1860年，契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)（俄語：Антон Павлович Чехов）于(yu)1月29日誕生于(yu)俄國(guo)(guo)羅(luo)斯(si)托夫(fu)(fu)州亞(ya)速海邊的(de)(de)(de)(de)塔甘羅(luo)格。在(zai)(zai)家(jia)(jia)里(li)活下(xia)來的(de)(de)(de)(de)六(liu)個(ge)孩子中排行(xing)第三。他的(de)(de)(de)(de)祖父(fu)和父(fu)親(qin)都曾是(shi)農奴，憑借自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)勤勞和智慧，契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)祖父(fu)葉(xie)果羅(luo)夫(fu)(fu)·契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)當(dang)上了(le)自(zi)(zi)己所從(cong)屬的(de)(de)(de)(de)地(di)主(zhu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)糖廠經理，并(bing)陸續積累了(le)一(yi)筆錢(qian)，終于(yu)在(zai)(zai)1841年為自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)全(quan)家(jia)(jia)贖了(le)身(shen)。契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)帕(pa)維(wei)(wei)爾·葉(xie)果羅(luo)維(wei)(wei)奇·契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)獲得(de)自(zi)(zi)由后(hou)(hou)娶了(le)一(yi)名(ming)名(ming)叫葉(xie)夫(fu)(fu)根尼婭(ya)的(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)商(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)女兒，在(zai)(zai)塔甘羅(luo)格當(dang)雜貨店店主(zhu)。對(dui)東正教十分虔(qian)誠(cheng)甚至于(yu)狂熱(re)，這對(dui)契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)悲天(tian)憫人(ren)有著很深的(de)(de)(de)(de)影響。父(fu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)商(shang)店經營慘(can)淡，這使(shi)得(de)契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)從(cong)小(xiao)生活艱難(nan)。父(fu)親(qin)對(dui)孩子非常嚴厲，經常打罵。盡管(guan)如(ru)此，契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)對(dui)父(fu)母(mu)(mu)始終非常孝順。他的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)親(qin)經常給(gei)兒女們講故事，而且講得(de)很好。她講的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要是(shi)她和她的(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)商(shang)人(ren)父(fu)親(qin)在(zai)(zai)整個(ge)俄國(guo)(guo)旅(lv)行(xing)的(de)(de)(de)(de)故事。契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)從(cong)小(xiao)就(jiu)喜歡喜劇和表演，這為他后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)劇作家(jia)(jia)之路(lu)埋下(xia)了(le)基礎。契(qi)(qi)訶(he)(he)(he)(he)夫(fu)(fu)后(hou)(hou)來曾說：“我們的(de)(de)(de)(de)天(tian)賦源自(zi)(zi)我們的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)，但我們的(de)(de)(de)(de)靈魂源自(zi)(zi)母(mu)(mu)親(qin)。”1867年，他進入當(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)一(yi)所希臘小(xiao)學讀(du)書。
1879年(nian)，契訶夫完成高中學(xue)業(ye)，前往莫斯科(ke)和家人團聚。在這(zhe)里(li)他獲得了獎學(xue)金得以(yi)進入莫斯科(ke)大(da)學(xue)醫學(xue)系。這(zhe)年(nian)年(nian)底，他寫成了短篇(pian)小說《給博(bo)學(xue)的(de)鄰居(ju)的(de)一封信》，這(zhe)是他的(de)處女作。
1880年，由于(yu)家(jia)境(jing)困難，契訶夫開始以(yi)文學記者的(de)(de)(de)身(shen)份(fen)為(wei)一(yi)(yi)些(xie)(xie)幽(you)默刊物寫些(xie)(xie)短小的(de)(de)(de)幽(you)默作(zuo)品，借以(yi)維(wei)持生活，他(ta)(ta)就這(zhe)樣開始了文學生涯。這(zhe)些(xie)(xie)搞笑(xiao)作(zuo)品藝術價值不(bu)(bu)是很(hen)(hen)(hen)高，但可讀(du)性很(hen)(hen)(hen)強(qiang)，而且也能見(jian)容于(yu)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)書刊檢察機(ji)關。他(ta)(ta)逐漸(jian)擁有了一(yi)(yi)批讀(du)者。漸(jian)漸(jian)地，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)(ming)聲開始傳播(bo)。不(bu)(bu)過，他(ta)(ta)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)幽(you)默作(zuo)品中也有一(yi)(yi)些(xie)(xie)針(zhen)砭時(shi)(shi)弊、諷(feng)刺(ci)社會不(bu)(bu)良現象(xiang)和(he)世態(tai)人(ren)心的(de)(de)(de)佳(jia)作(zuo)。1880年3月,他(ta)(ta)將短篇小說《給博學的(de)(de)(de)鄰居的(de)(de)(de)一(yi)(yi)封信》發表在《蜻蜓(ting)》雜志(zhi)上(shang)，成(cheng)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)成(cheng)名(ming)(ming)作(zuo)。當時(shi)(shi)他(ta)(ta)正在上(shang)大學一(yi)(yi)年級，他(ta)(ta)署的(de)(de)(de)名(ming)(ming)是“安托沙·契洪捷”（Антоша Чехонте）。文中諷(feng)刺(ci)了一(yi)(yi)個不(bu)(bu)學無(wu)(wu)術而又自(zi)命不(bu)(bu)凡的(de)(de)(de)舊(jiu)式(shi)地主(zhu)的(de)(de)(de)愚昧無(wu)(wu)知，發表后(hou)(hou)受(shou)到了讀(du)者的(de)(de)(de)熱烈歡迎（很(hen)(hen)(hen)明顯，他(ta)(ta)受(shou)到了當時(shi)(shi)俄(e)國大量(liang)流行的(de)(de)(de)幽(you)默雜志(zhi)的(de)(de)(de)影(ying)響）。此時(shi)(shi)他(ta)(ta)寫得(de)很(hen)(hen)(hen)快，作(zuo)品數量(liang)很(hen)(hen)(hen)多。很(hen)(hen)(hen)快不(bu)(bu)少(shao)人(ren)都知道有這(zhe)樣一(yi)(yi)個愛挖苦人(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)者，他(ta)(ta)也引(yin)起了一(yi)(yi)些(xie)(xie)著(zhu)名(ming)(ming)作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)關注。他(ta)(ta)開始以(yi)文學記者的(de)(de)(de)身(shen)份(fen)給《蜻蜓(ting)》、《花(hua)絮(xu)》等雜志(zhi)投稿，用(yong)的(de)(de)(de)是筆(bi)名(ming)(ming)。他(ta)(ta)在成(cheng)名(ming)(ming)之后(hou)(hou)繼續著(zhu)自(zi)己早(zao)年的(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)習慣。1880年，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)處女作(zuo)發表之后(hou)(hou)，他(ta)(ta)結識了著(zhu)名(ming)(ming)風景畫家(jia)列維(wei)坦，并成(cheng)為(wei)至交。
