人物生平
民國七年（1918年），丁玲(ling)就讀于桃源第二女子師范(fan)學校預(yu)科(ke)。
民國八年（1919年），丁玲轉入(ru)長沙周南女子(zi)中(zhong)學(xue)(xue)。后入(ru)岳云中(zhong)學(xue)(xue)就讀。
民(min)國十(shi)一年（1922年），丁玲趕往上海(hai)，在陳獨秀、李達等(deng)創辦的平(ping)民(min)女子學校學習。在長沙等(deng)地上中學時，受到五四(si)運(yun)動思潮的影響。
民國(guo)十二年（1923年），丁玲經瞿秋白等(deng)介紹，入中國(guo)共產(chan)黨創辦的上海大(da)學(xue)(xue)(xue)中國(guo)文(wen)學(xue)(xue)(xue)系學(xue)(xue)(xue)習(xi)。次年夏(xia)轉赴北京，曾(ceng)在北京大(da)學(xue)(xue)(xue)旁(pang)聽文(wen)學(xue)(xue)(xue)課程(cheng)。處(chu)女作《夢珂》于(yu)1923年底發(fa)表于(yu)《小說月報》。
民國十三年(nian)（1924年(nian)），丁玲來到北平，在(zai)一個社交場合結識了(le)青年(nian)編輯胡也頻。
民國十(shi)七年（1928年），丁(ding)玲(ling)完成(cheng)代表作《莎菲女士的(de)(de)日記》，引(yin)起(qi)文壇的(de)(de)反響(xiang)，出版第一本短篇(pian)小說集《在黑暗中》。
民國(guo)十八年(nian)（1929年(nian)），丁玲與(yu)胡也頻、沈從文在上海(hai)合(he)辦《紅黑》雜志。
民國十九年（1930年），丁(ding)玲參加中國左翼作家聯盟，完成第一部長篇小說《韋護》。
民(min)國(guo)廿十年（1931年），丁玲(ling)出任左(zuo)聯機(ji)關刊(kan)物《北斗》主編(bian)及左(zuo)聯黨(dang)團書(shu)記，成為魯迅旗下一位具有(you)影響的左(zuo)翼作家。
民國(guo)廿一年（1932年），丁玲(ling)加入(ru)中(zhong)國(guo)共產黨。
民國廿二年（1933年）5月，丁玲被國民黨特務綁架(jia)，拘禁在南京。宋慶(qing)齡、蔡元培、魯迅、羅(luo)曼·羅(luo)蘭等(deng)國內外(wai)著名人士，曾發(fa)起(qi)抗(kang)議和營救(jiu)活(huo)動。
民國廿五年（1936年）9月，丁玲逃離南京，奔赴陜北，成為到達中央蘇區的第一位知名作家，受(shou)到毛(mao)澤東、周恩來等領導同志(zhi)的歡迎(ying)。
民國廿九年(nian)（1940年(nian)）十(shi)月十(shi)九日(ri)，延安舉行魯(lu)迅(xun)逝世四周年(nian)紀念(nian)大會(hui)；同日(ri)，丁玲、舒群、蕭軍發起(qi)成立延安文藝月會(hui)。
民國三十年（1941年初），文藝月(yue)(yue)會(hui)的(de)會(hui)刊《文藝月(yue)(yue)報》創(chuang)刊，丁(ding)玲(ling)、蕭軍、舒群輪流主編，共17期，民國三十一年（1942年）9月(yue)(yue)終刊。
在(zai)(zai)蘇區，丁玲歷任(ren)(ren)“中國文藝協(xie)會”主任(ren)(ren)、中央警衛團政治(zhi)部副(fu)主任(ren)(ren)、西(xi)北戰地(di)服務團主任(ren)(ren)、《解(jie)放(fang)日報》文藝副(fu)刊主編、陜(shan)甘寧(ning)邊區文協(xie)副(fu)主席等(deng)職務。創作出《我在(zai)(zai)霞村(cun)的(de)(de)時候》、《在(zai)(zai)醫院中》等(deng)許(xu)多(duo)思想深刻(ke)的(de)(de)作品(pin)。在(zai)(zai)毛澤東延安文藝座談會“講話”精(jing)神的(de)(de)鼓舞下，投身于根據地(di)的(de)(de)革命斗爭，用(yong)文藝形式(shi)積極(ji)反映我黨我軍(jun)和人民群(qun)眾(zhong)火熱的(de)(de)斗爭生活。
民國(guo)三十(shi)八年（1948年），丁玲寫成著名的長篇小(xiao)說《太陽照在(zai)桑干河(he)上》。
1951年6月，丁玲響應(ying)抗美援朝總(zong)會的(de)號(hao)召，捐款1200余萬(wan)元(舊幣(bi))。
1952年(nian)6月(yue)，《太(tai)陽照(zhao)在桑(sang)干河上》獲(huo)蘇聯斯大林文(wen)(wen)藝獎(jiang)金，并被(bei)譯成多種(zhong)文(wen)(wen)字，在各國(guo)讀者(zhe)中(zhong)廣(guang)泛傳播。她(ta)將榮獲(huo)斯大林獎(jiang)金二等(deng)獎(jiang)共5萬盧布全部(bu)捐給了(le)中(zhong)華全國(guo)民主婦女聯合會兒童(tong)福利(li)部(bu)。
1955年(nian)和1957年(nian)，丁玲兩次遭(zao)受極“左”路線的殘酷迫(po)害，被錯劃(hua)為“反黨小(xiao)集團”、右派分子，下放到黑龍江墾區（現今湯原農場、寶泉嶺(ling)農場）勞動12年(nian)，期(qi)間創作了《杜晚香》。“文革”中又被關進監獄5年(nian)。粉(fen)碎(sui)“四人(ren)幫”后(hou)，丁玲的冤案逐步得到平反。
1975年春，丁玲(ling)獲釋后(hou)被安排到山西農(nong)村(cun)。她和丈夫陳(chen)明將補發的工(gong)資捐獻出1萬元，用于農(nong)村(cun)生產建設。
1984年(nian)(nian)，中(zhong)央組織(zhi)部(bu)頒發《關于為丁(ding)玲(ling)同志恢復(fu)名譽的(de)通知(zhi)》，徹底推倒多年(nian)(nian)來強(qiang)加給她的(de)一切不(bu)實之(zhi)詞，肯(ken)定她是“一個對黨對革命忠實的(de)共產(chan)黨員(yuan)”。丁(ding)玲(ling)在晚年(nian)(nian)，不(bu)顧體弱(ruo)多病，勤(qin)奮寫出了《魍(wang)魎世界》、《風(feng)雪人間》等100萬字的(de)作(zuo)(zuo)品，創(chuang)辦并(bing)主編(bian)《中(zhong)國》文學雜(za)志，熱(re)情培養青年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)家。
1986年3月4日，丁玲在(zai)北京(jing)多福巷家(jia)中逝世，享年82歲。
