埃德(de)加·愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)1809年(nian)(nian)1月19日生(sheng)于馬薩諸塞州的(de)(de)(de)波士頓(dun)，他(ta)年(nian)(nian)幼(you)時(shi)父母雙(shuang)亡，隨(sui)即(ji)被(bei)弗吉(ji)尼(ni)亞(ya)州里(li)士滿的(de)(de)(de)約翰和(he)弗朗西絲(si)斯·愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)夫婦收(shou)養，在(zai)(zai)弗吉(ji)尼(ni)亞(ya)大學就讀了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)一(yi)段(duan)時(shi)間后輟學，之后從軍，愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)離開(kai)了(le)(le)愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)夫婦。愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)低(di)調地開(kai)始了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)寫(xie)作生(sheng)涯，匿名出(chu)版了(le)(le)詩集(ji)(ji)《帖木爾和(he)其(qi)它(ta)的(de)(de)(de)詩》。1835年(nian)(nian)他(ta)在(zai)(zai)巴(ba)爾的(de)(de)(de)摩和(he)13歲的(de)(de)(de)表妹弗吉(ji)尼(ni)亞(ya)·克萊姆(mu)結(jie)婚。1838年(nian)(nian)《阿(a)瑟·戈登(deng)·皮姆(mu)的(de)(de)(de)故事》出(chu)版并被(bei)受到(dao)了(le)(le)廣(guang)泛的(de)(de)(de)關(guan)注。1839年(nian)(nian)夏(xia)天，愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)成為(wei)《伯頓(dun)紳士雜志》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)(de)助(zhu)理編輯。這(zhe)期間他(ta)發表了(le)(le)的(de)(de)(de)隨(sui)筆、小說，和(he)評(ping)論(lun)，加強了(le)(le)他(ta)在(zai)(zai)《南方文學信(xin)使》工作時(shi)期開(kai)始確立的(de)(de)(de)敏銳批評(ping)家的(de)(de)(de)聲譽(yu)，同期，《怪異故事集(ji)(ji)》上下(xia)卷在(zai)(zai)1839年(nian)(nian)出(chu)版。1845年(nian)(nian)1月，愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)(po)發表詩歌“烏(wu)鴉”，一(yi)時(shi)聲譽(yu)鵲(que)起(qi)。1849年(nian)(nian)10月7日逝(shi)于巴(ba)爾的(de)(de)(de)摩。
1809年1月19日生(sheng)于波(bo)士頓，三兄妹中的(de)(de)第二個孩子，父親戴維(wei)·坡和(he)母(mu)親伊麗莎白·阿諾(nuo)德·坡是(shi)同一個劇(ju)團的(de)(de)演員。祖(zu)籍英國的(de)(de)戴維(wei)·坡是(shi)一位主(zhu)角演員，其母(mu)伊麗莎白·史密斯·阿諾(nuo)德在早(zao)期美國戲劇(ju)界也很出名。戴維(wei)·坡的(de)(de)父親出生(sheng)于愛爾蘭，是(shi)獨立戰(zhan)爭時期的(de)(de)一名愛國者，戴維(wei)·坡不久(jiu)之后離家出走。
1811年，母親(qin)于在弗(fu)吉尼亞州(zhou)里(li)士(shi)滿(man)去(qu)世。三兄妹威廉·亨利(li)、埃(ai)德(de)(de)(de)加和(he)羅(luo)莎莉分(fen)別由三家人(ren)收(shou)養(yang)監護。埃(ai)德(de)(de)(de)加的(de)養(yang)父母是弗(fu)朗(lang)西絲和(he)約翰(han)·愛(ai)倫(lun)夫婦(fu)，約翰(han)·愛(ai)倫(lun)生于蘇格蘭，當(dang)(dang)時(shi)是里(li)士(shi)滿(man)一位富裕的(de)煙草商。這(zhe)對無(wu)兒(er)無(wu)女的(de)夫婦(fu)雖然沒從法律上領養(yang)埃(ai)德(de)(de)(de)加，但仍(reng)替他(ta)改姓為(wei)愛(ai)倫(lun)，并把他(ta)當(dang)(dang)作自己的(de)兒(er)子撫養(yang)。
1815—1820年，約翰·愛倫計劃在(zai)國(guo)外建(jian)立一個(ge)分支商行(xing)，舉家(jia)遷往(wang)蘇格蘭，其后不久又遷居倫敦(dun)(dun)。埃(ai)德加先上由(you)迪布爾姊(zi)妹(mei)辦的一所(suo)學校(xiao)，后于(yu)1818年成為倫敦(dun)(dun)近郊斯托克——紐因頓區(qu)一所(suo)寄宿(su)學校(xiao)的學生。
愛倫全(quan)家于1820年(nian)7月回到里士滿(man)，埃德(de)加在當(dang)地私(si)立學(xue)校(xiao)繼續學(xue)業。表現出學(xue)習拉丁文以及對戲(xi)劇表演和游泳的天賦。寫雙行體諷刺(ci)詩。詩稿(gao)除《哦，時代(dai)！哦，風(feng)尚(shang)！》一首(shou)外(wai)均已遺失(shi)。愛倫的商行在連續兩年(nian)經(jing)濟不景氣后(hou)于1824年(nian)倒閉，但1825年(nian)他(ta)叔叔之死又使他(ta)成了一名(ming)富人，他(ta)在市中(zhong)心(xin)買下了一幢房子。埃德(de)加不顧雙方家庭(ting)的強(qiang)烈反(fan)對與(yu)莎拉·愛彌(mi)拉·羅(luo)伊斯特私(si)定終身(shen)。
1826年，進入(ru)威(wei)廉(lian)瑪麗大學(xue)，古典(dian)語言(yan)及現(xian)代語言(yan)成績出眾。發(fa)現(xian)愛倫提供的(de)生活(huo)費不夠開銷，常參加賭(du)博并輸掉2000美元。愛倫拒絕為他(ta)支付賭(du)債，坡(po)回到里士滿，發(fa)現(xian)羅伊斯(si)特(te)夫婦已成功(gong)地廢(fei)除(chu)了他(ta)與愛彌拉的(de)“婚約”。
1827年(nian)，抱怨愛倫(lun)無情，不(bu)顧弗朗西絲·愛倫(lun)的(de)一再勸慰于三月(yue)離家出走。化名“亨(heng)利·勒(le)倫(lun)內(nei)”乘(cheng)船去(qu)波(bo)士(shi)(shi)頓。五月(yue)應募參加(jia)美國陸軍，報稱姓名“埃德加(jia)·A·佩里(li)”，年(nian)齡(ling)22歲(sui)，職業(ye)“職員(yuan)”，被(bei)分(fen)派到波(bo)士(shi)(shi)頓港(gang)獨(du)立(li)要(yao)塞的(de)一個海岸炮兵(bing)團。說服(fu)一名年(nian)輕的(de)印刷商(shang)出版了他的(de)第一本書(shu)《帖木兒及其它詩》，作者署名為“波(bo)士(shi)(shi)頓人”。11月(yue)坡所在部(bu)隊移防到南(nan)卡羅(luo)來納(na)州(zhou)的(de)莫爾特雷要(yao)塞。
1828—29年(nian)，在(zai)一連(lian)串提升(sheng)之(zhi)后，坡(po)獲得了(le)(le)士兵中的(de)最高(gao)軍(jun)銜軍(jun)士長。懷著當(dang)職(zhi)業軍(jun)人的(de)打算謀求約翰(han)·愛(ai)倫(lun)幫助(zhu)謀求進入西點軍(jun)校(xiao)的(de)機會。愛(ai)倫(lun)夫人于1829年(nian)2月28日(ri)去世(shi)，坡(po)從(cong)軍(jun)隊(dui)榮譽退伍(wu)，居住在(zai)巴爾(er)(er)的(de)摩幾(ji)位父系(xi)親戚(qi)家(jia)。在(zai)等候(hou)西點軍(jun)校(xiao)答復期間寫(xie)信(xin)(xin)求愛(ai)倫(lun)出(chu)錢資助(zhu)第二(er)本詩集的(de)出(chu)版(ban)(ban)，信(xin)(xin)中說“我早(zao)已不再把拜倫(lun)當(dang)作(zuo)楷(kai)模。”愛(ai)倫(lun)拒絕資助(zhu)，但(dan)(dan)《阿爾(er)(er)阿拉夫、帖木兒及小詩》仍于1829年(nian)12月由巴爾(er)(er)的(de)摩的(de)哈奇及鄧(deng)寧出(chu)版(ban)(ban)社出(chu)版(ban)(ban)，這次坡(po)署上了(le)(le)他自己的(de)姓名。包(bao)括修(xiu)改后的(de)《帖木兒》和(he)六首新作(zuo)的(de)該書(shu)樣本得到評論家(jia)約翰(han)·尼爾(er)(er)的(de)認可，他為此書(shu)寫(xie)了(le)(le)一篇雖短但(dan)(dan)卻不乏贊美之(zhi)詞(ci)的(de)評論。