1885年(nian)，他(ta)創(chuang)作(zuo)并發(fa)表(biao)了(le)《皮(pi)靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)》、《預謀犯》、《未婚夫和爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)（現代小(xiao)(xiao)品）》、《客(ke)人(ren)（一個場(chang)景）》、《名貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙(zhi)里包(bao)不(bu)住火》、《哼，這(zhe)些(xie)乘客(ke)們！》、《普里什別葉夫中士》、《獵人(ren)》、《哀傷》等短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)名篇。他(ta)也開始嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)劇本。1883年(nian)，他(ta)發(fa)表(biao)了(le)一些(xie)早(zao)期創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)名篇：《胖(pang)子(zi)和瘦子(zi)》、《喜事(shi)》、《在(zai)釘子(zi)上》、《勝利(li)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得意洋(yang)洋(yang)（一位(wei)退休的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)四(si)品文(wen)官(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)）》、《小(xiao)(xiao)公務員之(zhi)死》（Смерть чиновника）、《不(bu)平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)子(zi)》、《謎一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格》、《站長》，這(zhe)些(xie)作(zuo)品奠定了(le)他(ta)在(zai)俄國文(wen)壇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)。1884年(nian)契訶夫大學(xue)畢業(ye)，獲(huo)得醫(yi)學(xue)學(xue)士學(xue)位(wei)和行(xing)醫(yi)執照(zhao)。這(zhe)一年(nian)，他(ta)又發(fa)表(biao)了(le)一些(xie)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)名篇：《文(wen)官(guan)考試(shi)》、《戴假面(mian)具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)》、《變色(se)龍》（Хамелеон）、《外(wai)科手術》。他(ta)在(zai)《變色(se)龍》中將其(qi)諷(feng)刺手法使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淋漓盡致。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)開始轉向勞動者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困苦生(sheng)活，藝術性也不(bu)斷提高。這(zhe)一年(nian)，他(ta)出版了(le)第一本書：《墨(mo)爾波墨(mo)涅(nie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)》（Сказки Мельпомены），里面(mian)收集了(le)六個在(zai)幽默刊物發(fa)表(biao)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)。該(gai)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出版堅定了(le)他(ta)文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決心(xin)。此(ci)前他(ta)在(zai)大學(xue)畢業(ye)時曾給自己這(zhe)樣(yang)定位(wei)：“醫(yi)生(sheng)是我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業(ye)，寫作(zuo)只是我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)業(ye)余愛好。”
1886年，他(ta)(ta)發表(biao)了(le)(le)(le)《太太們》、《幸福(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人》、《在別墅里(li)(li)》、《大提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故(gu)事(shi)》、《一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件藝(yi)術(shu)品》、《白嘴鴉》等短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)，以及《苦悶》（Тоска）、《凡(fan)(fan)卡》（Ванька）和《食客》、《校長》等系列短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《苦惱(nao)》和《凡(fan)(fan)卡》是(shi)其早期(qi)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次思想和藝(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛躍，他(ta)(ta)在里(li)(li)面不(bu)再寫幽默故(gu)事(shi)了(le)(le)(le)。接著，他(ta)(ta)發表(biao)了(le)(le)(le)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)集《莫特利故(gu)事(shi)》，其中就(jiu)包括著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《苦惱(nao)》、《凡(fan)(fan)卡》，尤(you)其是(shi)前(qian)者(zhe)，講(jiang)述(shu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個失(shi)去了(le)(le)(le)兒子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老馬車夫(fu)(fu)無處傾訴自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶，只好向自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品語言樸素(su)，情感真摯，后來被眾多名(ming)家一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致贊賞。新西蘭(lan)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)家凱瑟(se)琳·曼斯菲爾(er)德(de)甚至曾說(shuo)(shuo)“如(ru)果法(fa)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部(bu)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)都毀于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)炬，而《苦悶》留存下來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，我也(ye)不(bu)會感到可惜。”