主要成就
創作風格
前期的文學創作
三十年代初期，丁玲(ling)就(jiu)完成了從小資(zi)產(chan)階(jie)級(ji)民主(zhu)主(zhu)義文學向無(wu)產(chan)階(jie)級(ji)革命文學的轉變。
丁(ding)玲發表(biao)(biao)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間要晚一些，《夢(meng)坷》和(he)《莎菲女(nv)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日記(ji)(ji)(ji)》發表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)1927年(nian)和(he)1928年(nian)，冰心、廬(lu)隱、馮沅君(jun)諸人(ren)早已名聲聞達于(yu)世，但(dan)是(shi)后來者(zhe)異(yi)軍突起。以表(biao)(biao)現(xian)(xian)五四(si)落潮時(shi)期(qi)一種時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶(men)和(he)刻畫青年(nian)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叛逆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)叫(jiao)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜性(xing)格而言，丁(ding)玲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《莎菲女(nv)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日記(ji)(ji)(ji)》是(shi)別人(ren)沒有能夠(gou)寫出(chu)，而新(xin)文學史(shi)上也無可替代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。《莎菲女(nv)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日記(ji)(ji)(ji)》，還有《夢(meng)坷》《暑假中(zhong)》等一批(pi)作品(pin)，好似(si)在這(zhe)(zhe)死寂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文壇上拋(pao)下一顆炸(zha)彈(dan)一樣(yang)，大家都不免為她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才所震驚了(le)，一舉(ju)成名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁(ding)玲寫作十分勤奮，短短兩年(nian)間她(ta)就有了(le)《在黑暗中(zhong)》《自殺日記(ji)(ji)(ji)》《一個女(nv)人(ren)》三個小說集出(chu)版。這(zhe)(zhe)些作品(pin)題材內容不盡相同，,思想藝(yi)術水(shui)平(ping)有高有低，但(dan)都不同角度(du)，不同程度(du)地(di)表(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)一種在黑暗中(zhong)尋找光明(ming)，在苦(ku)難中(zhong)尋求出(chu)路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會反叛情緒和(he)社會批(pi)判意識。尤(you)其(qi)是(shi)，其(qi)中(zhong)那(nei)些表(biao)(biao)現(xian)(xian)青年(nian)知(zhi)識女(nv)性(xing)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，透過五四(si)以后到五卅前夜凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)，氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，楔入主人(ren)公(gong)心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深處，開掘(jue)出(chu)一種深深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)失望和(he)痛苦(ku)。表(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)，解放(fang)精神，和(he)對(dui)于(yu)未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朦朧(long)，而熱切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧(chong)憬。
丁(ding)玲(ling)沒(mei)有(you)(you)辜(gu)負時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚望(wang)。她從描(miao)寫(xie)知(zhi)識，女性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶和(he)，痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狹隘天地里(li)掙脫(tuo)出(chu)來(lai)，開(kai)始正(zheng)面(mian)描(miao)寫(xie)社(she)會革(ge)命(ming)斗爭(zheng)，表(biao)現共產黨人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)命(ming)活動。1930年(nian)(nian)初發表(biao)了長(chang)篇小說(shuo)《韋護》，接著，又以《1930年(nian)(nian)春(chun)上(shang)海之(zhi)一》和(he)《1930年(nian)(nian)春(chun)上(shang)海之(zhi)二》作(zuo)(zuo)(zuo)為參(can)加左聯后(hou)向讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獻禮。