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簡介

太平(ping)天(tian)國(guo)(guo)侍王(wang)(wang)府(fu)(fu)簡稱侍王(wang)(wang)府(fu)(fu)。坐落在金(jin)華市(shi)婺(wu)城區城東鼓樓里酒坊巷52一(yi)3號，曾(ceng)是(shi)太平(ping)天(tian)國(guo)(guo)侍王(wang)(wang)李世賢的(de)府(fu)(fu)第，于1861年構建，是(shi)我國(guo)(guo)現(xian)存(cun)的(de)太平(ping)天(tian)國(guo)(guo)建筑中(zhong)保存(cun)完(wan)整(zheng)、規模宏(hong)大、壁畫等藝術(shu)品多(duo)的(de)一(yi)處，極為罕見。現(xian)存(cun)侍王(wang)(wang)府(fu)(fu)的(de)三(san)寶：團龍、壁畫、兩株千年古(gu)柏。1988年被(bei)列為第三(san)批全(quan)國(guo)(guo)重點(dian)文(wen)物保護單位。1998年被(bei)浙江省(sheng)委、省(sheng)政府(fu)(fu)命名為省(sheng)級愛(ai)國(guo)(guo)主義教育(yu)基地。現(xian)已開辟為“太平(ping)天(tian)國(guo)(guo)侍王(wang)(wang)府(fu)(fu)紀念館”對外開放。

侍王李世賢(xian)(xian)（1834～1865年），廣西(xi)藤縣大黎鄉(xiang)人，忠王李秀成的(de)堂弟(di)，太(tai)平天(tian)國后期的(de)重要(yao)將領，1860年封為(wei)侍王，1861年他由安徽(hui)、江西(xi)進(jin)軍浙江，5月28日，他率太(tai)平軍攻克金華后，遂以金華為(wei)中心建立(li)太(tai)平天(tian)國浙江根(gen)據地。侍王府為(wei)當年李世賢(xian)(xian)在浙江的(de)指揮中心。

格局

侍王(wang)府規模(mo)宏大(da)，分(fen)為宮殿、住宅(zhai)、園林、后勤(qin)四部分(fen)四組(zu)成(cheng)，毗連寬(kuan)廣的(de)(de)(de)練兵(bing)場，總面(mian)積達(da)63000平(ping)(ping)方米，現存(cun)建筑面(mian)積3000多平(ping)(ping)方米，主體建筑是大(da)殿（議事廳）、二(er)堂(tang)和后堂(tang)（又(you)稱耐(nai)(nai)寒軒）。侍王(wang)府分(fen)東(dong)、西(xi)兩院(yuan)。東(dong)院(yuan)現存(cun)的(de)(de)(de)建筑有照壁(bi)(bi)、正廳、后廳、耐(nai)(nai)寒軒等。照壁(bi)(bi)高約6米，面(mian)寬(kuan)17米，上面(mian)有許多石雕或(huo)磚(zhuan)(zhuan)雕的(de)(de)(de)龍(long)鳳(feng)圖案。照壁(bi)(bi)為太平(ping)(ping)軍(jun)所(suo)建，其(qi)余的(de)(de)(de)建筑是利用了試院(yuan)的(de)(de)(de)建筑改建而成(cheng)的(de)(de)(de)，都是硬(ying)山頂、磚(zhuan)(zhuan)木(mu)結構的(de)(de)(de)衙署(shu)式建筑。正廳又(you)稱“議事廳”，面(mian)闊(kuo)5間，是當時李世賢(xian)舉(ju)行重要(yao)軍(jun)事會議的(de)(de)(de)場所(suo)。

