內容簡介

百(bai)年一遇(yu)的(de)(de)(de)(de)數學天才石(shi)(shi)神(shen)，每天唯一的(de)(de)(de)(de)樂趣，便(bian)是去固定的(de)(de)(de)(de)便(bian)當店買午餐(can)，只為看(kan)一眼在便(bian)當店做(zuo)事的(de)(de)(de)(de)鄰居靖(jing)子(zi)(zi)(zi)。靖(jing)子(zi)(zi)(zi)與女兒相(xiang)依為命(ming)，失手殺了前來糾纏(chan)的(de)(de)(de)(de)前夫。為救靖(jing)子(zi)(zi)(zi)，石(shi)(shi)神(shen)提出由他料理善后。石(shi)(shi)神(shen)以數學家縝密的(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯思考設了一個匪夷所(suo)思的(de)(de)(de)(de)局(ju)，為靖(jing)子(zi)(zi)(zi)提供(gong)了天衣無縫的(de)(de)(de)(de)不在場證據，令警方始終(zhong)只能在外圍敲敲打打，根(gen)本無法與案子(zi)(zi)(zi)沾(zhan)邊。

創作背景

小說(shuo)中故事(shi)發生的(de)背景是在日本(ben)(ben)的(de)20世紀90年代(dai)(dai)。20世紀90年代(dai)(dai)的(de)日本(ben)(ben)，有著“失去的(de)十年”之稱(cheng)，經濟停滯，人(ren)(ren)情冷漠，人(ren)(ren)們對未來感(gan)到迷(mi)茫，內心缺乏(fa)安(an)全感(gan)。

雖然(ran)20世(shi)(shi)紀90年代的(de)(de)(de)日本經濟(ji)停(ting)滯(zhi)，社(she)會(hui)冷(leng)漠，但這(zhe)時卻有一種(zhong)東西正(zheng)在(zai)前進(jin)、上升，那就是(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)性(xing)(xing)意(yi)識(shi)。隨著日本不斷推進(jin)的(de)(de)(de)民主化和世(shi)(shi)界第三次婦(fu)女(nv)(nv)運動思潮(chao)的(de)(de)(de)影響，日本女(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)自我意(yi)識(shi)開始蘇(su)醒，女(nv)(nv)性(xing)(xing)問題為社(she)會(hui)所廣(guang)泛關(guan)注。這(zhe)一時期的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)，與(yu)以前相比已有了(le)(le)很大的(de)(de)(de)改變，她(ta)(ta)們(men)不管(guan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)生(sheng)活上還是(shi)(shi)(shi)在(zai)精神上都(dou)不再依附于男性(xing)(xing)，成為獨(du)立的(de)(de)(de)社(she)會(hui)人，她(ta)(ta)們(men)在(zai)夫妻關(guan)系、家庭(ting)地位和社(she)會(hui)生(sheng)活中都(dou)要(yao)求與(yu)男性(xing)(xing)平起平坐(zuo)。但是(shi)(shi)(shi)，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)由于這(zhe)種(zhong)訴求，給女(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)存造成了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)困(kun)境，遭到(dao)了(le)(le)男性(xing)(xing)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)強烈反對。東野(ye)圭吾緊貼這(zhe)一社(she)會(hui)現實，將這(zhe)一時期的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)犯罪的(de)(de)(de)根源歸(gui)結(jie)于男性(xing)(xing)社(she)會(hui)。

人物介紹

石神 哲哉

（いしがみてつや），Ishigami Tetsuya）

高中(zhong)(zhong)數學(xue)(xue)老師。由于(yu)頂著稀疏的(de)(de)頭發與(yu)圓(yuan)臉，使得看(kan)起來(lai)老了好幾歲，但是和湯川(chuan)與(yu)草薙是帝(di)都大學(xue)(xue)的(de)(de)同學(xue)(xue)，與(yu)花岡靖子住在同一棟公寓(yu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)隔壁鄰(lin)居。大學(xue)(xue)時(shi)代被稱為(wei)“達摩(mo)石神”，和湯川(chuan)一樣都是非常有才(cai)華的(de)(de)天才(cai)。原本想(xiang)當(dang)一個(ge)數學(xue)(xue)研究(jiu)家，卻因(yin)為(wei)家里的(de)(de)關系而無(wu)法繼續進行研究(jiu)。只能教(jiao)導(dao)無(wu)法理(li)解(jie)數學(xue)(xue)奧秘的(de)(de)高中(zhong)(zhong)生，是他一直郁(yu)郁(yu)寡歡的(de)(de)事(shi)，悄(qiao)悄(qiao)喜歡上靖子。