1830年(nian)(nian)5月入西點軍(jun)校(xiao)。語言學(xue)識過(guo)人，因(yin)寫諷(feng)刺軍(jun)官們的(de)(de)滑稽詩而(er)在學(xue)員中(zhong)深得人心。約(yue)翰·愛(ai)倫于1830年(nian)(nian)10月再次(ci)結婚，婚后(hou)不久讀到(dao)坡(po)(po)以“A先(xian)生并非(fei)經常清醒”開篇的(de)(de)來信(xin)，因(yin)此立即(ji)與(yu)坡(po)(po)斷絕了關(guan)系。坡(po)(po)故(gu)(gu)意“抗(kang)命”（缺(que)課(ke)，不上教堂，不參加(jia)點名）以求離開軍(jun)校(xiao)，1831年(nian)(nian)1月受軍(jun)事法(fa)庭(ting)審判(pan)并被開除。2月到(dao)紐約(yue)。用軍(jun)校(xiao)同學(xue)捐贈(zeng)的(de)(de)錢與(yu)一出(chu)(chu)版(ban)商簽約(yue)出(chu)(chu)版(ban)《詩集》第二版(ban)。該書被題獻(xian)給“合眾國士官生”，內容包(bao)括《致海倫》、《以色拉費》、以及他第一次(ci)發(fa)表的(de)(de)評論性文章，即(ji)作(zuo)為(wei)序(xu)的(de)(de)《致XX先(xian)生的(de)(de)信(xin)》。在巴爾的(de)(de)摩與(yu)姨媽瑪麗(li)亞·克(ke)蒂姆和她八歲的(de)(de)女兒弗吉尼亞同住；住姨媽家的(de)(de)還有(you)坡(po)(po)的(de)(de)哥(ge)哥(ge)威廉·亨利，他于8月病逝，此外還有(you)坡(po)(po)的(de)(de)祖母伊(yi)麗(li)莎白·凱恩斯·坡(po)(po)，她因(yin)亡夫在獨立戰爭中(zhong)的(de)(de)貢獻(xian)而(er)領取(qu)的(de)(de)一點撫(fu)恤金彌補了這個(ge)家庭(ting)收入之(zhi)不足。送交五(wu)個(ge)短篇小說參加(jia)費城《星期六信(xin)使報(bao)(bao)》主辦的(de)(de)征(zheng)文比賽；小說無一中(zhong)獎，但全部(bu)被《信(xin)使報(bao)(bao)》于次(ci)年(nian)(nian)發(fa)表。（這五(wu)個(ge)短篇小說是：梅岑格施(shi)泰因(yin)、德洛(luo)梅勒(le)特公爵、耶路撒(sa)冷的(de)(de)故(gu)(gu)事、失(shi)去呼吸、甭(beng)甭(beng)）
1832年，住姨媽家，教表妹弗(fu)吉(ji)尼(ni)亞(ya)念書(shu)。寫出(chu)六(liu)個(ge)短篇小(xiao)說，希望加(jia)上《信使報(bao)》發表的五篇以《對開本俱樂部的故(gu)事》為(wei)書(shu)名(ming)結(jie)集出(chu)版(ban)。1833年夏天送交這六(liu)篇小(xiao)說參加(jia)由(you)巴爾的摩(mo)《星期(qi)六(liu)游客報(bao)》舉辦的征文比賽。《瓶中(zhong)手(shou)稿》贏得五十美元(yuan)的頭獎(jiang)，同時《羅馬大圓形競技(ji)場》在(zai)詩歌比賽中(zhong)名(ming)列第二。兩篇獲(huo)獎(jiang)作品(pin)均于(yu)1833年10月由(you)《游客報(bao)》刊(kan)登(deng)。
短篇(pian)小說(shuo)《夢幻者》（此(ci)篇(pian)篇(pian)名后改為《幽會(hui)》）發(fa)(fa)表在(zai)(zai)《戈迪(di)淑女雜志(zhi)》1834年1月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)號，這是坡(po)(po)首次在(zai)(zai)一份(fen)(fen)發(fa)(fa)行量(liang)大(da)的(de)(de)雜志(zhi)上發(fa)(fa)表作(zuo)品。約(yue)翰·愛倫于(yu)1934年3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)去世(shi)(shi)；盡管他(ta)親生和庶出(chu)的(de)(de)子女均(jun)在(zai)(zai)其遺囑中被提(ti)(ti)到，但坡(po)(po)卻被排除(chu)在(zai)(zai)外。《游(you)客報》征文(wen)比(bi)賽的(de)(de)評委之一約(yue)翰·P·肯尼(ni)(ni)(ni)迪(di)把坡(po)(po)推薦給《南(nan)方文(wen)學(xue)(xue)信(xin)(xin)使(shi)》月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)刊(kan)的(de)(de)出(chu)版人托馬(ma)斯·懷(huai)(huai)特(te)，從1835年3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)開(kai)始，坡(po)(po)向該刊(kan)投寄短篇(pian)小說(shuo)、書評文(wen)章以(yi)及他(ta)第一個長篇(pian)故事《漢(han)斯·普法(fa)爾》。當月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)他(ta)以(yi)“衣衫破舊，無顏見人”為由拒(ju)絕了(le)(le)(le)肯尼(ni)(ni)(ni)迪(di)的(de)(de)晚餐邀請，肯尼(ni)(ni)(ni)迪(di)開(kai)始借給他(ta)錢。祖母(mu)伊麗(li)莎白(bai)·坡(po)(po)于(yu)7月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)去世(shi)(shi)，坡(po)(po)于(yu)8月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)赴里(li)士(shi)滿(man)。他(ta)筆調犀利(li)的(de)(de)評論文(wen)章為他(ta)贏得(de)了(le)(le)(le)“戰斧(fu)手(shou)”的(de)(de)別名，同時也大(da)大(da)地增加了(le)(le)(le)《南(nan)方文(wen)學(xue)(xue)信(xin)(xin)使(shi)》在(zai)(zai)全國的(de)(de)發(fa)(fa)行量(liang)和知名度，懷(huai)(huai)特(te)雇(gu)他(ta)為助(zhu)理編輯兼書評主(zhu)筆。當瑪麗(li)亞·克萊姆暗(an)示說(shuo)弗(fu)吉尼(ni)(ni)(ni)亞不(bu)妨搬(ban)到一位表兄家住(zhu)，坡(po)(po)向她(ta)提(ti)(ti)出(chu)求婚，并于(yu)9月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)返回(hui)巴爾的(de)(de)摩。懷(huai)(huai)特(te)寫信(xin)(xin)警告坡(po)(po)如果他(ta)再酗酒就把他(ta)解雇(gu)。10月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)坡(po)(po)攜弗(fu)吉尼(ni)(ni)(ni)亞和克萊姆太太回(hui)到里(li)士(shi)滿(man)，12月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)懷(huai)(huai)特(te)提(ti)(ti)升坡(po)(po)為這份(fen)(fen)今非(fei)昔比(bi)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)刊(kan)之編輯。坡(po)(po)在(zai)(zai)《信(xin)(xin)使(shi)》12月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)號上發(fa)(fa)表他(ta)后來(lai)未能完成的(de)(de)素體(ti)詩悲(bei)劇《波利(li)希安》前幾(ji)場。
18365月，與(yu)(yu)快滿(man)14歲的(de)弗(fu)吉尼(ni)亞(ya)·克萊姆結婚(hun)。克萊姆太太以主婦身份繼續與(yu)(yu)坡夫婦住在一起。為《南(nan)方文學信使》寫了八十(shi)多篇書刊評論(lun)，其中包括高度評價狄更斯的(de)兩篇；印行或重新印行他(ta)(ta)的(de)小說和(he)詩歌，這些詩文被經(jing)常修改(gai)。從親戚處借錢打算(suan)讓克萊姆母女倆經(jing)營一個(ge)(ge)寄宿公寓(yu)，打算(suan)起訴(su)政府要(yao)求退還他(ta)(ta)祖父(fu)向(xiang)國家(jia)(jia)提供的(de)戰爭貸款；兩項計(ji)劃(hua)后來都落空。盡管有懷特和(he)詹姆斯·柯克·波爾(er)丁(ding)幫(bang)忙(mang)，沒找到出(chu)版商愿(yuan)意出(chu)版他(ta)(ta)已增至十(shi)六七篇的(de)《對開本俱樂部(bu)》（哈珀兄弟出(chu)版社告訴(su)他(ta)(ta)：“這個(ge)(ge)國家(jia)(jia)的(de)讀(du)者顯然特別偏愛整本書只包含一個(ge)(ge)簡單而(er)連貫的(de)故事……之作品”）
1837年(nian)，為薪金（每星期大概是10美元(yuan)）和編輯(ji)自主(zhu)權與懷特發(fa)生爭執，這導致了他于1837年(nian)1月(yue)從《南(nan)方(fang)文(wen)(wen)學(xue)信使(shi)(shi)》辭職(zhi)。舉家(jia)遷居紐約(yue)另謀生路(lu)，但未(wei)能(neng)找到編輯(ji)的(de)職(zhi)位。克(ke)萊姆太大經營一(yi)(yi)個寄宿公寓以幫(bang)助(zhu)支撐家(jia)庭。發(fa)表詩歌和小(xiao)說(shuo)，其中包括《麗姬婭》（后來坡稱此篇為“我最好的(de)小(xiao)說(shuo)”）；重新開始寫已在《南(nan)方(fang)文(wen)(wen)學(xue)信使(shi)(shi)》連載過兩部分的(de)《阿瑟·戈登·皮(pi)姆》，想把它寫成一(yi)(yi)部可(ke)單獨出版(ban)(ban)(ban)的(de)長(chang)篇。哈(ha)珀(po)出版(ban)(ban)(ban)社于1838年(nian)7月(yue)出版(ban)(ban)(ban)《阿·戈·皮(pi)姆的(de)故事》。坡舉家(jia)遷費(fei)城。繼(ji)續(xu)當(dang)自由(you)撰稿人(ren)，可(ke)一(yi)(yi)貧如洗，而且仍(reng)舊找不到編輯(ji)職(zhi)位，考慮放棄(qi)文(wen)(wen)學(xue)生涯。
