劇情簡介
天宮(gong)中(zhong)的(de)三圣(sheng)(sheng)母愛上了(le)人間(jian)書生劉彥(yan)昌，不顧(gu)觸犯天條帶著寶(bao)(bao)蓮(lian)燈(deng)下凡與他(ta)相會，又通過寶(bao)(bao)蓮(lian)燈(deng)擺脫了(le)維護天規的(de)二郎神(shen)的(de)追(zhui)捕。七年過去后(hou)，他(ta)們(men)(men)的(de)孩子(zi)(zi)沉(chen)香(xiang)漸漸長大，一天三圣(sheng)(sheng)母帶著沉(chen)香(xiang)在河中(zhong)采(cai)蓮(lian)游(you)玩，寶(bao)(bao)蓮(lian)突然(ran)閃光，二郎神(shen)從(cong)中(zhong)發現了(le)他(ta)們(men)(men)。小沉(chen)香(xiang)被二郎神(shen)抓走(zou)了(le)，他(ta)要(yao)挾三圣(sheng)(sheng)母交(jiao)出寶(bao)(bao)蓮(lian)燈(deng)，三圣(sheng)(sheng)母為了(le)兒子(zi)(zi)只(zhi)得把燈(deng)交(jiao)出，之后(hou)被二郎神(shen)壓在華(hua)山底下。
沉香(xiang)在(zai)(zai)天(tian)宮中(zhong)的(de)時候(hou)遇到了土地神，從其口中(zhong)得知了自己的(de)身世，并受(shou)指點去找孫悟空。沉香(xiang)帶著小猴潛(qian)入二郎神的(de)藏寶樓，機智地與護燈秦俑周旋(xuan)，奪(duo)回(hui)了母親的(de)寶蓮燈，在(zai)(zai)同為人質的(de)部落頭人之(zhi)女嘎妹的(de)幫(bang)助(zhu)下，逃離(li)天(tian)宮，踏上(shang)了尋找母親之(zhi)路(lu)。
旅(lv)途中(zhong)，沉香(xiang)歷(li)經重重磨難。土(tu)地神(shen)去(qu)找孫悟(wu)空(kong)幫忙，然而，已經成(cheng)佛的(de)(de)孫悟(wu)空(kong)拒絕了(le)土(tu)地神(shen)的(de)(de)請求(qiu)。沉香(xiang)經歷(li)了(le)種(zhong)種(zhong)險遇之(zhi)后，在(zai)森林中(zhong)許多動(dong)物朋友們的(de)(de)陪伴下(xia)慢(man)慢(man)長大(da)，終于達到了(le)天(tian)(tian)人(ren)合一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)境(jing)界，成(cheng)長為(wei)一(yi)(yi)(yi)個英勇的(de)(de)少年。這一(yi)(yi)(yi)切磨難都沒有磨滅(mie)沉香(xiang)的(de)(de)救母(mu)之(zhi)心，一(yi)(yi)(yi)天(tian)(tian)在(zai)小(xiao)猴的(de)(de)帶領下(xia)，沉香(xiang)找到了(le)孫悟(wu)空(kong)。孫悟(wu)空(kong)為(wei)沉香(xiang)的(de)(de)執著所感動(dong)，把白龍(long)馬交給了(le)沉香(xiang)，點撥(bo)沉香(xiang)去(qu)找火湖、煉神(shen)斧。沉香(xiang)與(yu)成(cheng)為(wei)部落首(shou)領的(de)(de)嘎妹再(zai)次相(xiang)逢，在(zai)部族人(ren)民的(de)(de)幫助下(xia)，推倒(dao)了(le)二(er)郎神(shen)的(de)(de)石(shi)像，鑄成(cheng)了(le)神(shen)斧。
二郎神(shen)(shen)率領著(zhu)天(tian)兵趕到。沉香(xiang)舉(ju)起神(shen)(shen)斧，與(yu)二郎神(shen)(shen)決(jue)一死戰。他越戰越勇(yong)，令二郎神(shen)(shen)難以招架(jia)。激戰中二郎神(shen)(shen)不斷使出毒計要(yao)置沉香(xiang)于死地(di)，在二郎神(shen)(shen)即將搶奪寶蓮燈(deng)(deng)的關鍵時刻，寶蓮燈(deng)(deng)突然發(fa)出金(jin)光，與(yu)沉香(xiang)合而為一，沉香(xiang)終于打敗二郎神(shen)(shen)，劈開(kai)華山救出了母(mu)親，母(mu)子團聚。
角色介紹
沉香
演員 ——
配音 虞(yu)鵬飛（幼(you)年） ；楊碩