在數(shu)學(xue)(xue)天(tian)才石神的(de)(de)(de)形象(xiang)塑造方面(mian)，很多(duo)是通過側面(mian)或他(ta)人(ren)的(de)(de)(de)評(ping)價(jia)來(lai)體現他(ta)的(de)(de)(de)能力的(de)(de)(de)。作者(zhe)用了(le)很大的(de)(de)(de)篇幅建立起了(le)一(yi)個(ge)冷(leng)靜(jing)、理性(xing)的(de)(de)(de)數(shu)學(xue)(xue)天(tian)才的(de)(de)(de)形象(xiang)。然而(er)正是這么(me)一(yi)個(ge)看起來(lai)任(ren)何時(shi)候荀時(shi)反(fan)冷(leng)靜(jing)很理性(xing)的(de)(de)(de)人(ren)，內心卻隱(yin)藏著(zhu)強烈的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)。從開始決定幫助靖子(zi)母女開始，石神一(yi)直以一(yi)種(zhong)沉穩甚至(zhi)是冷(leng)酷的(de)(de)(de)態度去處理一(yi)切的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)，面(mian)對警察的(de)(de)(de)盤(pan)問也(ye)顯得不慌不忙(mang)，讓人(ren)覺得似乎沒(mei)有事(shi)情(qing)能動(dong)搖和(he)打(da)倒他(ta)，甚至(zhi)是面(mian)對自心愛的(de)(de)(de)女人(ren)，他(ta)依然顯得冷(leng)靜(jing)異常。然而(er)，當他(ta)精心設計和(he)準備的(de)(de)(de)計劃(hua)最(zui)終(zhong)被打(da)亂了(le)，無法再(zai)保護自己心儀的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)時(shi)候，他(ta)內心的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)終(zhong)于爆發，在小說的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)，石神的(de)(de)(de)失態讓讀者(zhe)感(gan)(gan)到震撼，也(ye)為他(ta)的(de)(de)(de)獻身精神及(ji)愛的(de)(de)(de)分量(liang)所折服。

湯川 學

（ゆかわ　まなぶ）

湯(tang)川(chuan)(chuan)學是(shi)(shi)東野圭吾塑造的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)名偵探，在(zai)之前的(de)(de)(de)(de)(de)系列短篇(pian)中(zhong)也有(you)(you)(you)出現，是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)具有(you)(you)(you)鮮明個(ge)性且具超群推理能(neng)力的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)。他(ta)在(zai)生活(huo)上非(fei)常(chang)(chang)隨意(yi)，甚(shen)至有(you)(you)(you)時(shi)會讓一(yi)(yi)般(ban)(ban)人無法忍受。比如(ru)他(ta)愛喝咖(ka)(ka)啡，卻對咖(ka)(ka)啡要求不(bu)高，經常(chang)(chang)用不(bu)干(gan)不(bu)凈的(de)(de)(de)(de)(de)杯子喝速溶咖(ka)(ka)啡。但是(shi)(shi)涉及(ji)到案(an)件推理時(shi)卻異常(chang)(chang)地敏銳。比如(ru)和石(shi)(shi)神(shen)(shen)一(yi)(yi)起去買(mai)便當時(shi)，石(shi)(shi)神(shen)(shen)對著玻璃倒影嘆氣，嘆息自己頭發(fa)變稀薄了。這對一(yi)(yi)般(ban)(ban)人來說(shuo)是(shi)(shi)最(zui)正(zheng)常(chang)(chang)不(bu)過的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)了，但是(shi)(shi)對湯(tang)川(chuan)(chuan)來說(shuo)卻是(shi)(shi)極為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)啟示。讀到作(zuo)品最(zui)后就會明白，也就是(shi)(shi)在(zai)這個(ge)時(shi)候，湯(tang)川(chuan)(chuan)對石(shi)(shi)神(shen)(shen)產生了懷疑。這看起來最(zui)尋常(chang)(chang)不(bu)過的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)，卻是(shi)(shi)破案(an)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵。因(yin)為(wei)這個(ge)普通的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)對于心(xin)(xin)無旁鶩、一(yi)(yi)心(xin)(xin)關(guan)注數(shu)學的(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)神(shen)(shen)來說(shuo)就是(shi)(shi)異常(chang)(chang)。