1839年，迫于生計窘困，同意用自己(ji)的(de)(de)名(ming)字作為(wei)一本(ben)采貝(bei)者手冊《貝(bei)殼學(xue)基礎》的(de)(de)作者署名(ming)。開始在《亞歷山大每周信使》上發表第一批關于密(mi)碼分析的(de)(de)文章。以同意采納《紳士雜志》之創辦人(ren)及老板威(wei)(wei)廉·伯頓的(de)(de)編(bian)輯(ji)(ji)方針為(wei)先決條件，開始為(wei)該刊(kan)做一些編(bian)輯(ji)(ji)工作。每月提供(gong)一篇署名(ming)作品和該刊(kan)所需的(de)(de)大部分評論文章；早期提供(gong)的(de)(de)作品包括(kuo)《厄舍府的(de)(de)倒塌》和《威(wei)(wei)廉·威(wei)(wei)爾遜》。1839年底《怪異故(gu)事(shi)集》（2卷本(ben)）由(you)費城的(de)(de)利及布蘭查德出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)，該書(shu)包括(kuo)當時(shi)已寫成(cheng)的(de)(de)全部25個短篇小說。
從1840年(nian)1月起(qi)在(zai)《紳士雜(za)志(zhi)(zhi)》上(shang)連(lian)(lian)載未署(shu)名的(de)《羅德曼日記》，但因(yin)6月與伯頓(dun)發生爭吵(chao)并(bing)被解雇(gu)而(er)中(zhong)途(tu)停(ting)上(shang)了這個沒寫完的(de)長篇故事(shi)之連(lian)(lian)載。試圖(tu)創辦完全由他自己管理編(bian)輯事(shi)務的(de)《佩恩(en)雜(za)志(zhi)(zhi)》，為(wei)此散發了一份“計劃(hua)書”，但計劃(hua)因(yin)無經濟資(zi)助而(er)被擱置。1840年(nian)11月喬治·格雷(lei)厄姆買(mai)下伯頓(dun)的(de)《紳士雜(za)志(zhi)(zhi)》，并(bing)將其與他的(de)《百寶(bao)箱(xiang)》合(he)并(bing)為(wei)《格雷(lei)厄姆雜(za)志(zhi)(zhi)》；坡在(zai)該刊12月號發表《人(ren)群中(zhong)的(de)人(ren)》。
從《格(ge)(ge)(ge)雷厄(e)姆(mu)雜志》1841年(nian)4月(yue)號(hao)起成為(wei)(wei)該刊編(bian)(bian)輯（年(nian)薪800美(mei)元外加(jia)文(wen)學(xue)作(zuo)品稿費(fei)）；發(fa)表他(ta)(ta)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“推(tui)理小說(shuo)”之(zhi)首篇《莫(mo)(mo)格(ge)(ge)(ge)街謀(mou)殺案》。接著(zhu)創作(zuo)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)和詩(shi)歌(ge)，寫出一系(xi)列關于(yu)密碼(ma)分(fen)析和真跡復(fu)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章(zhang)。到年(nian)底(di)《格(ge)(ge)(ge)雷厄(e)姆(mu)雜志》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訂(ding)戶增加(jia)了四倍(bei)多(duo)。打(da)聽在(zai)(zai)泰勒政(zheng)府機構謀(mou)求文(wen)書(shu)職(zhi)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況。重(zhong)提(ti)創辦《佩恩(en)雜志》之(zhi)計劃，為(wei)(wei)此他(ta)(ta)希望得到格(ge)(ge)(ge)雷厄(e)姆(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)濟支持(chi)，并邀請(qing)歐文(wen)、庫珀、布賴恩(en)特、肯尼迪和其(qi)(qi)(qi)他(ta)(ta)一些(xie)作(zuo)家定期賜(si)稿。1842年(nian)1月(yue)弗吉(ji)尼亞(ya)唱歌(ge)時一根(gen)血管破裂，差(cha)點(dian)兒喪生(sheng)，其(qi)(qi)(qi)后再也沒有完全恢復(fu)健(jian)康。會(hui)見狄更斯(si)。春季發(fa)表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品包括(kuo)《格(ge)(ge)(ge)雷厄(e)姆(mu)雜志》上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅死(si)病的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假面(mian)具》和一篇褒揚霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊聞(wen)逸事》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評論，另有一篇發(fa)表在(zai)(zai)《星期六晚郵(you)報》上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章(zhang)，坡(po)在(zai)(zai)這(zhe)篇文(wen)章(zhang)中(zhong)試(shi)圖根(gen)據狄更斯(si)正在(zai)(zai)連載(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《巴納比·拉奇》之(zhi)前11章(zhang)推(tui)測出全書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局（他(ta)(ta)猜對了誰是兇手，但在(zai)(zai)其(qi)(qi)(qi)它方面(mian)則猜錯）。1842年(nian)5月(yue)從《格(ge)(ge)(ge)雷厄(e)姆(mu)雜志》辭職(zhi)，其(qi)(qi)(qi)編(bian)(bian)輯職(zhi)務由魯弗斯(si)·威爾莫(mo)(mo)特·格(ge)(ge)(ge)里斯(si)沃爾德（后為(wei)(wei)坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺著(zhu)保管人）接替。未能說(shuo)服費(fei)城那位(wei)出版商出版擴編(bian)(bian)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《怪異(yi)故事集(ji)》，這(zhe)個兩卷本已經(jing)他(ta)(ta)重(zhong)新修訂(ding)，并重(zhong)新命名為(wei)(wei)《奇思異(yi)想集(ji)》。秋(qiu)天發(fa)表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品包括(kuo)《陷(xian)坑與鐘擺》。
1843年應詹姆(mu)斯·羅塞爾·洛(luo)威(wei)爾之邀定期(qi)為(wei)他(ta)新辦(ban)(ban)的(de)(de)(de)雜志《先(xian)驅》投稿。《泄(xie)密的(de)(de)(de)心》、《麗諾爾》和一(yi)(yi)(yi)(yi)篇后來(lai)定名為(wei)《詩(shi)律闡釋》的(de)(de)(de)文章發(fa)表(biao)在《先(xian)驅》上(shang)，但該刊只出(chu)了(le)三期(qi)就停辦(ban)(ban)。前往華盛頓特區，打算(suan)為(wei)在泰勒政府(fu)機構中謀求一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)低級職位而接受(shou)(shou)面試，同時(shi)為(wei)他(ta)自己擬(ni)辦(ban)(ban)的(de)(de)(de)雜志拉訂戶(hu)，這份擬(ni)辦(ban)(ban)的(de)(de)(de)雜志此時(shi)已改名為(wei)《鐵筆》。因醉酒而失(shi)去(qu)求職機會；朋友(you)(you)們不(bu)得不(bu)把他(ta)送上(shang)返回(hui)費(fei)城(cheng)的(de)(de)(de)火車。繼續(xu)寫諷刺作(zuo)(zuo)品、詩(shi)歌和評論，但因生計窘迫試著(zhu)向格(ge)里斯沃爾德和洛(luo)威(wei)爾借(jie)錢。6月《金甲蟲(chong)》在費(fei)城(cheng)《美(mei)元日報》的(de)(de)(de)征文比(bi)賽中贏得100美(mei)元獎金并立即受(shou)(shou)到(dao)歡迎；這篇小(xiao)說的(de)(de)(de)大(da)量轉(zhuan)載(zai)以(yi)及一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)劇本的(de)(de)(de)改編使坡作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)走紅的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家而聞名。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)套系(xi)列小(xiao)叢(cong)書(shu)之第一(yi)(yi)(yi)(yi)冊也是唯一(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)冊的(de)(de)(de)《埃德加·A·坡傳奇(qi)故事集》于(yu)7月出(chu)版，其中收入(ru)《莫格(ge)街謀殺案》和《被用光的(de)(de)(de)人》。與費(fei)城(cheng)哥特派小(xiao)說家喬治·利帕德成為(wei)朋友(you)(you)。11月開始巡回(hui)演(yan)講“美(mei)國的(de)(de)(de)詩(shi)人和詩(shi)”。秋天(tian)發(fa)表(biao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品包括《黑貓》。
