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內容簡介

《蝴蝶夢(meng)》講述(shu)了(le)(le)一對真(zhen)誠相愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫妻如何克(ke)服重(zhong)重(zhong)阻礙，經(jing)受(shou)了(le)(le)考驗，并(bing)且(qie)最終明白婚姻(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)諦——平等(deng)、真(zhen)誠和勇(yong)于獻身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。在(zai)(zai)(zai)法國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)南部，年(nian)(nian)輕(qing)(qing)姑娘“我(wo)(wo)(wo)”偶遇英國(guo)(guo)貴族“老鄉”邁(mai)克(ke)西姆(mu)。倆人(ren)(ren)一見鐘(zhong)情(qing)，閃電結婚，然(ran)后一起(qi)回到(dao)(dao)邁(mai)克(ke)西姆(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家——龐大(da)而美麗(li)、聞名于世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曼陀麗(li)：這(zhe)里雖然(ran)陳設豪華、仆人(ren)(ren)成群，但出身(shen)貧(pin)寒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”卻很不習(xi)慣突(tu)然(ran)榮升(sheng)為(wei)(wei)貴婦人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)方式；而且(qie)前德(de)溫(wen)特夫人(ren)(ren)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)陪嫁帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女管家丹(dan)弗斯(si)看不起(qi)“我(wo)(wo)(wo)”，經(jing)常對“我(wo)(wo)(wo)”投以冷眼；甚(shen)至連這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西廂房——呂(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥室還保(bao)持(chi)著她(ta)在(zai)(zai)(zai)世時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)樣。所有(you)這(zhe)些使得新任(ren)德(de)溫(wen)特夫人(ren)(ren)——年(nian)(nian)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”很痛苦。同(tong)時(shi)在(zai)(zai)(zai)與丈夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相處中，“我(wo)(wo)(wo)”發現丈夫有(you)時(shi)心情(qing)很不好，常常發脾(pi)氣(qi)，讓“我(wo)(wo)(wo)”不禁懷疑他在(zai)(zai)(zai)懷念(nian)前妻。為(wei)(wei)使丈夫快活(huo)，“我(wo)(wo)(wo)”提(ti)議(yi)要開一次化裝舞會，讓人(ren)(ren)們感覺(jue)到(dao)(dao)曼陀麗(li)和往常一樣，為(wei)(wei)給丈夫驚喜(xi)“我(wo)(wo)(wo)“輕(qing)(qing)易中了(le)(le)丹(dan)弗斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圈套，設計(ji)了(le)(le)一套與呂(lv)蓓(bei)卡(ka)死前舉辦舞會時(shi)一模(mo)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝束。當(dang)“我(wo)(wo)(wo)”出現在(zai)(zai)(zai)丈夫面(mian)前時(shi)，卻受(shou)到(dao)(dao)了(le)(le)嚴(yan)厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呵(he)斥。丹(dan)弗斯(si)在(zai)(zai)(zai)旁冷嘲熱(re)諷(feng)——“我(wo)(wo)(wo)”根本設法和呂(lv)蓓(bei)卡(ka)相比，邁(mai)克(ke)西姆(mu)現在(zai)(zai)(zai)依然(ran)懷念(nian)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)——并(bing)威逼“我(wo)(wo)(wo)”離開曼陀麗(li)，甚(shen)至還誘導“我(wo)(wo)(wo)”跳樓自殺。

當呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)尸(shi)體(ti)(ti)(ti)被發現時(shi)，邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆向“我”坦白真相：“你以(yi)為我愛呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)？你這(zhe)樣想嗎？呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)是(shi)(shi)個淫蕩的(de)女(nv)人，邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆為了(le)家族的(de)榮譽，又不能(neng)和她離(li)婚。后(hou)來，呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)更放肆了(le)，甚(shen)至帶著表哥(ge)費弗(fu)爾(er)經(jing)常在海邊小屋幽會。邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆去小屋斥責(ze)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)，卻(que)被呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)威脅說她懷孕了(le)并且這(zhe)個孩子將會以(yi)邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆的(de)兒(er)子的(de)名義被生下(xia)、撫(fu)養成人。邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆一(yi)怒之下(xia)一(yi)槍擊(ji)中呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)心臟，將呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)尸(shi)體(ti)(ti)(ti)連同她小船沉入海底，以(yi)掩蓋事(shi)實。呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)尸(shi)體(ti)(ti)(ti)打撈上岸以(yi)后(hou)，警察(cha)局局長朱利安上校經(jing)行調查，費弗(fu)爾(er)指控邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆謀殺了(le)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)。他殺還是(shi)(shi)誤殺，莫衷(zhong)一(yi)是(shi)(shi)。最后(hou)，經(jing)醫生的(de)證實，呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)因患癌(ai)癥厭世(shi)自殺。費弗(fu)爾(er)把真相告訴了(le)丹(dan)弗(fu)斯，這(zhe)個有(you)嫉妒心的(de)女(nv)人縱火燒毀(hui)了(le)曼陀(tuo)(tuo)麗(li)這(zhe)座大廈，不讓邁(mai)(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆和夫(fu)人再過愉快的(de)生活(huo)。從此，曼陀(tuo)(tuo)麗(li)成了(le)廢墟，女(nv)主人公只(zhi)能(neng)在夢中回憶這(zhe)段奇妙的(de)日(ri)子。

創作背景

杜(du)穆(mu)里(li)埃深受19世紀哥特式小說(shuo)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuo)創(chuang)作手法的影(ying)響，創(chuang)作了《蝴蝶夢(meng)》等作品(pin)。

人物介紹

呂蓓卡

小說伊始時呂(lv)蓓(bei)卡(ka)已死(si)去，作為貫(guan)穿全(quan)(quan)書始末的(de)(de)一個非(fei)常關(guan)鍵的(de)(de)人(ren)物，呂(lv)蓓(bei)卡(ka)卻始終(zhong)處(chu)于緘默的(de)(de)狀態，沒(mei)有(you)說話(hua)的(de)(de)權(quan)利。她只在書中幾個段落中被間(jian)接(jie)提到過，以致讀者沒(mei)有(you)辦法(fa)真實(shi)全(quan)(quan)面地了解(jie)她的(de)(de)情感(gan)、想法(fa)以及她的(de)(de)內心世界，可是讀者覺得呂(lv)蓓(bei)片似乎(hu)并未真正死(si)去，她的(de)(de)音(yin)容笑貌自始至終(zhong)都在小說中縈(ying)繞。她深深影(ying)響并控制著曼陀(tuo)麗莊園(yuan)的(de)(de)人(ren)，以致莊園(yuan)最(zui)終(zhong)被燒(shao)毀。

“我”

羞(xiu)怯(qie)生(sheng)澀的(de)(de)年輕女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人公“我”在(zai)一位貴婦(fu)人身(shen)邊(bian)做(zuo)幫工(gong)，雖然厭惡(e)貴婦(fu)人的(de)(de)所作所為(wei)，但卻(que)迫于生(sheng)計不(bu)得不(bu)做(zuo)。在(zai)機(ji)緣巧(qiao)合之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人公和(he)曼陀(tuo)麗山莊(zhuang)的(de)(de)擁有者麥克西姆結識，慢(man)(man)慢(man)(man)墜入了愛河(he)，隨之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人公就進(jin)入了這個代表了權利及恐怖的(de)(de)古堡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)內(nei)。從曼陀(tuo)麗山莊(zhuang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)內(nei)，女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人公需要應對各個方(fang)面帶來的(de)(de)風險(xian)及挑戰(zhan)。從如此惡(e)劣的(de)(de)環(huan)境之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，女(nv)主(zhu)(zhu)(zhu)人公雖然表現上非(fei)常(chang)地脆弱(ruo)，但是內(nei)心非(fei)常(chang)強大，在(zai)惡(e)劣的(de)(de)環(huan)境中(zhong)始終保持自我，同時慢(man)(man)慢(man)(man)變作成(cheng)熟、頑強、自主(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)女(nv)性。

