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人物經歷

1883年7月3日，卡(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)生于布拉格一商(shang)人(ren)家(jia)庭。“卡(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)”在捷克語中是“寒鴉”的(de)意思，卡(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)父親的(de)鋪子即以寒鴉來(lai)作(zuo)店(dian)徽(hui)。而“卡(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)”在希(xi)伯來(lai)語中是“穴鳥”的(de)意思（希(xi)伯來(lai)語和意第緒語都(dou)是猶(you)太人(ren)的(de)語言）。

1901年，卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)入布拉格(ge)卡(ka)(ka)爾·費迪南德語(yu)大學，先(xian)攻讀(du)化(hua)學、日耳曼語(yu)言文學和藝(yi)術(shu)史，后改(gai)學法律。1902年夏天去利勃赫（易北河畔）度假。初次與布洛德相遇。1903-1904年開始(shi)創作《一場斗(dou)爭的描寫》第(di)一稿。1907年開始(shi)創作《鄉村婚事準備》以及其(qi)他早期作品（已遺失）。

1908年，開(kai)始任(ren)職于工傷事故(gu)保險公司。3月(yue)在《希佩里昂(ang)》雜(za)志上首次發(fa)表(biao)作品(pin)。1909年，在《希佩里昂(ang)》雜(za)志上發(fa)表(biao)《一(yi)場斗爭的(de)描寫》中(zhong)的(de)兩個(ge)部分。開(kai)始記日記。9月(yue)與布洛德兄弟同去(qu)意大利里瓦和布雷(lei)西亞，觀看飛(fei)行表(biao)演。

1910年，在《波希米亞德文報(bao)》上以《觀察》為題發(fa)表(biao)一組(zu)短篇散文作品。10月與(yu)布洛德兄弟去巴(ba)黎(li)。1911年，夏(xia)天與(yu)布洛德游歷(li)蘇黎(li)世(shi)、盧加諾、梅(mei)臘諾和(he)巴(ba)黎(li)。之后卡夫卡獨自在蘇黎(li)世(shi)附(fu)近療(liao)養(yang)。創作《旅(lv)游日記(ji)》。

1912年，開始(shi)創(chuang)作長篇《下落不明(ming)的(de)(de)人》 （即《美(mei)國》）。夏天與(yu)布洛德去萊(lai)比錫和(he)魏瑪。之(zhi)后(hou)，獨自留在哈爾茨山中(zhong)的(de)(de)一(yi)個山城療養。8月13日與(yu)費莉絲(si)相識；8月14日將《觀察》手稿寄給羅(luo)沃爾特出版(ban)(ban)社。創(chuang)作《判決(jue)》和(he)《變形(xing)記(ji)》。（開始(shi)創(chuang)作長篇小說《美(mei)國》。）第一(yi)本作品(pin)《觀察集(ji)》出版(ban)(ban)（12月）。1913年《司爐》發表（5月）。游歷維(wei)也納，威尼斯(si)和(he)里瓦。

1914年6月(yue)10日，卡夫卡在(zai)柏林與費莉絲·鮑爾訂婚(hun)。6月(yue)11日在(zai)日記中寫(xie)下小說片斷《村子里的(de)誘惑》 （《城堡》的(de)最(zui)早雛形）。9月(yue)去(qu)呂克等地旅行。7月(yue)2日解除婚(hun)約。同年世界大(da)戰爆發。開始(shi)寫(xie)作《審判》，完成《在(zai)流放地》。

1915年與費(fei)莉絲重(zhong)逢(feng)。繼續寫(xie)《審判》。與妹妹艾莉去(qu)匈牙(ya)利旅游(you)。《司爐》獲馮(feng)塔納獎。

1916年7月，與費莉絲去馬利恩(en)巴德。完成幾篇短篇小說，后收入(ru)集子《鄉村醫生》：

1917年創作(zuo)(zuo)《中國長(chang)城(cheng)修建時》。繼續(xu)寫作(zuo)(zuo)《鄉村醫生》里的(de)(de)短篇小說(shuo)。7月(yue)與(yu)費莉絲再度訂(ding)婚(hun)。8月(yue)首(shou)次(ci)出現肺病癥狀，9月(yue)4日確診患(huan)肺結核(he)。9月(yue)12日暫時離(li)開保險(xian)公司。研究克爾愷(kai)郭爾的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。創作(zuo)(zuo)《箴言》。12月(yue)在布(bu)拉(la)格(ge)與(yu)費莉絲再度解除婚(hun)約。

