基本信息
原 名：Rififi
譯 名：男人的爭(zheng)斗(dou)/強盜們(men)的毆斗(dou)/警(jing)匪(fei)大決(jue)戰 類 型(xing)：犯(fan)罪/驚悚
片 長：118 分鐘(zhong)
上 映：1955年
國 家：法國
語(yu) 言：法(fa)語(yu)/意大利語(yu)
演職員表
導 演：朱爾斯(si)·達辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)片(pian)最精彩(cai)的，是長達30分鐘的作案(an)全過程，沒有一句臺詞，也沒有音(yin)樂，被公認為經典。影(ying)片(pian)把盜(dao)賊(zei)(zei)刻(ke)畫成工匠式(shi)的人物，對他(ta)們(men)(men)的“工作”進行了無(wu)微不至(zhi)的描述，使得觀眾無(wu)意中期(qi)待甚(shen)至(zhi)渴(ke)望他(ta)們(men)(men)成功。影(ying)片(pian)有一種(zhong)“使壞(huai)”的調子(zi)。編導達辛系美國人，受到麥卡(ka)錫主(zhu)義迫害后，離開(kai)美國，來到法國拍片(pian)，他(ta)用(yong)佩(pei)羅(luo)·維(wei)塔的假名(ming)在片(pian)中扮演其中一名(ming)盜(dao)賊(zei)(zei)。Riffi是“惹麻(ma)煩”的法語俚語。
托尼(ni)對他(ta)(ta)的(de)(de)女孩的(de)(de)不(bu)忠(zhong)行為感到憤(fen)怒(nu)，在雄心勃(bo)勃(bo)的(de)(de)犯罪心理刺激下，他(ta)(ta)參(can)加(jia)了朋(peng)友喬和馬里奧的(de)(de)團(tuan)伙。由于意大(da)利安(an)全專家西澤的(de)(de)加(jia)入，他(ta)(ta)們建立了周密的(de)(de)珠寶盜竊計劃。當計劃開始(shi)實施時，一帆風順，但隨后事件(jian)便開始(shi)向其它(ta)不(bu)可預(yu)知的(de)(de)方(fang)向發展...
《男人的爭斗》：黑色(se)中，泛出了(le)一點(dian)光 -摘自環球(qiu)電影論壇。
《男人的(de)(de)爭斗》是(shi)一(yi)部標榜影史的(de)(de)“黑色電影”經典，但它的(de)(de)法(fa)(fa)國(guo)血統是(shi)很值得懷疑(yi)的(de)(de)。作為一(yi)部電影的(de)(de)靈魂，此片(pian)是(shi)美國(guo)大(da)導演朱(zhu)爾斯·達辛在1954年拍(pai)攝于法(fa)(fa)國(guo)巴黎的(de)(de)、使(shi)用(yong)法(fa)(fa)語對(dui)白的(de)(de)黑色電影。但地道(dao)的(de)(de)歐陸風情、標準(zhun)的(de)(de)歐洲電影印記（無論(lun)演員(yuan)、工作人員(yuan)還是(shi)出品地點都(dou)是(shi)法(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)），還是(shi)可以將(jiang)之歸結到法(fa)(fa)國(guo)電影的(de)(de)行列(lie)當中。
黑色電(dian)影說起來就復雜了，只能點到為(wei)止。就我的(de)理解，應該(gai)是20世紀40年(nian)代，特別是二戰后在美國興起并延續到歐洲的(de)一種(zhong)以(yi)揭示邊(bian)緣(yuan)生(sheng)命淪喪(sang)為(wei)主旨(zhi)的(de)反傳統電(dian)影類型。黑色電(dian)影中的(de)人物多為(wei)社會邊(bian)緣(yuan)人，小(xiao)偷(tou)、盜賊、殺手、強(qiang)盜，一般(ban)先是事(shi)無巨細的(de)表(biao)現他們的(de)另類生(sheng)活(huo)，然后再揭示他們必然走向滅亡的(de)悲劇命運，以(yi)此表(biao)現犯罪與(yu)墮落的(de)主題(ti)。
黑(hei)(hei)(hei)色(se)電(dian)影到(dao)了(le)(le)朱爾斯(si)·達辛(xin)的(de)(de)時代(dai)已(yi)經進入(ru)了(le)(le)最光(guang)彩的(de)(de)時期，但同時也伴(ban)隨著(zhu)它的(de)(de)隕落。他本人的(de)(de)作品(pin)《血濺虎頭門》《不夜(ye)城》《盜(dao)賊(zei)公(gong)路》《四海本色(se)》《通(tong)天大盜(dao)》都是這種(zhong)類型的(de)(de)典范。但我覺得(de)，黑(hei)(hei)(hei)色(se)電(dian)影雖然(ran)深刻揭示(shi)了(le)(le)人的(de)(de)命運的(de)(de)悲劇性(xing)，卻因(yin)其過于黑(hei)(hei)(hei)色(se)和(he)(he)灰色(se)而讓觀眾很難長期容忍。因(yin)為人們(men)雖然(ran)愿(yuan)意看到(dao)墮落和(he)(he)破壞，卻也期待著(zhu)救(jiu)贖(shu)和(he)(he)轉機(ji)，然(ran)而黑(hei)(hei)(hei)色(se)電(dian)影不提供救(jiu)贖(shu)，冷酷到(dao)滅亡(wang)就(jiu)是結(jie)論。