作者簡介

達(da)夫(fu)妮(ni)·杜穆里埃(ai)（Daphne du Maurier 1907—1990）英(ying)國(guo)女作(zuo)家(jia)，生前(qian)曾是英(ying)國(guo)皇家(jia)文(wen)學會(hui)會(hui)員，寫過17部長(chang)篇小(xiao)說以及幾十種其他體裁的(de)文(wen)學作(zuo)品，1969年被授予大英(ying)帝(di)國(guo)貴婦勛章。她(ta)厭惡城市(shi)生活，長(chang)期住(zhu)在英(ying)國(guo)西(xi)南部大西(xi)洋沿(yan)岸的(de)康(kang)沃爾郡，她(ta)的(de)不(bu)少(shao)作(zuo)品即以此都的(de)社會(hui)習俗與風土(tu)人情為主題(ti)或背景(jing)，故有“康(kang)沃爾小(xiao)說”之稱。

達夫妮·杜穆里埃受19世紀以(yi)神秘、恐(kong)怖等為主要特點的哥(ge)特派小(xiao)說影(ying)響(xiang)較(jiao)深，同時(shi)亦曾研究并刻(ke)仿(fang)勃朗特姐妹的小(xiao)說創作手法，因此，“康沃爾小(xiao)說”大多情節比較(jiao)曲折(zhe)，人物（特別是女主人公(gong)）刻(ke)畫比較(jiao)細膩，在渲染神秘氣氛的同時(shi)，夾雜著帶有(you)宿命論色彩的感傷主義。

作品鑒賞

《蝴蝶夢》曾一(yi)紙風行。對(dui)呂蓓卡這個人物的理解(jie)，以及(ji)這部小說的闡釋(shi)，同樣(yang)也是五花(hua)八門。

第一(yi)種(zhong)最常(chang)見的(de)(de)(de)闡釋；這部小說(shuo)受到18和19世(shi)紀(ji)流行(xing)于英國的(de)(de)(de)哥(ge)特(te)小說(shuo)影響。充滿幻想的(de)(de)(de)年輕女孩、陰森的(de)(de)(de)大宅、鬼祟(sui)的(de)(de)(de)仆從(cong)、陰沉英俊的(de)(de)(de)男主人公、不為(wei)人知的(de)(de)(de)過往等(deng)哥(ge)特(te)元(yuan)素不一(yi)而足。在(zai)此基(ji)礎上，一(yi)種(zhong)廣泛的(de)(de)(de)解讀是《蝴蝶夢》其實是對《簡愛》的(de)(de)(de)改寫。

又有人(ren)(ren)認為這是一部模(mo)仿莎士(shi)比(bi)亞的劇作《奧賽(sai)羅(luo)》的小說，德(de)溫特(te)槍殺呂蓓卡，正好(hao)對照(zhao)奧賽(sai)羅(luo)妒火攻(gong)心(xin)誤(wu)殺苔(tai)絲德(de)蒙娜(na)。然后，雖然杜·穆(mu)里埃本人(ren)(ren)向來(lai)注意與政治保(bao)持距離，但還是有人(ren)(ren)認為此(ci)書(shu)影射二次世界大(da)戰前夕時勢——曼陀麗(li)莊(zhuang)園盛況不(bu)(bu)再，對照(zhao)大(da)英帝國的衰落，呂蓓卡的不(bu)(bu)孕(yun)，又暗示(shi)著帝國后繼無人(ren)(ren)的尷尬處境。

而按照《蝴蝶夢》1994年中譯(yi)本(ben)的(de)(de)序言，這部小說主要(yao)講述了(le)上(shang)流社會的(de)(de)極度奢華與鋪張浪費。故事的(de)(de)結局(ju)也(ye)(ye)是(shi)頗具匠心(xin)的(de)(de)。曼陀麗被(bei)大火毀(hui)之一(yi)炬(ju)，但是(shi)作者(zhe)并沒(mei)(mei)有(you)把(ba)起火的(de)(de)原因交(jiao)代清楚，也(ye)(ye)沒(mei)(mei)有(you)寫明(ming)邁(mai)克西姆(mu)和“我”以后的(de)(de)生(sheng)活(huo)，只(zhi)說了(le)一(yi)句(ju)寓意深刻的(de)(de)話：“火燒灰(hui)隨著咸澀(se)的(de)(de)海風(feng)朝我們這兒飄來。”留給證者(zhe)自己去沉思。