1844年，遷(qian)居(ju)紐約(yue)(yue)，發表(biao)在(zai)《紐約(yue)(yue)太陽報》上的(de)《氣球(qiu)騙局(ju)》大(da)大(da)提(ti)高(gao)了(le)坡的(de)知(zhi)名度。不(bu)顧以往(wang)的(de)挫折繼續計劃創辦《鐵筆(bi)》，他設想的(de)讀者群包括“我們(men)遼闊(kuo)的(de)南方和西部地區無數農場中……受過良好教育的(de)人(ren)。”洛威(wei)爾邀他寫一篇個(ge)人(ren)隨(sui)感用于(yu)雜志，坡回復道：“我認為人(ren)類的(de)努(nu)力對人(ren)類本身不(bu)會有明(ming)(ming)顯(xian)效果(guo)。與(yu)6000年前相比，現(xian)在(zai)人(ren)類只是(shi)更(geng)活躍(yue)——但(dan)沒有更(geng)幸福——沒有更(geng)聰明(ming)(ming)。”寫作后來沒有完成的(de)《美國文學批評(ping)史》，繼續就(jiu)美國詩歌(ge)發表(biao)演講(jiang)。10月加盟紐約(yue)(yue)《明(ming)(ming)鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關于(yu)文學市場、當代作家以及呼吁(yu)國際版(ban)權法的(de)文章。11月開始在(zai)《民主(zhu)評(ping)論》月刊發表(biao)“頁(ye)邊集”系列短評(ping)。
1845年1月(yue)(yue)29日(ri)，《烏(wu)鴉》發(fa)表(biao)于(yu)《明鏡晚報(bao)》并(bing)(bing)贏得(de)公眾和(he)評(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)界一(yi)致(zhi)(zhi)好(hao)評(ping)(ping)，各(ge)報(bao)刊(kan)(kan)(kan)爭相(xiang)轉載，許(xu)多人(ren)(ren)師法效仿。進(jin)入紐約文(wen)人(ren)(ren)圈子，結識埃(ai)弗(fu)特·戴(dai)金克，他(ta)選了(le)(le)坡的(de)(de)(de)12個短篇(pian)小說編成(cheng)(cheng)《故事集》于(yu)7月(yue)(yue)由威(wei)利(li)及帕特南(nan)(nan)出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)。此(ci)書大受歡(huan)迎，這(zhe)鼓勵出版(ban)(ban)商于(yu)11月(yue)(yue)出版(ban)(ban)了(le)(le)《烏(wu)鴉及其它詩(shi)(shi)》。同期開始為《百老匯雜志(zhi)》撰(zhuan)稿，7月(yue)(yue)成(cheng)(cheng)為該刊(kan)(kan)(kan)編輯，其后不久又(you)靠(kao)從(cong)格(ge)里斯(si)(si)沃爾德、哈勒克和(he)霍勒斯(si)(si)·格(ge)里利(li)等人(ren)(ren)處(chu)借來的(de)(de)(de)錢成(cheng)(cheng)為了(le)(le)該刊(kan)(kan)(kan)所有(you)人(ren)(ren)。在(zai)該刊(kan)(kan)(kan)重(zhong)新發(fa)表(biao)經過修訂的(de)(de)(de)他(ta)大部分(fen)小說和(he)詩(shi)(shi)歌(ge)，并(bing)(bing)發(fa)表(biao)了(le)(le)六十多篇(pian)文(wen)學(xue)隨筆和(he)評(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)，此(ci)外還在(zai)《南(nan)(nan)方文(wen)學(xue)信使》發(fa)表(biao)評(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)，在(zai)《美(mei)國(guo)(guo)輝格(ge)黨評(ping)(ping)論(lun)(lun)(lun)》發(fa)表(biao)了(le)(le)一(yi)篇(pian)關于(yu)“美(mei)國(guo)(guo)戲劇”的(de)(de)(de)長文(wen)。在(zai)詩(shi)(shi)中(zhong)表(biao)達對(dui)女(nv)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)弗(fu)朗西絲·薩金特·奧斯(si)(si)古德的(de)(de)(de)愛慕(mu)。批評(ping)(ping)剽竊行為的(de)(de)(de)文(wen)章涉及到被(bei)批評(ping)(ping)者中(zhong)最著名的(de)(de)(de)朗費羅(luo)，從(cong)而導致(zhi)(zhi)史稱“朗費羅(luo)戰(zhan)爭”（1—8月(yue)(yue)）的(de)(de)(de)一(yi)場私人(ren)(ren)論(lun)(lun)(lun)戰(zhan)，這(zhe)使坡聲名狼藉(jie)并(bing)(bing)疏遠了(le)(le)像(xiang)洛威(wei)爾這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)朋友。5月(yue)(yue)在(zai)紐約演(yan)講“美(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)和(he)詩(shi)(shi)”。10月(yue)(yue)在(zai)波(bo)士(shi)頓演(yan)講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得(de)的(de)(de)(de)倒(dao)彩(cai)，以及在(zai)作答時對(dui)波(bo)士(shi)頓侮(wu)辱性的(de)(de)(de)嘲弄，進(jin)一(yi)步(bu)損害了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)聲譽，也(ye)進(jin)一(yi)步(bu)增加(jia)(jia)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)名聲。秋天弗(fu)吉尼亞病情加(jia)(jia)重(zhong)。
1846年(nian)精神壓抑和貧病交加迫使他(ta)在(zai)(zai)1月3日出版《百老(lao)匯雜志(zhi)》最(zui)后一(yi)(yi)期后停辦(ban)該(gai)刊，把家(jia)搬到紐約(yue)郊外福德(de)姆村一(yi)(yi)幢小(xiao)屋，病弱(ruo)的(de)(de)弗(fu)吉尼(ni)(ni)亞在(zai)(zai)那(nei)兒(er)由瑪麗·路易絲·休(xiu)護理，休(xiu)太(tai)太(tai)好心(xin)地(di)提(ti)(ti)供(gong)被褥和其(qi)它必需品(pin)。寫(xie)信對弗(fu)吉尼(ni)(ni)亞說(shuo)：“你現(xian)在(zai)(zai)是我與令人(ren)(ren)討厭、令人(ren)(ren)憎(zeng)惡、令人(ren)(ren)失望的(de)(de)生活抗(kang)爭之(zhi)最(zui)大而唯一(yi)(yi)的(de)(de)動力。”在(zai)(zai)紐約(yue)和賓夕法(fa)尼(ni)(ni)亞的(de)(de)許多報紙上，他(ta)和他(ta)的(de)(de)家(jia)庭被作(zuo)為可憐的(de)(de)施舍(she)救濟(ji)對象而提(ti)(ti)及。全年(nian)大部分時間重病纏身，仍設法(fa)發(fa)表(biao)(biao)了《一(yi)(yi)桶蒙特亞白葡(pu)萄(tao)酒》和《創作(zuo)哲學(xue)》，堅持在(zai)(zai)《戈(ge)迪淑女(nv)雜志(zhi)》上發(fa)表(biao)(biao)評(ping)論(lun)(lun)文(wen)(wen)(wen)(wen)章(zhang)，并(bing)繼(ji)續在(zai)(zai)《格(ge)雷厄姆雜志(zhi)》和《民主評(ping)論(lun)(lun)》發(fa)表(biao)(biao)“頁邊集”系列短評(ping)。5月開(kai)始在(zai)(zai)《戈(ge)迪淑女(nv)雜志(zhi)》發(fa)表(biao)(biao)總(zong)題為《紐約(yue)城(cheng)的(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)人(ren)(ren)學(xue)士(shi)》的(de)(de)諷刺(ci)性人(ren)(ren)物特寫(xie)。其(qi)中(zhong)關(guan)(guan)于坡(po)在(zai)(zai)費城(cheng)結識的(de)(de)托馬(ma)斯·鄧恩·英格(ge)利(li)(li)希(xi)一(yi)(yi)篇(pian)招致英格(ge)利(li)(li)希(xi)不滿，他(ta)著文(wen)(wen)(wen)(wen)攻擊坡(po)道(dao)德(de)低下、神志(zhi)錯亂。坡(po)起訴發(fa)表(biao)(biao)此文(wen)(wen)(wen)(wen)的(de)(de)《明(ming)鏡(jing)晚報》，次(ci)年(nian)勝訴并(bing)獲名(ming)譽賠償金。著手(shou)以(yi)《文(wen)(wen)(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)美國》為名(ming)將“文(wen)(wen)(wen)(wen)人(ren)(ren)學(xue)士(shi)”篇(pian)修訂成書，計劃收入分析詩歌創作(zuo)的(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)章(zhang)和關(guan)(guan)于霍桑的(de)(de)評(ping)論(lun)(lun)之(zhi)修訂稿(gao)。在(zai)(zai)致一(yi)(yi)位青年(nian)崇拜(bai)者(zhe)的(de)(de)信中(zhong)說(shuo)：“至于《鐵筆》，那(nei)是我生命(ming)之(zhi)崇高(gao)目標，我片刻也沒(mei)有背離這一(yi)(yi)目標。”初聞他(ta)在(zai)(zai)法(fa)國開(kai)始聲譽鵲起，《故事集》之(zhi)法(fa)文(wen)(wen)(wen)(wen)譯本和一(yi)(yi)篇(pian)長(chang)長(chang)的(de)(de)分析評(ping)論(lun)(lun)問世。
