基本信息
原 名(ming)：Rififi
譯 名：男人的爭(zheng)斗(dou)/強盜們的毆斗(dou)/警匪大(da)決(jue)戰 類 型：犯罪/驚悚
片 長：118 分鐘
上 映：1955年(nian)
國 家：法國
語 言：法語/意大利語
演職員表
導 演：朱爾斯·達(da)辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影片(pian)最精彩的，是長達30分鐘的作(zuo)(zuo)案全過程，沒有(you)(you)一(yi)句臺詞，也(ye)沒有(you)(you)音樂，被公認(ren)為經(jing)典。影片(pian)把盜賊刻畫(hua)成工匠式的人(ren)物，對他(ta)(ta)們的“工作(zuo)(zuo)”進行了無(wu)微不至(zhi)的描(miao)述，使得觀(guan)眾無(wu)意(yi)中(zhong)期待甚(shen)至(zhi)渴(ke)望他(ta)(ta)們成功。影片(pian)有(you)(you)一(yi)種(zhong)“使壞”的調(diao)子。編導(dao)達辛系美國(guo)(guo)人(ren)，受到(dao)麥卡錫(xi)主義迫害后，離開美國(guo)(guo)，來到(dao)法國(guo)(guo)拍(pai)片(pian)，他(ta)(ta)用佩(pei)羅·維塔的假名(ming)在片(pian)中(zhong)扮演其中(zhong)一(yi)名(ming)盜賊。Riffi是“惹麻煩”的法語俚(li)語。
托尼(ni)對他的(de)(de)女(nv)孩的(de)(de)不忠行為感到憤怒，在雄心勃勃的(de)(de)犯罪心理刺激下，他參加了朋(peng)友(you)喬和(he)馬里(li)奧的(de)(de)團伙(huo)。由于意大利安全專家西澤的(de)(de)加入，他們建立了周密的(de)(de)珠(zhu)寶(bao)盜竊計劃(hua)。當計劃(hua)開(kai)始實施時，一帆風順，但隨(sui)后事件(jian)便開(kai)始向其它不可預知的(de)(de)方向發展...
《男人的爭斗》：黑色(se)中，泛出了一點光 -摘自(zi)環球電影(ying)論壇。
《男人的(de)(de)(de)爭斗》是(shi)一(yi)部標(biao)(biao)榜影(ying)史的(de)(de)(de)“黑色(se)電影(ying)”經典，但(dan)它(ta)的(de)(de)(de)法(fa)國(guo)血(xue)統是(shi)很值(zhi)得(de)懷疑的(de)(de)(de)。作(zuo)為一(yi)部電影(ying)的(de)(de)(de)靈(ling)魂，此片是(shi)美(mei)國(guo)大導演朱(zhu)爾斯·達辛在1954年拍攝于(yu)法(fa)國(guo)巴黎(li)的(de)(de)(de)、使(shi)用法(fa)語對白的(de)(de)(de)黑色(se)電影(ying)。但(dan)地道的(de)(de)(de)歐陸風(feng)情、標(biao)(biao)準的(de)(de)(de)歐洲電影(ying)印記（無(wu)論演員(yuan)、工作(zuo)人員(yuan)還是(shi)出品地點都是(shi)法(fa)國(guo)的(de)(de)(de)），還是(shi)可(ke)以(yi)將(jiang)之(zhi)歸結到法(fa)國(guo)電影(ying)的(de)(de)(de)行列當中。
黑色電(dian)影(ying)說起來就(jiu)復(fu)雜了，只能點到(dao)為(wei)止。就(jiu)我的(de)理解(jie)，應該是(shi)20世(shi)紀40年(nian)代，特別是(shi)二戰后(hou)在美國興起并延續到(dao)歐洲的(de)一(yi)種以揭示邊(bian)緣生命(ming)淪喪為(wei)主(zhu)旨的(de)反傳統電(dian)影(ying)類(lei)型。黑色電(dian)影(ying)中的(de)人(ren)物多為(wei)社會邊(bian)緣人(ren)，小偷、盜(dao)賊、殺手、強盜(dao)，一(yi)般先是(shi)事無巨(ju)細的(de)表現(xian)他們(men)的(de)另類(lei)生活，然后(hou)再揭示他們(men)必然走向滅亡(wang)的(de)悲劇命(ming)運(yun)，以此表現(xian)犯罪與(yu)墮落(luo)的(de)主(zhu)題。
黑色(se)(se)電(dian)影到了朱爾斯(si)·達(da)辛的(de)(de)(de)時(shi)代已經進入了最光彩(cai)的(de)(de)(de)時(shi)期(qi)(qi)，但同時(shi)也伴(ban)隨著它的(de)(de)(de)隕(yun)落。他本人的(de)(de)(de)作品《血(xue)濺虎頭(tou)門》《不夜城》《盜賊公路》《四(si)海本色(se)(se)》《通天大(da)盜》都是這種類型的(de)(de)(de)典(dian)范(fan)。但我覺得(de)，黑色(se)(se)電(dian)影雖然(ran)深刻揭示了人的(de)(de)(de)命(ming)運的(de)(de)(de)悲劇性，卻(que)因其過(guo)于黑色(se)(se)和灰色(se)(se)而(er)讓觀眾很難長期(qi)(qi)容(rong)忍。因為人們雖然(ran)愿意看到墮落和破(po)壞，卻(que)也期(qi)(qi)待著救(jiu)贖和轉機，然(ran)而(er)黑色(se)(se)電(dian)影不提供救(jiu)贖，冷(leng)酷到滅亡就(jiu)是結論。
