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內容簡介

省人(ren)民檢察院(yuan)的特(te)級偵察員丁鉤兒奉命到酒(jiu)國市(shi)去調查一個特(te)殊的案子：酒(jiu)國市(shi)的官員吃掉了無數嬰(ying)兒。但到酒(jiu)國市(shi)的人(ren)沒有能經得起誘惑的，丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒(jiu)，最后卻醉酒(jiu)淹死在茅廁里(li)。

《酒(jiu)國》由三(san)重文本組(zu)成：檢察(cha)院偵察(cha)員丁鉤兒去酒(jiu)國市調查所(suo)謂“紅燒嬰兒”案件(jian)的(de)(de)(de)過程；酒(jiu)國市釀造大學(xue)的(de)(de)(de)寫(xie)作愛(ai)好(hao)者李(li)一(yi)(yi)(yi)斗與(yu)作家莫(mo)言(yan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)組(zu)信件(jian)；李(li)一(yi)(yi)(yi)斗寄(ji)給莫(mo)言(yan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)系列小說。三(san)重文本相(xiang)互(hu)穿插，相(xiang)互(hu)滲透(tou)，虛實(shi)(shi)交(jiao)加，真假(jia)互(hu)映，構成了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)光怪陸離的(de)(de)(de)文學(xue)世界。在莫(mo)言(yan)筆下，這(zhe)(zhe)個(ge)世界至(zhi)少包(bao)含有三(san)重真實(shi)(shi)性(xing)，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)點(dian)，不(bu)是(shi)(shi)那些堅持以(yi)單一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)眼光看(kan)待世界真實(shi)(shi)性(xing)的(de)(de)(de)人士所(suo)能理解的(de)(de)(de)。《酒(jiu)國》借助多(duo)重敘事，呈現(xian)(xian)出一(yi)(yi)(yi)種極(ji)為復雜(za)的(de)(de)(de)結(jie)構和重疊交(jiao)錯、自相(xiang)悖謬的(de)(de)(de)立場，或許在莫(mo)言(yan)看(kan)來，不(bu)如此(ci)不(bu)足以(yi)表達(da)當下中國現(xian)(xian)實(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)復雜(za)性(xing)和荒(huang)誕(dan)性(xing)。惟其荒(huang)誕(dan)，才(cai)顯寫(xie)實(shi)(shi)。從這(zhe)(zhe)個(ge)意義上說，莫(mo)言(yan)確實(shi)(shi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位現(xian)(xian)實(shi)(shi)主義作家。