三圣母(mu)與劉(liu)彥昌的(de)(de)孩子，純真質樸，機(ji)敏聰慧(hui)，百折不(bu)撓，七歲的(de)(de)沉(chen)香被(bei)舅(jiu)舅(jiu)二郎神抓走，得知自己的(de)(de)身世后救母(mu)心切，奪回了(le)寶蓮(lian)燈，并先后歷經(jing)拜師(shi)等坎坷，在磨難(nan)和(he)考(kao)驗(yan)中逐漸成長(chang)，變得愈(yu)發誠懇堅定。經(jing)孫(sun)悟空(kong)指(zhi)點，長(chang)大后的(de)(de)沉(chen)香學得武藝使寶蓮(lian)燈重放光(guang)明(ming)，劈開華山救出了(le)母(mu)親。
三圣母
演員 ——
配音 徐帆
本為天(tian)宮中的(de)(de)仙女，是二郎神的(de)(de)三妹，仁愛寬厚，為追求人間(jian)的(de)(de)愛情而私自帶著(zhu)寶蓮燈下(xia)凡，愛上了書生劉(liu)彥昌，并與他(ta)成親(qin)生了沉香。七(qi)年過去(qu)后被維護(hu)天(tian)規的(de)(de)二郎神發現，二郎神逼迫她交出了寶蓮燈，并將她壓在華山底(di)下(xia)。
二郎神
演員 ——
配音 姜文
天庭一(yi)員大將，也是(shi)三圣母的(de)哥哥，沉香的(de)舅(jiu)舅(jiu)。冷酷絕情、驕(jiao)矜自負，雖神(shen)通廣大變化無窮，是(shi)捍衛天庭禮教的(de)得力戰神(shen)，與(yu)人戰斗卻好耍(shua)賴使陰(yin)。反對妹妹三圣母與(yu)劉彥(yan)昌相愛，并出手阻撓外甥沉香救母。
嘎妹
演員 ——
配音 聶曉哲（幼年） ；寧靜(jing)
部落頭人(ren)之(zhi)女(nv)，倔強而帶有野性，從小被(bei)二郎(lang)神(shen)劫(jie)為人(ren)質，對二郎(lang)神(shen)的憎恨使她勇敢地(di)幫助沉香逃出天宮。在(zai)天宮關押多年后，又被(bei)放逐人(ren)間繼承雕神(shen)像的苦(ku)役。長(chang)大(da)的嘎妹更加剛毅(yi)，敢愛(ai)敢恨。
孫悟空
演員 ——
配音 陳佩斯
齊天大(da)圣，睿智(zhi)機敏，西天取(qu)經歸(gui)來已(yi)成(cheng)佛，但正襟危(wei)坐之間仍不時流(liu)露(lu)調侃活潑的猴性，因為沉(chen)香四處尋訪拜師而注(zhu)意到這個孩子，指(zhi)點(dian)并(bing)暗(an)中幫助他實現了(le)救出母親的心愿。
土地爺
演員 ——
配音 崔杰
天庭(ting)的一(yi)員(yuan)小(xiao)官，是(shi)個可愛的小(xiao)老(lao)頭，愛打噴嚏，不愿直(zhi)接告訴(su)沉香他的身世，但(dan)盡全力(li)幫(bang)助其搭救母親。
幕后花絮
該片是中華人(ren)民共和國成立之(zhi)后的第五(wu)部動畫(hua)長(chang)片（前(qian)四部分別為(wei)《大鬧天宮》、《哪吒(zha)鬧海》、《天書(shu)奇譚》、《金猴降妖》），也是它(ta)們中投(tou)資最(zui)(zui)大、篇幅(fu)最(zui)(zui)長(chang)的一部。
《寶(bao)蓮(lian)燈(deng)》在中(zhong)國動畫(hua)史上(shang)屬于動畫(hua)片(pian)首次聘請故(gu)事片(pian)電影的導演、錄音(yin)師和(he)采用電影演員(yuan)為片(pian)中(zhong)角色(se)配(pei)音(yin)。
獲獎記錄
獲獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項(xiang)名稱
1999年10月 第19屆中國電影金雞獎最佳美(mei)術片獎（獲(huo)獎）
2000年5月 1999年度(du)中國(guo)電影(ying)華(hua)表獎(jiang)優秀美術片獎(jiang)（獲獎(jiang)）
2001年(nian)5月 第(di)九(jiu)屆中(zhong)國(guo)電影童牛獎(jiang)(jiang)優(you)秀美術片獎(jiang)(jiang)（獲獎(jiang)(jiang)）
2001年12月 首屆（阿根廷(ting)）馬(ma)德普(pu)拉(la)塔兒童及(ji)少年影片電(dian)影節
幕后制作
創作背景
