埃德加(jia)·愛倫(lun)·坡(po)1809年1月(yue)19日(ri)生于(yu)馬薩(sa)諸塞州的(de)(de)波士頓，他年幼時(shi)(shi)父母雙亡，隨即被(bei)弗(fu)(fu)吉尼(ni)(ni)亞(ya)州里士滿(man)的(de)(de)約(yue)翰和(he)(he)(he)弗(fu)(fu)朗西(xi)絲斯(si)·愛倫(lun)夫婦收養，在(zai)弗(fu)(fu)吉尼(ni)(ni)亞(ya)大學(xue)就讀了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)一段時(shi)(shi)間后輟學(xue)，之后從軍，愛倫(lun)·坡(po)離開了(le)(le)(le)愛倫(lun)夫婦。愛倫(lun)·坡(po)低調地開始了(le)(le)(le)他的(de)(de)寫作(zuo)生涯(ya)，匿名出(chu)版(ban)了(le)(le)(le)詩(shi)(shi)集《帖木爾和(he)(he)(he)其(qi)它的(de)(de)詩(shi)(shi)》。1835年他在(zai)巴爾的(de)(de)摩和(he)(he)(he)13歲(sui)的(de)(de)表妹(mei)弗(fu)(fu)吉尼(ni)(ni)亞(ya)·克萊姆結婚。1838年《阿(a)瑟·戈登(deng)·皮姆的(de)(de)故事(shi)》出(chu)版(ban)并被(bei)受(shou)到(dao)了(le)(le)(le)廣泛的(de)(de)關注。1839年夏天，愛倫(lun)·坡(po)成為《伯頓紳士雜志(zhi)》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)助理編(bian)輯(ji)。這(zhe)期(qi)間他發(fa)表了(le)(le)(le)的(de)(de)隨筆(bi)、小說，和(he)(he)(he)評論，加(jia)強了(le)(le)(le)他在(zai)《南方文學(xue)信使》工作(zuo)時(shi)(shi)期(qi)開始確立的(de)(de)敏(min)銳批評家的(de)(de)聲(sheng)(sheng)譽，同期(qi)，《怪異(yi)故事(shi)集》上下卷(juan)在(zai)1839年出(chu)版(ban)。1845年1月(yue)，愛倫(lun)·坡(po)發(fa)表詩(shi)(shi)歌“烏鴉”，一時(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)譽鵲(que)起。1849年10月(yue)7日(ri)逝于(yu)巴爾的(de)(de)摩。
1809年(nian)1月19日生于(yu)(yu)波士頓，三(san)兄妹中的第(di)二個(ge)孩子，父(fu)親戴(dai)維·坡(po)和母親伊(yi)麗莎白·阿諾(nuo)(nuo)德·坡(po)是同一(yi)(yi)個(ge)劇團的演員。祖籍英國(guo)的戴(dai)維·坡(po)是一(yi)(yi)位主角演員，其母伊(yi)麗莎白·史密斯·阿諾(nuo)(nuo)德在早(zao)期美國(guo)戲(xi)劇界也很(hen)出名(ming)。戴(dai)維·坡(po)的父(fu)親出生于(yu)(yu)愛爾蘭(lan)，是獨立(li)戰(zhan)爭時期的一(yi)(yi)名(ming)愛國(guo)者，戴(dai)維·坡(po)不久之后(hou)離家(jia)出走。
1811年，母(mu)親于在弗吉尼亞州里(li)士(shi)滿(man)去世。三兄妹威廉·亨利、埃德加和(he)羅莎莉(li)分(fen)別由三家(jia)人(ren)收養監(jian)護。埃德加的(de)養父(fu)母(mu)是弗朗西絲和(he)約(yue)翰·愛倫(lun)夫(fu)婦，約(yue)翰·愛倫(lun)生于蘇(su)格(ge)蘭，當(dang)時是里(li)士(shi)滿(man)一位(wei)富裕的(de)煙草商。這(zhe)對無兒無女的(de)夫(fu)婦雖然(ran)沒從法律上領養埃德加，但(dan)仍替他改姓為愛倫(lun)，并把他當(dang)作自己的(de)兒子撫養。
1815—1820年(nian)，約(yue)翰·愛倫(lun)計劃在國外建立(li)一(yi)個(ge)分支商(shang)行，舉(ju)家(jia)遷(qian)往蘇(su)格蘭，其后(hou)不久又遷(qian)居倫(lun)敦。埃德加先上由迪布(bu)爾姊(zi)妹辦的(de)一(yi)所(suo)學校，后(hou)于1818年(nian)成(cheng)為(wei)倫(lun)敦近(jin)郊斯托克——紐因頓(dun)區一(yi)所(suo)寄宿學校的(de)學生(sheng)。
愛(ai)倫(lun)全家(jia)于1820年7月回(hui)到里士(shi)滿，埃德(de)(de)加在當地私立學校繼(ji)續學業(ye)。表(biao)現(xian)出學習(xi)拉丁文以及對戲劇表(biao)演和游泳的(de)(de)天賦。寫雙行(xing)體諷(feng)刺詩。詩稿(gao)除《哦，時代！哦，風尚！》一(yi)首(shou)外均已遺失。愛(ai)倫(lun)的(de)(de)商行(xing)在連續兩年經濟不景氣后(hou)于1824年倒閉，但(dan)1825年他叔(shu)叔(shu)之死又使他成了一(yi)名富人，他在市中心買下了一(yi)幢房子。埃德(de)(de)加不顧(gu)雙方家(jia)庭的(de)(de)強(qiang)烈反對與(yu)莎拉·愛(ai)彌拉·羅伊斯(si)特私定終身。
1826年(nian)，進入威(wei)廉瑪麗大學，古典語言及現代語言成績出(chu)眾。發(fa)現愛(ai)倫提供的(de)生活(huo)費不夠開銷(xiao)，常參(can)加賭博并輸(shu)掉2000美(mei)元(yuan)。愛(ai)倫拒絕為(wei)他支付賭債，坡回(hui)到(dao)里士(shi)滿，發(fa)現羅(luo)伊斯特夫(fu)婦已成功地廢除了他與愛(ai)彌拉的(de)“婚約”。
1827年(nian)，抱怨愛倫無情，不顧弗朗西絲·愛倫的一(yi)再(zai)勸慰于三月離(li)家出走。化名(ming)“亨(heng)利·勒倫內(nei)”乘船去波士(shi)頓。五月應募參加美國陸軍，報稱(cheng)姓名(ming)“埃(ai)德加·A·佩里”，年(nian)齡22歲(sui)，職業“職員”，被分(fen)派到(dao)波士(shi)頓港獨立(li)要塞的一(yi)個海(hai)岸(an)炮兵團。說服(fu)一(yi)名(ming)年(nian)輕的印(yin)刷商(shang)出版了他的第一(yi)本書《帖(tie)木(mu)兒(er)及其(qi)它詩》，作者署名(ming)為“波士(shi)頓人”。11月坡(po)所(suo)在(zai)部隊移防到(dao)南卡羅來納州的莫爾特雷要塞。
1828—29年(nian)，在(zai)一連串提升之(zhi)后(hou)，坡(po)獲得(de)了(le)士兵(bing)中的(de)(de)最高軍銜軍士長。懷著當職業軍人的(de)(de)打算謀(mou)求(qiu)(qiu)約翰·愛倫(lun)幫(bang)助謀(mou)求(qiu)(qiu)進(jin)入西點(dian)軍校的(de)(de)機會。愛倫(lun)夫人于(yu)1829年(nian)2月28日(ri)去世，坡(po)從軍隊榮譽(yu)退伍，居住在(zai)巴爾的(de)(de)摩幾(ji)位父系親戚家(jia)(jia)。在(zai)等候西點(dian)軍校答復期(qi)間寫(xie)(xie)信求(qiu)(qiu)愛倫(lun)出(chu)(chu)錢資助第(di)二本詩(shi)集的(de)(de)出(chu)(chu)版(ban)，信中說“我(wo)早(zao)已不再(zai)把(ba)拜倫(lun)當作楷模(mo)。”愛倫(lun)拒絕資助，但《阿爾阿拉夫、帖(tie)木兒及(ji)小詩(shi)》仍于(yu)1829年(nian)12月由(you)巴爾的(de)(de)摩的(de)(de)哈奇及(ji)鄧寧出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)，這次坡(po)署上了(le)他自己的(de)(de)姓名。包括修(xiu)改后(hou)的(de)(de)《帖(tie)木兒》和六首新作的(de)(de)該(gai)書(shu)樣本得(de)到評論家(jia)(jia)約翰·尼爾的(de)(de)認可，他為此書(shu)寫(xie)(xie)了(le)一篇雖短但卻不乏贊美(mei)之(zhi)詞的(de)(de)評論。