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個不(bu)起眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)叫德(de)米特里(li)(li)·瓦(wa)西里(li)(li)耶維奇·格(ge)里(li)(li)果羅維奇（Дмитрий Васильевич Григорович）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家發現了(le)(le)(le)契(qi)訶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華(hua)，寫了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)封信(xin)給他(ta)(ta)，信(xin)中肯定他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學才(cai)華(hua)，他(ta)(ta)鼓(gu)勵契(qi)訶夫(fu)(fu)充分發揚他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天賦，希(xi)望他(ta)(ta)珍惜自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華(hua)，使他(ta)(ta)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)態度更加嚴(yan)謹(jin)，多寫有意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品（此(ci)人因此(ci)而被稱為“著名(ming)作(zuo)(zuo)家”）。契(qi)訶夫(fu)(fu)深受啟發，開始以嚴(yan)肅(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度對待寫作(zuo)(zuo)，以后逐漸寫出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列具有深刻思想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)寫出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百多篇(pian)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。也(ye)是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇本創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試也(ye)終(zhong)于(yu)有了(le)(le)(le)結果：《論煙草的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危害》，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇。
1887年(nian)，由于(yu)過度勞累和(he)(he)健康(kang)不(bu)佳，契訶(he)夫(fu)前(qian)往烏克蘭東部旅行。旅行歸來后(hou)，他(ta)寫了(le)中(zhong)篇(pian)小說《草原》（Степь）。也是這一(yi)年(nian)，他(ta)的創作高峰到來了(le)。這一(yi)年(nian)，他(ta)發表了(le)《傷寒》、《吻(wen)》、《沃洛嘉》、《禍事》、《婚禮》、《逃亡者(zhe)》、《無(wu)(wu)依(yi)無(wu)(wu)靠的人》等優秀(xiu)的短篇(pian)小說。他(ta)也發表了(le)通俗喜(xi)劇《蠢貨》和(he)(he)四幕(mu)喜(xi)劇《伊凡諾(nuo)夫(fu)》。接著，他(ta)出版了(le)小說集《在黃昏》，在這本書中(zhong)第一(yi)次署上了(le)真名(ming)，并把這個集子獻給了(le)德米特里(li)·瓦西(xi)里(li)耶維(wei)奇·格(ge)里(li)果羅(luo)維(wei)奇。
1888年，他把中篇小說(shuo)(shuo)《草(cao)原》（Степь）發表在(zai)嚴(yan)肅(su)的文學(xue)雜志(zhi)(zhi)《北(bei)方導報》（Северный вестник）上。這部作(zuo)品頗得好評(ping)，標志(zhi)(zhi)著他告別了(le)喜劇性(xing)小說(shuo)(shuo)的創(chuang)作(zuo)，是(shi)他成(cheng)熟(shu)的標志(zhi)(zhi)。他被俄國科學(xue)院授(shou)予“普希金獎金”。然后(hou)，他創(chuang)作(zuo)完成(cheng)了(le)另一短篇小說(shuo)(shuo)力(li)作(zuo)《精神錯亂》。
1889年2月，《伊凡諾夫》在彼得堡(bao)皇家(jia)劇院演出。
然后，他(ta)(ta)發表了(le)中篇(pian)小說《沒有意思的故事(shi)》。接(jie)著，他(ta)(ta)寫成了(le)獨幕笑劇(ju)《求婚》和四(si)幕喜劇(ju)《林神》。已(yi)經成為一名知(zhi)名劇(ju)作(zuo)(zuo)家的他(ta)(ta)，加(jia)入了(le)由亞歷山大·奧斯(si)特洛夫斯(si)基(ji)創辦的劇(ju)作(zuo)(zuo)家協會。
1890年(nian)4月到9月，契(qi)(qi)訶夫只身一人，先坐火車，后(hou)騎馬、乘船，來到政治(zhi)犯流(liu)放地(di)庫頁島進(jin)行實地(di)考察。庫頁島上地(di)獄般的(de)(de)(de)慘狀和(he)西伯利(li)亞的(de)(de)(de)城市的(de)(de)(de)貧窮(qiong)給契(qi)(qi)訶夫留下了(le)深刻(ke)的(de)(de)(de)印象，使他對(dui)黑暗(an)的(de)(de)(de)現實有了(le)更進(jin)一步的(de)(de)(de)認(ren)識(shi)，逐漸改變(bian)了(le)不問(wen)政治(zhi)的(de)(de)(de)心態，開始著(zhu)(zhu)述(shu)揭露沙俄專制制度下的(de)(de)(de)內幕，著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)中篇(pian)小說《第六病室》（Палата №6）和(he)報告文(wen)學《庫頁島旅行記》均是這次考察之后(hou)的(de)(de)(de)產物。這一年(nian)，他發(fa)表(biao)了(le)短篇(pian)小說《賊》、《古塞夫》，創作了(le)獨(du)幕笑(xiao)劇(ju)《被迫無奈(nai)的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)角色》、《結婚》。
1891年(nian)，他創作并發表了短篇(pian)(pian)小說《村婦》、中篇(pian)(pian)小說《決斗》、獨幕笑劇《紀(ji)念日》，其中《決斗》是(shi)文學史上第一部向列夫·托爾斯泰的“勿抗(kang)惡(e)”觀(guan)點進行(xing)挑戰的文學作品。這一年(nian)后，契訶夫將重(zhong)心(xin)轉向戲劇創作，但沒(mei)有停止小說創作。
1892年，他創作(zuo)并發表了(le)(le)《跳來(lai)跳去的(de)(de)(de)女人》、《鄰居》和(he)《第(di)六(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》（Палата № 6）。《第(di)六(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》表現的(de)(de)(de)是(shi)重(zhong)大的(de)(de)(de)社會(hui)課題，猛(meng)烈(lie)抨擊沙皇專制(zhi)暴政，反對對人民(min)群眾(zhong)的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)摧殘，作(zuo)品(pin)語言樸(pu)實無華，氣(qi)氛壓抑，文筆(bi)精(jing)致，但(dan)是(shi)思想深刻。列(lie)寧在(zai)年輕(qing)時讀了(le)(le)這部作(zuo)品(pin)后(hou)“覺得可怕極(ji)了(le)(le)”，覺得他“自己好像也(ye)被關在(zai)六(liu)號病(bing)(bing)房(fang)里了(le)(le)”。《第(di)六(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》標志著契訶(he)夫(fu)創作(zuo)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)，是(shi)他在(zai)庫(ku)頁島之行后(hou)的(de)(de)(de)一(yi)大成就。從此以(yi)后(hou)，契訶(he)夫(fu)的(de)(de)(de)中(zhong)短篇(pian)小說具有(you)了(le)(le)更強烈(lie)的(de)(de)(de)社會(hui)性、批判精(jing)神(shen)和(he)民(min)主精(jing)神(shen)，藝(yi)術(shu)性也(ye)沒有(you)絲(si)毫的(de)(de)(de)減(jian)弱(ruo)。《第(di)六(liu)病(bing)(bing)室(shi)(shi)》還秉承了(le)(le)《決斗(dou)》的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，對列(lie)夫(fu)·托爾斯泰(tai)的(de)(de)(de)“勿抗惡”思想進(jin)行了(le)(le)更猛(meng)烈(lie)的(de)(de)(de)沖擊。這一(yi)年，他進(jin)行了(le)(le)一(yi)次(ci)出(chu)國旅(lv)行，到威尼斯、佛羅(luo)(luo)倫薩(sa)、羅(luo)(luo)馬、巴黎游歷。
1893年，他(ta)創作并(bing)發表了短篇小說《匿(ni)名氏的(de)故事》和《大沃(wo)(wo)洛嘉和小沃(wo)(wo)洛嘉》。這一(yi)年，他(ta)在(zai)照顧病人時感染了肺結核（當時的(de)肺結核幾乎是不(bu)治之癥），為(wei)此(ci)，他(ta)到尼斯修養。