影片(pian)改編自同(tong)名中國神話，為上海美術制(zhi)片(pian)廠出(chu)品(pin)，總(zong)投資1200萬，從1995年開(kai)始(shi)籌備[3] ?，由常光希擔任導(dao)(dao)演，吳(wu)貽弓任藝術指(zhi)導(dao)(dao)，金復載任音樂總(zong)監，劇本幾易其稿，人物(wu)造型、背景設計(ji)方面也(ye)進(jin)行了反復推(tui)敲(qiao)，主創(chuang)(chuang)人員(yuan)還遠赴敦煌、西安(an)、華山、西雙版納、寧夏等地采(cai)風，收集創(chuang)(chuang)作素材。
制作過程
影片攝制歷時三(san)年，采用了先期創作整(zheng)體音樂和進(jin)行對白錄(lu)音的制作手段，并使用電腦(nao)三(san)維(wei)特效技術繪制動畫，后期為六聲道(dao)全(quan)數(shu)碼立體聲錄(lu)音，在80分(fen)鐘(zhong)的片長內，背(bei)景音樂總(zong)(zong)長有70多(duo)分(fen)鐘(zhong)，前(qian)后共(gong)有超過300位工作人員參(can)加(jia)制作，總(zong)(zong)共(gong)繪制逾15萬(wan)幅動畫畫面、2000余幅背(bei)景，全(quan)片鏡頭2000多(duo)個，人物近50個。
影片評價
影片(pian)講述的(de)(de)(de)(de)是中(zhong)國觀眾(zhong)早(zao)已(yi)熟知的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統神(shen)話故事(shi)，盡(jin)管選題(ti)可能有些局限(xian)性，卻被藝術家們(men)細琢(zhuo)而選取(qu)組合的(de)(de)(de)(de)優(you)美畫面(mian)(mian)賦予了(le)嶄新的(de)(de)(de)(de)生命，片(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)這些畫面(mian)(mian)也許沒有最(zui)好的(de)(de)(de)(de)技術，但在傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)東(dong)方意(yi)境上吸(xi)取(qu)了(le)歐美和日(ri)本(ben)動畫視聽沖擊力強的(de)(de)(de)(de)長處(chu)，使人大開眼界。（天津日(ri)報(bao)）
該部(bu)動(dong)畫(hua)(hua)電(dian)影似乎(hu)兼具藝術(shu)(shu)性(xing)和商業性(xing)，在1999年(nian)重啟了(le)中國(guo)(guo)國(guo)(guo)產(chan)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)復興之旅；電(dian)影大量(liang)使用了(le)二維動(dong)畫(hua)(hua)和三維動(dong)畫(hua)(hua)相結合的(de)(de)(de)制作方(fang)式，面向的(de)(de)(de)觀眾年(nian)齡也(ye)較同(tong)時(shi)期其它動(dong)畫(hua)(hua)有顯著提高，其在影院的(de)(de)(de)成功上(shang)映是(shi)中國(guo)(guo)國(guo)(guo)產(chan)動(dong)畫(hua)(hua)業界內地(di)原創(chuang)動(dong)畫(hua)(hua)迎來“生(sheng)命第二春”的(de)(de)(de)標志(zhi)之一。盡管這部(bu)動(dong)畫(hua)(hua)創(chuang)新(xin)不多(duo)，模仿日美風格(ge)的(de)(de)(de)痕跡(ji)很(hen)重，難以(yi)達至此前幾部(bu)國(guo)(guo)產(chan)動(dong)畫(hua)(hua)長片(pian)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)高度，但讓早(zao)已(yi)對國(guo)(guo)產(chan)動(dong)畫(hua)(hua)失望的(de)(de)(de)廣(guang)大愛好(hao)者們看(kan)到了(le)一線生(sheng)機。（時(shi)光網）