1919年，夏天與尤莉(li)·沃里采(cai)克訂婚。寫(xie)《致(zhi)父親的信》。 《在流放地》出版。

1920年，卡夫卡在梅(mei)臘諾度(du)病(bing)假(jia)。認識密萊娜。5月(yue)短篇(pian)小說集《鄉村醫生》出版。9月(yue)與尤莉·沃里采克(ke)解(jie)除婚約。夏秋兩季回布拉(la)格(ge)上班。年底在塔特(te)(te)拉(la)肺病(bing)療(liao)養院療(liao)養。1921年在塔特(te)(te)拉(la)。9月(yue)回布拉(la)格(ge)。

1922年(nian)1月(yue)(yue)，去斯(si)賓德勒米勒，2月(yue)(yue)返回布拉格，3月(yue)(yue)15日朗讀《城(cheng)堡》第一章。5月(yue)(yue)與密萊娜最后一次交談。7月(yue)(yue)因病(bing)辭職。繼續(xu)寫作《城(cheng)堡》。

1923年9月(yue)底(di)，與朵拉(la)·迪阿(a)曼特同居。寫作(zuo)《地洞》、 《女歌手約瑟菲妮》、 《一條狗的研究》。短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)集《絕食表(biao)演者》中的四(si)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)付印(yin)。

1924年，卡(ka)夫卡(ka)病情惡化，3月14日返(fan)回布拉格(ge)。完成《女歌手約瑟菲妮》。6月3日去世。葬于布拉格(ge)。短篇小說集《絕食表演者(zhe)》出版(ban)。

1931年(nian)短篇(pian)遺著集《中國長城修(xiu)建時》出(chu)版。1936年(nian)馬克斯(si)·布洛德主編(bian)(bian)的(de)(de)六卷(juan)本《卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)文(wen)集》出(chu)版。1950-1958年(nian)馬克斯(si)·布洛德主編(bian)(bian)的(de)(de)九卷(juan)本《卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)文(wen)集》出(chu)版。

主要作品

類別

作品名稱

《判決》

Das Urteil

1913

《火夫》

Der Heizer

1913

《變形記》

Die Verwandlung

1915

《在流放地》

In der Strafkolonie

1919

《觀察》

Betrachtung

1913

《鄉村醫生》

Ein Landarzt

1918

《饑餓藝術家》

Ein Hungerkünstler

1924

《與祈(qi)禱者的對話》

Gespr?ch mit dem Beter

1909

《與醉(zui)漢的對話(hua)》

Gespr?chmit dem Betrunkenen

1909

《巨響》

Gro?er L?rm

1912

《桶騎士》

Der Kübelreiter

1921

《萬里長城建筑時》

Beim Bau der Chinesischen Mauer

1919

長篇小說

《失蹤者》

Der Verschollene

1927

《審判》

Der Prozess

1914-1918

《城堡》

Das Schloss

1912-1914

創作特點

作品主題

卡(ka)夫(fu)(fu)(fu)卡(ka)是(shi)捷克(ke)人，他(ta)是(shi)西方現(xian)代派文學的(de)(de)宗師和探(tan)險者(zhe)，他(ta)的(de)(de)創作風格是(shi)表(biao)現(xian)主(zhu)義，是(shi)表(biao)現(xian)主(zhu)義作家(jia)中(zhong)創作上最有成就者(zhe)。他(ta)生活(huo)和創作的(de)(de)主(zhu)要時(shi)期是(shi)在一戰(zhan)前后(hou)，當(dang)時(shi)，經濟蕭(xiao)條，社會腐(fu)敗，人民窮困，這(zhe)使得卡(ka)夫(fu)(fu)(fu)卡(ka)終生生活(huo)在痛(tong)苦(ku)與孤(gu)獨之中(zhong)。于是(shi)，對社會的(de)(de)陌(mo)生感，孤(gu)獨感與恐懼感，成了(le)他(ta)創作的(de)(de)永恒主(zhu)題。卡(ka)夫(fu)(fu)(fu)卡(ka)雖(sui)然沒有將不確定(ding)(ding)性當(dang)做自己的(de)(de)創作原(yuan)則(ze)，但(dan)他(ta)作品(pin)所表(biao)現(xian)的(de)(de)不確定(ding)(ding)性特征卻(que)是(shi)非常明顯的(de)(de)。卡(ka)夫(fu)(fu)(fu)卡(ka)的(de)(de)作品(pin)缺乏(fa)整(zheng)體的(de)(de)、明確的(de)(de)意涵。

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)被(bei)認為是(shi)現(xian)(xian)代派文學的鼻(bi)祖，是(shi)表現(xian)(xian)主義文學的先(xian)驅，其作品主題曲折晦澀(se)，情節支(zhi)離破(po)碎，思(si)路不連貫，跳(tiao)躍性(xing)很大，語言的象征意義很強，這(zhe)給(gei)閱(yue)讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)的作品難讀，連母語是(shi)德語的讀者也覺(jue)得讀懂這(zhe)些作品不是(shi)件容易的事。