不過推(tui)理能力超(chao)常(chang)這(zhe)(zhe)一(yi)點(dian)在(zai)推(tui)理小說(shuo)里并不特別，僅靠這(zhe)(zhe)一(yi)點(dian)恐怕(pa)滿足不了(le)讀(du)(du)者(zhe)。湯川這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)(ren)物(wu)能夠(gou)讓讀(du)(du)者(zhe)記住，除了(le)推(tui)理小說(shuo)中(zhong)必備(bei)的(de)(de)超(chao)強(qiang)推(tui)理能力外，還因(yin)為(wei)作(zuo)者(zhe)把他塑造(zao)成了(le)一(yi)個(ge)活生生的(de)(de)、有各種感情(qing)(qing)糾結(jie)的(de)(de)人(ren)(ren)。在(zai)精心設計推(tui)理結(jie)構(gou)的(de)(de)同時，作(zuo)者(zhe)也設置了(le)復(fu)雜的(de)(de)感情(qing)(qing)線(xian)索。與石神(shen)重(zhong)逢時的(de)(de)喜悅(yue)、懷疑(yi)故友石神(shen)時的(de)(de)矛盾、真相(xiang)大白后為(wei)失去(qu)一(yi)個(ge)強(qiang)大對(dui)手時的(de)(de)惋嘆。在(zai)客觀(guan)冷靜分析的(de)(de)同時，也富含這(zhe)(zhe)“人(ren)(ren)情(qing)(qing)味”。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象是鮮明的(de)(de)，也是立體多(duo)層(ceng)次的(de)(de)。

花岡 靖子

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在赤坂(ban)當過(guo)(guo)女(nv)公關，之后就換工作在“弁天亭”擔(dan)任(ren)店(dian)員。（在電影(ying)中(zhong)是(shi)擔(dan)任(ren)美(mei)里(li)便當店(dian)的店(dian)長）。第(di)一段婚姻(yin)失敗，與第(di)二任(ren)丈夫(fu)富樫離婚后過(guo)(guo)著顛沛流離的生(sheng)活。事件發生(sheng)后，雖然(ran)石神(shen)幫忙她(ta)渡(du)過(guo)(guo)難(nan)關，但(dan)是(shi)卻難(nan)掩(yan)對(dui)石神(shen)的不耐。對(dui)總是(shi)連累(lei)美(mei)里(li)感到很抱歉，工藤(teng)是(shi)她(ta)當女(nv)公關時的朋友。

花岡靖子算得上是(shi)堅(jian)(jian)強與軟弱的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾結合體(ti)。對(dui)前夫的(de)(de)(de)(de)(de)忍(ren)讓和(he)(he)軟弱導致了(le)(le)后來(lai)局面無(wu)(wu)法控制，混亂中(zhong)前夫被(bei)(bei)殺(sha)；對(dui)石神的(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)聽(ting)計從(cong)雖是(shi)出(chu)于(yu)無(wu)(wu)奈，但(dan)也體(ti)現(xian)了(le)(le)她六神無(wu)(wu)主時的(de)(de)(de)(de)(de)慌亂和(he)(he)無(wu)(wu)助。但(dan)是(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)保護女兒(er)，她又表現(xian)出(chu)了(le)(le)作(zuo)為(wei)(wei)母(mu)親的(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)(jian)強和(he)(he)韌性。之(zhi)前對(dui)前夫的(de)(de)(de)(de)(de)隱(yin)忍(ren)主要原因也是(shi)因為(wei)(wei)出(chu)于(yu)保護女兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)前夫被(bei)(bei)錯手殺(sha)害以(yi)后，主動將責(ze)任攬到(dao)自己(ji)身(shen)上，希望(wang)能幫女兒(er)推托責(ze)任。而(er)在(zai)(zai)知道了(le)(le)石神的(de)(de)(de)(de)(de)真正意圖后，內心的(de)(de)(de)(de)(de)愧疚(jiu)和(he)(he)譴(qian)責(ze)又顯(xian)示了(le)(le)她善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)面。她雖是(shi)犯(fan)人，但(dan)是(shi)從(cong)另一(yi)(yi)(yi)(yi)個角度來(lai)看卻可以(yi)說是(shi)生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)受害者。讀者無(wu)(wu)法對(dui)其進行嚴(yan)厲的(de)(de)(de)(de)(de)譴(qian)責(ze)，更多的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)對(dui)她的(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)和(he)(he)惋惜。也正因為(wei)(wei)她本身(shen)具有(you)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)故事，卻仍然(ran)保持(chi)著善(shan)良美好的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)面，才會吸引石神為(wei)(wei)她開脫罪(zui)名，展開一(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)設計和(he)(he)布局。