這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品誠然未能(neng)擺脫(tuo)早期革(ge)命(ming)文學革(ge)命(ming)加戀(lian)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)式，但是，放在(zai)左聯時期，許(xu)多同類性(xing)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中作(zuo)(zuo)(zuo)一比較，小說(shuo)對于革(ge)命(ming)者(zhe)(zhe)心理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)和(he)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫卻(que)是比較真實(shi)(shi)自然，也比較具有(you)(you)生活氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)家對于自己筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活和(he)人物，并(bing)非(fei)僅(jin)僅(jin)有(you)(you)理(li)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識而(er)沒(mei)有(you)(you)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗，兩篇《1930年(nian)(nian)春(chun)上(shang)海》，尤其(qi)如此(ci)。這(zhe)說(shuo)明(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)陷入(ru)戀(lian)愛與革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突里(li)去(qu)了，同時，又在(zai)一定程度上(shang)以自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)(shi)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術描(miao)寫(xie)超越和(he)突破了既有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)模式，對于丁(ding)玲(ling)來(lai)說(shuo)，這(zhe)種創作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變，無疑是宣(xuan)告了她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)將(jiang)和(he)時代一同前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可喜信息，宣(xuan)告了丁(ding)玲(ling)對于創作(zuo)(zuo)(zuo)危機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超越。丁(ding)玲(ling)從此(ci)跨進(jin)革(ge)命(ming)文學作(zuo)(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行列。
解放區時期的文(wen)學(xue)創作
從(cong)《田家沖》《水》到(dao)《太(tai)陽(yang)照(zhao)在(zai)桑干河上》，丁(ding)玲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)在(zai)追(zhui)求(qiu)民(min)族(zu)風(feng)(feng)格(ge)方(fang)面也(ye)有(you)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，丁(ding)玲是(shi)一(yi)個文(wen)學(xue)(xue)興趣廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)，對(dui)(dui)中外(wai)文(wen)學(xue)(xue)具有(you)寬闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)容(rong)受(shou)性(xing)。她(ta)(ta)喜愛莫泊桑、福(fu)樓拜、雨果和(he)巴爾扎克，也(ye)喜愛狄更(geng)斯。還喜愛托爾斯泰、屠格(ge)涅夫、高爾基，而(er)《紅樓夢(meng)》《三國(guo)演義》《水滸》等中，國(guo)古(gu)典文(wen)學(xue)(xue)名著是(shi)她(ta)(ta)更(geng)愛讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，因此我們在(zai)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中感受(shou)到(dao)一(yi)種(zhong)熔各(ge)種(zhong)藝術(shu)方(fang)法(fa)技巧于(yu)一(yi)爐(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恢弘境界，但(dan)是(shi)，無庸諱言(yan)，她(ta)(ta)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)更(geng)多(duo)地(di)(di)汲取了(le)外(wai)國(guo)文(wen)學(xue)(xue)，特別是(shi)法(fa)國(guo)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋養(yang)，《莎(sha)菲女士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日記》，更(geng)容(rong)易使人(ren)(ren)(ren)想起(qi)福(fu)樓拜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《包(bao)法(