(ren)道(dao)的(de)(de)(de)獸性，偉大的(de)(de)(de)里(li)程碑(bei)，骯臟的(de)(de)(de)恥辱，偉大的(de)(de)(de)進步，愚蠢(chun)的(de)(de)(de)倒(dao)退(tui)”。 類似的(de)(de)(de)語言(yan)(yan)(yan)在其作品中(zhong)比(bi)比(bi)皆(jie)是(shi)(shi)。這是(shi)(shi)一種(zhong)褒貶并置的(de)(de)(de)語言(yan)(yan)(yan)，這種(zhong)語言(yan)(yan)(yan)正是(shi)(shi)莫言(yan)(yan)(yan)狂歡化思維(wei)和藝術(shu)感受(shou)的(de)(de)(de)集中(zhong)體現。

莫(mo)言的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)言狂(kuang)歡(huan)還(huan)體現(xian)(xian)在語(yu)(yu)(yu)類的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)雜(za)燴，大(da)(da)(da)雜(za)燴的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)言也體現(xian)(xian)出狂(kuang)歡(huan)化的(de)(de)(de)平(ping)等性(xing)，顛覆(fu)性(xing)和大(da)(da)(da)眾性(xing)。如《紅(hong)高粱家族》中(zhong)的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)言，有(you)時(shi)一(yi)瀉(xie)千(qian)里(li)，如“ 高密東北(bei)鄉的(de)(de)(de)土匪種子綿(mian)綿(mian)不(bu)絕，官(guan)府制造(zao)了(le)(le)土匪，貧困制造(zao)了(le)(le)土匪， 通奸情(qing)殺制造(zao)了(le)(le)土匪，土匪制造(zao)了(le)(le)土匪”; 有(you)時(shi)既典(dian)雅又詩意(yi)盎然， 如“ 灣子里(li)水(shui)平(ping)如鏡， 映出半天星(xing)斗(dou)……”， 有(you)時(shi)又極粗俗(su)，驚世(shi)駭俗(su)，如“ 治男(nan)人陽(yang)痿(wei)不(bu)舉，那(nei)怕你蔫如抽絲的(de)(de)(de)蛋.......”這是(shi)(shi)一(yi)種不(bu)拘(ju)一(yi)格，縱情(qing)揮灑，千(qian)姿百態的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)言，它(ta)顛覆(fu)了(le)(le)文學語(yu)(yu)(yu)言的(de)(de)(de)規范(fan)，從而也使莫(mo)言的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)言更富表現(xian)(xian)力。此外(wai)，莫(mo)言在小說中(zhong)還(huan)雜(za)燴了(le)(le)俚語(yu)(yu)(yu)，俗(su)語(yu)(yu)(yu)，咒語(yu)(yu)(yu)，順口溜，民(min)間歌謠，官(guan)方語(yu)(yu)(yu)等等。這些話(hua)(hua)語(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)碎片(pian)相互嵌入，混(hun)雜(za)，使得卑俗(su)與崇高的(de)(de)(de)等級界面消除了(le)(le) ， 被淹沒(mei)在多重聲音的(de)(de)(de)混(hun)響(xiang)(xiang)話(hua)(hua)語(yu)(yu)(yu)洪(hong)流中(zhong)，這種混(hun)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)聲音形成了(le)(le)一(yi)種典(dian)型的(de)(de)(de)狂(kuang)歡(huan)化風(feng)格，它(ta)既是(shi)(shi)感官(guan)的(de)(de)(de)狂(kuang)歡(huan)，也是(shi)(shi)話(hua)(hua)語(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)狂(kuang)歡(huan)。

莫言小說的(de)(de)狂(kuang)(kuang)歡色彩還體現在對狂(kuang)(kuang)歡節(jie)日(ri)和(he)狂(kuang)(kuang)歡場面的(de)(de)描繪。例如《四十一炮》里的(de)(de)“肉食(shi)節(jie)”、《豐(feng)乳肥(fei)臀》里的(de)(de)雪(xue)集、《檀(tan)香刑》里的(de)(de)叫(jiao)花(hua)子游(you)街和(he)檀(tan)香刑行刑過程中的(de)(de)“萬(wan)貓合唱”等等，以狂(kuang)(kuang)歡的(de)(de)方式敘述了(le)社會現象，在狂(kuang)(kuang)歡性原則下(xia)建(jian)立起來虛構話語(yu)世界，與制度化的(de)(de)生存世界之間形成鮮明對照。狂(kuang)(kuang)歡性的(de)(de)節(jie)日(ri)、狂(kuang)(kuang)歡性的(de)(de)場景和(he)狂(kuang)(kuang)歡式的(de)(de)人(ren)物都(dou)在其小說中出(chu)現。

獲獎榮譽

? 2012    諾貝爾文(wen)學獎(jiang)    （獲獎(jiang)）

? 2011    第(di)八屆茅盾文學(xue)獎[30]     《蛙(wa)》    （獲獎）

? 2011    韓國萬海文學獎(jiang)    （獲獎(jiang)）

? 2008    第二屆(jie)    紅樓(lou)夢獎(jiang)(jiang)    《生死疲勞》    （獲獎(jiang)(jiang)）

? 2008    第(di)一屆    美國紐(niu)曼(man)華語文學獎    《生死(si)疲勞(lao)》    （獲獎）

? 2006    日本福岡亞洲文化獎(jiang)(jiang)    （獲獎(jiang)(jiang)）

? 2005    意大利諾尼諾國際文學(xue)獎(jiang)    （獲獎(jiang)）

? 2005    第(di)一屆(jie)    蒲松齡(ling)短篇小說(shuo)獎

《月光斬》    （獲獎(jiang)）

? 2004    第二屆    華語文學傳媒大獎年度杰出成就獎    《四(si)十一炮》    （獲獎）

? 2004    第五屆     茅臺杯·人(ren)民文學獎   《月光(guang)斬》   （獲獎）

? 2003    第一屆    鼎鈞雙年文學獎    《檀(tan)香(xiang)刑》    （獲獎）

? 2001    第二屆    馮牧文學獎(jiang)    （獲獎(jiang)）

? 2001    法國(guo)儒爾·巴泰庸外國(guo)文學(xue)獎    《酒(jiu)國(guo)》    （獲(huo)獎）

? 2000    第八(ba)屆《小說月報》百(bai)花(hua)獎(jiang)    《牛(niu)》    （獲獎(jiang)）

? 1997    大家(jia)·紅河文學獎    《豐(feng)乳(ru)肥臀》    （獲(huo)獎）

? 1988    臺灣聯合報文學獎    《白狗秋千(qian)架》    （獲獎）

? 1987    第四(si)屆全(quan)國中篇小說獎    《紅(hong)高粱》    （獲獎）

提名榮譽

? 2014    美(mei)國最佳翻譯圖書獎    《檀香刑》    （提(ti)名）

? 2008    第七屆    茅盾文學獎    《四十一炮(pao)》    （提名）

? 2007    第一屆    英仕曼亞洲文學獎(jiang)    《生死疲勞(lao)》    （提名(ming)）

? 2005    第六屆(jie)    茅盾文學獎    《檀香刑》    （提名(ming)）

? 1998    紐斯塔特國際文學獎(jiang)    （提(ti)名）

2017汪(wang)曾祺華語小(xiao)說獎

? 2018-12-28    2017汪曾祺華語小說獎

《天下太平(ping)》   （獲獎）