卡夫卡筆(bi)下描寫的(de)(de)都是(shi)生活在(zai)(zai)下層的(de)(de)小(xiao)人(ren)(ren)物，他們在(zai)(zai)這(zhe)充滿矛盾、扭曲變形的(de)(de)世界(jie)里惶恐(kong)，不(bu)安(an)，孤獨，迷惘(wang)，遭受壓迫而不(bu)敢反抗，也無力反抗，向(xiang)往明天又看不(bu)到(dao)出路(lu)。看到(dao)他為(wei)讀者(zhe)描繪出的(de)(de)一幅(fu)幅(fu)畫卷我(wo)們會(hui)感(gan)到(dao)震(zhen)驚和恐(kong)懼，因為(wei)他仿(fang)佛(fo)在(zai)(zai)為(wei)人(ren)(ren)類的(de)(de)明天敲(qiao)起陣陣急促的(de)(de)警鐘，他在(zai)(zai)為(wei)人(ren)(ren)類的(de)(de)未來擔(dan)憂。

藝術特色

卡夫卡小(xiao)(xiao)說的(de)(de)謎語特征(zheng)體現在小(xiao)(xiao)說的(de)(de)不確(que)定(ding)性(xing)特征(zheng)上。他的(de)(de)小(xiao)(xiao)說往(wang)往(wang)沒有(you)起始，沒有(you)結尾，沒有(you)具體的(de)(de)時間和地(di)點，沒有(you)明確(que)的(de)(de)方向。

卡(ka)夫卡(ka)作(zuo)品的(de)(de)(de)基本主題是(shi)現代社會(hui)中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)異(yi)化和孤(gu)獨(du)，如長篇(pian)《城堡》、《審判(pan)》、《美國》和中短篇(pian)《變形(xing)記(ji)》、《地洞》、《判(pan)決》、《在流放(fang)地》、《桶騎士》、《萬(wan)里長城建造時》等(deng)等(deng)。這些作(zuo)品的(de)(de)(de)基本主題是(shi)現代社會(hui)中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)異(yi)化和孤(gu)獨(du)感。但它并非通過(guo)傳統的(de)(de)(de)寫實或典型化的(de)(de)(de)手法(fa)獲得的(de)(de)(de)，而是(shi)突破了表象的(de)(de)(de)或細節(jie)的(de)(de)(de)真實，采用鮮明的(de)(de)(de)象征(zheng)、淡化的(de)(de)(de)情節(jie)和寓言性(xing)質的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，通過(guo)象征(zheng)、暗示、夸張等(deng)手法(fa)予以表現。

卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)筆下的(de)(de)白描藝(yi)術特征是運(yun)用冷漠、客觀、簡潔并(bing)暗含著諷刺(ci)意味的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)表現作(zuo)(zuo)者的(de)(de)焦灼而(er)憂慮的(de)(de)心(xin)(xin)靈(ling)。這(zhe)種風格的(de)(de)形成(cheng)與(yu)作(zuo)(zuo)者外(wai)(wai)冷內熱(re)的(de)(de)性格不無關(guan)系(xi)。有(you)兩個卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個是寫小說的(de)(de)寓言(yan)(yan)的(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個是寫格言(yan)(yan)、日記的(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)。前(qian)者把灰暗的(de)(de)現實和夢魔般的(de)(de)主觀意識，孤(gu)獨、恐懼、悲(bei)苦(ku)的(de)(de)情(qing)緒表現在創作(zuo)(zuo)中；后者將銳利(li)的(de)(de)斧頭擊碎(sui)心(xin)(xin)中的(de)(de)冰海，向人們(men)傾(qing)訴他(ta)的(de)(de)心(xin)(xin)聲和希望，言(yan)(yan)辭間閃(shan)爍著理(li)想的(de)(de)火花(hua)。這(zhe)矛(mao)盾對立的(de)(de)兩方面構成(cheng)了卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)這(zhe)個復雜的(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)體。因而(er)，在敘(xu)事藝(yi)術上也是矛(mao)盾統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)方面用冷峻的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)作(zuo)(zuo)“利(li)斧”劈開蒙蔽人們(men)眼睛的(de)(de)生活假象(xiang)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)方面在這(zhe)冷峻的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)下又跳躍著一(yi)(yi)(yi)(yi)顆灼熱(re)的(de)(de)心(xin)(xin)，于(yu)是形成(cheng)了這(zhe)外(wai)(wai)冷內熱(re)悲(bei)喜交加(jia)的(de)(de)敘(xu)事風格。