作品鑒賞

莫(mo)言(yan)在(zai)(zai)1992年(nian)(nian)完成(cheng)(cheng)的(de)(de)長篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》在(zai)(zai)批(pi)(pi)評界一(yi)(yi)直未能引起足夠的(de)(de)注(zhu)意，僅在(zai)(zai)其封面上(shang)印有“一(yi)(yi)部無法(fa)評論的(de)(de)作(zuo)品”，“90年(nian)(nian)代莫(mo)言(yan)最出(chu)色的(de)(de)小說(shuo)(shuo)”字樣，但事實上(shang)《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》是莫(mo)言(yan)在(zai)(zai)小說(shuo)(shuo)敘事技巧上(shang)特(te)別(bie)是“陌(mo)生化”手(shou)法(fa)的(de)(de)又一(yi)(yi)次(ci)成(cheng)(cheng)功(gong)建構(gou)，甚至有人(ren)說(shuo)(shuo)“這是一(yi)(yi)部真正意義上(shang)的(de)(de)先(xian)鋒小說(shuo)(shuo)”，而且(qie)認為是“只有莫(mo)言(yan)才(cai)能寫(xie)得出(chu)來的(de)(de)長篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)”。在(zai)(zai)中國(guo)(guo)(guo)當(dang)代文學中，莫(mo)言(yan)的(de)(de)創作(zuo)是獨具(ju)特(te)色的(de)(de)，從(cong)(cong)1989年(nian)(nian)開(kai)始創作(zuo)直到1992年(nian)(nian)完成(cheng)(cheng)（之(zhi)后(hou)又有幾次(ci)修(xiu)改(gai)）的(de)(de)《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》則更有特(te)點(dian)，但不(bu)知何故(gu)，1993年(nian)(nian)自湖南文藝(yi)出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)后(hou)國(guo)(guo)(guo)內(nei)批(pi)(pi)評界一(yi)(yi)直對(dui)(dui)此不(bu)置可(ke)否，未予評價，反而是先(xian)在(zai)(zai)法(fa)國(guo)(guo)(guo)引起轟動（其譯本(ben)在(zai)(zai)法(fa)國(guo)(guo)(guo)獲2000年(nian)(nian)度“盧爾·巴泰雍(yong)”獎）。即使在(zai)(zai)2000年(nian)(nian)2月由(you)(you)南海出(chu)版(ban)公司及2002年(nian)(nian)9月由(you)(you)山東(dong)文藝(yi)出(chu)版(ban)社(she)的(de)(de)再版(ban)后(hou)，也(ye)沒有多大反響，相比之(zhi)前的(de)(de)《紅(hong)高粱家族》、《豐(feng)乳肥臀》等帶來的(de)(de)影響力，《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》出(chu)版(ban)后(hou)在(zai)(zai)國(guo)(guo)(guo)內(nei)只有為數不(bu)多的(de)(de)幾篇(pian)(pian)批(pi)(pi)評文章，這些批(pi)(pi)評多持肯定態度，對(dui)(dui)《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》的(de)(de)“吃人(ren)”象征和對(dui)(dui)社(she)會(hui)現實的(de)(de)強烈批(pi)(pi)判色彩進(jin)行了肯定，但同時又缺乏從(cong)(cong)文本(ben)細讀出(chu)發對(dui)(dui)《酒(jiu)(jiu)國(guo)(guo)(guo)》進(jin)行敘述形式(shi)上(shang)尤其是“陌(mo)生化”創作(zuo)手(shou)法(fa)的(de)(de)探討，研究。

“陌生(sheng)化(hua)(hua)(hua)”概念是(shi)(shi)由俄(e)國形式(shi)(shi)主義理(li)(li)論(lun)代表人物(wu)什克(ke)洛夫(fu)斯基首(shou)先(xian)提出，他在(zai)《作為(wei)手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)》中寫道：“藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)是(shi)(shi)事物(wu)的(de)(de)(de)‘反(fan)常化(hua)(hua)(hua)’手(shou)法(fa)，是(shi)(shi)復雜化(hua)(hua)(hua)形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，它增加了感(gan)受的(de)(de)(de)難度(du)和時(shi)延(yan)，既然藝(yi)術(shu)中的(de)(de)(de)領悟過程是(shi)(shi)以自(zi)身為(wei)目的(de)(de)(de)，它就理(li)(li)應延(yan)長；藝(yi)術(shu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種體驗事物(wu)之(zhi)創(chuang)(chuang)造的(de)(de)(de)方式(shi)(shi)，而被創(chuang)(chuang)造物(wu)在(zai)藝(yi)術(shu)中已(yi)無(wu)足輕重。”方珊(shan)說(shuo)：“這里的(de)(de)(de)‘反(fan)常化(hua)(hua)(hua)’是(shi)(shi)相(xiang)對于(yu)‘自(zi)動化(hua)(hua)(hua)’而言的(de)(de)(de)，它經英文轉譯后，通常譯為(wei)‘陌生(sheng)化(hua)(hua)(hua)’。其(qi)實是(shi)(shi)什氏一(yi)(yi)時(shi)疏忽，誤寫而成(cheng)，什氏的(de)(de)(de)原意是(shi)(shi)新奇，出人意料，異(yi)乎(hu)尋常，不平常，結果因(yin)少寫一(yi)(yi)個字母H，而另創(chuang)(chuang)一(yi)(yi)個新詞。”什克(ke)洛夫(fu)斯基把陌生(sheng)化(hua)(hua)(hua)手(shou)法(fa)作為(wei)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)根本(ben)手(shou)法(fa)，而且(qie)把對“陌生(sheng)化(hua)(hua)(hua)”概念的(de)(de)(de)理(li)(li)解和運用僅(jin)僅(jin)局限在(zai)形式(shi)(shi)創(chuang)(chuang)造的(de)(de)(de)范疇。細讀文本(ben)，我們(men)發現這一(yi)(yi)手(shou)法(fa)表現在(zai)各個方面。