花岡 美里

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖子與(yu)第一(yi)任丈夫所生(sheng)的(de)獨生(sheng)女(nv)，就(jiu)讀(du)國中，參加羽毛球(qiu)社。雖然(ran)看似柔順，但(dan)也(ye)(ye)有(you)拿銅(tong)制花瓶毆打富樫這樣強勢的(de)一(yi)面。由于她(ta)也(ye)(ye)被牽連進來(lai)，因此靖子才聽從石神的(de)計劃。

由于察覺到石(shi)神對母(mu)親的(de)愛戀，因(yin)此對母(mu)親與工藤(teng)之間的(de)關系頗有微(wei)詞(ci)。

小說(shuo)中(zhong)(zhong)對(dui)于花崗美(mei)里(li)的(de)形象(xiang)塑造，相比其母(mu)親花岡靖子(zi)，只(zhi)花了很少的(de)筆墨(mo)，主要集中(zhong)(zhong)在美(mei)里(li)用銅制花瓶打(da)了繼父富堅慎(shen)二以及勸說(shuo)母(mu)親不要自(zi)首的(de)部(bu)分(fen)，但不得不說(shuo)的(de)是，她(ta)(ta)確實是小說(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)靈魂(hun)人(ren)(ren)物。作(zuo)者對(dui)美(mei)里(li)的(de)直接(jie)描述很少，幾乎只(zhi)從第三(san)方的(de)評論來塑造這個形象(xiang)，例如通過母(mu)親靖子(zi)選擇(ze)辭去陪酒女(nv)工作(zuo)來便當店打(da)工時的(de)心(xin)理動(dong)態來交代(dai)美(mei)里(li)的(de)身世；通過富堅慎(shen)二的(de)出言不遜來刻畫美(mei)里(li)的(de)外貌，等等。但人(ren)(ren)們(men)不難看出美(mei)里(li)在這部(bu)小說(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)地(di)位：她(ta)(ta)是殺人(ren)(ren)事件的(de)導火索，也是母(mu)親靖子(zi)放棄自(zi)首決定接(jie)受石神幫助的(de)原(yuan)因，她(ta)(ta)更是決定了這部(bu)小說(shuo)的(de)最終(zhong)結局。

富樫 慎二

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖子的第二(er)任丈(zhang)夫，與美里沒有血緣(yuan)關系(xi)。原本是彬(bin)彬(bin)有禮(li)的上班(ban)族，直(zhi)(zhi)到因(yin)為虧空公(gong)款被(bei)公(gong)司開除后性格大變(bian)。與靖子離婚之(zhi)后還(huan)一直(zhi)(zhi)糾纏不清。

工藤 邦明

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖(jing)(jing)子(zi)(zi)(zi)之前工作的酒店“瑪麗安”的常客(ke)。對靖(jing)(jing)子(zi)(zi)(zi)抱有好感，想(xiang)趁靖(jing)(jing)子(zi)(zi)(zi)離婚后有機可趁。最近(jin)因(yin)(yin)為(wei)知道靖(jing)(jing)子(zi)(zi)(zi)在“弁天(tian)亭”工作而接近(jin)靖(jing)(jing)子(zi)(zi)(zi)。也(ye)因(yin)(yin)此引來了石神的嫉妒。

杉田 園子

杉田園(yuan)子是(shi)(shi)一(yi)名陪(pei)酒(jiu)女(nv)，在這部小(xiao)說(shuo)中(zhong)出現過的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性除了美里(li)外，都有著(zhu)做(zuo)陪(pei)酒(jiu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷，比(bi)如女(nv)主(zhu)人公(gong)靖子。陪(pei)酒(jiu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)職責是(shi)(shi)陪(pei)客人喝酒(jiu)、聊天(tian)，不管是(shi)(shi)否越過雷池，世(shi)人總會以(yi)一(yi)種骯臟的(de)(de)(de)(de)(de)眼光去看待她，所以(yi)，陪(pei)酒(jiu)女(nv)多是(shi)(shi)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)。小(xiao)說(shuo)中(zhong)通過刑警草錐與杉田園(yuan)子的(de)(de)(de)(de)(de)對話，將(jiang)陪(pei)酒(jiu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)形態刻畫得活(huo)靈(ling)活(huo)現。