1894年，他創作并發(fa)表了中(zhong)短篇小說《一個女人的(de)天地》、《黑修士》、《大學生》，以及報告文學《庫頁(ye)島旅(lv)行記》。《庫頁(ye)島旅(lv)行記》直指沙俄的(de)專(zhuan)制統治(zhi)和(he)對政治(zhi)犯的(de)壓迫。
1895年(nian)，他創作并發(fa)表了中短篇小說《掛在脖(bo)子上的安娜》、《兇殺》、《白額(e)頭》，并且完成了四(si)幕(mu)喜劇《海鷗》（Чайка）。
1896年(nian)，喜劇(ju)《海鷗(ou)》在彼得堡(bao)皇家劇(ju)院首演失(shi)敗，在輿論的批評(ping)聲(sheng)中，失(shi)望的契訶(he)夫(fu)曾一度發誓永遠不再創作劇(ju)本。接著，他發表了中篇小說(shuo)《我的一生》。
1897年(nian)(nian)，他(ta)發表了短篇小(xiao)說(shuo)《農民》、《貝琴涅(nie)格人》、《在(zai)故(gu)鄉(xiang)》、《在(zai)大車(che)上(shang)》等。然后(hou)，他(ta)違背了前一(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)誓(shi)言，寫成了反(fan)映鄉(xiang)村生(sheng)活場景的(de)(de)(de)四(si)幕劇(ju)《萬(wan)尼(ni)亞舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》（Дядя Ваня）。《萬(wan)尼(ni)亞舅(jiu)(jiu)舅(jiu)(jiu)》講述一(yi)個(ge)盲目崇拜者對“名(ming)教授(shou)”的(de)(de)(de)絕望和一(yi)個(ge)想造福后(hou)代的(de)(de)(de)鄉(xiang)村醫(yi)生(sheng)幻想的(de)(de)(de)破滅。該劇(ju)是契訶夫劇(ju)作中(zhong)的(de)(de)(de)代表作之一(yi)，曾在(zai)莫斯科藝術劇(ju)院多次上(shang)演。
1898年(nian)，他(ta)加盟莫(mo)斯(si)科藝術(shu)劇(ju)(ju)院，結(jie)識(shi)了(le)(le)高爾(er)(er)基(ji)，并(bing)與之(zhi)建立(li)了(le)(le)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)友誼。他(ta)們(men)兩人(ren)(ren)經常(chang)在一(yi)(yi)塊研(yan)(yan)究(jiu)戲劇(ju)(ju)和(he)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)情(qing)況(kuang)，并(bing)研(yan)(yan)究(jiu)如何(he)為俄國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)開辟新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)。他(ta)開始與康(kang)斯(si)坦丁·斯(si)坦尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基(ji)、丹欽科等人(ren)(ren)進行(xing)了(le)(le)創造性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作，對舞臺藝術(shu)做出(chu)了(le)(le)重大改(gai)革。他(ta)也(ye)幫助斯(si)坦尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基(ji)形成了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)理論。這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)，他(ta)完成并(bing)發(fa)(fa)(fa)表了(le)(le)中(zhong)(zhong)篇(pian)小說(shuo)(shuo)《姚內奇》（Ионыч），對“人(ren)(ren)變庸(yong)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程作了(le)(le)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)展(zhan)現(xian)。然后，他(ta)創作和(he)發(fa)(fa)(fa)表了(le)(le)“短篇(pian)三部(bu)曲”：《醋栗》、《套中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》。這(zhe)三部(bu)小說(shuo)(shuo)對社(she)會上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)庸(yong)俗(su)現(xian)象(xiang)和(he)僵化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想進行(xing)了(le)(le)嘲笑和(he)批判。這(zhe)些作品體(ti)現(xian)了(le)(le)契訶夫(fu)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色：不追求情(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引人(ren)(ren)，注重人(ren)(ren)物性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造，讓人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同性格形成沖突與矛盾，進而反(fan)映社(she)會現(xian)實。這(zhe)使得他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小說(shuo)(shuo)可以給予(yu)讀者以思(si)考和(he)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻印(yin)象(xiang)。在具體(ti)描寫上，他(ta)認為：“越(yue)是嚴密，越(yue)是緊湊(cou)，就(jiu)(jiu)越(yue)富有表現(xian)力，就(jiu)(jiu)越(yue)鮮明。”列夫(fu)·托爾(er)(er)斯(si)泰因此非(fei)常(chang)推崇契訶夫(fu)，說(shuo)(shuo)：“他(ta)就(jiu)(jiu)像(xiang)印(yin)象(xiang)派(pai)畫家，看似無(wu)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)筆，卻出(chu)現(xian)了(le)(le)無(wu)法取代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果。”高爾(er)(er)基(ji)也(ye)曾說(shuo)(shuo):“俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小說(shuo)(shuo)是契訶夫(fu)同普希金(jin)、屠格涅夫(fu)一(yi)(yi)道創立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)們(men)都(dou)是‘不可企及’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”
1898年(nian)，喜劇《海鷗》（Чайка）在莫(mo)斯科藝術(shu)(shu)劇院(yuan)上演(yan)，獲得空前成(cheng)功(gong)。后來，高翔著的(de)(de)(de)海鷗形象成(cheng)了莫(mo)斯科藝術(shu)(shu)劇院(yuan)的(de)(de)(de)院(yuan)徽(hui)。這一年(nian)，他與(yu)蘇(su)沃林前往西(xi)歐旅行(xing)。他支持(chi)左拉在在德雷福(fu)斯案(an)件里的(de)(de)(de)正義(yi)行(xing)動(dong)，并因(yin)(yin)此疏遠同(tong)意見相反的(de)(de)(de)蘇(su)沃林的(de)(de)(de)關系。回國后，他因(yin)(yin)肺結核病情惡化而移居(ju)雅爾(er)塔(ta)，在這里，他常與(yu)列夫·托(tuo)爾(er)斯泰、高爾(er)基、伊凡·亞(ya)歷克塞維奇·蒲(pu)寧（1933年(nian)諾貝爾(er)文學獎(jiang)得主）和庫普林等人互(hu)相交流。他曾經想與(yu)高爾(er)基一同(tong)來中國，但因(yin)(yin)健康原因(yin)(yin)而只得作罷(ba)。雅爾(er)塔(ta)成(cheng)了他的(de)(de)(de)小說《帶(dai)狗(gou)的(de)(de)(de)女人》(1899)的(de)(de)(de)背景(jing)。
1899年，他(ta)創作發表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗(gou)的女人》等系列小說名篇，同年他(ta)的《萬尼亞舅舅》（Дядя Ваня）在莫斯科(ke)藝術(shu)劇院上演(yan)。
1900年(nian)，他創作并發表了(le)四(si)幕正劇《三(san)姐(jie)妹(mei)》（Три сестры），以(yi)及短篇小說《在(zai)圣誕(dan)節節期》、《在(zai)峽谷里》。這(zhe)一年(nian)，他當(dang)選為俄國皇家科學(xue)院名譽院士(shi)。同年(nian)，在(zai)雅爾塔會(hui)見了(le)托(tuo)爾斯泰。