1830年(nian)5月(yue)(yue)入西點軍(jun)(jun)校。語言(yan)學(xue)識(shi)過(guo)人，因(yin)寫諷(feng)刺軍(jun)(jun)官(guan)們的(de)滑稽詩而(er)在(zai)學(xue)員(yuan)中(zhong)深得人心。約(yue)(yue)翰·愛倫于(yu)1830年(nian)10月(yue)(yue)再次(ci)結婚，婚后不久(jiu)讀到坡(po)(po)以(yi)“A先生(sheng)并(bing)非經(jing)常清醒”開(kai)篇的(de)來信，因(yin)此(ci)立(li)即與(yu)(yu)坡(po)(po)斷絕(jue)了(le)關系。坡(po)(po)故(gu)意“抗(kang)命”（缺(que)課，不上教堂，不參加點名）以(yi)求(qiu)離(li)開(kai)軍(jun)(jun)校，1831年(nian)1月(yue)(yue)受軍(jun)(jun)事法庭審判并(bing)被(bei)開(kai)除。2月(yue)(yue)到紐約(yue)(yue)。用軍(jun)(jun)校同學(xue)捐贈的(de)錢與(yu)(yu)一(yi)出版商簽約(yue)(yue)出版《詩集》第二版。該書被(bei)題獻給“合眾(zhong)國士官(guan)生(sheng)”，內(nei)容(rong)包括《致海倫》、《以(yi)色拉費》、以(yi)及他(ta)第一(yi)次(ci)發(fa)表的(de)評論性文(wen)章(zhang)，即作為序的(de)《致XX先生(sheng)的(de)信》。在(zai)巴爾(er)的(de)摩(mo)與(yu)(yu)姨媽(ma)瑪麗亞(ya)(ya)·克(ke)蒂姆和她(ta)(ta)八歲的(de)女兒弗吉尼亞(ya)(ya)同住；住姨媽(ma)家的(de)還(huan)有坡(po)(po)的(de)哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)威(wei)廉·亨(heng)利，他(ta)于(yu)8月(yue)(yue)病逝，此(ci)外(wai)還(huan)有坡(po)(po)的(de)祖母伊麗莎白·凱恩(en)斯·坡(po)(po)，她(ta)(ta)因(yin)亡夫在(zai)獨立(li)戰爭中(zhong)的(de)貢獻而(er)領取的(de)一(yi)點撫恤金彌補(bu)了(le)這個(ge)(ge)家庭收入之不足。送(song)交五個(ge)(ge)短(duan)篇小說(shuo)參加費城《星期六信使報》主辦的(de)征(zheng)文(wen)比賽；小說(shuo)無(wu)一(yi)中(zhong)獎，但全部被(bei)《信使報》于(yu)次(ci)年(nian)發(fa)表。（這五個(ge)(ge)短(duan)篇小說(shuo)是：梅岑格施泰(tai)因(yin)、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的(de)故(gu)事、失去呼吸、甭甭）
1832年，住姨媽家(jia)，教表(biao)(biao)妹(mei)弗(fu)吉(ji)尼亞念書(shu)。寫出六(liu)(liu)個短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)，希望(wang)加(jia)上(shang)《信使報》發表(biao)(biao)的(de)五(wu)篇以《對開本俱樂部的(de)故事》為書(shu)名結集(ji)出版。1833年夏天送交(jiao)這六(liu)(liu)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)參加(jia)由巴爾的(de)摩《星期(qi)六(liu)(liu)游(you)客報》舉(ju)辦的(de)征文比賽。《瓶中(zhong)手稿》贏得五(wu)十美(mei)元的(de)頭(tou)獎，同(tong)時《羅馬大圓形競技場(chang)》在詩歌比賽中(zhong)名列第二。兩篇獲獎作品均于1833年10月由《游(you)客報》刊(kan)登。
短(duan)篇(pian)小說《夢(meng)幻者》（此篇(pian)篇(pian)名后(hou)改為(wei)《幽會》）發(fa)表(biao)在(zai)《戈迪(di)淑女(nv)雜志》1834年1月(yue)(yue)號，這是坡(po)(po)首次在(zai)一(yi)份發(fa)行量大的(de)(de)(de)雜志上發(fa)表(biao)作(zuo)品。約翰(han)·愛倫于(yu)1934年3月(yue)(yue)去世；盡管他(ta)(ta)(ta)親生和(he)庶出(chu)(chu)的(de)(de)(de)子女(nv)均在(zai)其遺囑中被提到(dao)，但坡(po)(po)卻被排除在(zai)外。《游客報》征文(wen)比賽的(de)(de)(de)評委之一(yi)約翰(han)·P·肯尼(ni)迪(di)把(ba)坡(po)(po)推薦(jian)給(gei)《南(nan)方文(wen)學信(xin)使》月(yue)(yue)刊(kan)的(de)(de)(de)出(chu)(chu)版人托馬斯(si)·懷(huai)(huai)特(te)，從(cong)1835年3月(yue)(yue)開(kai)始(shi)，坡(po)(po)向該刊(kan)投(tou)寄短(duan)篇(pian)小說、書(shu)(shu)評文(wen)章(zhang)以(yi)及(ji)他(ta)(ta)(ta)第(di)一(yi)個長篇(pian)故(gu)事《漢斯(si)·普法爾》。當月(yue)(yue)他(ta)(ta)(ta)以(yi)“衣衫破(po)舊，無顏見人”為(wei)由拒(ju)絕了(le)肯尼(ni)迪(di)的(de)(de)(de)晚餐邀請，肯尼(ni)迪(di)開(kai)始(shi)借給(gei)他(ta)(ta)(ta)錢。祖母伊麗莎白·坡(po)(po)于(yu)7月(yue)(yue)去世，坡(po)(po)于(yu)8月(yue)(yue)赴(fu)里士滿(man)(man)。他(ta)(ta)(ta)筆調犀利的(de)(de)(de)評論文(wen)章(zhang)為(wei)他(ta)(ta)(ta)贏得了(le)“戰斧手(shou)”的(de)(de)(de)別名，同時也大大地增(zeng)加(jia)了(le)《南(nan)方文(wen)學信(xin)使》在(zai)全(quan)國的(de)(de)(de)發(fa)行量和(he)知名度(du)，懷(huai)(huai)特(te)雇(gu)他(ta)(ta)(ta)為(wei)助理(li)編(bian)輯(ji)兼書(shu)(shu)評主筆。當瑪麗亞(ya)·克(ke)萊姆(mu)暗示(shi)說弗吉尼(ni)亞(ya)不(bu)妨搬到(dao)一(yi)位表(biao)兄家住，坡(po)(po)向她(ta)提出(chu)(chu)求婚，并于(yu)9月(yue)(yue)返回巴(ba)爾的(de)(de)(de)摩。懷(huai)(huai)特(te)寫(xie)信(xin)警告(gao)坡(po)(po)如果他(ta)(ta)(ta)再酗酒就(jiu)把(ba)他(ta)(ta)(ta)解雇(gu)。10月(yue)(yue)坡(po)(po)攜(xie)弗吉尼(ni)亞(ya)和(he)克(ke)萊姆(mu)太太回到(dao)里士滿(man)(man)，12月(yue)(yue)懷(huai)(huai)特(te)提升坡(po)(po)為(wei)這份今非昔(xi)比的(de)(de)(de)月(yue)(yue)刊(kan)之編(bian)輯(ji)。坡(po)(po)在(zai)《信(xin)使》12月(yue)(yue)號上發(fa)表(biao)他(ta)(ta)(ta)后(hou)來未能完成(cheng)的(de)(de)(de)素體詩悲劇(ju)《波利希安》前幾場(chang)。
18365月，與(yu)快滿14歲的(de)弗吉尼亞(ya)·克萊姆結婚。克萊姆太(tai)太(tai)以主婦身份繼續與(yu)坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評(ping)論，其中包(bao)括(kuo)高度評(ping)價狄更斯的(de)兩篇；印(yin)(yin)行(xing)或重新印(yin)(yin)行(xing)他(ta)(ta)的(de)小(xiao)說和詩歌，這些詩文被經常修(xiu)改(gai)。從親戚處借錢(qian)打算(suan)讓(rang)克萊姆母女倆經營一個寄宿公寓，打算(suan)起訴(su)政(zheng)府要求退還(huan)他(ta)(ta)祖(zu)父向國家(jia)提(ti)供的(de)戰爭貸款；兩項計劃(hua)后來都落(luo)空。盡管有懷特(te)和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙(mang)，沒找到出版商愿意出版他(ta)(ta)已增至(zhi)十六七篇的(de)《對開本(ben)(ben)俱樂部》（哈珀兄(xiong)弟出版社告訴(su)他(ta)(ta)：“這個國家(jia)的(de)讀(du)者顯然特(te)別偏(pian)愛整本(ben)(ben)書只包(bao)含一個簡單而連(lian)貫的(de)故事……之(zhi)作(zuo)品”）
1837年，為薪金(jin)（每星期大(da)概是10美元(yuan)）和編輯(ji)自主(zhu)權與(yu)懷特發生(sheng)爭(zheng)執，這導致(zhi)了他于(yu)1837年1月從《南方文(wen)學信(xin)使》辭職。舉(ju)家(jia)遷居紐約另謀生(sheng)路(lu)，但未能(neng)找(zhao)到(dao)編輯(ji)的職位。克萊姆太大(da)經營一(yi)個寄宿公(gong)寓(yu)以幫助(zhu)支撐家(jia)庭。發表(biao)詩(shi)歌和小說，其中包括《麗姬婭(ya)》（后(hou)來坡(po)稱此(ci)篇為“我最好(hao)的小說”）；重新開始寫(xie)已在《南方文(wen)學信(xin)使》連載過兩(liang)部分的《阿(a)瑟·戈登·皮姆》，想把它寫(xie)成(cheng)一(yi)部可單獨(du)出(chu)版的長(chang)篇。哈(ha)珀出(chu)版社于(yu)1838年7月出(chu)版《阿(a)·戈·皮姆的故事(shi)》。坡(po)舉(ju)家(jia)遷費城。繼(ji)續當自由撰稿人，可一(yi)貧如洗，而且(qie)仍舊找(zhao)不到(dao)編輯(ji)職位，考慮放棄文(wen)學生(sheng)涯。