卡夫卡是個自(zi)傳色(se)彩很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家，幾(ji)乎每一部作(zuo)品都是在(zai)寫他自(zi)己，表現他自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)內心世界。作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物不僅名(ming)字(zi)與作(zuo)家本人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字(zi)有著這樣或那樣的(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，更(geng)為重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是，他們都有著與作(zuo)家本人(ren)(ren)相似的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)格屬性(xing)和心理(li)特(te)征。在(zai)很大程度上(shang)，卡夫卡是按照自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)模式(shi)來塑造他筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)，因而他賦予了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物與自(zi)己相同或相似的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)格屬性(xing)。凡是重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生體驗和感(gan)受在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中都能得到(dao)充分的(de)(de)(de)(de)(de)體現。他的(de)(de)(de)(de)(de)小說是他生存體驗的(de)(de)(de)(de)(de)總結和內心世界的(de)(de)(de)(de)(de)外化(hua)。

卡(ka)夫(fu)卡(ka)一生(sheng)都在苦苦地(di)探(tan)求人(ren)生(sheng)的價值與意義，但至死都無(wu)法對他(ta)(ta)的思考(kao)和探(tan)索給出令他(ta)(ta)自己滿(man)意的答(da)案和結論。因此(ci)卡(ka)夫(fu)卡(ka)也(ye)無(wu)法通過(guo)他(ta)(ta)的創作描寫生(sheng)活(huo)的結局，無(wu)法給自己的小說一個滿(man)意的結尾。

人物影響

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)與(yu)法國(guo)作家馬塞爾(er)·普魯斯特(te)，愛爾(er)蘭作家詹姆(mu)斯·喬伊斯并稱為西方現代主義文學的先(xian)驅和大師。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)生(sheng)前默默無(wu)聞，孤獨地奮斗，隨著時間的流(liu)逝，他的價(jia)值才(cai)逐漸(jian)為人們所認識，作品(pin)引起了世界(jie)的震動(dong)，并在(zai)世界(jie)范圍(wei)內形成(cheng)一股(gu)“卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)”熱，經久不(bu)衰。

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)一(yi)生的(de)(de)(de)作品并(bing)不多，但對后世文學的(de)(de)(de)影響卻是極為(wei)深遠的(de)(de)(de)。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)小說(shuo)揭示了一(yi)種(zhong)荒(huang)誕(dan)的(de)(de)(de)充滿非理性色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)景象(xiang)，個人式的(de)(de)(de)、憂郁的(de)(de)(de)、孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)情(qing)緒，運用的(de)(de)(de)是象(xiang)征(zheng)式的(de)(de)(de)手法(fa)。20世紀(ji)三四十(shi)(shi)年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)超現實主義余黨視之(zhi)為(wei)同仁，20世紀(ji)四五十(shi)(shi)年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)荒(huang)誕(dan)派以之(zhi)為(wei)先驅，20世紀(ji)六十(shi)(shi)年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)美國“黑色(se)幽(you)默”奉之(zhi)為(wei)典范。

日本作家村上春(chun)樹(shu)愛讀(du)卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)，他的一本小(xiao)說就叫《海邊的卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)》。此外(wai)，受到卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)影響的中國(guo)作家甚(shen)多，有殘(can)雪、格非、余華等(deng)。

人物評價

卡夫卡對人們至(zhi)關重要，因為他的(de)困(kun)境就是現代人的(de)困(kun)境。（英國詩(shi)人奧登評）

最初(chu)我(wo)認(ren)為(wei)卡(ka)夫(fu)卡(ka)是文壇前所(suo)未有、獨一無(wu)二的(de)(de)(de)；多看了他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之后我(wo)覺得(de)在不同的(de)(de)(de)國家、不同的(de)(de)(de)時代的(de)(de)(de)文學作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中辨出了他(ta)的(de)(de)(de)聲音(yin)，或(huo)者說他(ta)的(de)(de)(de)習慣。（阿根廷作(zuo)(zuo)家博爾赫(he)斯評）

后世紀念

為紀念卡(ka)夫卡(ka)，1983年發(fa)現的(de)小行星3412以“卡(ka)夫卡(ka)”來命名。

從(cong)1978年起，在德國聯邦政(zheng)府的(de)(de)(de)支持下，一(yi)批來(lai)自各國的(de)(de)(de)德語(yu)文學專家，開始按照當代(dai)文學的(de)(de)(de)標(biao)準來(lai)編(bian)輯卡夫卡的(de)(de)(de)小說、日記、書信和遺稿，并由(you)菲施爾出版社（S.Fischer Verlag）陸續出版。