該(gai)(gai)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)故事情(qing)節(jie)雖然(ran)脫胎于(yu)民(min)間傳說，但編導為適合廣(guang)大(da)(da)(da)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)胃口做了大(da)(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)擴充和(he)改編，汲取原(yuan)著精神(shen)而不(bu)拘于(yu)文(wen)字，整個(ge)(ge)情(qing)節(jie)緊湊、精彩。大(da)(da)(da)量電(dian)(dian)腦三(san)維動畫(hua)技術的(de)(de)(de)(de)(de)運用，使(shi)繪(hui)圖的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代感十分(fen)(fen)強烈，而在(zai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)設計上，無論(lun)是(shi)沉(chen)香(xiang)(xiang)還是(shi)三(san)圣(sheng)母，依然(ran)不(bu)失中國(guo)(guo)(guo)古典(dian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，二郎(lang)(lang)神(shen)、嘎妹等人(ren)(ren)物(wu)(wu)則似乎(hu)借(jie)鑒了外國(guo)(guo)(guo)動畫(hua)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)；配(pei)樂(le)部(bu)分(fen)(fen)寫得很有(you)(you)(you)氣勢，而且風格(ge)多(duo)樣(yang)，不(bu)僅有(you)(you)(you)開始部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)美聲唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，結束時的(de)(de)(de)(de)(de)通俗唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，中間還帶出(chu)(chu)一段藏族民(min)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調，壓抑、苦(ku)難(nan)、戰斗(dou)和(he)興奮等各種情(qing)緒都能(neng)借(jie)助于(yu)音樂(le)表達出(chu)(chu)來(lai)，對普(pu)遍不(bu)太(tai)重(zhong)視(shi)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)產電(dian)(dian)影來(lai)講是(shi)難(nan)能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)；與印象中的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)產老動畫(hua)片(pian)相比，有(you)(you)(you)耳目為之一新的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。該(gai)(gai)片(pian)在(zai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)性(xing)格(ge)方面有(you)(you)(you)一些很難(nan)說清的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿足感。首(shou)先，故事的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)角沉(chen)香(xiang)(xiang)性(xing)格(ge)可能(neng)過于(yu)單(dan)一了些，好象天(tian)生就是(shi)個(ge)(ge)充滿了階級仇民(min)族恨的(de)(de)(de)(de)(de)小英雄，作為孩子沒(mei)有(you)(you)(you)體現(xian)出(chu)(chu)成長過程和(he)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)性(xing)，仍然(ran)是(shi)個(ge)(ge)“扁型(xing)人(ren)(ren)物(wu)(wu)”；而二郎(lang)(lang)神(shen)完全(quan)是(shi)個(ge)(ge)沒(mei)頭腦的(de)(de)(de)(de)(de)教條主(zhu)義者(zhe)，壞得一目了然(ran)。