1839年，迫(po)于生計窘困(kun)，同(tong)意用自己(ji)的(de)(de)(de)名(ming)字作(zuo)為一(yi)本(ben)采(cai)貝者手冊《貝殼(ke)學基礎》的(de)(de)(de)作(zuo)者署(shu)(shu)名(ming)。開(kai)始(shi)在《亞歷山大每周信使》上發表第一(yi)批關于密(mi)碼分(fen)(fen)析的(de)(de)(de)文章。以同(tong)意采(cai)納《紳士雜志》之創辦人及老(lao)板威(wei)廉(lian)·伯頓的(de)(de)(de)編(bian)輯(ji)方針為先決條件，開(kai)始(shi)為該刊(kan)做一(yi)些編(bian)輯(ji)工作(zuo)。每月提供一(yi)篇(pian)署(shu)(shu)名(ming)作(zuo)品和該刊(kan)所需(xu)的(de)(de)(de)大部(bu)分(fen)(fen)評論文章；早期(qi)提供的(de)(de)(de)作(zuo)品包括(kuo)《厄舍府的(de)(de)(de)倒塌》和《威(wei)廉(lian)·威(wei)爾(er)遜》。1839年底《怪(guai)異故事集(ji)》（2卷本(ben)）由費城的(de)(de)(de)利及布蘭查德出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)，該書(shu)包括(kuo)當(dang)時已(yi)寫成的(de)(de)(de)全部(bu)25個短(duan)篇(pian)小說。
從1840年1月起在(zai)《紳士雜(za)志(zhi)》上(shang)連(lian)載未署名的(de)(de)《羅德曼日記》，但因6月與伯(bo)頓(dun)發(fa)生爭(zheng)吵并被(bei)解(jie)雇而中途(tu)停上(shang)了這個沒寫完的(de)(de)長篇故事(shi)之連(lian)載。試圖創辦完全由他自己(ji)管理編輯(ji)事(shi)務(wu)的(de)(de)《佩恩雜(za)志(zhi)》，為(wei)此散(san)發(fa)了一(yi)份“計劃(hua)(hua)書”，但計劃(hua)(hua)因無經濟資助而被(bei)擱置。1840年11月喬治(zhi)·格(ge)雷厄姆買下(xia)伯(bo)頓(dun)的(de)(de)《紳士雜(za)志(zhi)》，并將其與他的(de)(de)《百寶箱》合并為(wei)《格(ge)雷厄姆雜(za)志(zhi)》；坡在(zai)該刊12月號發(fa)表(biao)《人(ren)群中的(de)(de)人(ren)》。
從《格(ge)(ge)雷厄姆雜(za)(za)(za)志》1841年4月(yue)(yue)號(hao)起成(cheng)為該(gai)刊(kan)編輯（年薪800美元外(wai)加(jia)文學作(zuo)(zuo)品稿費(fei)）；發表他所謂的(de)(de)(de)(de)“推(tui)理小說(shuo)(shuo)”之(zhi)首篇《莫格(ge)(ge)街(jie)謀殺案》。接著創(chuang)作(zuo)(zuo)新(xin)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)和詩歌，寫出(chu)一系列關于密(mi)碼(ma)分(fen)析和真跡復(fu)制的(de)(de)(de)(de)文章(zhang)(zhang)(zhang)。到年底(di)《格(ge)(ge)雷厄姆雜(za)(za)(za)志》的(de)(de)(de)(de)訂(ding)戶增(zeng)加(jia)了四倍多。打聽在(zai)泰勒(le)政府機構(gou)謀求文書職(zhi)位的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)。重(zhong)提(ti)創(chuang)辦《佩恩雜(za)(za)(za)志》之(zhi)計劃(hua)，為此他希望得到格(ge)(ge)雷厄姆的(de)(de)(de)(de)經濟(ji)支持，并邀請歐文、庫珀、布賴恩特(te)、肯尼迪和其(qi)他一些作(zuo)(zuo)家定(ding)期賜(si)稿。1842年1月(yue)(yue)弗吉尼亞唱歌時一根血(xue)管破裂，差(cha)點兒喪生，其(qi)后(hou)再(zai)也沒有完全恢復(fu)健康。會見(jian)狄更(geng)斯。春季發表的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品包括《格(ge)(ge)雷厄姆雜(za)(za)(za)志》上(shang)的(de)(de)(de)(de)《紅死病(bing)的(de)(de)(de)(de)假面(mian)具》和一篇褒揚霍桑的(de)(de)(de)(de)《舊聞逸事》的(de)(de)(de)(de)評(ping)論(lun)，另有一篇發表在(zai)《星期六晚郵(you)報》上(shang)的(de)(de)(de)(de)文章(zhang)(zhang)(zhang)，坡(po)在(zai)這(zhe)篇文章(zhang)(zhang)(zhang)中試圖根據狄更(geng)斯正在(zai)連載的(de)(de)(de)(de)《巴(ba)納比·拉奇》之(zhi)前11章(zhang)(zhang)(zhang)推(tui)測出(chu)全書的(de)(de)(de)(de)結局（他猜對了誰是兇手，但在(zai)其(qi)它方(fang)面(mian)則猜錯(cuo)）。1842年5月(yue)(yue)從《格(ge)(ge)雷厄姆雜(za)(za)(za)志》辭職(zhi)，其(qi)編輯職(zhi)務由魯弗斯·威(wei)爾莫特(te)·格(ge)(ge)里斯沃爾德（后(hou)為坡(po)的(de)(de)(de)(de)遺(yi)著保管人）接替。未能說(shuo)(shuo)服費(fei)城(cheng)那位出(chu)版商出(chu)版擴(kuo)編本的(de)(de)(de)(de)《怪異(yi)故事集》，這(zhe)個(ge)兩(liang)卷(juan)本已經他重(zhong)新(xin)修訂(ding)，并重(zhong)新(xin)命(ming)名為《奇思異(yi)想集》。秋天發表的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品包括《陷(xian)坑(keng)與鐘(zhong)擺》。
1843年(nian)應詹(zhan)姆(mu)斯(si)·羅塞爾(er)(er)(er)·洛威(wei)爾(er)(er)(er)之邀定(ding)(ding)期為(wei)(wei)他(ta)新辦的(de)(de)雜志(zhi)《先(xian)驅》投稿(gao)。《泄密的(de)(de)心》、《麗(li)諾爾(er)(er)(er)》和(he)(he)一(yi)篇(pian)后來(lai)定(ding)(ding)名(ming)為(wei)(wei)《詩(shi)律闡(chan)釋》的(de)(de)文(wen)章發表在《先(xian)驅》上，但(dan)該刊(kan)只出了三期就(jiu)停辦。前往華盛頓(dun)特(te)區，打算為(wei)(wei)在泰勒政府機(ji)構中謀求(qiu)一(yi)個(ge)低級職位而(er)接受(shou)面(mian)試(shi)，同時(shi)為(wei)(wei)他(ta)自己擬(ni)辦的(de)(de)雜志(zhi)拉訂戶，這份(fen)擬(ni)辦的(de)(de)雜志(zhi)此時(shi)已改名(ming)為(wei)(wei)《鐵筆》。因(yin)醉酒而(er)失去(qu)求(qiu)職機(ji)會；朋友們不(bu)得不(bu)把他(ta)送(song)上返(fan)回費城(cheng)的(de)(de)火(huo)車。繼續(xu)寫(xie)諷刺作品(pin)、詩(shi)歌和(he)(he)評論，但(dan)因(yin)生計窘迫試(shi)著向格里(li)斯(si)沃爾(er)(er)(er)德(de)和(he)(he)洛威(wei)爾(er)(er)(er)借錢。6月《金(jin)(jin)甲蟲》在費城(cheng)《美(mei)元(yuan)日(ri)報(bao)》的(de)(de)征文(wen)比賽中贏得100美(mei)元(yuan)獎(jiang)金(jin)(jin)并立即受(shou)到歡迎(ying)；這篇(pian)小(xiao)說的(de)(de)大(da)量(liang)轉載以及一(yi)個(ge)劇本(ben)的(de)(de)改編(bian)使坡作為(wei)(wei)一(yi)個(ge)走紅的(de)(de)作家而(er)聞名(ming)。作為(wei)(wei)一(yi)套(tao)系列(lie)小(xiao)叢書之第一(yi)冊也是唯一(yi)一(yi)冊的(de)(de)《埃德(de)加(jia)·A·坡傳奇故事(shi)集(ji)》于7月出版(ban)，其中收入(ru)《莫(mo)格街(jie)謀殺(sha)案》和(he)(he)《被用光的(de)(de)人》。與費城(cheng)哥特(te)派小(xiao)說家喬治·利帕德(de)成為(wei)(wei)朋友。11月開始巡回演講“美(mei)國的(de)(de)詩(shi)人和(he)(he)詩(shi)”。秋(qiu)天發表的(de)(de)作品(pin)包括(kuo)《黑貓》。
1844年，遷居紐約(yue)，發表在《紐約(yue)太(tai)陽報(bao)》上的(de)《氣球騙局(ju)》大(da)大(da)提高了坡(po)的(de)知(zhi)名度(du)。不(bu)顧以往的(de)挫(cuo)折繼續計劃創(chuang)辦《鐵(tie)筆》，他(ta)設想(xiang)的(de)讀者群包(bao)括“我們遼闊的(de)南方和西部地區無數農場(chang)中……受過良好教育的(de)人。”洛威(wei)爾邀他(ta)寫(xie)一篇個人隨感用于(yu)雜志(zhi)，坡(po)回復道：“我認為人類的(de)努力對人類本(ben)身(shen)不(bu)會有(you)(you)明(ming)顯效果。與6000年前相比，現在人類只是(shi)更(geng)活躍(yue)——但沒有(you)(you)更(geng)幸福——沒有(you)(you)更(geng)聰明(ming)。”寫(xie)作后來沒有(you)(you)完成的(de)《美國(guo)文(wen)學(xue)批評(ping)史》，繼續就美國(guo)詩歌發表演講(jiang)。10月(yue)加盟紐約(yue)《明(ming)鏡(jing)晚報(bao)》編(bian)輯部，為該報(bao)撰寫(xie)關于(yu)文(wen)學(xue)市(shi)場(chang)、當(dang)代作家(jia)以及(ji)呼吁國(guo)際版權法的(de)文(wen)章(zhang)。11月(yue)開始(shi)在《民主評(ping)論》月(yue)刊發表“頁邊集”系列短評(ping)。