fa)利夫人(ren)(ren)(ren)》，而(er)三十年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，她(ta)(ta)便在(zai)努力克服靜態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)分析(xi)(xi)，而(er)較(jiao)多(duo)地(di)(di)從(cong)行動中去刻畫人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想性(xing)格(ge)，到(dao)解(jie)放區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)描(miao)寫(xie)為展(zhan)現動蕩時期(qi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)豐富復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想感情(qing)服務，為繪制錯(cuo)綜復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階(jie)級斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史畫卷服務，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品有(you)了(le)更(geng)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事情(qing)節結(jie)構，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者也(ye)就更(geng)多(duo)地(di)(di)運用人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行動、語言(yan)，更(geng)多(duo)地(di)(di)運用小(xiao)故(gu)事和(he)細(xi)節烘托人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)。《紅樓夢(meng)》對(dui)(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響充分地(di)(di)顯(xian)示了(le)出(chu)(chu)來，在(zai)《太(tai)陽(yang)照(zhao)在(zai)桑干河上》中，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者一(yi)貫善于(yu)以(yi)委婉綿密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸對(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特色仍在(zai)。然而(er)因為動態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)多(duo)了(le)，靜態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)分析(xi)(xi)少了(le)，環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫突出(chu)(chu)了(le)，情(qing)景交融的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)增多(duo)了(le)，便沒有(you)了(le)某種(zhong)外(wai)國(guo)心理(li)(li)分析(xi)(xi)小(xiao)說(shuo)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酣暢淋漓，卻有(you)了(le)中國(guo)文(wen)學(xue)(xue)固有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耐人(ren)(ren)(ren)尋味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)含蓄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘊藉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神韻和(he)情(qing)致(zhi)(zhi)。丁(ding)玲尋求(qiu)民(min)族(zu)特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者為工農兵服務，為革命(ming)斗爭服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想傾向是(shi)一(yi)致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因為民(min)族(zu)風(feng)(feng)味濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品能夠更(geng)好(hao)(hao)地(di)(di)吸引(yin)自(zi)己民(min)族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀(du)者，更(geng)好(hao)(hao)地(di)(di)發(fa)揮團結(jie)人(ren)(ren)(ren)民(min)、教育(yu)人(ren)(ren)(ren)民(min)。
晚年的文學創作