還是回到《男(nan)人(ren)的(de)爭斗》。這部(bu)電(dian)影(ying)能(neng)夠(gou)在黑色(se)電(dian)影(ying)中(zhong)突圍而出（個(ge)人(ren)認為(wei)），實在是因為(wei)沾(zhan)了法(fa)國(guo)的(de)光。朱爾斯·達辛因思想激進成為(wei)麥卡錫主義的(de)犧牲品，只能(neng)轉戰法(fa)國(guo)繼續拍片。對法(fa)國(guo)電(dian)影(ying)傳統的(de)融(rong)入，使(shi)這部(bu)原本(ben)應該(gai)一黑到底的(de)電(dian)影(ying)，印(yin)上了一層隱(yin)隱(yin)的(de)亮色(se)。
有人(ren)(ren)戲言黑色電影(ying)有兩個(ge)明顯(xian)的(de)(de)標簽，一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)邊緣硬漢的(de)(de)悲劇(ju)性命運，一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)女人(ren)(ren)都是(shi)惡毒的(de)(de)奪命佳人(ren)(ren)。《男人(ren)(ren)的(de)(de)爭斗》中，四位被著(zhu)力表現(xian)(xian)的(de)(de)盜賊雖然(ran)都毫(hao)無(wu)例外地走向了(le)(le)死亡，但(dan)托尼最后救(jiu)出(chu)了(le)(le)喬(qiao)的(de)(de)兒子，卻可以看(kan)作是(shi)絕望(wang)中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)希望(wang)所在，雖然(ran)導演在表現(xian)(xian)這個(ge)小家伙的(de)(de)獲(huo)救(jiu)時，強(qiang)化了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)孩子的(de)(de)無(wu)知與愚蠢，但(dan)畢竟，他(ta)活了(le)(le)下來(lai)。而女人(ren)(ren)，雖然(ran)一(yi)(yi)(yi)(yi)如(ru)既往的(de)(de)自(zi)私、背叛，但(dan)瑪杜最后的(de)(de)情感回(hui)歸，還(huan)是(shi)讓我們看(kan)出(chu)了(le)(le)難得的(de)(de)溫(wen)情。然(ran)而導演還(huan)是(shi)無(wu)法(fa)擺脫黑色電影(ying)的(de)(de)宿命論，在結尾，喬(qiao)的(de)(de)妻子抱回(hui)了(le)(le)兒子，對死去的(de)(de)托尼一(yi)(yi)(yi)(yi)臉漠然(ran)。
這些有著法國傳統人(ren)文特質的(de)全新處理，讓《男人(ren)的(de)爭斗》超越(yue)了通(tong)常的(de)黑色(se)電影，在(zai)烏黑的(de)現實(shi)中(zhong)撒(sa)下了一點光亮(liang)。由(you)此，朱爾斯·達(da)辛獲得(de)了戛納電影節(jie)的(de)最(zui)(zui)佳導(dao)演(yan)，在(zai)他的(de)導(dao)演(yan)履歷上寫下最(zui)(zui)光彩的(de)一筆。
回到老生常談。那段將近(jin)30分鐘的(de)(de)無聲無息的(de)(de)盜(dao)竊戲。沒有聲音，只(zhi)有眼神和光(guang)，卻能看(kan)得我們全情(qing)投(tou)入(ru)，孜孜有味(wei)，好似上癮。其中的(de)(de)表演自不必說，但就導演的(de)(de)場面調度(du)(du)而言(yan)，真的(de)(de)是到達了(le)極致，每一幀畫面的(de)(de)銜接都恰(qia)如其分地(di)展(zhan)現了(le)盜(dao)竊中的(de)(de)緊張(zhang)、冷靜和心照不宣。后來梅爾(er)維爾(er)在《紅圈》中向(xiang)此段落致敬，以(yi)及大量的(de)(de)盜(dao)匪片不同程度(du)(du)地(di)借鑒(jian)，可見(jian)這段戲的(de)(de)深入(ru)人心。
《男人(ren)的(de)(de)(de)爭斗》在(zai)標準的(de)(de)(de)黑色和(he)創新之余(yu)，依(yi)然有動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)所在(zai)。薇薇安(an)曼妙的(de)(de)(de)舞姿(zi)配上一曲韻味(wei)流轉的(de)(de)(de)《RIFIFI》，法國(guo)電影(ying)的(de)(de)(de)慵(yong)懶(lan)情調便立刻(ke)鎖住了(le)觀者的(de)(de)(de)眼睛，這一刻(ke)我們原諒了(le)她們的(de)(de)(de)不完美(mei)，只愿沉醉在(zai)對光影(ying)的(de)(de)(de)流連(lian)之中。
獲獎記錄
本片榮獲戛(jia)納電影(ying)節(jie)最(zui)佳(jia)導演(yan)獎(jiang)，法國影(ying)評協會(hui)最(zui)佳(jia)影(ying)片獎(jiang)，紐約影(ying)評人(ren)協會(hui)特別獎(jiang)。