1845年1月(yue)(yue)(yue)29日，《烏鴉》發(fa)(fa)(fa)表于(yu)(yu)《明鏡晚報》并(bing)贏(ying)得公眾(zhong)和(he)評(ping)(ping)論界一致好評(ping)(ping)，各報刊爭相轉載，許(xu)多人(ren)師(shi)法效(xiao)仿。進入紐(niu)約文(wen)人(ren)圈子，結識埃弗(fu)特·戴金(jin)克(ke)，他選了(le)(le)坡的(de)12個短篇(pian)小(xiao)說編成《故事集》于(yu)(yu)7月(yue)(yue)(yue)由威(wei)利及帕(pa)特南出版(ban)(ban)(ban)社出版(ban)(ban)(ban)。此書大(da)受歡迎，這(zhe)鼓勵出版(ban)(ban)(ban)商(shang)于(yu)(yu)11月(yue)(yue)(yue)出版(ban)(ban)(ban)了(le)(le)《烏鴉及其它詩》。同(tong)期開始為(wei)《百(bai)老(lao)匯雜志》撰(zhuan)稿，7月(yue)(yue)(yue)成為(wei)該刊編輯，其后(hou)不久又靠從格(ge)里(li)斯沃爾(er)德(de)、哈勒(le)克(ke)和(he)霍(huo)勒(le)斯·格(ge)里(li)利等(deng)人(ren)處(chu)借來的(de)錢成為(wei)了(le)(le)該刊所有人(ren)。在(zai)(zai)該刊重新(xin)發(fa)(fa)(fa)表經過修訂的(de)他大(da)部分(fen)小(xiao)說和(he)詩歌，并(bing)發(fa)(fa)(fa)表了(le)(le)六(liu)十多篇(pian)文(wen)學(xue)隨筆和(he)評(ping)(ping)論，此外還(huan)在(zai)(zai)《南方(fang)文(wen)學(xue)信使》發(fa)(fa)(fa)表評(ping)(ping)論，在(zai)(zai)《美國(guo)輝(hui)格(ge)黨評(ping)(ping)論》發(fa)(fa)(fa)表了(le)(le)一篇(pian)關于(yu)(yu)“美國(guo)戲劇”的(de)長文(wen)。在(zai)(zai)詩中表達對女詩人(ren)弗(fu)朗西絲·薩金(jin)特·奧斯古德(de)的(de)愛(ai)慕。批評(ping)(ping)剽竊行為(wei)的(de)文(wen)章涉及到被批評(ping)(ping)者中最著名的(de)朗費(fei)羅(luo)，從而導致史稱(cheng)“朗費(fei)羅(luo)戰爭”（1—8月(yue)(yue)(yue)）的(de)一場私人(ren)論戰，這(zhe)使坡聲(sheng)名狼(lang)藉并(bing)疏遠了(le)(le)像洛威(wei)爾(er)這(zhe)樣的(de)朋友。5月(yue)(yue)(yue)在(zai)(zai)紐(niu)約演(yan)講“美國(guo)的(de)詩人(ren)和(he)詩”。10月(yue)(yue)(yue)在(zai)(zai)波士頓演(yan)講廳闡釋(shi)《阿爾(er)阿拉夫》時贏(ying)得的(de)倒彩，以及在(zai)(zai)作答(da)時對波士頓侮辱性的(de)嘲弄(nong)，進一步(bu)損害了(le)(le)他的(de)聲(sheng)譽，也進一步(bu)增(zeng)加了(le)(le)他的(de)名聲(sheng)。秋(qiu)天弗(fu)吉尼亞病情(qing)加重。
1846年精神壓抑和(he)(he)(he)貧病交加迫使他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)1月3日出版《百(bai)老(lao)匯雜(za)志(zhi)》最(zui)后(hou)一(yi)(yi)期(qi)后(hou)停辦該刊，把家搬(ban)到紐約(yue)郊外福德姆(mu)村(cun)一(yi)(yi)幢小屋，病弱的(de)(de)(de)弗吉尼(ni)亞(ya)(ya)在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)兒由瑪麗·路易絲·休護理，休太太好心地(di)提供被(bei)褥和(he)(he)(he)其它必需品。寫(xie)信對弗吉尼(ni)亞(ya)(ya)說：“你現在(zai)(zai)(zai)(zai)是我(wo)與(yu)令人(ren)討(tao)厭、令人(ren)憎(zeng)惡、令人(ren)失望的(de)(de)(de)生活抗爭之最(zui)大(da)而唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)動力。”在(zai)(zai)(zai)(zai)紐約(yue)和(he)(he)(he)賓夕法(fa)尼(ni)亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)許多報紙上(shang)，他(ta)和(he)(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)家庭被(bei)作為(wei)可憐的(de)(de)(de)施舍救濟對象而提及。全年大(da)部分(fen)(fen)時間重(zhong)病纏身，仍設法(fa)發(fa)表(biao)了《一(yi)(yi)桶(tong)蒙特亞(ya)(ya)白葡萄(tao)酒(jiu)》和(he)(he)(he)《創作哲學(xue)》，堅(jian)持在(zai)(zai)(zai)(zai)《戈迪(di)淑(shu)女雜(za)志(zhi)》上(shang)發(fa)表(biao)評(ping)論(lun)文(wen)(wen)章，并繼續(xu)在(zai)(zai)(zai)(zai)《格雷厄(e)姆(mu)雜(za)志(zhi)》和(he)(he)(he)《民主評(ping)論(lun)》發(fa)表(biao)“頁邊集”系列短評(ping)。5月開始(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)《戈迪(di)淑(shu)女雜(za)志(zhi)》發(fa)表(biao)總題為(wei)《紐約(yue)城(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)人(ren)學(xue)士》的(de)(de)(de)諷刺性(xing)人(ren)物特寫(xie)。其中(zhong)關(guan)于坡(po)在(zai)(zai)(zai)(zai)費城(cheng)(cheng)結識的(de)(de)(de)托馬斯·鄧恩·英格利希(xi)一(yi)(yi)篇招致英格利希(xi)不滿(man)，他(ta)著文(wen)(wen)攻擊(ji)坡(po)道德低下、神志(zhi)錯(cuo)亂。坡(po)起訴發(fa)表(biao)此文(wen)(wen)的(de)(de)(de)《明鏡(jing)晚(wan)報》，次年勝訴并獲名譽賠償(chang)金。著手以《文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)美(mei)國》為(wei)名將“文(wen)(wen)人(ren)學(xue)士”篇修(xiu)訂成書，計劃(hua)收入(ru)分(fen)(fen)析(xi)詩歌創作的(de)(de)(de)文(wen)(wen)章和(he)(he)(he)關(guan)于霍桑的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)之修(xiu)訂稿。在(zai)(zai)(zai)(zai)致一(yi)(yi)位(wei)青年崇(chong)拜者的(de)(de)(de)信中(zhong)說：“至于《鐵筆》，那(nei)是我(wo)生命之崇(chong)高目標，我(wo)片刻也沒(mei)有背離這一(yi)(yi)目標。”初聞他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)法(fa)國開始(shi)聲(sheng)譽鵲起，《故事集》之法(fa)文(wen)(wen)譯(yi)本(ben)和(he)(he)(he)一(yi)(yi)篇長(chang)(chang)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)分(fen)(fen)析(xi)評(ping)論(lun)問世(shi)。
1847年(nian)(nian)弗吉尼亞于當(dang)年(nian)(nian)1月30日去世。坡纏綿(mian)病榻，當(dang)年(nian)(nian)創(chuang)作最少。在克萊姆(mu)太太和休(xiu)太太的精心護理(li)照料(liao)下恢復健康，再度尋求資助以創(chuang)辦(ban)文學雜志(zhi)，再次失敗。完成(cheng)對霍桑的評(ping)論(lun)和《風景園(yuan)》（后(hou)并入《阿恩海(hai)姆(mu)樂園(yuan)》）的修訂(ding)；創(chuang)作兩首(shou)詩：一首(shou)是(shi)感激休(xiu)太太的《致M．L．S——》，另一首(shou)是(shi)《尤娜(na)路(lu)姆(mu)》。對宇宙哲學理(li)論(lun)日益(yi)增長的興趣促(cu)使(shi)他(ta)著手(shou)準備寫《我發現了》的素(su)材。