西院(yuan)為(wei)(wei)(wei)侍(shi)(shi)王(wang)(wang)府住宅，共有四進(jin)(jin)：進(jin)(jin)入門廳后，有長廊與前廳相連，前廳為(wei)(wei)(wei)李世賢理(li)事(shi)處，兩旁(pang)為(wei)(wei)(wei)花園；二進(jin)(jin)建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)中(zhong)廳在所有的(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)中(zhong)為(wei)(wei)(wei)精(jing)美講究，為(wei)(wei)(wei)侍(shi)(shi)王(wang)(wang)的(de)(de)辦(ban)公地點；三進(jin)(jin)建(jian)筑(zhu)(zhu)為(wei)(wei)(wei)侍(shi)(shi)王(wang)(wang)住房；四進(jin)(jin)為(wei)(wei)(wei)一幢樓房，是(shi)侍(shi)(shi)王(wang)(wang)部屬和(he)衛(wei)士(shi)的(de)(de)住所。西院(yuan)的(de)(de)一、二進(jin)(jin)建(jian)筑(zhu)(zhu)有大量(liang)的(de)(de)壁畫(hua)、梁枋(fang)彩繪以(yi)及木、石、磚雕等(deng)，二進(jin)(jin)的(de)(de)中(zhong)廳有“兵營圖(tu)”、“四季捕魚圖(tu)”、“砍柴圖(tu)”等(deng)壁畫(hua)，表(biao)現了有關太平天國(guo)制度(du)、戰爭以(yi)及民間(jian)傳統(tong)的(de)(de)漁、樵、耕、讀等(deng)內容。

侍王府(fu)原系唐宋時州(zhou)衙所(suo)在(zai)，元為(wei)宣慰司署，元末(mo)朱元璋曾駐此。明時為(wei)巡按御史行臺，清朝為(wei)試士院。太平軍攻(gong)克金華后(hou)(hou)，即在(zai)此召集工匠大加修葺，并在(zai)原千戶所(suo)；日址構屋(wu)數重。整個(ge)建(jian)筑(zhu)分為(wei)宮殿、住宅、園(yuan)林、后(hou)(hou)勤四部(bu)分，毗連寬廣的練(lian)兵場，總(zong)計占(zhan)地面積(ji)達63000多平方(fang)(fang)米，現保存原有建(jian)筑(zhu)面積(ji)3000多平方(fang)(fang)米。

1863年(nian)太(tai)平(ping)軍撤出(chu)金華以后，侍王府雖(sui)經破壞(huai)，但基本保持原(yuan)貌。現在太(tai)平(ping)天(tian)國侍王府分(fen)為東西(xi)兩院。東院以大(da)(da)(da)殿(dian)為主(zhu)體(ti)。門(men)(men)前(qian)的(de)(de)(de)照(zhao)壁(bi)(bi)，高(gao)約6米(mi)(mi)，面闊(kuo)17米(mi)(mi)，正(zheng)背面均(jun)鑲嵌著一(yi)(yi)(yi)組(zu)組(zu)相互對稱、造型精美(mei)的(de)(de)(de)磚石(shi)雕，是(shi)太(tai)平(ping)天(tian)國遺(yi)(yi)留至(zhi)今的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)座照(zhao)壁(bi)(bi)。大(da)(da)(da)殿(dian)后為二(er)殿(dian)、耐寒軒（三(san)殿(dian)）。大(da)(da)(da)殿(dian)系當年(nian)太(tai)平(ping)軍首領議事廳，寬27．65米(mi)(mi)，深16米(mi)(mi)，園柱(zhu)直(zhi)徑一(yi)(yi)(yi)抱有(you)余，所有(you)墻壁(bi)(bi)、梁柱(zhu)上(shang)均(jun)繪有(you)各種壁(bi)(bi)畫和(he)彩(cai)畫，十分(fen)壯麗宏(hong)偉。1939年(nian)抗(kang)日關鍵時刻(ke)，周恩(en)來總(zong)理曾到這(zhe)里(li)（議事廳）作過(guo)重要的(de)(de)(de)抗(kang)戰演講。西(xi)院以住(zhu)(zhu)宅建(jian)筑為主(zhu)，共四進。一(yi)(yi)(yi)二(er)進之間(jian)有(you)一(yi)(yi)(yi)長廊，構成工(gong)字(zi)形(xing)，這(zhe)和(he)東院大(da)(da)(da)殿(dian)與二(er)殿(dian)由過(guo)廳組(zu)成工(gong)字(zi)形(xing)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，是(shi)太(tai)平(ping)天(tian)國王府建(jian)筑中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)大(da)(da)(da)特點，二(er)三(san)進相傳(chuan)是(shi)李世賢的(de)(de)(de)辦公(gong)地(di)址(zhi)和(he)住(zhu)(zhu)址(zhi)。四進相傳(chuan)是(shi)王府衛隊的(de)(de)(de)住(zhu)(zhu)處。耐寒軒前(qian)的(de)(de)(de)二(er)株(zhu)高(gao)數丈的(de)(de)(de)千年(nian)古柏，相傳(chuan)為五代吳越王錢謬(miu)親(qin)手種植，歷經1100多年(nian)，如今軀(qu)干斜(xie)而不(bu)倒(dao)，枝(zhi)葉直(zhi)指云天(tian)，因(yin)而被譽為“活文物”。西(xi)院門(men)(men)廳西(xi)南的(de)(de)(de)空曠地(di)是(shi)當年(nian)的(de)(de)(de)練(lian)兵(bing)場。第四進以北的(de)(de)(de)土(tu)丘為望樓遺(yi)(yi)址(zhi)。