1847年弗吉尼(ni)亞于(yu)當(dang)年1月30日去世。坡(po)纏綿(mian)病(bing)榻，當(dang)年創作最少。在克萊姆(mu)太(tai)太(tai)和(he)休太(tai)太(tai)的精心護理照料下恢復健(jian)康，再度(du)尋求(qiu)資助以創辦文學(xue)雜(za)志，再次失敗。完成對霍桑的評(ping)論和(he)《風景園(yuan)》（后并(bing)入《阿(a)恩海姆(mu)樂(le)園(yuan)》）的修訂(ding)；創作兩首詩：一首是感激休太(tai)太(tai)的《致(zhi)M．L．S——》，另一首是《尤(you)娜(na)路姆(mu)》。對宇宙哲學(xue)理論日益增長的興(xing)趣(qu)促使他(ta)著(zhu)手準備寫《我發現了》的素材。
1848年(nian)，年(nian)初(chu)健康狀(zhuang)態愈佳。在(zai)一(yi)(yi)封信(xin)中把他(ta)過去(qu)(qu)周(zhou)期性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)酗(xu)酒(jiu)歸(gui)因于(yu)(yu)(yu)總是害怕(pa)弗(fu)吉尼亞會死(si)去(qu)(qu)所引(yin)起(qi)的(de)(de)(de)(de)神志錯亂(luan)(luan)：“我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)與其把我(wo)(wo)(wo)酗(xu)酒(jiu)歸(gui)因于(yu)(yu)(yu)神志錯亂(luan)(luan)，不(bu)(bu)如把我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)神志錯亂(luan)(luan)歸(gui)因于(yu)(yu)(yu)酗(xu)酒(jiu)……那是一(yi)(yi)種(zhong)介(jie)乎(hu)于(yu)(yu)(yu)希(xi)望與絕望之間的(de)(de)(de)(de)漫無盡頭的(de)(de)(de)(de)可(ke)怕(pa)的(de)(de)(de)(de)彷徨，我(wo)(wo)(wo)要不(bu)(bu)一(yi)(yi)醉方休就沒法再(zai)承受那種(zhong)煎熬。從那正(zheng)是我(wo)(wo)(wo)自己生命(ming)的(de)(de)(de)(de)死(si)亡中，我(wo)(wo)(wo)感覺到了(le)一(yi)(yi)種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)(de)，可(ke)是——上帝啊(a)！一(yi)(yi)種(zhong)多么(me)悲慘的(de)(de)(de)(de)存在(zai)。”四處演(yan)(yan)講和朗(lang)誦(song)為(wei)《鐵筆》籌(chou)集資金。2月在(zai)紐約就“宇宙”的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)講已(yi)初(chu)具后(hou)(hou)來在(zai)《我(wo)(wo)(wo)發現了(le)》中詳盡闡述的(de)(de)(de)(de)主題思(si)想，此(ci)書于(yu)(yu)(yu)6月由帕特(te)(te)南(nan)出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)。在(zai)馬薩諸塞州洛厄爾市演(yan)(yan)講期間深(shen)深(shen)地愛(ai)上“安妮”（南(nan)希(xi)·里(li)士滿夫人(ren)），她(ta)成為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)知心朋(peng)友(you)(you)；隨后(hou)(hou)在(zai)羅(luo)(luo)(luo)得島(dao)州的(de)(de)(de)(de)普羅(luo)(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯開始了(le)為(wei)期三個月的(de)(de)(de)(de)對薩拉·海倫(lun)·惠(hui)特(te)(te)曼(man)的(de)(de)(de)(de)追求，他(ta)請求這位(wei)四十五歲的(de)(de)(de)(de)孤孀(shuang)女詩(shi)人(ren)同(tong)他(ta)結婚(hun)。當(dang)她(ta)因為(wei)聽說坡(po)“放蕩(dang)不(bu)(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格而遲疑不(bu)(bu)決之時，坡(po)終(zhong)日坐立不(bu)(bu)安，心神不(bu)(bu)定(ding)，在(zai)一(yi)(yi)次(ci)去(qu)(qu)普羅(luo)(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯歸(gui)來后(hou)(hou)服下了(le)整整一(yi)(yi)劑鴉(ya)片(pian)酊。由于(yu)(yu)(yu)惠(hui)特(te)(te)曼(man)夫人(ren)的(de)(de)(de)(de)母親和朋(peng)友(you)(you)施加影響，他(ta)倆短促(cu)的(de)(de)(de)(de)訂婚(hun)于(yu)(yu)(yu)12月告吹。在(zai)普羅(luo)(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯演(yan)(yan)講中闡釋《詩(shi)歌原理》。寫(xie)出《鐘聲》。
1849年(nian)，作(zuo)為作(zuo)家(jia)和演講家(jia)均很活躍，主(zhu)要發表渠(qu)道是(shi)(shi)波士頓一(yi)份(fen)有名(ming)氣的(de)(de)(de)周刊《我(wo)們合(he)眾國的(de)(de)(de)旗幟》。2月(yue)(yue)寫信對一(yi)位朋友說(shuo)：“文(wen)學是(shi)(shi)最(zui)高尚(shang)的(de)(de)(de)職(zhi)業。事(shi)實上它差(cha)不多是(shi)(shi)唯一(yi)適(shi)合(he)一(yi)名(ming)男子漢的(de)(de)(de)職(zhi)業。”批評洛威爾(er)的(de)(de)(de)《寫給批評家(jia)的(de)(de)(de)寓言》忽(hu)略(lve)了(le)南(nan)方作(zuo)家(jia)。夏(xia)初動(dong)身(shen)去(qu)里士滿尋求南(nan)方人對《鐵筆》的(de)(de)(de)支持。在(zai)(zai)費城停留時精神(shen)緊張，神(shen)志迷(mi)亂，明(ming)顯地表現(xian)出(chu)受迫害狂想(xiang)癥的(de)(de)(de)病象；朋友喬(qiao)治·利帕德和插圖畫(hua)家(jia)約翰·薩廷為他(ta)(ta)(ta)擔心，查(cha)爾(er)斯·伯爾(er)替(ti)他(ta)(ta)(ta)購了(le)去(qu)里士滿的(de)(de)(de)火車票。在(zai)(zai)里士滿逗留的(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)(ge)月(yue)(yue)期(qi)間，他(ta)(ta)(ta)去(qu)看(kan)(kan)過妹妹羅莎莉，參加過戒酒協(xie)會(hui)的(de)(de)(de)活動(dong)，并同少年(nian)時代的(de)(de)(de)戀人、現(xian)已孀居的(de)(de)(de)愛彌拉·羅伊(yi)斯特(te)·謝(xie)爾(er)頓訂婚。也(ye)許是(shi)(shi)想(xiang)去(qu)紐約接(jie)克(ke)萊姆太太，乘駛往巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)摩(mo)的(de)(de)(de)船離開(kai)里士滿，一(yi)星(xing)期(qi)后，即10月(yue)(yue)3日(ri)，有人在(zai)(zai)巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)摩(mo)一(yi)個(ge)(ge)(ge)投票站外(wai)發現(xian)了(le)處于(yu)(yu)半昏迷(mi)譫妄狀態的(de)(de)(de)坡，據說(shuo)在(zai)(zai)臨死(si)(si)前(qian)一(yi)陣兒(er)，他(ta)(ta)(ta)被(bei)人看(kan)(kan)見穿(chuan)著不屬于(yu)(yu)自己的(de)(de)(de)衣服，不斷的(de)(de)(de)囈語著，嘴里始終(zhong)重復著“Reynolds”這個(ge)(ge)(ge)名(ming)字(zi)。10月(yue)(yue)7日(ri)他(ta)(ta)(ta)死(si)(si)于(yu)(yu)“腦溢血”。《鐘(zhong)聲》和《安娜貝爾(er)·李》在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)死(si)(si)后的(de)(de)(de)年(nian)底問(wen)世。
梅岑格施泰因，1833-01-14出版，恐怖、諷刺
德(de)洛梅勒特公爵(jue)，1833-03-03出版，幽默
耶路撒冷的故(gu)事(shi)，1833-06-09出版，幽默
失去呼吸(xi)，1833-10-10出版，幽默(mo)
甭(beng)甭(beng)，1833-12-01出版，幽默
瓶中手稿，1834-10-19出版，冒(mao)險(xian)、恐(kong)怖(bu)
幽會，1834-01出版，恐(kong)怖
貝蕾妮(ni)絲，1835-03出版，恐怖
莫雷娜，1835-04出版(ban)，恐怖
捧為名(ming)流，1835-05出版，諷刺
瘟疫(yi)王，1835-09出版，恐怖、幽默
死蔭——寓(yu)言(yan)一則，1835-09出版，恐怖
四(si)不象，1836-03出版(ban)，幽(you)默
故弄玄(xuan)虛，1837-06出版，幽默
靜(jing)——寓言一則(ze)，1838出版，幽默
麗姬婭，1838-09出版，恐怖
埃洛斯(si)與沙米翁(weng)的對(dui)話，1839-12出(chu)版，科幻
為(wei)什(shen)么那小個子法國佬(lao)的(de)手懸在吊腕帶里(li)，1840出版，幽默(mo)
生意人，1840-02出版，幽默
人群中(zhong)的人，1840-12出(chu)版，恐怖(bu)
莫(mo)格街謀殺(sha)案，1841-04出版，偵探
莫斯肯(ken)漩渦沉浮記(ji)，1841-04出版，冒(mao)險
漢斯·普法爾歷險記(ji)，1835-06出版，科幻