1903年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)完成了(le)短篇小說(shuo)(shuo)《補償(chang)的障礙(ai)》、《沒(mei)出嫁的新娘》（他(ta)(ta)(ta)最后一(yi)部(bu)寫成了(le)的小說(shuo)(shuo)作品(pin)，也是他(ta)(ta)(ta)最具(ju)樂觀主(zhu)(zhu)義(yi)精神(shen)的小說(shuo)(shuo)），以及一(yi)部(bu)卓越(yue)的悲喜(xi)劇《櫻桃園》。1902年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)發表(biao)了(le)短篇小說(shuo)(shuo)《主(zhu)(zhu)教》。這一(yi)年(nian)(nian)，為抗(kang)議俄(e)國(guo)皇家科學院無理撤銷高爾基名譽院士(shi)稱(cheng)號(hao)的決定，他(ta)(ta)(ta)與(yu)柯羅連科發表(biao)聲明一(yi)起放棄(qi)在(zai)1900年(nian)(nian)獲得的名譽院士(shi)稱(cheng)號(hao)。1901年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)雅爾塔與(yu)在(zai)《海鷗》中扮演(yan)女主(zhu)(zhu)人公(gong)的奧爾加(jia)·列昂納多芙娜·克尼(ni)碧爾（Ольга Леонардовна Книппер，1868年(nian)(nian)9月21日-1959年(nian)(nian)5月22日）結婚。
奧爾(er)加(jia)·列(lie)昂納多芙娜·克(ke)尼碧爾(er)也因(yin)此(ci)而改名為奧爾(er)加(jia)·列(lie)昂納多芙娜·克(ke)尼碧爾(er)-契(qi)訶(he)娃(wa)（Ольга Леонардовна Книппер-Чехова）。婚后，契(qi)訶(he)夫的(de)(de)健康狀況日下，直至3年(nian)后他(ta)逝世。這段婚姻(yin)很短(duan)暫，因(yin)契(qi)訶(he)夫的(de)(de)早逝，而只持續了4年(nian)，但契(qi)訶(he)夫的(de)(de)妻子(zi)在(zai)(zai)他(ta)死后終(zhong)生未嫁。他(ta)結婚的(de)(de)這一(yi)年(nian)，即1901年(nian)，他(ta)的(de)(de)正劇《三(san)姐(jie)妹》在(zai)(zai)莫斯科藝術劇院上演(yan)。
1904年1月(yue)17日(ri)，《櫻(ying)桃(tao)園》在莫斯(si)(si)(si)(si)科(ke)藝術劇(ju)(ju)院首演，由康斯(si)(si)(si)(si)坦丁·斯(si)(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)(si)拉夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)(si)基執導（契訶夫(fu)(fu)原本想讓它(ta)成為一(yi)部(bu)喜劇(ju)(ju)，但斯(si)(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)(si)拉夫(fu)(fu)斯(si)(si)(si)(si)基除了將(jiang)一(yi)些鬧劇(ju)(ju)元素有所保(bao)留(liu)外，將(jiang)全劇(ju)(ju)變成了一(yi)部(bu)悲劇(ju)(ju)）大(da)獲成功。5月(yue)，他(ta)出現了嚴重(zhong)的哮(xiao)喘，為此，他(ta)于6月(yue)赴德國巴(ba)登維(wei)勒療(liao)養，出現了心力(li)衰竭。7月(yue)15日(ri)（俄(e)歷7月(yue)2日(ri)），契訶夫(fu)(fu)在巴(ba)登維(wei)勒與世(shi)長辭。他(ta)的遺體被運回俄(e)國，后葬于莫斯(si)(si)(si)(si)科(ke)。
短篇小(xiao)說《給(gei)博學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)封信》，《皮靴(xue)》、《馬姓(xing)》、《凡(fan)卡(ka)》，《迷路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《預謀犯(fan)》、《未婚(hun)夫(fu)(fu)和(he)爸(ba)爸(ba)（現代小(xiao)品(pin)）》、《客人(ren)(ren)（一(yi)(yi)(yi)個場景(jing)）》、《名貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗》、《紙(zhi)里(li)(li)包不住火》、《哼(heng)，這些乘客們！》、《普里(li)(li)什別葉夫(fu)(fu)中士(shi)》、《獵人(ren)(ren)》、《哀(ai)傷(shang)(shang)》，《胖(pang)子(zi)和(he)瘦子(zi)》、《喜事(shi)(shi)(shi)(shi)》、《在(zai)釘子(zi)上(shang)》、《勝利者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)得意洋(yang)洋(yang)（一(yi)(yi)(yi)位退休的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十四品(pin)文官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)(shi)）》、《小(xiao)公務員之死》（Смерть чиновника）、《不平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)子(zi)》、《謎一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格》、《站長(chang)》，《文官考試》、《戴(dai)假面具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《變色龍》（Хамелеон）、《外科手術(shu)》。《太(tai)太(tai)們》、《幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》、《在(zai)別墅里(li)(li)》、《大提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫故事(shi)(shi)(shi)(shi)》、《一(yi)(yi)(yi)件藝術(shu)品(pin)》、《白(bai)嘴鴉》，《苦悶》（Тоска）、《凡(fan)卡(ka)》（Ванька）和(he)《食客》、《校(xiao)長(chang)》，《傷(shang)(shang)寒(han)》、《吻》、《沃(wo)洛嘉(jia)》、《禍事(shi)(shi)(shi)(shi)》、《婚(hun)禮(li)》、《逃亡者》、《無依無靠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》，《精神錯(cuo)亂(luan)》，《賊》、《村婦(fu)》、《古(gu)塞(sai)夫(fu)(fu)》,《跳來跳去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》、《鄰居(ju)》,《匿名氏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)(shi)》和(he)《大沃(wo)洛嘉(jia)和(he)小(xiao)沃(wo)洛嘉(jia)》。《一(yi)(yi)(yi)個女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地》、《黑修士(shi)》、《大學生(sheng)》，《掛(gua)在(zai)脖子(zi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《兇殺》《農民》、《貝琴(qin)涅格人(ren)(ren)》、《在(zai)故鄉》、《在(zai)大車上(shang)》“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人(ren)(ren)》（Человек в футляре）、《有關愛琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)(shi)》。《在(zai)圣誕節節期》、《在(zai)峽谷里(li)(li)》。《補償的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)障礙》、《沒出嫁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘》《主(zhu)教》