雕刻藏品

侍王府(fu)是太(tai)平(ping)天國(guo)的藝(yi)(yi)術寶庫(ku)，1983年(nian)底(di)已發現石(shi)雕(diao)、磚雕(diao)各(ge)11，木雕(diao)526件，大(da)小(xiao)壁(bi)畫(hua)ii9幅，彩(cai)畫(hua)407幅，還有(you)各(ge)種圖(tu)案不計其數(shu)，這些藝(yi)(yi)術品(pin)與整個(ge)侍王府(fu)的建筑(zhu)風格和諧統(tong)一，不僅具(ju)有(you)較高的藝(yi)(yi)術價值(zhi)，而且也是研究太(tai)平(ping)天國(guo)革命歷史的珍貴資(zi)料(liao)。侍王府(fu)壁(bi)畫(hua)、彩(cai)畫(hua)之(zhi)多為(wei)全(quan)國(guo)

團龍(long)是侍王府石雕珍藏品，是迄(qi)今太平天國(guo)時期珍貴的文物之一，團龍(long)原嵌在(zai)侍王府東(dong)院照壁墻正中(zhong)位。

團龍所采用的石質細膩，雕刻以(yi)透(tou)空鏤(lou)鉆(zhan)的微(wei)雕與金華雕刻工(gong)藝技法相結合，使整個造型富有文化，顯得(de)莊嚴威(wei)武。團龍直徑1.20米，環框凸雕有六只飛翔的蝙蝠(fu)，龍爪剛勁、火球騰云(yun)，似飛欲(yu)躍之態。團龍其精湛的工(gong)藝被介紹到世(shi)界各(ge)地(di)。

壁畫

1861年春（咸豐十一年），侍王(wang)李世賢率領太平(ping)軍(jun)(jun)(jun)由(you)安(an)徽(hui)、江(jiang)西兵(bing)分三(san)路進(jin)軍(jun)(jun)(jun)浙江(jiang)，攻克金(jin)華(hua)后，占領該(gai)地，修建侍王(wang)府(fu)(fu)(fu)，作為太平(ping)軍(jun)(jun)(jun)在浙江(jiang)的高軍(jun)(jun)(jun)事指揮(hui)中心。拓(tuo)建成(cheng)的侍王(wang)府(fu)(fu)(fu)，正(zheng)廳為侍王(wang)的辦公用房(fang)，整(zheng)個正(zheng)廳的墻(qiang)壁、房(fang)梁、柱子、斗拱(gong)、天花(hua)板都有彩畫和(he)(he)壁畫裝飾(shi)，幾乎達到無所(suo)不畫，使精彩的繪畫溶建筑(zhu)于一體。在侍王(wang)府(fu)(fu)(fu)西院第這四(si)進(jin)的墻(qiang)壁和(he)(he)梁架上滿是(shi)壁畫和(he)(he)彩畫。

《四季(ji)(ji)捕(bu)(bu)魚(yu)圖》就是(shi)這(zhe)種歷史條件下的產物，此(ci)畫四幅——夏、冬、春、秋四季(ji)(ji)分別布(bu)置在侍王府正廳的左(zuo)右(you)兩堵(du)墻壁上，左(zuo)邊(bian)是(shi)《夏季(ji)(ji)捕(bu)(bu)魚(yu)圖》和(he)(he)《冬季(ji)(ji)捕(bu)(bu)魚(yu)圖》，右(you)邊(bian)是(shi)《春季(ji)(ji)捕(bu)(bu)魚(yu)圖》和(he)(he)《秋季(ji)(ji)捕(bu)(bu)魚(yu)圖》。