阿(a)瑟·戈登·皮(pi)姆的故事，1837年1-2月(yue)出(chu)版(ban)前兩章，1838年7月(yue)全部出(chu)完，冒險(xian)
羅德曼日(ri)記，1840年1-6月出版前六章，冒險
哦(e)，時代！哦(e)，風尚！，約(yue)作于1825年(nian)
致瑪格麗特，約(yue)作于1827年
帖木(mu)兒，作于1827-07
歌，作于1827-07
模仿，作于1827-07
一(yi)個夢(meng)，作于1827-07
湖(hu)——致(zhi)——，作于1827-07
亡靈，作于1827-07
金星，作(zuo)于(yu)1827-07
夢，作于1827-07
詩(shi)節，作于1827-07
最快樂的日子，作(zuo)于1828-09-15
孤獨，作于1829
致艾薩克·利(li)，約(yue)作(zuo)于1829
愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)(po)的(de)(de)(de)(de)哥(ge)特(te)(te)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)不但對(dui)傳統哥(ge)特(te)(te)小(xiao)說所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)懸念、言情、兇殺、恐怖等(deng)通俗元素予以雜糅，還(huan)表達了獨(du)樹(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念，對(dui)美(mei)國早期本(ben)土文(wen)化(hua)、對(dui)物(wu)欲驅使的(de)(de)(de)(de)資本(ben)主義社(she)會中人們的(de)(de)(de)(de)非理性情感予以關懷，從而使得他(ta)的(de)(de)(de)(de)哥(ge)特(te)(te)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)在(zai)一定程度上(shang)打破了嚴(yan)肅小(xiao)說和通俗小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)界限，在(zai)更廣闊的(de)(de)(de)(de)審美(mei)空間上(shang)實(shi)現(xian)了與讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心靈溝通。愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)(po)把(ba)哥(ge)特(te)(te)故(gu)事同偵(zhen)探推(tui)測故(gu)事結合起來的(de)(de)(de)(de)成功(gong)嘗(chang)試對(dui)后代作(zuo)家影響極大(da)。“伊(yi)迪絲·沃(wo)頓、威(wei)廉·福克納、尤多(duo)(duo)拉(la)·韋爾蒂、弗蘭(lan)納里·奧康納、哈特(te)(te)·克蘭(lan)、斯蒂芬(fen)·金以及(ji)其他(ta)眾(zhong)多(duo)(duo)作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品之中都借用愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)(po)的(de)(de)(de)(de)哥(ge)特(te)(te)風格(ge)。這一切(qie)無不說明(ming)了愛倫(lun)(lun)·坡(po)(po)(po)的(de)(de)(de)(de)哥(ge)特(te)(te)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)在(zai)接受美(mei)學的(de)(de)(de)(de)層面上(shang)產生的(de)(de)(de)(de)巨大(da)影響及(ji)其強(qiang)大(da)助(zhu)審美(mei)功(gong)能。
受到(dao)過愛(ai)倫(lun)·坡影響的主(zhu)要人物有：柯南(nan)·道(dao)爾(er)、波德萊爾(er)、斯(si)特(te)芳·馬拉(la)美(mei)、儒(ru)勒·凡(fan)爾(er)納、羅伯特(te)·路易(yi)斯(si)·斯(si)蒂(di)文森、希區(qu)柯克、蒂(di)姆·伯頓、江戶(hu)川亂步等。愛(ai)倫(lun)·坡、安布(bu)魯斯(si)·布(bu)爾(er)斯(si)（1842～1914）和(he)H.P.洛夫克拉(la)夫特(te)（1890～1937）并稱為美(mei)國三(san)大(da)恐怖(bu)小說家。
愛(ai)倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)帶有(you)浪漫(man)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)特色。縱(zong)觀愛(ai)倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作(zuo)，其故事主(zhu)題大都(dou)“揭(jie)示(shi)了人(ren)類意識及(ji)潛意識中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)陰暗面(mian)”，這(zhe)一(yi)點顯然迥(jiong)異(yi)于同時代的(de)(de)(de)(de)(de)其他浪漫(man)主(zhu)義(yi)作(zuo)家。愛(ai)倫·坡(po)以恐怖(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)這(zhe)樣一(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)文學形式深(shen)入刻畫與呈現(xian)了非現(xian)實狀(zhuang)態下人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神狀(zhuang)態和心(xin)理(li)(li)特征，試(shi)圖“以非現(xian)實、非理(li)(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達方式來揭(jie)示(shi)現(xian)代人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神困頓”。他借(jie)助想象奇特、恐怖(bu)怪異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)故事情節，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表(biao)現(xian)人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)機，激起讀(du)者(zhe)濃厚閱讀(du)興趣的(de)(de)(de)(de)(de)同時，震撼心(xin)靈，發(fa)人(ren)深(shen)省。
愛倫(lun)·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)原(yuan)則是(shi)(shi)(shi)其“效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)說(shuo)(shuo)”理(li)論，他(ta)選擇(ze)“死亡”作(zuo)為(wei)其文(wen)學創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)(shi)(shi)由他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)這個(ge)創(chuang)(chuang)作(zuo)原(yuan)則決定的(de)(de)(de)(de)(de)。坡(po)認(ren)(ren)為(wei)，無論是(shi)(shi)(shi)創(chuang)(chuang)作(zuo)詩歌還是(shi)(shi)(shi)小說(shuo)(shuo)，作(zuo)家必須講究效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)，必須時刻(ke)想(xiang)到預(yu)定的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局，要(yao)使(shi)每(mei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)情(qing)節(jie)(jie)變得(de)必不(bu)可少。他(ta)在《評霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)“故事重(zhong)述”》中曾(ceng)經這樣闡述自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)原(yuan)則：“聰明的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家不(bu)是(shi)(shi)(shi)將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)納入他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)，而(er)是(shi)(shi)(shi)事先(xian)精(jing)心(xin)(xin)策(ce)劃，想(xiang)出(chu)某種獨特的(de)(de)(de)(de)(de)、與眾(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)，然后再杜撰出(chu)這樣一(yi)(yi)(yi)些(xie)情(qing)節(jie)(jie)——他(ta)把這些(xie)情(qing)節(jie)(jie)聯結(jie)起(qi)來，而(er)他(ta)所做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切(qie)都將最大限度地有利于實現在預(yu)先(xian)構思的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)”。