1848年，年初(chu)健康(kang)狀態愈佳。在一(yi)封信中(zhong)把(ba)他過(guo)去周期性的(de)(de)(de)(de)(de)酗(xu)酒歸因(yin)(yin)于(yu)總是(shi)(shi)害(hai)怕弗吉尼(ni)亞會死去所引起的(de)(de)(de)(de)(de)神志錯亂：“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)敵人與(yu)其把(ba)我(wo)(wo)酗(xu)酒歸因(yin)(yin)于(yu)神志錯亂，不(bu)如把(ba)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)神志錯亂歸因(yin)(yin)于(yu)酗(xu)酒……那(nei)是(shi)(shi)一(yi)種介乎于(yu)希望(wang)與(yu)絕望(wang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)漫(man)無盡(jin)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)怕的(de)(de)(de)(de)(de)彷徨，我(wo)(wo)要(yao)不(bu)一(yi)醉方休就(jiu)沒法(fa)再(zai)承受那(nei)種煎熬。從那(nei)正是(shi)(shi)我(wo)(wo)自己生命的(de)(de)(de)(de)(de)死亡中(zhong)，我(wo)(wo)感覺到了(le)一(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)，可(ke)是(shi)(shi)——上帝啊！一(yi)種多么悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在。”四(si)處演講和朗誦為(wei)《鐵(tie)筆》籌集資金。2月(yue)(yue)在紐約(yue)就(jiu)“宇宙”的(de)(de)(de)(de)(de)演講已初(chu)具后來(lai)在《我(wo)(wo)發現了(le)》中(zhong)詳盡(jin)闡述的(de)(de)(de)(de)(de)主題思想，此書于(yu)6月(yue)(yue)由(you)帕特(te)南(nan)出(chu)(chu)版社出(chu)(chu)版。在馬薩諸塞州(zhou)洛(luo)厄爾市(shi)演講期間深深地愛上“安妮”（南(nan)希·里士滿夫(fu)人），她成為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)知心(xin)朋(peng)(peng)友；隨后在羅(luo)得(de)島(dao)州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)普羅(luo)維登斯(si)開始了(le)為(wei)期三個月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)對薩拉·海倫(lun)·惠特(te)曼的(de)(de)(de)(de)(de)追求，他請求這位四(si)十(shi)五歲的(de)(de)(de)(de)(de)孤孀女詩人同(tong)他結婚(hun)。當她因(yin)(yin)為(wei)聽說(shuo)坡(po)“放蕩(dang)不(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)(de)性格而遲疑不(bu)決之時，坡(po)終日(ri)坐立不(bu)安，心(xin)神不(bu)定，在一(yi)次去普羅(luo)維登斯(si)歸來(lai)后服(fu)下了(le)整整一(yi)劑鴉片酊。由(you)于(yu)惠特(te)曼夫(fu)人的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親和朋(peng)(peng)友施(shi)加影響，他倆短促(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)訂(ding)婚(hun)于(yu)12月(yue)(yue)告吹。在普羅(luo)維登斯(si)演講中(zhong)闡釋(shi)《詩歌(ge)原理》。寫出(chu)(chu)《鐘聲(sheng)》。
1849年(nian)，作(zuo)為作(zuo)家和(he)(he)演講家均很活躍，主要發(fa)表(biao)渠道是波士(shi)頓一(yi)份(fen)有(you)名氣的(de)(de)(de)周刊《我們(men)合(he)眾(zhong)國的(de)(de)(de)旗幟》。2月寫信對(dui)一(yi)位朋友說：“文(wen)學是最高尚的(de)(de)(de)職業。事實上(shang)它差不(bu)多是唯(wei)一(yi)適合(he)一(yi)名男子漢(han)的(de)(de)(de)職業。”批評洛威爾(er)(er)的(de)(de)(de)《寫給批評家的(de)(de)(de)寓言》忽略了南方作(zuo)家。夏初動身去(qu)里(li)士(shi)滿(man)尋求(qiu)南方人(ren)(ren)對(dui)《鐵筆》的(de)(de)(de)支(zhi)持。在(zai)費(fei)城停留(liu)時精神緊張，神志迷(mi)亂(luan)，明顯(xian)地(di)表(biao)現(xian)出受迫害狂想(xiang)癥的(de)(de)(de)病象；朋友喬治·利帕德和(he)(he)插圖(tu)畫家約(yue)翰·薩廷為他(ta)(ta)擔心，查(cha)爾(er)(er)斯(si)·伯爾(er)(er)替他(ta)(ta)購了去(qu)里(li)士(shi)滿(man)的(de)(de)(de)火車票(piao)。在(zai)里(li)士(shi)滿(man)逗留(liu)的(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)月期(qi)間，他(ta)(ta)去(qu)看(kan)過妹妹羅莎莉，參(can)加過戒酒協(xie)會的(de)(de)(de)活動，并(bing)同少年(nian)時代的(de)(de)(de)戀(lian)人(ren)(ren)、現(xian)已(yi)孀(shuang)居的(de)(de)(de)愛彌拉·羅伊斯(si)特·謝(xie)爾(er)(er)頓訂婚。也許是想(xiang)去(qu)紐約(yue)接克(ke)萊姆太太，乘駛往巴(ba)爾(er)(er)的(de)(de)(de)摩的(de)(de)(de)船離開里(li)士(shi)滿(man)，一(yi)星期(qi)后，即10月3日，有(you)人(ren)(ren)在(zai)巴(ba)爾(er)(er)的(de)(de)(de)摩一(yi)個(ge)(ge)投票(piao)站外發(fa)現(xian)了處于半昏迷(mi)譫妄狀態的(de)(de)(de)坡，據說在(zai)臨死(si)(si)前一(yi)陣兒，他(ta)(ta)被人(ren)(ren)看(kan)見(jian)穿著(zhu)不(bu)屬于自己的(de)(de)(de)衣服，不(bu)斷的(de)(de)(de)囈語著(zhu)，嘴(zui)里(li)始終(zhong)重(zhong)復著(zhu)“Reynolds”這個(ge)(ge)名字。10月7日他(ta)(ta)死(si)(si)于“腦溢血”。《鐘聲》和(he)(he)《安(an)娜貝爾(er)(er)·李》在(zai)他(ta)(ta)死(si)(si)后的(de)(de)(de)年(nian)底問世。
梅岑格施泰因，1833-01-14出版，恐(kong)怖、諷刺
德洛梅(mei)勒特公(gong)爵，1833-03-03出版，幽默
耶路撒冷的(de)故事(shi)，1833-06-09出版，幽(you)默
失去呼吸，1833-10-10出版，幽默(mo)
甭(beng)甭(beng)，1833-12-01出(chu)版(ban)，幽默
瓶中手稿，1834-10-19出(chu)版，冒險、恐怖
幽會(hui)，1834-01出(chu)版，恐怖(bu)
貝蕾妮(ni)絲(si)，1835-03出版(ban)，恐怖(bu)
莫(mo)雷娜，1835-04出版，恐怖
捧為(wei)名流(liu)，1835-05出版，諷刺
瘟疫(yi)王，1835-09出版，恐怖、幽默
死蔭——寓言一則，1835-09出版，恐怖
四不(bu)象，1836-03出版(ban)，幽默
故弄玄虛，1837-06出版，幽(you)默(mo)
靜——寓言一則，1838出(chu)版，幽默(mo)
麗姬婭，1838-09出版，恐怖
埃洛(luo)斯與沙米翁的對話，1839-12出版，科幻
為什么那小個子(zi)法國佬(lao)的(de)手懸在吊腕(wan)帶里，1840出版(ban)，幽(you)默
生(sheng)意(yi)人，1840-02出版，幽(you)默
人群中的人，1840-12出(chu)版，恐怖(bu)
莫(mo)格街謀殺(sha)案(an)，1841-04出版，偵探
莫斯肯漩(xuan)渦沉浮記(ji)，1841-04出(chu)版，冒險(xian)
漢斯(si)·普法爾歷險記，1835-06出版，科幻
阿瑟(se)·戈登·皮姆(mu)的故事，1837年1-2月出版前兩章，1838年7月全部(bu)出完(wan)，冒險
羅德曼日(ri)記，1840年1-6月(yue)出版(ban)前(qian)六章，冒險
哦(e)，時(shi)代！哦(e)，風尚！，約作于(yu)1825年(nian)
致瑪格(ge)麗特，約作于1827年
帖木兒(er)，作于1827-07
歌，作(zuo)于1827-07
模仿，作于1827-07
一個夢，作于1827-07
湖(hu)——致(zhi)——，作于(yu)1827-07
亡靈(ling)，作于1827-07
金星(xing)，作于1827-07
夢，作于1827-07
詩節，作于(yu)1827-07