《夏季捕魚圖》

畫(hua)面(mian)(mian)江(jiang)南山巒競秀，斜坡(po)淺灘(tan)。江(jiang)面(mian)(mian)上(shang)幾只漁舟悠然(ran)靜泊，漁夫(fu)(fu)和鸕鶿打成(cheng)一片，在輕波碧水中捕撈，不遠處又有(you)(you)漁舟趕來(lai)“戰斗”。岸(an)上(shang)的(de)(de)(de)(de)木橋上(shang)，一漁夫(fu)(fu)正(zheng)(zheng)擔(dan)著兩筐鮮(xian)魚行(xing)走，岸(an)上(shang)有(you)(you)一些漁夫(fu)(fu)正(zheng)(zheng)準(zhun)備烹煮(zhu)剛剛捕撈的(de)(de)(de)(de)魚，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)舉手拭(shi)袖、有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)在破魚刮鱗，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)用力劈柴(chai)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)拿著酒和肉。特別是松樹(shu)下有(you)(you)兩條漁船(chuan)并停在樹(shu)陰(yin)下，漁民(min)用橫木板當(dang)戲(xi)臺，打板的(de)(de)(de)(de)、擊鼓的(de)(de)(de)(de)、吹笙的(de)(de)(de)(de)，還有(you)(you)一人在高聲歌唱，似(si)乎一幕婺劇（金華的(de)(de)(de)(de)地方(fang)戲(xi)）正(zheng)(zheng)在上(shang)演。這一行(xing)動吸引了(le)很(hen)多人的(de)(de)(de)(de)目光,對(dui)岸(an)的(de)(de)(de)(de)船(chuan)上(shang)，漁夫(fu)(fu)們(men)伸頭張目，聆聽觀賞。繪者把(ba)江(jiang)南勞動者生活(huo)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)(mian)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)栩(xu)栩(xu)如生，淳樸自然(ran)。

《冬季捕魚圖》

畫(hua)家(jia)用夸張的(de)(de)線條，處理畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)占突出位置的(de)(de)冷石(shi)，似乎(hu)蒼白(bai)的(de)(de)色彩掩遮了(le)一(yi)切(qie)生機(ji)，以(yi)斧劈的(de)(de)畫(hua)法(fa)畫(hua)出了(le)折(zhe)帶皴，多棱角，多直(zhi)折(zhe)，像似木刻筆法(fa)。創作者抓住幾(ji)處有代(dai)表(biao)性的(de)(de)景(jing)物進行(xing)巧(qiao)妙構圖，著(zhu)(zhu)(zhu)力表(biao)達(da)冬季的(de)(de)活力。白(bai)雪皚(ai)皚(ai)的(de)(de)山間，一(yi)方水面(mian)(mian)緩緩流(liu)出，七八只順流(liu)而(er)下的(de)(de)漁舟隨(sui)著(zhu)(zhu)(zhu)水的(de)(de)流(liu)向呈S形(xing)布局(ju)，顯示(shi)一(yi)定(ding)的(de)(de)匠(jiang)意。岸邊的(de)(de)蒿草隨(sui)風擺動(dong)，蒿草旁(pang)的(de)(de)一(yi)只漁船似乎(hu)也受到風力的(de)(de)影響在慢慢前行(xing)。整(zheng)個畫(hua)面(mian)(mian)協調(diao)流(liu)暢、富有動(dong)勢。穿著(zhu)(zhu)(zhu)蓑衣(yi)的(de)(de)漁夫(fu)或(huo)用力劃槳(jiang)，或(huo)指(zhi)揮鸕鶿，或(huo)觀察魚鷹，藝術家(jia)圍繞著(zhu)(zhu)(zhu)“動(dong)”布局(ju)，把數九寒天、人絕鳥盡的(de)(de)寒冬營造成捕魚的(de)(de)“春天”。