劇(ju)(ju)(ju)作：《論煙草(cao)的危(wei)害》，喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)。喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《蠢(chun)貨》和四(si)幕(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《伊凡諾夫》，獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)《求婚》和四(si)幕(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《林(lin)神》。獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)《被迫無奈的悲劇(ju)(ju)(ju)角(jiao)色》、《結婚》。獨幕(mu)笑(xiao)劇(ju)(ju)(ju)《紀念日》四(si)幕(mu)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《海(hai)鷗》（Чайка）。四(si)幕(mu)劇(ju)(ju)(ju)《萬尼亞舅(jiu)舅(jiu)》（Дядя Ваня）喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《海(hai)鷗》（Чайка）四(si)幕(mu)正劇(ju)(ju)(ju)《三姐妹(mei)》（Три сестры），悲喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)《櫻(ying)桃園》，
小說集(ji)，《在黃昏》，在這(zhe)本書中第一次署上了(le)真名，并把這(zhe)個集(ji)子獻給(gei)了(le)德米特里(li)·瓦西里(li)耶維奇(qi)·格里(li)果羅維奇(qi)。
中篇(pian)小(xiao)說：《草原》（Степь），《沒有意思的(de)故事》，《第六病室》（Палата №6）,《決(jue)斗》《我的(de)一生(sheng)》《姚內(nei)奇(qi)》（Ионыч）
報告(gao)文學《庫(ku)頁(ye)島旅行記》
契訶夫(fu)創造了(le)一種(zhong)風(feng)格(ge)獨特、言(yan)簡(jian)意賅、藝(yi)術精湛的(de)(de)(de)(de)(de)抒情心理(li)小說(shuo)。他截取片段平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)日常(chang)生(sheng)活，憑借精巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術細(xi)節對(dui)生(sheng)活和(he)(he)(he)人(ren)物作(zuo)真實描繪和(he)(he)(he)刻畫，從(cong)中(zhong)(zhong)展示重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)社會內容。這種(zhong)小說(shuo)抒情氣味濃郁(yu)，抒發(fa)他對(dui)丑惡現實的(de)(de)(de)(de)(de)不滿和(he)(he)(he)對(dui)美好未來的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往(wang)，把褒揚(yang)和(he)(he)(he)貶抑、歡悅和(he)(he)(he)痛苦(ku)之情融化在作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體系之中(zhong)(zhong)。他認(ren)為：“天(tian)才的(de)(de)(de)(de)(de)姊妹(mei)是(shi)簡(jian)練”，“寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)本領就是(shi)把寫(xie)得差(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)地方刪去的(de)(de)(de)(de)(de)本領”。他提倡(chang)“客觀(guan)(guan)地”敘(xu)述，說(shuo)“越是(shi)客觀(guan)(guan)給(gei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)就越深”。他信(xin)任讀(du)者的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)和(he)(he)(he)理(li)解能力，主張讓讀(du)者自己從(cong)形象(xiang)體系中(zhong)(zhong)琢磨作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)涵義。他的(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)《凡(fan)卡》被選(xuan)入中(zhong)(zhong)國人(ren)教版小學語文(wen)六年(nian)級下(xia)冊第(di)15課。
契訶夫(fu)戲(xi)劇(ju)(ju)創作的(de)題(ti)材、傾向和(he)(he)(he)風格(ge)與他的(de)抒情心(xin)理(li)小說基本(ben)相似。他不追求離奇曲折的(de)情節，他描寫平凡的(de)日(ri)常生活(huo)和(he)(he)(he)人物，從中揭(jie)示社會生活(huo)的(de)重要方面。在契訶夫(fu)的(de)劇(ju)(ju)作中有豐富的(de)潛(qian)臺詞和(he)(he)(he)濃郁的(de)抒情味；他的(de)現實主(zhu)義富有鼓舞力量和(he)(he)(he)深刻的(de)象(xiang)征(zheng)意義，“海鷗”和(he)(he)(he)“櫻桃(tao)園(yuan)”就都是(shi)他獨創的(de)藝術
象征。斯坦尼(ni)斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立(li)）與(yu)契訶夫進行(xing)了創造性的合作(zuo)，對舞臺藝術作(zuo)出了重(zhong)大革新(xin)。
契(qi)訶夫(fu)在(zai)(zai)世界文(wen)學中占有自(zi)己的(de)(de)位置。他(ta)以短篇(pian)小說和(he)莫泊(bo)桑齊(qi)名。歐美許多(duo)作(zuo)家談到契(qi)訶夫(fu)的(de)(de)創作(zuo)對20世紀(ji)文(wen)學的(de)(de)影響。在(zai)(zai)中國，在(zai)(zai)契(qi)訶夫(fu)逝世后不久(jiu)，《黑(hei)衣教(jiao)士》和(he)《第六病(bing)房》等(deng)(deng)小說就被譯(yi)介過來。他(ta)的(de)(de)劇本(ben)《海鷗》、《萬尼(ni)亞舅舅》、《三姊妹》和(he)《櫻桃(tao)園》也早在(zai)(zai)1921年(nian)和(he)1925年(nian)先后由鄭振鐸和(he)曹(cao)靖華等(deng)(deng)譯(yi)成中文(wen)。以后，魯迅(xun)藝術學院(yuan)曾在(zai)(zai)延安演出《蠢貨》、《求(qiu)婚》和(he)《紀(ji)念日》。瞿(ju)秋白、魯迅(xun)、茅盾、郭(guo)沫若(ruo)、巴金等(deng)(deng)對契(qi)訶夫(fu)都有過論述。他(ta)的(de)(de)小說和(he)戲劇幾(ji)乎全部有中譯(yi)本(ben)。
契(qi)訶夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品題材多樣(yang)(yang)：有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映了(le)(le)底層人(ren)(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲慘生活（《苦(ku)惱》、《凡卡》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫出了(le)(le)小人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)戰(zhan)兢兢、卑躬屈膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態和(he)面(mian)貌（《胖子和(he)瘦子》、《小公務員(yuan)之死》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激烈地諷(feng)刺了(le)(le)見風(feng)使舵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴顏媚骨（《變色龍》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫了(le)(le)沙俄專制(zhi)制(zhi)度(du)衛道(dao)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴臉（《普里希別葉夫(fu)(fu)中(zhong)士》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)(jie)露了(le)(le)專制(zhi)制(zhi)度(du)對(dui)(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制(zhi)及其保(bao)守和(he)虛(xu)弱（《裝在套子里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)針砭了(le)(le)追求虛(xu)榮、庸俗(su)無聊、鼠目(mu)寸光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生哲學，并對(dui)(dui)“人(ren)(ren)變庸人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程進行了(le)(le)藝術(shu)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