1979年(nian)(nian)丁(ding)玲(ling)獲得平(ping)反，回到北京。她立(li)即又(you)(you)充(chong)滿當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)投入(ru)到文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學事業中。她除(chu)了(le)(le)(le)創(chuang)辦大(da)型(xing)刊物《中國》，還常常出(chu)國到西(xi)歐北美訪(fang)問，在這短短數年(nian)(nian)間(jian)，她創(chuang)作(zuo)出(chu)了(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)(de)優秀散(san)(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)。其中《杜(du)晚香》不僅以(yi)其清新、秀麗而(er)又(you)(you)極為(wei)樸實的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，給人(ren)以(yi)極強(qiang)的(de)(de)(de)(de)魅力，而(er)且成為(wei)作(zuo)家一(yi)(yi)(yi)生(sheng)探索婦女(nv)解放道路的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個藝(yi)術答案；而(er)《訪(fang)美散(san)(san)記》更是(shi)情(qing)溢于(yu)辭(ci)，美妙無(wu)比，既(ji)是(shi)作(zuo)者(zhe)散(san)(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)又(you)(you)一(yi)(yi)(yi)高峰，又(you)(you)是(shi)中國新散(san)(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)苑里的(de)(de)(de)(de)奇葩；《魍(wang)魎世(shi)界》回憶了(le)(le)(le)自己被國民黨(dang)特(te)務機關綁架并囚禁(jin)于(yu)南(nan)京的(de)(de)(de)(de)經過(guo)，人(ren)們從中既(ji)可以(yi)感受到一(yi)(yi)(yi)個特(te)殊(shu)時代的(de)(de)(de)(de)腥風血雨，也能夠聆聽到一(yi)(yi)(yi)個真(zhen)正共產黨(dang)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)正氣歌(ge)；《風雪人(ren)間(jian)》和(he)(he)(he)《牛(niu)棚小(xiao)品》都(dou)是(shi)“傷痕文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學”,但它(ta)和(he)(he)(he)一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)“傷痕文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學”不同，不只是(shi)沒有(you)哭(ku)哭(ku)啼啼，悲悲切(qie)切(qie)，而(er)且還塑造了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個倔強(qiang)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂。它(ta)們的(de)(de)(de)(de)謀篇布局、人(ren)物和(he)(he)(he)場景的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，還有(you)語言的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術光澤，都(dou)是(shi)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)學創(chuang)作(zuo)中的(de)(de)(de)(de)珍品；另(ling)外作(zuo)者(zhe)緬懷(huai)瞿秋白、魯迅、宋慶(qing)齡、賀(he)龍、史(shi)沫特(te)萊、茅盾、柯仲平(ping)、馮雪峰等人(ren)的(de)(de)(de)(de)系列散(san)(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)，也是(shi)情(qing)真(zhen)意切(qie)、感人(ren)極深，具有(you)珍貴的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)價值。除(chu)這些文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)章外，丁(ding)玲(ling)還寫(xie)了(le)(le)(le)不少評論(lun)(lun)和(he)(he)(he)理論(lun)(lun)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)章，并以(yi)此闡(chan)明自己復出(chu)后的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)藝(yi)主張，對后進的(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)作(zuo)家勉勵有(you)加。她還出(chu)版了(le)(le)(le)《丁(ding)玲(ling)散(san)(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)集》《丁(ding)玲(ling)近(jin)作(zuo)》《風雪人(ren)間(jian)》《魍(wang)魎世(shi)界》《生(sheng)活·創(chuang)作(zuo)·時代靈(ling)魂》《我(wo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)平(ping)和(he)(he)(he)創(chuang)作(zuo)》等作(zuo)品集和(he)(he)(he)理論(lun)(lun)批評集。
主要作品
1927-12 《夢(meng)珂》 小說月報
1928-10 《在黑(hei)暗中(zhong)》 上海(hai)開(kai)明書店
1942-3-9 《三八節(jie)有(you)感》 解放(fang)日報(bao)
1942-7 《十八(ba)個(ge)》
1944-6 《田保霖(lin)》
1930 《莎菲女(nv)士的日記》 小說月報
1941 《我在霞村的時候》 ? 陜西人民(min)教育出版社
1980-3 《也頻與革(ge)命》 ? 詩刊(kan)
1928-7 《阿毛姑(gu)娘》 ?小說月報
1928-2 《暑假(jia)中(zhong)》 ? 小說月報(bao)
1948-8 《太(tai)陽(yang)照在桑干河(he)上(shang)》 ? 人民(min)文學出版社