《春季捕魚圖》

畫(hua)家在(zai)繪作(zuo)中(zhong)(zhong)，使整(zheng)個畫(hua)面(mian)舒(shu)展(zhan)柔和(he)，春意(yi)盎然，岸上垂柳吐翠，山巒滿目(mu)蔥蘢(long)，春江寬闊，漁舟(zhou)輕駛，漁夫在(zai)舟(zhou)頭揚竿，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)劃船(chuan)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)在(zai)水面(mian)打撈(lao)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)在(zai)召(zhao)喚江面(mian)上四散的(de)(de)(de)鸕鶿，這些水鳥(niao)如撒下的(de)(de)(de)“花朵”，隨風舒(shu)展(zhan)開來，恰(qia)到好處的(de)(de)(de)點綴出大自然的(de)(de)(de)春意(yi)。畫(hua)家的(de)(de)(de)筆調粗(cu)中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)細,山體(ti)的(de)(de)(de)皴擦(ca)則較重(zhong)，略(lve)(lve)有(you)(you)(you)小斧劈(pi)，圓(yuan)潤中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)銳角，勢以中(zhong)(zhong)鋒為(wei)主，略(lve)(lve)帶側鋒，墨(mo)色變化自然，著色清新。

《秋季捕魚圖》

畫家構(gou)圖采用平遠立視法，境界(jie)開闊，圍繞一(yi)(yi)(yi)個“收”的(de)(de)(de)構(gou)思(si)，山嶺層(ceng)層(ceng)，山間坡岸(an)蔥郁氣(qi)爽，秋水(shui)從(cong)遠處山巖汩汩而來，成“之(zhi)”字(zi)型(xing)走勢，穿小(xiao)橋，過農舍，鋪展出一(yi)(yi)(yi)泓清澈的(de)(de)(de)秋水(shui)。在河岸(an)邊(bian)的(de)(de)(de)蘆(lu)葦叢中，現出漁(yu)民“收獲”的(de)(de)(de)生活場景(jing)。人(ren)物刻畫情態生動(dong)，下邊(bian)是(shi)兩漁(yu)夫用漁(yu)具在一(yi)(yi)(yi)邊(bian)捕魚，一(yi)(yi)(yi)邊(bian)交談(tan)。很容易看(kan)出人(ren)物處于興奮狀態。畫的(de)(de)(de)上(shang)邊(bian)又是(shi)另(ling)外一(yi)(yi)(yi)場景(jing)，一(yi)(yi)(yi)漁(yu)夫抓住另(ling)一(yi)(yi)(yi)漁(yu)夫的(de)(de)(de)頭發，而另(ling)一(yi)(yi)(yi)漁(yu)夫卻(que)扯住他的(de)(de)(de)手及衣袖，在搶(qiang)魚或在爭位子(zi)，打斗嬉鬧。

在(zai)這幅畫的(de)下角(jiao)大樹(shu)上晾掛著捕魚的(de)漁網，邊上兩船并靠泊岸，四位漁夫正在(zai)船頭圍坐在(zai)一起，喝酒、吃肉，猜拳行令。展現出(chu)一幅江南漁民幸福生活的(de)畫卷。

在這些作品(pin)中，真(zhen)實的再現了太平天國統治下的廣(guang)大(da)勞(lao)動人民(min)安居(ju)樂業，永享(xiang)太平的生活情(qing)景。

從美術創(chuang)作來(lai)看，壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作不(bu)(bu)同(tong)于(yu)卷軸畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，如此大的(de)(de)(de)(de)墻壁，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家要保持構圖(tu)(tu)嚴謹,結構、比例的(de)(de)(de)(de)協調是很不(bu)(bu)易的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)是一(yi)般民間(jian)(jian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)所(suo)(suo)能做到的(de)(de)(de)(de)。而且石(shi)塊(kuai)(kuai)、樹(shu)木和構圖(tu)(tu)也有相當的(de)(de)(de)(de)專業性。這里(li)選取(qu)石(shi)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)加以(yi)說明(ming)石(shi)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)非常有特點，民間(jian)(jian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)一(yi)般把(ba)石(shi)塊(kuai)(kuai)處理成(cheng)連(lian)續(xu)的(de)(de)(de)(de)、均勻的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)橢(tuo)圓，而這里(li)石(shi)頭點染有輕重、疏(shu)密，皴擦有緩急以(yi)及線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)粗細不(bu)(bu)同(tong)所(suo)(suo)造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)體積感(gan)，甚至出現小斧劈皴（《春季捕(bu)魚圖(tu)(tu)》中的(de)(de)(de)(de)石(shi)塊(kuai)(kuai)）的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)。說明(ming)繪者創(chuang)作這幾幅作品前至少臨(lin)摹(mo)過明(ming)末清初名家的(de)(de)(de)(de)山水(shui)，或者說在技法(fa)上有所(suo)(suo)承繼。石(shi)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)故意(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)不(bu)(bu)連(lian)貫狀(zhuang)正是體現了創(chuang)作者匠意(yi)——筆(bi)不(bu)(bu)周而意(yi)足。