)（《跳(tiao)來跳(tiao)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)》、《掛在脖子上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安娜》、《姚內奇》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)(jie)示了(le)(le)專制(zhi)制(zhi)度(du)下陰森可(ke)怕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國社(she)會狀況（《六(liu)號病(bing)房》、《庫頁(ye)島旅行記》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映了(le)(le)資本主義(yi)在俄國飛速發展后，人(ren)(ren)民(min)(min)卻沒(mei)有(you)(you)得到(dao)幸(xing)福，貧窮(qiong)也沒(mei)有(you)(you)被消除(chu)（《一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地》等(deng)(deng)）；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映工農階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭（《櫻桃(tao)園》等(deng)(deng)）；還(huan)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以婚外戀為題材，表現(xian)了(le)(le)對(dui)(dui)美好生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬(jing)和(he)追求，從而喚起人(ren)(ren)們(men)對(dui)(dui)渾渾噩噩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討厭(yan)（《鄰居》、《帶(dai)狗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)》等(deng)(deng)）。高(gao)(gao)爾(er)基曾對(dui)(dui)《變色龍》有(you)(you)過這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)：“一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)善變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)警(jing)察，一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗，一(yi)(yi)(yi)(yi)群無聊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。給我們(men)上演了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)段可(ke)笑而又(you)使人(ren)(ren)壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。”高(gao)(gao)爾(er)基還(huan)對(dui)(dui)契(qi)訶夫(fu)(fu)做過這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)：“只需一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)詞，就能創造(zao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)形象(xiang)，只需一(yi)(yi)(yi)(yi)句話，就可(ke)以創造(zao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)短(duan)篇故(gu)事(shi)，而且是絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇故(gu)事(shi)。”
隨(sui)著文(wen)學(xue)的(de)(de)發展，世界文(wen)學(xue)評論家(jia)(jia)喜(xi)歡把那些(xie)優秀(xiu)的(de)(de)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)說成是某方面的(de)(de)“契(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，以致(zhi)一(yi)些(xie)優秀(xiu)的(de)(de)作家(jia)(jia)往(wang)往(wang)被(bei)冠(guan)以“契(qi)訶(he)(he)夫(fu)”稱號，比如(ru)，美國(guo)(guo)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)約(yue)翰.契(qi)弗就被(bei)公認(ren)為(wei)(wei)是“美國(guo)(guo)郊外的(de)(de)契(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，而愛(ai)爾(er)(er)蘭短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)威廉.特雷弗則被(bei)稱為(wei)(wei)“愛(ai)爾(er)(er)蘭的(de)(de)契(qi)訶(he)(he)夫(fu)”，美國(guo)(guo)作家(jia)(jia)卡佛(fo)、耶茨，捷克斯洛伐克的(de)(de)赫拉巴爾(er)(er)亦在不(bu)同程度(du)被(bei)人(ren)稱為(wei)(wei)契(qi)訶(he)(he)夫(fu)。為(wei)(wei)什么會產(chan)生此種現象？主要是契(qi)訶(he)(he)夫(fu)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說具備獨立(li)思考的(de)(de)精神和(he)直面現實的(de)(de)筆(bi)觸，契(qi)訶(he)(he)夫(fu)一(yi)生以短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說為(wei)(wei)主，他(ta)創作態度(du)嚴謹(jin)，重視文(wen)學(xue)的(de)(de)寫生，筆(bi)下(xia)一(yi)草一(yi)木無不(bu)栩(xu)栩(xu)如(ru)生，刻畫心(xin)理亦往(wang)往(wang)入木三分，是世界短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說巔峰(feng)之一(yi)，并成為(wei)(wei)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)代名詞。
契(qi)訶(he)夫(fu)以(yi)語(yu)言精練(lian)、準確見長(chang)，善于透(tou)過生活的(de)(de)表(biao)層進行探(tan)索，將人(ren)物隱蔽的(de)(de)動機揭(jie)露得淋漓盡(jin)致。他(ta)的(de)(de)優秀劇本和短(duan)篇(pian)小說(shuo)沒有(you)(you)(you)復雜的(de)(de)情節(jie)和清晰的(de)(de)解答(da)，集中講(jiang)述一(yi)些貌似平凡瑣碎的(de)(de)故事，創(chuang)造出(chu)一(yi)種特(te)別(bie)的(de)(de)，有(you)(you)(you)時可以(yi)稱(cheng)之為(wei)令人(ren)難忘的(de)(de)或(huo)是抒情意味極濃的(de)(de)藝(yi)術(shu)氛圍。他(ta)采取簡潔的(de)(de)寫作技巧以(yi)避(bi)免(mian)炫耀文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學手段，被認(ren)為(wei)是19世紀(ji)末俄(e)國(guo)現實(shi)主(zhu)義文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)杰(jie)出(chu)代(dai)表(biao)。他(ta)被稱(cheng)為(wei)“世界三大(da)短(duan)篇(pian)小說(shuo)之王”之一(yi)。他(ta)一(yi)生創(chuang)作了(le)大(da)量(liang)作品(pin)(pin)，這(zhe)些作品(pin)(pin)對(dui)世界文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學的(de)(de)發(fa)展影響很(hen)大(da)。托馬斯·曼(man)說(shuo)道：“毫無(wu)疑問，契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)(de)藝(yi)術(shu)在整(zheng)個(ge)歐洲文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學中屬于最有(you)(you)(you)利(li)、最優秀的(de)(de)一(yi)類。”