作品鑒賞

作品主題

在《嫌疑(yi)人X的(de)獻身》中，靖子母女在面對富堅(jian)慎二時是(shi)弱勢群體。雖然靖子與(yu)富堅(jian)已經(jing)離婚，但(dan)是(shi)游手好閑無賴(lai)死皮的(de)富堅(jian)依然對靖子母女糾纏不休。

在(zai)沒有(you)實際(ji)的(de)犯罪(zui)行(xing)動以(yi)前，法律當然無(wu)法保護(hu)靖子(zi)母女(nv)，靖子(zi)母女(nv)的(de)痛苦該由誰(shui)來(lai)(lai)解除？在(zai)這里，小說(shuo)有(you)意無(wu)意的(de)將社會中弱(ruo)勢的(de)婦女(nv)問題尖(jian)銳的(de)提(ti)出來(lai)(lai)。正是因(yin)為(wei)弱(ruo)勢的(de)婦女(nv)在(zai)受到(dao)并未構成犯罪(zui)的(de)騷(sao)擾(rao)時，并不(bu)能(neng)通過(guo)(guo)社會機制(zhi)有(you)效的(de)保護(hu)自(zi)(zi)己(ji)，才(cai)導致她們可能(neng)采取過(guo)(guo)激行(xing)為(wei)來(lai)(lai)避免自(zi)(zi)己(ji)受到(dao)傷害，或許可以(yi)把這稱為(wei)預測自(zi)(zi)衛(wei)。

小說(shuo)中(zhong)對(dui)于流浪者的群(qun)居(ju)地進行了多(duo)次(ci)細致的描(miao)寫。從生(sheng)活環境到生(sheng)活狀態，他們(men)被(bei)社會拋(pao)棄，沒(mei)(mei)有工作沒(mei)(mei)有住(zhu)房，甚至在他們(men)的聚居(ju)地，也鮮(xian)有團結互助(zhu)、相互關心。所以，當“技師(shi)”消(xiao)失后，并無人注意(yi)，甚至說(shuo)注意(yi)到也無人關心。正是利用這點，石神才選擇(ze)沒(mei)(mei)有后患的“技師(shi)”下手。

在整個案件(jian)中(zhong)。“技師(shi)”并未與(yu)任(ren)何(he)人(ren)產生任(ren)何(he)實質(zhi)性重要關系。他之所以(yi)與(yu)案件(jian)聯系，被石神選(xuan)中(zhong)，僅因為他的消失無人(ren)問(wen)津。整個過程，“技師(shi)”都是(shi)一(yi)(yi)個無辜者(zhe)，一(yi)(yi)個徹徹底底的犧牲者(zhe)。然而，更(geng)加可悲(bei)的是(shi)，他的死(si)，他的傷害，在偌大的標(biao)榜文明法(fa)治的社(she)會中(zhong)并沒有人(ren)替他討一(yi)(yi)個公道。

藝術特色

結局(ju)或是(shi)謎底(di)的(de)設計，可以(yi)(yi)說(shuo)是(shi)推理(li)(li)小說(shuo)的(de)最(zui)(zui)大(da)魅(mei)力。通過對登場人(ren)物、事件發(fa)生的(de)時(shi)間和地點(dian)等各處埋(mai)下伏筆，甚至(zhi)有時(shi)會(hui)利用一些敘述手段(duan)使得讀者有了先(xian)人(ren)為主的(de)印象，最(zui)(zui)后在謎團解開的(de)時(shi)所(suo)帶來的(de)沖擊和意(yi)外(wai)，正是(shi)推理(li)(li)小說(shuo)迷讀推理(li)(li)小說(shuo)的(de)最(zui)(zui)大(da)的(de)樂趣(qu)。和純文(wen)學不同，推理(li)(li)小說(shuo)除(chu)了故事性(xing)以(yi)(yi)外(wai)，必須兼(jian)具意(yi)外(wai)性(xing)以(yi)(yi)及(ji)布(bu)局(ju)的(de)合理(li)(li)性(xing)。