重(zhong)疊(die)的山(shan)巒(luan)也(ye)是(shi)按照高遠(yuan)、平(ping)遠(yuan)和深遠(yuan)這一傳(chuan)統山(shan)水(shui)安排布局的，如《冬季(ji)捕(bu)魚圖》和《秋(qiu)季(ji)捕(bu)魚圖》。

太(tai)(tai)平(ping)天國(guo)壁(bi)畫《四季(ji)捕魚圖》承載的不僅是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術的內涵(han)，更(geng)彰顯出政治斗爭的功用。從美術發展的角度看(kan)，太(tai)(tai)平(ping)天國(guo)在(zai)(zai)壁(bi)畫創作(zuo)上(shang)采取了(le)這(zhe)種民間(jian)畫工(gong)(gong)與專業畫士(shi)相結合的方(fang)式，從而打破了(le)士(shi)大(da)夫階層壟斷畫壇的局面，這(zhe)在(zai)(zai)中國(guo)繪畫史上(shang)是(shi)(shi)個創舉。正是(shi)(shi)由于畫工(gong)(gong)與畫士(shi)們(men)相互(hu)切磋，互(hu)補長短(duan)，才使得(de)太(tai)(tai)平(ping)天國(guo)壁(bi)畫的藝(yi)(yi)術風格既(ji)細膩，又粗獷，純樸大(da)方(fang)，雅俗共賞。尤(you)其(qi)是(shi)(shi)一些現實主(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)品，題材(cai)之新穎(ying)，構思之巧妙，色彩(cai)之艷麗，是(shi)(shi)一般脫離實際、缺乏(fa)生(sheng)活的文人畫士(shi)們(men)所難以企及的。誠(cheng)然(ran)，更(geng)主(zhu)(zhu)要(yao)的是(shi)(shi)它(ta)是(shi)(shi)政治斗爭的產物和工(gong)(gong)具，為(wei)新政權服(fu)務(wu)，即使近(jin)代(dai)藝(yi)(yi)術家們(men)看(kan)好(hao)的一些現實主(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)品都是(shi)(shi)應太(tai)(tai)平(ping)天國(guo)而生(sheng)，歌頌(song)新政權的，而不是(shi)(shi)出于藝(yi)(yi)術發展的自覺。隨(sui)著太(tai)(tai)平(ping)天國(guo)運動的失敗，作(zuo)為(wei)政治宣傳(chuan)品的壁(bi)畫也就必然(ran)煙(yan)消云散了(le)。

交通

金華火車西站(zhan)前太陽城乘(cheng)24路到侍王(wang)府下車。

火車：金華西站(zhan)(zhan)前在(zai)公交(jiao)太陽城(cheng)(cheng)站(zhan)(zhan)乘(cheng)K524路到侍(shi)(shi)王府站(zhan)(zhan)下車，也可在(zai)公交(jiao)火車西站(zhan)(zhan)乘(cheng)16路，終點(dian)站(zhan)(zhan)侍(shi)(shi)王府下，或者在(zai)公交(jiao)太陽城(cheng)(cheng)東站(zhan)(zhan)乘(cheng)58路在(zai)公交(jiao)青春路東站(zhan)(zhan)下， 步行至(zhi)侍(shi)(shi)王府。

自駕(jia)：杭金(jin)衢高速(su)在金(jin)華出口下轉(zhuan)到(dao)八一路―人民路往(wang)東―勝利街到(dao)頭向東走到(dao)古城。