還有(you)(you)(you)一個(ge)(ge)不(bu)應該(gai)(gai)出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)毛病，就是(shi)情(qing)節(jie)設計和(he)個(ge)(ge)別細節(jie)上的(de)(de)(de)(de)(de)考慮不(bu)周(zhou)：既然(ran)二郎(lang)(lang)神(shen)如(ru)此(ci)毫(hao)無人(ren)(ren)性(xing)，為何還要把沉(chen)香(xiang)(xiang)這(zhe)個(ge)(ge)禍根(gen)留(liu)在(zai)身邊。這(zhe)部(bu)《寶蓮(lian)燈》既有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)突破，又留(liu)下了不(bu)少的(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)憾。（無錫(xi)日(ri)報）
《寶蓮燈》表現的(de)(de)是中國傳統的(de)(de)東西(xi)，在(zai)以往的(de)(de)國產(chan)動漫中，有了一定成功的(de)(de)樣子(zi)。（大眾日報）
這(zhe)部電(dian)影(ying)制作(zuo)投入(ru)相當大(da)，在二十(shi)世紀九十(shi)年代以(yi)來(lai)的中國(guo)動畫(hua)電(dian)影(ying)之間十(shi)分少(shao)見，也贏得(de)了許多叫好聲(sheng)；但配樂雖(sui)長卻讓人記不住，而(er)那三(san)首(shou)插(cha)曲成人味太濃且與劇情關聯不大(da)。（揚子晚(wan)報）
該部電影人(ren)物(wu)造型老(lao)土(tu)，從三圣(sheng)母、沉(chen)香到(dao)孫悟空、土(tu)地(di)，每一(yi)個形象(xiang)(xiang)(xiang)都像是(shi)設計(ji)人(ren)員(yuan)腦子里邊已經有(you)(you)了(le)這些(xie)現成形象(xiang)(xiang)(xiang)，照畫(hua)出(chu)來就了(le)事，沒(mei)(mei)有(you)(you)下過工夫去(qu)創新，倒是(shi)一(yi)些(xie)次要(yao)人(ren)物(wu)或許是(shi)沒(mei)(mei)有(you)(you)現成的(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)可以(yi)(yi)供借鑒，反而形象(xiang)(xiang)(xiang)生動(dong)；從那只哮天犬酷(ku)似普路托一(yi)樣的(de)(de)動(dong)作(zuo)，就可以(yi)(yi)看出(chu)來，編導(dao)人(ren)員(yuan)在(zai)努力(li)地(di)向迪(di)斯尼學(xue)習，但(dan)又時刻不忘國(guo)產電影的(de)(de)“民(min)族性”，基本上沒(mei)(mei)有(you)(you)什(shen)么幽默感，卻偏(pian)偏(pian)想要(yao)顯得很幽默。在(zai)制作(zuo)上，號稱(cheng)1200萬大(da)制作(zuo)，但(dan)是(shi)效果還不足以(yi)(yi)做到(dao)十分精細，沒(mei)(mei)有(you)(you)條件(jian)讓(rang)動(dong)畫(hua)人(ren)物(wu)的(de)(de)口型和語(yu)言對上，偏(pian)生還要(yao)大(da)大(da)地(di)夸張表現口型，讓(rang)人(ren)覺得那些(xie)話和卡通(tong)人(ren)物(wu)沒(mei)(mei)有(you)(you)任何關(guan)系；沒(mei)(mei)有(you)(you)能力(li)做出(chu)盛大(da)的(de)(de)場(chang)面，偏(pian)生還要(yao)搞一(yi)個大(da)型歌舞場(chang)面，結果是(shi)幾個動(dong)作(zuo)生硬的(de)(de)小人(ren)在(zai)一(yi)片(pian)灰色(se)背景(jing)前扭(niu)(niu)來扭(niu)(niu)去(qu)。（南方都市報）
該片沿襲《獅(shi)子(zi)王》一個故事、一曲經典的架構，結(jie)果推(tui)出了三首好(hao)歌，電影卻很快被遺忘，宣(xuan)告了簡單地照搬好(hao)萊塢模式的失(shi)敗(bai)。（四(si)川新(xin)聞(wen)網）