《嫌疑人(ren)X的(de)(de)(de)獻身》和一般(ban)的(de)(de)(de)推理小(xiao)說的(de)(de)(de)推理敘(xu)述方式不(bu)同(tong)，全書有十九章(zhang)，但是(shi)(shi)(shi)開頭的(de)(de)(de)兩章(zhang)就已(yi)經(jing)將誰是(shi)(shi)(shi)犯人(ren)、犯罪的(de)(de)(de)過程及犯罪實施的(de)(de)(de)結(jie)果這三大(da)推理小(xiao)說的(de)(de)(de)重要因素(su)全部呈現給了(le)(le)讀者，可(ke)以說將一般(ban)邏輯上的(de)(de)(de)謎底(di)已(yi)經(jing)解(jie)開了(le)(le)。讀者認為自己已(yi)經(jing)知道(dao)了(le)(le)謎底(di)，所以在接下(xia)來的(de)(de)(de)內(nei)容當中，應該就是(shi)(shi)(shi)看警(jing)方和犯人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)較量了(le)(le)。殊不(bu)知，這正是(shi)(shi)(shi)東野圭吾(wu)對全書布局的(de)(de)(de)精妙(miao)之(zhi)處。當真正的(de)(de)(de)謎底(di)揭開，“獻身”一詞的(de)(de)(de)真正意(yi)義得以闡明的(de)(de)(de)時候，不(bu)由地(di)會為作者的(de)(de)(de)填密(mi)布置感到(dao)佩服。

《嫌疑人X的(de)獻身(shen)》這部(bu)小(xiao)說中，對于環境的(de)描(miao)(miao)寫很(hen)少。細(xi)數之(zhi)下，也就只有(you)四(si)五處(chu)簡(jian)單的(de)描(miao)(miao)寫，奠定了(le)作品(pin)的(de)冷色的(de)基調。作品(pin)中的(de)心理(li)描(miao)(miao)寫及(ji)人物會話也是趨于平淡的(de)風格，沒有(you)什么激烈的(de)場面(mian)。全書(shu)的(de)遣(qian)詞造句精(jing)煉簡(jian)明，并(bing)沒有(you)過多(duo)的(de)渲染(ran)技巧(qiao)，可以(yi)說整個小(xiao)說都(dou)是用一種接近真(zhen)實的(de)樸實語氣來展開劇情的(de)。

傳統的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探小(xiao)說多(duo)是(shi)(shi)(shi)(shi)黑白分明，對正(zheng)義(yi)進行(xing)贊頌(song)，對罪(zui)惡進行(xing)批判，或者(zhe)說法理(li)(li)和情感(gan)是(shi)(shi)(shi)(shi)對立的(de)(de)(de)(de)。而東野圭吾的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說多(duo)處于這兩(liang)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)中間(jian)地帶。如(ru)為女兒甘(gan)愿(yuan)背(bei)上罪(zui)名的(de)(de)(de)(de)靖子、在法理(li)(li)和友(you)情之間(jian)糾(jiu)結的(de)(de)(de)(de)湯川(chuan)、為心(xin)中單純的(de)(de)(de)(de)愛戀(lian)而觸犯法律的(de)(de)(de)(de)石神。這些(xie)人物的(de)(de)(de)(de)情感(gan)表(biao)現(xian)或動(dong)機都可(ke)以說和傳統的(de)(de)(de)(de)正(zheng)義(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)不相符的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)讀者(zhe)看完小(xiao)說后也很難(nan)做出(chu)明確(que)的(de)(de)(de)(de)定義(yi)，究竟他(ta)們是(shi)(shi)(shi)(shi)屬于善還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)屬于惡，取而代之的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)痛心(xin)、同情、惋惜等(deng)交織在一起的(de)(de)(de)(de)復雜感(gan)受。

小說里的(de)(de)(de)偵探并不(bu)(bu)完全是正(zheng)義的(de)(de)(de)化身，犯人(ren)也并不(bu)(bu)一定是罪惡(e)的(de)(de)(de)代表。不(bu)(bu)管哪一方(fang)都(dou)具有(you)人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)弱點，都(dou)在法理(li)正(zheng)義及道(dao)德情感之間游離。里邊的(de)(de)(de)人(ren)物都(dou)是混亂的(de)(de)(de)社會價值體(ti)系中的(de)(de)(de)復雜人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)縮影。東野的(de)(de)(de)很(hen)多作品中，解開謎(mi)團的(de)(de)(de)關鍵不(bu)(bu)限于科學的(de)(de)(de)推(tui)理(li)，而在于對人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)觀察。而人(ren)性(xing)、人(ren)與(yu)人(ren)之間的(de)(de)(de)愛和恨(hen)，可以(yi)說是永恒不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)主題。東野的(de)(de)(de)作品可以(yi)說給讀者留下(xia)了(le)很(hen)大的(de)(de)(de)思考空間。