在(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)，它(ta)(ta)表(biao)現(xian)在(zai)(zai)(zai)敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)(huan)上。所謂敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角，即“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)作(zuo)品或一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)文(wen)本，看世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特殊眼(yan)光和(he)角度。”它(ta)(ta)體現(xian)為(wei)“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)故事(shi)(shi)(shi)(shi)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)行(xing)(xing)為(wei)發生時誰(shui)在(zai)(zai)(zai)講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)、以(yi)誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)、講(jiang)誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)向誰(shui)講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)四方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素。然(ran)而(er)敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)(huan)則(ze)可以(yi)造成“陌生化”效(xiao)果(guo)，正像(xiang)什(shen)克洛(luo)夫(fu)斯基所推崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)托爾斯泰在(zai)(zai)(zai)《戰爭與(yu)和(he)平》中(zhong)(zhong)借助一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)鄉(xiang)下小姑娘(niang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光來描(miao)寫參加(jia)軍(jun)事(shi)(shi)(shi)(shi)會議(yi)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談吐(tu)舉(ju)止所獲得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陌生化效(xiao)果(guo)。在(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)也存在(zai)(zai)(zai)這(zhe)種變換(huan)(huan)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)況，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)單一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統全知敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角。例(li)如(ru)小說中(zhong)(zhong)寫到省人(ren)民檢察院派去(qu)(qu)調查的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特級偵查員(yuan)丁鉤兒在(zai)(zai)(zai)酒(jiu)(jiu)席上被礦長、黨委書記和(he)金剛鉆等人(ren)灌醉(zui)了(le)(le)(le)，然(ran)后(hou)(hou)被服(fu)務小姐架(jia)(jia)著(zhu)到房間，“她們(men)架(jia)(jia)著(zhu)我(wo)(wo)進了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)間孤(gu)零零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小屋(wu)，小屋(wu)里有(you)(you)兩(liang)位白衣小姐膝蓋(gai)(gai)頂著(zhu)膝蓋(gai)(gai)坐(zuo)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張刻著(zhu)字(zi)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫字(zi)臺(tai)前。她們(men)見到我(wo)(wo)們(men)進入后(hou)(hou)膝蓋(gai)(gai)分開了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些。有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位按了(le)(le)(le)墻(qiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)鈕(niu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)扇(shan)門慢慢地縮出來，似乎是(shi)(shi)電(dian)梯(ti)。她們(men)把(ba)(ba)我(wo)(wo)架(jia)(jia)進去(qu)(qu)。門關閉了(le)(le)(le)。果(guo)然(ran)是(shi)(shi)電(dian)梯(ti)。它(ta)(ta)飛快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下降著(zhu)。我(wo)(wo)佩服(fu)地想……”這(zhe)里很顯(xian)然(ran)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)以(yi)醉(zui)得意識(shi)都離開肉體了(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁鉤兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)視(shi)(shi)角來看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)主要人(ren)物(wu)李(li)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗(dou)給(gei)“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信及他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九篇短篇小說又有(you)(you)另外(wai)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角。如(ru)：“他(ta)臉(lian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)(qing)像(xiang)個(ge)(ge)妖精，像(xiang)個(ge)(ge)武(wu)俠小說中(zhong)(zhong)所描(miao)述(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種旁(pang)門左道中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)級邪惡(e)大俠一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，令我(wo)(wo)望而(er)生畏(wei)。”“他(ta)蹲(dun)在(zai)(zai)(zai)那把(ba)(ba)能載著(zhu)他(ta)團團旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮椅(yi)子(zi)上，親切而(er)油滑地對(dui)(dui)(dui)我(wo)(wo)說……”在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里是(shi)(shi)通過(guo)李(li)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)知來敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)，把(ba)(ba)他(ta)作(zuo)為(wei)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)焦(jiao)(jiao)者(zhe)(zhe)。在(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)(huan)還表(biao)現(xian)為(wei)采用多個(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光來聚(ju)焦(jiao)(jiao)同一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)事(shi)(shi)(shi)(shi)物(wu)，《酒(jiu)(jiu)國(guo)》第十(shi)章中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)中(zhong)(zhong)年作(zuo)家“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”在(zai)(zai)(zai)前往酒(jiu)(jiu)國(guo)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)例(li)。小說先是(shi)(shi)用居(ju)于文(wen)本之外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)者(zhe)(zhe)來對(dui)(dui)(dui)“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”聚(ju)焦(jiao)(jiao)：“躺在(zai)(zai)(zai)舒適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)——比較硬座而(er)言(yan)(yan)(yan)(yan)——硬臥中(zhong)(zhong)鋪上，體態臃腫，頭發稀疏，雙眼(yan)細小，嘴(zui)巴傾(qing)斜(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年作(zuo)家‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’卻(que)沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點睡意”。然(ran)后(hou)(hou)又用“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角寫“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)”，“我(wo)(wo)像(xiang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只寄(ji)居(ju)蟹，而(er)‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’是(shi)(shi)我(wo)(wo)寄(ji)居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)殼。‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)’是(shi)(shi)我(wo)(wo)頂著(zhu)遮擋風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)具斗(dou)笠(li)，是(shi)(shi)我(wo)(wo)披著(zhu)抵御寒風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張狗皮，是(shi)(shi)我(wo)(wo)戴著(zhu)欺騙良家婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)副假面。有(you)(you)時我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)感(gan)到這(zhe)莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)大累贅，但我(wo)(wo)卻(que)很難(nan)拋棄它(ta)(ta)，就像(xiang)寄(ji)居(ju)蟹難(nan)以(yi)拋棄甲殼一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣。”通過(guo)敘(xu)(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)斷變換(huan)(huan)，對(dui)(dui)(dui)人(ren)物(wu)進行(xing)(xing)了(le)(le)(le)多點透視(shi)(shi)，從而(er)具有(you)(you)了(le)(le)(le)“陌生化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。