凱瑟琳·曼(man)斯菲爾德說(shuo)道：“我(wo)愿將莫泊(bo)桑(sang)的(de)(de)全部(bu)作品(pin)(pin)換(huan)取契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)(de)一(yi)個(ge)短(duan)篇(pian)小說(shuo)。”的(de)(de)確，契(qi)訶(he)夫(fu)的(de)(de)作品(pin)(pin)有(you)(you)(you)著“文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)短(duan)氣(qi)長(chang)”的(de)(de)簡潔，這(zhe)主(zhu)要(yao)得力于他(ta)在揭(jie)示人(ren)物性格時一(yi)針(zhen)見血的(de)(de)形(xing)象化(hua)點染(ran)及開門見山的(de)(de)創(chuang)作筆法。其許(xu)多作品(pin)(pin)都(dou)被視(shi)為(wei)經典廣為(wei)傳閱。他(ta)的(de)(de)作品(pin)(pin)在俄(e)羅斯文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學乃(nai)至世界文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學都(dou)占有(you)(you)(you)著極重要(yao)的(de)(de)地位。
對可(ke)(ke)憐(lian)(lian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、可(ke)(ke)憐(lian)(lian)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)善意的(de)(de)(de)嘲笑，使得契(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)作品具有喜(xi)劇(ju)性。19世紀80年(nian)代，也就是(shi)契(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)剛開始(shi)創(chuang)作時，俄國大量流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)幽(you)默(mo)雜志對他(ta)(ta)影響(xiang)很大，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品里逐漸形成了(le)(le)(le)一種機智幽(you)默(mo)，略含譏刺，平(ping)而(er)不(bu)(bu)(bu)淡(dan)，濃而(er)不(bu)(bu)(bu)烈(lie)的(de)(de)(de)風(feng)格。經常(chang)(chang)就是(shi)這(zhe)樣(yang)：由于(yu)人(ren)(ren)物(wu)本身有著(zhu)某(mou)種滑稽可(ke)(ke)笑的(de)(de)(de)東西，同時他(ta)(ta)又遇著(zhu)了(le)(le)(le)不(bu)(bu)(bu)和諧的(de)(de)(de)環境，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)為、動(dong)作，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)思想、心理無一不(bu)(bu)(bu)顯(xian)得可(ke)(ke)笑，這(zhe)便給(gei)作品奠定了(le)(le)(le)幽(you)默(mo)的(de)(de)(de)基礎，增加了(le)(le)(le)喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)成分。契(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)最擅長在平(ping)靜的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中看出事物(wu)的(de)(de)(de)本質，因此被稱為“日常(chang)(chang)生(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)現實主義”。他(ta)(ta)從平(ping)凡的(de)(de)(de)日常(chang)(chang)生(sheng)活(huo)中取(qu)材，把(ba)筆(bi)觸伸向(xiang)人(ren)(ren)物(wu)內心深(shen)處(chu)，進行(xing)(xing)仔(zi)細的(de)(de)(de)心理描寫，讓讀者從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)中看出他(ta)(ta)的(de)(de)(de)精神狀態。契(qi)訶(he)夫(fu)(fu)(fu)把(ba)目光集中在小人(ren)(ren)物(wu)身上，從他(ta)(ta)們平(ping)凡的(de)(de)(de)瑣事中揭(jie)示出他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)庸俗習氣，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)覺悟，他(ta)(ta)同時還寫婚外戀，以(yi)求喚醒人(ren)(ren)們對半死不(bu)(bu)(bu)活(huo)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)厭惡，“引起療救(jiu)的(de)(de)(de)注意”。他(ta)(ta)對世界文(wen)學的(de)(de)(de)影響(xiang)，是(shi)顯(xian)而(er)易見的(de)(de)(de)。
契訶夫(fu)被(bei)稱為“世界短篇(pian)小(xiao)說之(zhi)王(wang)”，他一生創作了七八(ba)百篇(pian)短篇(pian)小(xiao)說，善于從(cong)日常生活中(zhong)發現(xian)具有典型意義的(de)(de)(de)人和(he)事，通過幽默可笑的(de)(de)(de)情節進行藝術概括，塑造出完(wan)整的(de)(de)(de)典型形象(xiang)，以此來反映當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)俄國(guo)社會。評論家(jia)稱，他的(de)(de)(de)小(xiao)說：“再現(xian)了小(xiao)人物的(de)(de)(de)不幸和(he)軟弱，勞動人民(min)的(de)(de)(de)悲慘生活和(he)小(xiao)市民(min)的(de)(de)(de)庸俗猥瑣。
短篇(pian)小(xiao)說(shuo)大(da)師(shi)凱瑟琳·曼斯菲爾德說(shuo)道(dao)：“我愿將莫泊桑的(de)(de)(de)(de)全部作(zuo)品換取契(qi)訶(he)夫的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個短篇(pian)小(xiao)說(shuo)。”契(qi)訶(he)夫自(zi)己也曾預言他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品將永久地(di)擁(yong)有讀者。他(ta)作(zuo)為反(fan)抗沙皇(huang)暴政的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家，在中國一(yi)(yi)度風靡，然而如今(jin)在被稱為“加(jia)拿大(da)的(de)(de)(de)(de)契(qi)訶(he)夫”的(de)(de)(de)(de)門羅一(yi)(yi)口(kou)氣推出(chu)8個中譯(yi)(yi)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)書(shu)卻依然在靠(kao)多年前的(de)(de)(de)(de)譯(yi)(yi)本(ben)(ben)支撐局面。一(yi)(yi)方(fang)面是(shi)重視“嚴(yan)肅文(wen)學”的(de)(de)(de)(de)呼聲嘹(liao)亮(liang)入云(yun)，另一(yi)(yi)方(fang)面是(shi)出(chu)版業漠然以對，是(shi)契(qi)訶(he)夫過時(shi)了嗎(ma)？是(shi)他(ta)已經(jing)被開除(chu)出(chu)“嚴(yan)肅文(wen)學”的(de)(de)(de)(de)領(ling)域了嗎(ma)？還是(shi)我們說(shuo)的(de)(de)(de)(de)“嚴(yan)肅文(wen)學”只是(shi)一(yi)(yi)個商標？
著名學(xue)(xue)者、中國(guo)社科院外文(wen)所研究員童道明說：“開(kai)放以來(lai)，中國(guo)人的(de)文(wen)學(xue)(xue)閱讀更重(zhong)視(shi)西方文(wen)學(xue)(xue)，然而西方文(wen)學(xue)(xue)界，卻非常(chang)重(zhong)視(shi)19世紀(ji)的(de)俄(e)國(guo)文(wen)學(xue)(xue)。在2007年春天，來(lai)自英美等(deng)國(guo)的(de)作(zuo)家應(ying)約薦舉(ju)他們最喜(xi)愛的(de)十部文(wen)學(xue)(xue)作(zuo)品，有125位(wei)作(zuo)家參與其事，有544部作(zuo)品榜(bang)上有名，托爾(er)斯泰作(zuo)品第一，契訶夫小(xiao)說名列第九。
歲月靜好 