最快樂的日子，作于(yu)1828-09-15
孤獨(du)，作于1829
致艾薩克·利，約作于1829
愛倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)不但(dan)對(dui)傳統(tong)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)所具(ju)有的(de)(de)(de)(de)懸念、言情、兇(xiong)殺、恐(kong)怖等通俗(su)元素予(yu)(yu)以(yi)雜糅，還表達了獨樹(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念，對(dui)美國早期(qi)本土(tu)文化(hua)、對(dui)物欲驅使的(de)(de)(de)(de)資本主義(yi)社(she)會中人們(men)的(de)(de)(de)(de)非理性(xing)情感予(yu)(yu)以(yi)關懷，從(cong)而使得(de)他(ta)的(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)在(zai)一定程度(du)上(shang)(shang)打破了嚴肅小(xiao)(xiao)說(shuo)和通俗(su)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)界(jie)限，在(zai)更廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)審美空間上(shang)(shang)實現了與讀者的(de)(de)(de)(de)心靈溝通。愛倫(lun)·坡(po)把哥特(te)故(gu)事(shi)同偵探(tan)推測(ce)故(gu)事(shi)結合起來的(de)(de)(de)(de)成功嘗試對(dui)后(hou)代作(zuo)家影響極(ji)大。“伊迪絲·沃頓、威廉·福克(ke)納、尤多(duo)拉·韋爾蒂、弗(fu)蘭納里·奧(ao)康納、哈(ha)特(te)·克(ke)蘭、斯(si)蒂芬(fen)·金(jin)以(yi)及(ji)其(qi)他(ta)眾多(duo)作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品之中都借用愛倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)哥特(te)風格。這一切無不說(shuo)明了愛倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)哥特(te)小(xiao)(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)在(zai)接受美學的(de)(de)(de)(de)層面(mian)上(shang)(shang)產生的(de)(de)(de)(de)巨大影響及(ji)其(qi)強大助(zhu)審美功能(neng)。
受到過愛(ai)倫(lun)·坡(po)影(ying)響的主要人(ren)物有：柯南·道爾(er)、波德萊(lai)爾(er)、斯特(te)芳·馬拉美、儒勒·凡爾(er)納、羅伯特(te)·路易(yi)斯·斯蒂(di)文森(sen)、希區柯克、蒂(di)姆·伯頓、江戶川(chuan)亂(luan)步等。愛(ai)倫(lun)·坡(po)、安布魯斯·布爾(er)斯（1842～1914）和H.P.洛(luo)夫克拉夫特(te)（1890～1937）并稱為美國(guo)三(san)大(da)恐怖(bu)小說家。
愛倫·坡的(de)恐(kong)(kong)怖小(xiao)說帶有(you)浪漫主義(yi)的(de)特(te)(te)(te)色(se)。縱觀愛倫·坡的(de)恐(kong)(kong)怖小(xiao)說創作，其故事主題大都(dou)“揭示了人(ren)(ren)(ren)類意識及潛意識中(zhong)的(de)陰(yin)暗面(mian)”，這(zhe)一點顯然迥異于同(tong)時(shi)代的(de)其他浪漫主義(yi)作家。愛倫·坡以(yi)恐(kong)(kong)怖小(xiao)說這(zhe)樣一種特(te)(te)(te)殊的(de)文學(xue)形式(shi)深入刻(ke)畫(hua)與(yu)呈現了非現實狀態下人(ren)(ren)(ren)的(de)精(jing)神(shen)狀態和心(xin)理(li)特(te)(te)(te)征，試(shi)圖“以(yi)非現實、非理(li)性(xing)的(de)表達(da)方式(shi)來揭示現代人(ren)(ren)(ren)的(de)精(jing)神(shen)困頓”。他借助想象(xiang)(xiang)奇特(te)(te)(te)、恐(kong)(kong)怖怪(guai)異的(de)故事情節，通過夸張、隱喻和象(xiang)(xiang)征等修辭手段表現人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)危機(ji)，激起讀者(zhe)濃(nong)厚閱(yue)讀興趣的(de)同(tong)時(shi)，震撼心(xin)靈(ling)，發人(ren)(ren)(ren)深省。
愛倫·坡的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)原則是(shi)(shi)(shi)其“效(xiao)果(guo)說(shuo)”理論，他(ta)(ta)(ta)選擇“死(si)亡”作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)其文學(xue)(xue)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)主題(ti)是(shi)(shi)(shi)由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)個創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)原則決定的(de)(de)。坡認為(wei)，無論是(shi)(shi)(shi)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)歌(ge)還是(shi)(shi)(shi)小說(shuo)，作(zuo)(zuo)(zuo)家必(bi)須(xu)講究效(xiao)果(guo)的(de)(de)統一(yi)，必(bi)須(xu)時刻想(xiang)(xiang)到預定的(de)(de)結(jie)局(ju)，要(yao)使每一(yi)個情(qing)節(jie)(jie)(jie)變得必(bi)不(bu)可少(shao)。他(ta)(ta)(ta)在《評霍桑的(de)(de)“故(gu)(gu)事(shi)重述(shu)”》中曾經這(zhe)樣(yang)闡述(shu)自己的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)原則：“聰明(ming)的(de)(de)藝術(shu)家不(bu)是(shi)(shi)(shi)將(jiang)自己的(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)納入他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)(jie)，而是(shi)(shi)(shi)事(shi)先精(jing)心(xin)策劃，想(xiang)(xiang)出某(mou)種(zhong)獨特的(de)(de)、與眾(zhong)不(bu)同的(de)(de)效(xiao)果(guo)，然(ran)后再杜撰出這(zhe)樣(yang)一(yi)些情(qing)節(jie)(jie)(jie)——他(ta)(ta)(ta)把這(zhe)些情(qing)節(jie)(jie)(jie)聯結(jie)起來(lai)，而他(ta)(ta)(ta)所做的(de)(de)一(yi)切都(dou)將(jiang)最(zui)(zui)大限度地有利于實現在預先構思(si)的(de)(de)效(xiao)果(guo)”。使“每一(yi)事(shi)件，每一(yi)描寫細節(jie)(jie)(jie)，甚至(zhi)一(yi)字一(yi)句都(dou)收到一(yi)定的(de)(de)統一(yi)效(xiao)果(guo)，一(yi)個預想(xiang)(xiang)的(de)(de)效(xiao)果(guo)，印象主義(yi)的(de)(de)效(xiao)果(guo)”。他(ta)(ta)(ta)強調作(zuo)(zuo)(zuo)品對讀(du)(du)者(zhe)所能喚(huan)起的(de)(de)情(qing)緒和(he)產生的(de)(de)效(xiao)果(guo)。在“創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)哲學(xue)(xue)”中，他(ta)(ta)(ta)認為(wei)，故(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)首要(yao)目的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)要(yao)在情(qing)感上(shang)扣住讀(du)(du)者(zhe)的(de)(de)心(xin)弦(xian)，產生最(zui)(zui)激(ji)動人心(xin)的(de)(de)效(xiao)果(guo)。