使(shi)“每(mei)一(yi)(yi)(yi)事件，每(mei)一(yi)(yi)(yi)描寫細節(jie)(jie)，甚至一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)句都收到一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)預(yu)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)，印(yin)象主義的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)”。他(ta)強調(diao)作(zuo)品(pin)對(dui)讀者所能喚(huan)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒和產生的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)。在“創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)哲學”中，他(ta)認(ren)(ren)為(wei)，故事的(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)要(yao)在情(qing)感(gan)上扣(kou)住讀者的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)弦，產生最激(ji)動人心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)(guo)。
死亡主題是(shi)通過謹嚴緊湊的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)和作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)簡潔而(er)表現的(de)(de)(de)(de)。愛倫(lun)·坡的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品形式(shi)精(jing)美，技(ji)巧圓(yuan)熟。愛倫(lun)·坡在(zai)《評霍桑(sang)的(de)(de)(de)(de)“故事重(zhong)述”》里(li)，強(qiang)調了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)簡潔和統(tong)一(yi)(yi)效果。在(zai)寫作(zuo)(zuo)(zuo)中，他還平萍(ping)理留情(qing)節(jie)和結(jie)構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)簡潔，小說中通常只有(you)兩個，最多(duo)三個人物，也沒有(you)離題的(de)(de)(de)(de)枝節(jie)和無(wu)關(guan)的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)品。在(zai)他看來(lai)，一(yi)(yi)位技(ji)巧高(gao)明的(de)(de)(de)(de)文(wen)學家在(zai)寫作(zuo)(zuo)(zuo)之前，必須(xu)成(cheng)竹在(zai)胸，深思(si)熟慮，為(wei)實現預期效果而(er)選擇和組織情(qing)節(jie)，并且不應該有(you)一(yi)(yi)個詞的(de)(de)(de)(de)意向(xiang)直接(jie)(jie)或間(jian)(jian)接(jie)(jie)與(yu)預先(xian)的(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)思(si)無(wu)關(guan)。為(wei)更好地(di)揭示死亡主題，他堅(jian)決排(pai)除與(yu)主題不相關(guan)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，要(yao)求作(zuo)(zuo)(zuo)品必須(xu)有(you)精(jing)美的(de)(de)(de)(de)藝術形式(shi)，必須(xu)體現內容(rong)與(yu)形式(shi)高(gao)度(du)統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)原則(ze)。他認為(wei)，為(wei)了(le)保(bao)證效果的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，首先(xian)要(yao)考慮的(de)(de)(de)(de)是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)長度(du)。他說，一(yi)(yi)首詩或一(yi)(yi)篇小說不能(neng)過長，要(yao)讓讀(du)者能(neng)“一(yi)(yi)口氣(qi)讀(du)完”。否則(ze)，塵(chen)世間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)雜事就會干擾(rao)讀(du)者的(de)(de)(de)(de)閱讀(du)和欣賞(shang)，破壞(huai)作(zuo)(zuo)(zuo)品效果的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)性。為(wei)此，他精(jing)心地(di)設計結(jie)構(gou)(gou)，以求達到形式(shi)與(yu)內容(rong)的(de)(de)(de)(de)完美統(tong)一(yi)(yi)。
浪漫主義
與愛默(mo)生、惠特曼(man)等主(zhu)流作家樂觀自(zi)信、熱情洋溢的(de)(de)格調不(bu)同(tong)，愛倫·坡通(tong)過展示(shi)死亡(wang)與丑惡(e)來表(biao)現自(zi)己獨(du)特的(de)(de)浪漫主(zhu)義靈感，以象征、隱喻(yu)的(de)(de)方式表(biao)達自(zi)己對(dui)世(shi)界、對(dui)人性的(de)(de)理解。他(ta)的(de)(de)恐怖小說常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤(gu)獨(du)、死亡(wang)意識與精(jing)神(shen)反(fan)常的(de)(de)折磨，讀(du)起來令人毛(mao)骨(gu)悚然、不(bu)寒(han)而栗，宛如噩夢(meng)一般(ban)。愛倫·坡文筆(bi)考(kao)究，運詞精(jing)當，通(tong)過構思(si)設計驚險奇絕的(de)(de)情節，在恐怖小說中(zhong)向讀(du)者極力描繪了一個個常人難(nan)以想象的(de)(de)怪誕事件和恐怖場(chang)景，制造意境(jing)，渲染氣氛，準確達到作品預期的(de)(de)藝(yi)術效果。
幽默小說
在(zai)建構(gou)幽(you)(you)默(mo)(mo)小說(shuo)故(gu)事(shi)(shi)情節時(shi)，愛(ai)倫·坡明(ming)(ming)顯吸納了邊疆幽(you)(you)默(mo)(mo)故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模(mo)式，有(you)時(shi)讓(rang)敘(xu)述(shu)(shu)者參與故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)發展，有(you)時(shi)又(you)讓(rang)敘(xu)述(shu)(shu)者置身(shen)故(gu)事(shi)(shi)之(zhi)外，總是穿(chuan)梭在(zai)故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)內外，既能(neng)感受主(zhu)人公的(de)(de)內心思想．又(you)能(neng)用(yong)現實(shi)主(zhu)義的(de)(de)白措(cuo)手法對故(gu)事(shi)(shi)進(jin)行(xing)客觀(guan)敘(xu)述(shu)(shu)，所不同的(de)(de)是，愛(ai)倫·坡的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)更(geng)加(jia)(jia)(jia)縝密，更(geng)加(jia)(jia)(jia)精致，更(geng)加(jia)(jia)(jia)注(zhu)重效果的(de)(de)追求，手段(duan)更(geng)加(jia)(jia)(jia)多樣豐富(fu)，顯示出更(geng)強的(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)性(xing)，從而大大提高(gao)了美國幽(you)(you)默(mo)(mo)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)品味(wei)。幽(you)(you)默(mo)(mo)大師(shi)馬克·吐溫雖然批(pi)評過愛(ai)倫·坡，但其幽(you)(you)默(mo)(mo)小說(shuo)的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)模(mo)式與愛(ai)倫·坡的(de)(de)小說(shuo)有(you)著(zhu)明(ming)(ming)顯的(de)(de)相似性(xing)。
愛倫·坡(po)的(de)(de)幽(you)默(mo)(mo)小說里(li)不乏滑稽(ji)幽(you)默(mo)(mo)人物(wu)。對這些人物(wu)的(de)(de)原型加以考(kao)察便(bian)會發現．他們的(de)(de)塑造其實是愛倫·坡(po)對許多(duo)熟知的(de)(de)人物(wu)獨具匠心(xin)的(de)(de)滑稽(ji)戲仿。在對人物(wu)的(de)(de)戲仿過程中，愛倫·坡(po)總是喜歡用反語和雙關語，以此(ci)表達他對人物(wu)言行的(de)(de)諷刺；有時(shi)為了突出入物(wu)滑稽(ji)幽(you)默(mo)(mo)的(de)(de)個(ge)性，愛倫·坡(po)甚(shen)至會采用改寫或者(zhe)顛(dian)倒(dao)的(de)(de)方式來對語言進行加工。
推理小說