作者簡介

莫言出(chu)生(sheng)于1955年2月17日，原名管謨業，山(shan)東高密縣人，中國(guo)當代(dai)著名作(zuo)家，2012年諾貝(bei)爾文學(xue)(xue)(xue)獎得主。香港公開大學(xue)(xue)(xue)榮譽文學(xue)(xue)(xue)博士，青島科技大學(xue)(xue)(xue)客座(zuo)教授。

1980年代(dai)中以(yi)鄉(xiang)土作品崛起，充滿著“懷(huai)鄉(xiang)”以(yi)及(ji)“怨(yuan)鄉(xiang)”的復雜情感(gan)，被歸類為(wei)(wei)“尋根(gen)文學(xue)”作家(jia)。作品深(shen)受魔幻現實主義影(ying)響。莫言在小說中構造(zao)獨特的主觀感(gan)覺世(shi)界，天(tian)馬(ma)行空的敘(xu)述，陌生化(hua)的處(chu)理，塑造(zao)神秘超驗(yan)的對象(xiang)世(shi)界，帶有明(ming)顯的“先鋒”色彩。2011年8月(yue)，莫言憑(ping)借長篇小說《蛙》獲(huo)第(di)八屆(jie)茅盾文學(xue)獎。2012年10月(yue)11日，獲(huo)得諾貝(bei)爾文學(xue)獎，成為(wei)(wei)中國獲(huo)諾貝(bei)爾獎文學(xue)獎第(di)一人。

主要作品(pin)有(you)《檀(tan)香刑》、《豐乳肥臀》、《透明(ming)的紅蘿(luo)卜》、《藏寶(bao)圖(tu)》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白(bai)狗秋千(qian)架》、《酒國》、《食草(cao)家族(zu)》、《紅樹林》、《戰友重逢》。

所獲成就

《酒國》法語版獲得2001年法國“Laure Bataillin（儒爾·巴(ba)泰庸）外國文(wen)學獎(jiang)”。