死亡(wang)主(zhu)題是通過謹嚴緊湊的(de)(de)(de)結(jie)構和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)簡潔而表現(xian)的(de)(de)(de)。愛(ai)倫·坡(po)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)形(xing)式(shi)精美，技(ji)(ji)巧圓熟。愛(ai)倫·坡(po)在《評霍桑的(de)(de)(de)“故(gu)事重述”》里(li)，強(qiang)調了作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)簡潔和(he)統(tong)一(yi)(yi)效(xiao)果(guo)。在寫作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)，他(ta)還平萍理留情節和(he)結(jie)構的(de)(de)(de)高度簡潔，小說中(zhong)通常只有兩個，最多三個人物(wu)，也沒有離題的(de)(de)(de)枝節和(he)無關(guan)的(de)(de)(de)裝飾品(pin)。在他(ta)看(kan)來，一(yi)(yi)位技(ji)(ji)巧高明的(de)(de)(de)文學家(jia)在寫作(zuo)(zuo)(zuo)之前，必須(xu)成竹(zhu)在胸，深思(si)熟慮，為(wei)(wei)(wei)實(shi)現(xian)預(yu)期(qi)效(xiao)果(guo)而選擇(ze)和(he)組織情節，并(bing)且不(bu)應該有一(yi)(yi)個詞的(de)(de)(de)意向直接(jie)(jie)或間接(jie)(jie)與(yu)預(yu)先的(de)(de)(de)構思(si)無關(guan)。為(wei)(wei)(wei)更好(hao)地(di)揭示死亡(wang)主(zhu)題，他(ta)堅決排除與(yu)主(zhu)題不(bu)相關(guan)的(de)(de)(de)情節，要(yao)求(qiu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)必須(xu)有精美的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)式(shi)，必須(xu)體現(xian)內容與(yu)形(xing)式(shi)高度統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)原則(ze)。他(ta)認為(wei)(wei)(wei)，為(wei)(wei)(wei)了保證效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，首先要(yao)考慮的(de)(de)(de)是作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)長(chang)度。他(ta)說，一(yi)(yi)首詩(shi)或一(yi)(yi)篇小說不(bu)能(neng)過長(chang)，要(yao)讓(rang)讀者(zhe)能(neng)“一(yi)(yi)口(kou)氣讀完”。否則(ze)，塵世間的(de)(de)(de)雜(za)事就會干擾(rao)讀者(zhe)的(de)(de)(de)閱讀和(he)欣賞，破壞(huai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)性。為(wei)(wei)(wei)此，他(ta)精心地(di)設計結(jie)構，以求(qiu)達到形(xing)式(shi)與(yu)內容的(de)(de)(de)完美統(tong)一(yi)(yi)。
浪漫主義
與(yu)(yu)愛默(mo)生、惠(hui)特曼等(deng)主(zhu)流(liu)作(zuo)家樂(le)觀(guan)自(zi)信、熱情洋溢的(de)(de)(de)(de)格調不同，愛倫·坡通(tong)過展示死亡與(yu)(yu)丑惡來表現(xian)自(zi)己獨特的(de)(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義靈感(gan)，以象征、隱喻的(de)(de)(de)(de)方式表達自(zi)己對(dui)世界、對(dui)人性的(de)(de)(de)(de)理解。他(ta)的(de)(de)(de)(de)恐怖小說常常置景(jing)于深淵、城堡、暗室、暴風雨(yu)或(huo)月(yue)光之(zhi)下，人物備受孤獨、死亡意識與(yu)(yu)精神(shen)反(fan)常的(de)(de)(de)(de)折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗(li)，宛如噩夢一(yi)般。愛倫·坡文筆(bi)考究，運詞精當，通(tong)過構思設(she)計驚險(xian)奇絕的(de)(de)(de)(de)情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪(hui)了(le)一(yi)個個常人難以想象的(de)(de)(de)(de)怪誕事件和恐怖場景(jing)，制造(zao)意境，渲染氣(qi)氛，準確達到作(zuo)品預期的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果。
幽默小說
在建構幽(you)默(mo)小說故(gu)(gu)事情節時(shi)，愛倫·坡(po)明顯吸納(na)了邊疆幽(you)默(mo)故(gu)(gu)事的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)模(mo)式(shi)，有(you)時(shi)讓(rang)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)者參與故(gu)(gu)事的(de)(de)發展，有(you)時(shi)又讓(rang)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)者置身(shen)故(gu)(gu)事之外(wai)，總是穿梭在故(gu)(gu)事的(de)(de)內外(wai)，既能感受主(zhu)人公(gong)的(de)(de)內心思(si)想．又能用現實主(zhu)義的(de)(de)白措手(shou)(shou)法(fa)對故(gu)(gu)事進(jin)行(xing)客觀敘(xu)述(shu)(shu)(shu)，所不(bu)同的(de)(de)是，愛倫·坡(po)的(de)(de)故(gu)(gu)事更(geng)加(jia)(jia)(jia)縝密，更(geng)加(jia)(jia)(jia)精致，更(geng)加(jia)(jia)(jia)注重效(xiao)果的(de)(de)追求(qiu)，手(shou)(shou)段更(geng)加(jia)(jia)(jia)多樣豐(feng)富，顯示出更(geng)強的(de)(de)文學性(xing)，從(cong)而大大提高了美國(guo)幽(you)默(mo)文學的(de)(de)文學品味。幽(you)默(mo)大師馬克·吐溫雖然(ran)批評過愛倫·坡(po)，但其幽(you)默(mo)小說的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)模(mo)式(shi)與愛倫·坡(po)的(de)(de)小說有(you)著明顯的(de)(de)相(xiang)似性(xing)。
愛(ai)倫·坡的(de)(de)幽(you)(you)默(mo)小說里不乏滑稽(ji)幽(you)(you)默(mo)人(ren)(ren)物(wu)。對這些人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)原型加以(yi)考察便會發現(xian)．他們的(de)(de)塑造其(qi)實是(shi)愛(ai)倫·坡對許多熟知的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)獨(du)具匠心的(de)(de)滑稽(ji)戲仿(fang)。在對人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)戲仿(fang)過程中，愛(ai)倫·坡總是(shi)喜歡用(yong)反語和雙關語，以(yi)此表達他對人(ren)(ren)物(wu)言行的(de)(de)諷(feng)刺；有時(shi)為了突(tu)出入物(wu)滑稽(ji)幽(you)(you)默(mo)的(de)(de)個性，愛(ai)倫·坡甚至會采(cai)用(yong)改(gai)寫或(huo)者顛(dian)倒的(de)(de)方式來(lai)對語言進(jin)行加工。
推理小說
愛(ai)倫·坡(po)一(yi)生(sheng)寫(xie)了(le)六七十篇短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，雖然(ran)只寫(xie)了(le)四五篇推理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，但(dan)是舉世公認為“推理(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的鼻祖”。代表作《莫爾格(ge)街(jie)謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊(qie)之(zhi)信》和《金甲蟲(chong)》都被奉為這類小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的先河(he)，對后世起了(le)很(hen)大影響。
偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)專家(jia)海克雷夫特(te)認為：“作案地點安排在鎖得嚴(yan)嚴(yan)密(mi)密(mi)的(de)暗室；破(po)案過程則(ze)用(yong)邏輯嚴(yan)謹、設身處地的(de)推理等已(yi)成為愛倫·坡寫偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)的(de)模式。”這一模式在140年來已(yi)為各國偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)家(jia)競相師(shi)法(fa)，甚至被稱為“偵(zhen)探(tan)(tan)小(xiao)說(shuo)之父”的(de)英國作家(jia)柯(ke)林斯那部名作《月(yue)亮(liang)寶石》里(li)的(de)克夫探(tan)(tan)長也是在愛倫·坡的(de)影(ying)響下產生的(de)。
哥特風格
坡的(de)大部分小說(shuo)都具(ju)有哥(ge)特(te)傳統的(de)因子(zi)。其特(te)征(zheng)主(zhu)要凸顯(xian)在小說(shuo)敘(xu)(xu)事中所體現出來(lai)(lai)的(de)細節方面的(de)生活化以及具(ju)有魔術奇幻性的(de)敘(xu)(xu)事情節，而(er)這其中又不失敘(xu)(xu)事的(de)現實感，他在精細的(de)哥(ge)特(te)環境氛圍的(de)描(miao)摹上和(he)對敘(xu)(xu)事情節中偶(ou)然性的(de)把控上無不流出怪(guai)澀恐怖因子(zi)這一獨特(te)的(de)審(shen)美吸引力，我們也正是(shi)在這些方面的(de)審(shen)美接(jie)受中能(neng)夠透視出英國早(zao)期哥(ge)待小說(shuo)傳統對愛倫·坡在創作上的(de)影響來(lai)(lai)。
值得一提(ti)的(de)(de)是，愛倫(lun)·坡的(de)(de)哥特小(xiao)說也極具(ju)現實意義(yi)，它(ta)們(men)(men)映照了當(dang)下社會中人(ren)們(men)(men)已經異化了的(de)(de)心(xin)理狀態：孤(gu)獨、恐懼(ju)、焦慮(lv)、煩惱、絕望(wang)等。孤(gu)獨而焦慮(lv)的(de)(de)人(ren)們(men)(men)基于(yu)(yu)“自體保存”的(de)(de)心(xin)理需(xu)求(qiu)使自然產生了對崇高感的(de)(de)渴求(qiu)：人(ren)們(men)(men)渴求(qiu)能(neng)處于(yu)(yu)某(mou)種(zhong)安(an)全(quan)地(di)帶，在(zai)這(zhe)里(li)具(ju)有(you)破壞力的(de)(de)對象對人(ren)們(men)(men)展(zhan)以(yi)造(zao)成(cheng)實際(ji)威脅和傷害，與(yu)此同時又能(neng)享受因(yin)恐怖、驚險、黑暗等引(yin)起的(de)(de)審美快(kuai)感。
科幻小說
坡(po)的(de)科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)既(ji)具(ju)有(you)豐富(fu)的(de)想象力，引(yin)人入(ru)勝，又不(bu)乏科(ke)(ke)學理論依據，令人信服。后(hou)世(shi)許多科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)家(jia)，包括現(xian)(xian)代科(ke)(ke)幻(huan)兩(liang)大流派的(de)奠基(ji)者一(yi)(yi)“硬科(ke)(ke)幻(huan)”鼻祖凡爾納(na)，“軟科(ke)(ke)幻(huan)”代表威爾斯在內，都對坡(po)推崇不(bu)已。他們的(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，也(ye)或多或少有(you)模(mo)仿坡(po)的(de)痕跡。因此，陳良廷(ting)稱坡(po)為(wei)科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)前驅，施成榮也(ye)認為(wei)：“寫出(chu)真正科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)大作(zuo)家(jia)是美國(guo)的(de)愛(ai)倫·坡(po)。”值得(de)注(zhu)意的(de)是，坡(po)的(de)科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)并(bing)非一(yi)(yi)般的(de)科(ke)(ke)普讀物，同(tong)他的(de)其它小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)一(yi)(yi)樣，也(ye)是坡(po)對現(xian)(xian)實生活的(de)一(yi)(yi)種(zhong)曲(qu)折的(de)藝術表現(xian)(xian)。
象征主義
象征主義(yi)所謂“純(chun)詩(shi)”的(de)主張，最早是(shi)(shi)由愛(ai)倫(lun)·坡提出來的(de)。愛(ai)倫(lun)·坡認為；“天下沒有、也不可能有比這(zhe)樣的(de)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)——這(zhe)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)本(ben)身——更加(jia)是(shi)(shi)徹(che)底尊(zun)貴(gui)的(de)、極端高(gao)尚(shang)的(de)作品——，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)，此(ci)外再沒有什(shen)么別的(de)了(le)——這(zhe)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)詩(shi)完全是(shi)(shi)為詩(shi)而寫的(de)。”
愛倫·坡認為，對于詩來(lai)說，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)(shi)根本性(xing)(xing)的(de)(de)(de)，“音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)通(tong)過它的(de)(de)(de)格律、節奏(zou)和韻律等種種方式(shi)，成為詩中的(de)(de)(de)如此(ci)重大(da)的(de)(de)(de)契機，以致拒(ju)絕了它，便不明(ming)智(zhi)”’“音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)與給人快感(gan)的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)結(jie)合便是(shi)(shi)(shi)詩，沒有(you)(you)思(si)想(xiang)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)僅僅是(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，沒有(you)(you)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)憑著其確定性(xing)(xing)則是(shi)(shi)(shi)散文。”詩歌通(tong)過其音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)性(xing)(xing)所賦予的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一種含混而不明(ming)確的(de)(de)(de)情緒，這(zhe)正是(shi)(shi)(shi)詩的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)所在，“正是(shi)(shi)(shi)在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中，詩的(de)(de)(de)感(gan)情才被激動，從而使靈魂(hun)的(de)(de)(de)斗爭最逼(bi)近那個巨大(da)目標——神圣美的(de)(de)(de)創造。”
愛(ai)倫·坡關于詩歌音(yin)樂性的主(zhu)(zhu)張及實踐，對法國象(xiang)征(zheng)主(zhu)(zhu)義(yi)影響深遠，以至于音(yin)樂性成為象(xiang)征(zheng)主(zhu)(zhu)義(yi)一個(ge)非常重(zhong)要的共同藝術特征(zheng)。
“坡的文(wen)學評論確實是美國(guo)文(wen)壇上空(kong)前的杰作”。（文(wen)學評論家埃德(de)蒙·威爾遜評）
坡(po)(po)的成(cheng)就(jiu)主(zhu)要表現在三個(ge)方(fang)面：評論家(jia)、詩(shi)人(ren)和短(duan)篇小(xiao)說家(jia)。坡(po)(po)是(shi)在他那個(ge)年(nian)代最偉大的作家(jia)、雜(za)志評論家(jia)，他的詩(shi)精致(zhi)優(you)雅，他的小(xiao)說是(shi)藝術的杰作。（英國作家(jia)蕭伯納評）
愛倫·坡是美國最(zui)偉(wei)大的詩人。（愛爾蘭詩人葉慈評）
愛倫·坡善(shan)寫悔恨恐(kong)懼等人(ren)情(qing)之(zhi)變。（周作人(ren)評(ping)）
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