還(huan)是(shi)回到《男人的(de)爭斗》。這(zhe)部電影能(neng)夠在黑色電影中(zhong)突圍而(er)出（個人認為），實(shi)在是(shi)因為沾了(le)法(fa)國的(de)光(guang)。朱爾斯·達(da)辛因思想激進成為麥卡(ka)錫主義的(de)犧牲品，只能(neng)轉戰法(fa)國繼續(xu)拍片。對法(fa)國電影傳(chuan)統的(de)融(rong)入，使這(zhe)部原本應該一(yi)黑到底的(de)電影，印上了(le)一(yi)層隱隱的(de)亮色。
有人戲言黑色(se)電(dian)影有兩個明顯的(de)(de)(de)(de)標簽，一(yi)(yi)是(shi)(shi)邊緣硬漢的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)性命(ming)運，一(yi)(yi)是(shi)(shi)女人都是(shi)(shi)惡毒的(de)(de)(de)(de)奪(duo)命(ming)佳(jia)人。《男人的(de)(de)(de)(de)爭斗》中，四位(wei)被著力表現的(de)(de)(de)(de)盜賊雖(sui)然(ran)(ran)都毫無例外(wai)地走向了(le)死(si)亡，但(dan)托尼最(zui)后救(jiu)出了(le)喬的(de)(de)(de)(de)兒子，卻可以看作是(shi)(shi)絕望中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)點(dian)希望所在，雖(sui)然(ran)(ran)導(dao)演(yan)在表現這個小(xiao)家伙的(de)(de)(de)(de)獲救(jiu)時，強化了(le)一(yi)(yi)個孩子的(de)(de)(de)(de)無知與愚蠢，但(dan)畢竟，他活(huo)了(le)下來。而(er)女人，雖(sui)然(ran)(ran)一(yi)(yi)如既往的(de)(de)(de)(de)自(zi)私、背叛，但(dan)瑪杜最(zui)后的(de)(de)(de)(de)情感回(hui)歸，還(huan)是(shi)(shi)讓(rang)我們看出了(le)難得(de)的(de)(de)(de)(de)溫情。然(ran)(ran)而(er)導(dao)演(yan)還(huan)是(shi)(shi)無法擺脫黑色(se)電(dian)影的(de)(de)(de)(de)宿命(ming)論，在結尾，喬的(de)(de)(de)(de)妻子抱回(hui)了(le)兒子，對死(si)去的(de)(de)(de)(de)托尼一(yi)(yi)臉漠然(ran)(ran)。
這些有(you)著法國傳統人文(wen)特質的全新處理(li)，讓《男人的爭斗》超越了(le)通常的黑(hei)色電影(ying)(ying)，在(zai)烏黑(hei)的現實中撒(sa)下(xia)了(le)一點(dian)光(guang)亮(liang)。由此，朱爾斯·達辛獲得(de)了(le)戛納電影(ying)(ying)節的最佳導演，在(zai)他的導演履歷(li)上(shang)寫下(xia)最光(guang)彩的一筆。
回到老生(sheng)常談(tan)。那(nei)段將近(jin)30分鐘的(de)無聲無息的(de)盜(dao)竊戲。沒有聲音，只有眼(yan)神和光(guang)，卻能看得我們全情投入，孜(zi)孜(zi)有味，好似上癮(yin)。其(qi)中(zhong)的(de)表演(yan)自不(bu)必說，但(dan)就導演(yan)的(de)場面(mian)調度而言，真的(de)是到達(da)了極致，每(mei)一幀(zhen)畫面(mian)的(de)銜接都恰如其(qi)分地展現了盜(dao)竊中(zhong)的(de)緊(jin)張、冷靜和心照(zhao)不(bu)宣。后來(lai)梅爾維爾在(zai)《紅圈》中(zhong)向此段落(luo)致敬，以(yi)及大量的(de)盜(dao)匪片(pian)不(bu)同程(cheng)度地借鑒(jian)，可見(jian)這段戲的(de)深(shen)入人心。
《男人(ren)的爭斗》在標準的黑色(se)和創新(xin)之余，依然有動人(ren)的所在。薇薇安曼妙的舞(wu)姿配上(shang)一曲韻(yun)味流轉的《RIFIFI》，法國(guo)電影的慵懶情調(diao)便立刻(ke)鎖(suo)住了觀者的眼睛，這一刻(ke)我們原(yuan)諒了她們的不完美，只(zhi)愿沉醉在對(dui)光(guang)影的流連之中。
獲獎記錄
本片榮獲戛(jia)納(na)電影節最(zui)佳(jia)導演獎，法國影評協會最(zui)佳(jia)影片獎，紐約(yue)影評人協會特別獎。