作品影響

作品榮譽

“這本小說了不起”第1名

“本格(ge)推理小說Top 10”第(di)1名

“周刊文藝推理小說Top 10”第1名

一舉(ju)奪得最高文學大獎(jiang)(jiang)直(zhi)木獎(jiang)(jiang)和本格推理小說大獎(jiang)(jiang)

日本票(piao)選“年度最受歡迎小(xiao)說(shuo)”

日(ri)本亞馬遜、紀伊國(guo)屋、三省堂暢銷排(pai)行第1名

韓國阿(a)拉丁、YES24、教保文庫暢銷排行第1名(ming)

臺(tai)灣誠品、博客來、金石堂暢銷排行第1名(ming)

影視

日(ri)(ri)(ri)本電影(ying)(ying)版(ban)于2008年(nian)(nian)10月(yue)4日(ri)(ri)(ri)在日(ri)(ri)(ri)本上映(ying)，亦(yi)被(bei)提(ti)名(ming)2009年(nian)(nian)香港電影(ying)(ying)金像獎最佳亞洲電影(ying)(ying)獎。韓(han)國電影(ying)(ying)版(ban)于2012年(nian)(nian)10月(yue)18日(ri)(ri)(ri)上映(ying)。并由“演電視劇團(tuan)Caramelbox”編成(cheng)舞臺劇，從(cong)2009年(nian)(nian)4月(yue)開始在日(ri)(ri)(ri)本公演。

作品評價

他將騙局(ju)寫(xie)到了極致。——直木獎評語(yu)

這是“今年(nian)最好的一本書”。——《讀賣(mai)新(xin)聞》

作者簡介

東野圭吾（ひがしのけいご），日本(ben)作(zuo)(zuo)家(jia)，1958年(nian)2月(yue)4日出生于(yu)日本(ben)大阪(ban)。畢業于(yu)大阪(ban)府(fu)立大學電(dian)(dian)氣工學專(zhuan)業，之后(hou)(hou)在(zai)公司(si)擔任生產技術工程師(shi)，并開始推(tui)理小說(shuo)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。1985年(nian)，憑借《放(fang)學以(yi)后(hou)(hou)》獲得第(di)31回(hui)江(jiang)戶(hu)川亂步獎(jiang)，從此成為職業作(zuo)(zuo)家(jia)，開始專(zhuan)職寫作(zuo)(zuo)。1999年(nian)，《秘密》獲得第(di)52回(hui)日本(ben)推(tui)理作(zuo)(zuo)家(jia)協(xie)會獎(jiang)，入(ru)圍(wei)(wei)第(di)120屆(jie)直木獎(jiang)；此后(hou)(hou)《白(bai)夜行》、《暗戀》、《信(xin)》、《幻夜》四(si)度入(ru)圍(wei)(wei)直木獎(jiang)；2006年(nian)，《嫌疑人(ren)X的(de)(de)獻身》史(shi)無前例(li)地將第(di)134屆(jie)直木獎(jiang)、第(di)6屆(jie)本(ben)格推(tui)理小說(shuo)大獎(jiang)及當(dang)年(nian)度三大推(tui)理小說(shuo)排(pai)行榜第(di)1名一并斬(zhan)獲。早期作(zuo)(zuo)品(pin)多為精巧細致的(de)(de)本(ben)格推(tui)理，后(hou)(hou)期筆鋒越發老辣，文字鮮加(jia)雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌(die)宕詭異，故事(shi)架構(gou)幾至(zhi)匪夷所(suo)思的(de)(de)地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的(de)(de)故事(shi)，功力之深令世人(ren)駭然。代表(biao)作(zuo)(zuo)：《白(bai)夜行》《信(xin)》《偵探伽利略》等，多部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)已被(bei)改拍成電(dian)(dian)視劇或(huo)電(dian)(dian)影。