愛倫·坡(po)一生寫了(le)六七十篇(pian)(pian)短篇(pian)(pian)小說，雖(sui)然只寫了(le)四五篇(pian)(pian)推(tui)理小說，但是舉(ju)世公認為(wei)“推(tui)理小說的鼻祖(zu)”。代表作《莫(mo)爾格街謀殺(sha)案(an)》、《瑪麗(li)·羅杰(jie)疑案(an)》、《被(bei)竊之信》和《金甲蟲》都被(bei)奉為(wei)這類小說的先(xian)河，對后世起(qi)了(le)很大(da)影響。
偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)專(zhuan)家(jia)海克雷夫特認為：“作(zuo)案地點安排(pai)在(zai)鎖得嚴嚴密密的(de)暗(an)室；破案過程則用邏(luo)輯嚴謹、設身處(chu)地的(de)推理等已成為愛(ai)倫(lun)·坡(po)寫偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)的(de)模式。”這(zhe)一(yi)模式在(zai)140年來已為各國偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)家(jia)競相師法，甚至被稱為“偵(zhen)(zhen)探小(xiao)說(shuo)之父”的(de)英(ying)國作(zuo)家(jia)柯(ke)林斯那部名作(zuo)《月亮寶石(shi)》里的(de)克夫探長也(ye)是(shi)在(zai)愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)影響下產生的(de)。
哥特風格
坡的(de)(de)大(da)部分小(xiao)說(shuo)都具(ju)有(you)哥(ge)特(te)傳統(tong)的(de)(de)因(yin)子。其特(te)征(zheng)主要(yao)凸顯在(zai)小(xiao)說(shuo)敘(xu)(xu)事(shi)中所(suo)體現出(chu)來的(de)(de)細節方(fang)面的(de)(de)生活化(hua)以及具(ju)有(you)魔(mo)術奇(qi)幻(huan)性的(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)情節，而這其中又不失敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)現實感，他在(zai)精細的(de)(de)哥(ge)特(te)環境氛圍的(de)(de)描(miao)摹上(shang)和對(dui)(dui)敘(xu)(xu)事(shi)情節中偶然性的(de)(de)把(ba)控上(shang)無(wu)不流出(chu)怪(guai)澀恐怖(bu)因(yin)子這一獨(du)特(te)的(de)(de)審美(mei)吸引力，我們也(ye)正是在(zai)這些(xie)方(fang)面的(de)(de)審美(mei)接受(shou)中能夠透(tou)視出(chu)英國(guo)早期哥(ge)待小(xiao)說(shuo)傳統(tong)對(dui)(dui)愛倫·坡在(zai)創(chuang)作上(shang)的(de)(de)影響來。
值得一提的是，愛倫(lun)·坡的哥特小說也極(ji)具現實意義(yi)，它們映(ying)照了當下(xia)社會中人(ren)(ren)們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱(nao)、絕望(wang)等。孤獨而焦慮的人(ren)(ren)們基(ji)于“自體(ti)保(bao)存”的心理需求使自然產生(sheng)了對(dui)(dui)崇高(gao)感(gan)的渴(ke)(ke)求：人(ren)(ren)們渴(ke)(ke)求能(neng)處于某種(zhong)安全地帶，在這里具有破(po)壞力的對(dui)(dui)象對(dui)(dui)人(ren)(ren)們展以造(zao)成(cheng)實際(ji)威脅和傷害(hai)，與(yu)此(ci)同時又能(neng)享受因恐怖(bu)、驚險(xian)、黑暗等引起的審(shen)美快感(gan)。
科幻小說
坡(po)(po)的(de)(de)科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)既具有(you)豐富的(de)(de)想象力，引(yin)人入勝，又不乏科(ke)學理論依(yi)據，令人信服。后(hou)世(shi)許多科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)家，包括現代科(ke)幻(huan)(huan)(huan)兩大(da)流派的(de)(de)奠(dian)基(ji)者(zhe)一“硬科(ke)幻(huan)(huan)(huan)”鼻(bi)祖凡爾納，“軟科(ke)幻(huan)(huan)(huan)”代表(biao)威爾斯在內，都對坡(po)(po)推崇不已(yi)。他們的(de)(de)作品中，也或多或少有(you)模(mo)仿坡(po)(po)的(de)(de)痕跡。因此(ci)，陳良廷稱(cheng)坡(po)(po)為科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)前驅，施(shi)成榮也認(ren)為：“寫出真正科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)大(da)作家是美國的(de)(de)愛(ai)倫·坡(po)(po)。”值得注意的(de)(de)是，坡(po)(po)的(de)(de)科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)并非一般的(de)(de)科(ke)普讀物，同(tong)他的(de)(de)其它小(xiao)(xiao)說(shuo)一樣，也是坡(po)(po)對現實生活的(de)(de)一種曲(qu)折的(de)(de)藝術(shu)表(biao)現。
象征主義
象征(zheng)主義所謂“純詩(shi)”的(de)(de)(de)主張，最早是由(you)愛倫·坡(po)提出來的(de)(de)(de)。愛倫·坡(po)認為(wei)(wei)；“天下(xia)沒(mei)有、也(ye)不可能(neng)有比(bi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)——這(zhe)一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)本身(shen)——更(geng)加是徹底尊貴的(de)(de)(de)、極端高(gao)尚(shang)的(de)(de)(de)作(zuo)品——，這(zhe)一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)就是一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)，此(ci)外再沒(mei)有什么(me)別的(de)(de)(de)了——這(zhe)一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)完全是為(wei)(wei)詩(shi)而(er)寫(xie)的(de)(de)(de)。”
愛倫·坡認為，對于詩來說，音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)根本性的(de)(de)，“音(yin)(yin)樂(le)(le)通過它的(de)(de)格律、節奏和韻律等種(zhong)種(zhong)方式，成為詩中(zhong)的(de)(de)如此重(zhong)大的(de)(de)契機，以致拒絕了(le)它，便不(bu)明(ming)智”’“音(yin)(yin)樂(le)(le)與給人快感的(de)(de)思想(xiang)結合(he)便是(shi)詩，沒有(you)思想(xiang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)僅僅是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)，沒有(you)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)思想(xiang)憑著其確(que)定(ding)性則是(shi)散文。”詩歌通過其音(yin)(yin)樂(le)(le)性所賦予的(de)(de)是(shi)一種(zhong)含(han)混而不(bu)明(ming)確(que)的(de)(de)情緒，這(zhe)正(zheng)是(shi)詩的(de)(de)目(mu)的(de)(de)所在(zai)(zai)，“正(zheng)是(shi)在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)，詩的(de)(de)感情才被(bei)激動，從而使(shi)靈(ling)魂的(de)(de)斗爭(zheng)最(zui)逼近那個巨大目(mu)標——神圣美的(de)(de)創造。”
愛倫·坡關于詩歌音(yin)樂性(xing)(xing)的主張(zhang)及實踐，對法國象征(zheng)(zheng)(zheng)主義(yi)影(ying)響(xiang)深(shen)遠，以至于音(yin)樂性(xing)(xing)成為象征(zheng)(zheng)(zheng)主義(yi)一個(ge)非常重要(yao)的共(gong)同藝術特征(zheng)(zheng)(zheng)。
“坡的文(wen)學(xue)評(ping)(ping)論(lun)確實是美國文(wen)壇上空前的杰作”。（文(wen)學(xue)評(ping)(ping)論(lun)家埃德蒙(meng)·威爾(er)遜(xun)評(ping)(ping)）
坡的(de)成就主要(yao)表現(xian)在(zai)三個方面：評論家、詩(shi)人和短篇小(xiao)說家。坡是(shi)在(zai)他那個年代最偉(wei)大的(de)作家、雜志(zhi)評論家，他的(de)詩(shi)精致優(you)雅，他的(de)小(xiao)說是(shi)藝(yi)術的(de)杰作。（英國作家蕭伯(bo)納評）
愛(ai)倫·坡是美(mei)國最(zui)偉大(da)的詩(shi)人(ren)(ren)。（愛(ai)爾蘭詩(shi)人(ren)(ren)葉慈評(ping)）
愛倫·坡善寫悔恨恐懼(ju)等(deng)人情之變。（周作人評）
該圖片由注冊用戶"
歲月靜好 