因作者達(da)夫(fu)妮·杜·穆里埃受(shou)到十九世紀哥特(te)派小(xiao)說(shuo)和(he)勃朗特(te)姐妹文學作品的(de)(de)影響(xiang)， 《蝴(hu)蝶夢(meng)》既充(chong)斥著(zhu)哥特(te)式神秘、陰森的(de)(de)恐怖(bu)懸疑色彩，又(you)充(chong)滿了溫柔纏(chan)綿(mian)的(de)(de)浪漫主義元素，這使《蝴(hu)蝶夢(meng)》在情節曲折的(de)(de)同時，人物又(you)被刻畫的(de)(de)十分細膩，在神秘的(de)(de)氣氛(fen)中(zhong)裹夾著(zhu)淡淡的(de)(de)宿(su)命論的(de)(de)憂愁。

例如，在(zai)《蝴蝶夢》的(de)(de)開篇，作者就寫道(dao)， “曼陀麗是(shi)座墳墓，我們的(de)(de)恐懼和苦難都(dou)深(shen)埋(mai)在(zai)它的(de)(de)廢墟之中，這一(yi)(yi)(yi)切再也不能死而復蘇。”達芙妮(ni)·杜(du)穆里(li)埃在(zai)作品的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)開始(shi)就將(jiang)曼陀麗莊園定(ding)義為(wei)墳墓，賦予莊園死亡的(de)(de)氣息， “我”面(mian)對廢墟中的(de)(de)莊園陷入了回憶(yi)，整個過程陰(yin)暗、痛苦，而從一(yi)(yi)(yi)開始(shi)就死去的(de)(de)呂蓓(bei)卡就是(shi)像(xiang)是(shi)莊園上徘徊不散的(de)(de)陰(yin)魂，時刻影(ying)響著“我”的(de)(de)生活，甚至是(shi)以后的(de)(de)整個人生。

在小說創作中，首先遇(yu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)這個(ge)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)由誰來(lai)(lai)講述。一(yi)般來(lai)(lai)說，包述者(zhe)可(ke)以分為三種：第一(yi)人(ren)稱敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)、全知敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)和角(jiao)色敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)。《蝴蝶夢(meng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)重要(yao)特色就(jiu)是(shi)(shi)(shi)對敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計，達芙妮選擇了(le)(le)小說中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我”而非主人(ren)翁來(lai)(lai)敘(xu)(xu)(xu)述這個(ge)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)，且“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在只是(shi)(shi)(shi)為了(le)(le)反襯(chen)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)。根(gen)據熱奈持的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)理論，敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)可(ke)以置(zhi)身故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)內，同時又(you)獨立于故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)外。在《蝴蝶夢(meng)》中，“我”擔任了(le)(le)雙重角(jiao)色，既是(shi)(shi)(shi)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)，又(you)是(shi)(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)重要(yao)人(ren)物(wu)。“我”在小說中實(shi)(shi)際上講了(le)(le)兩個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)：“我”與邁克西(xi)姆相(xiang)識、相(xiang)戀及(ji)婚后隨他(ta)來(lai)(lai)到(dao)曼陀(tuo)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)，以及(ji)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)，而呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)又(you)是(shi)(shi)(shi)包含在“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)包述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)看，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)似乎是(shi)(shi)(shi)條主線(xian)，從(cong)頭到(dao)尾貫穿整個(ge)小說，而呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)只是(shi)(shi)(shi)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分；但從(cong)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)和重心看，呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)才是(shi)(shi)(shi)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線(xian)，如果用(yong)“紅花綠葉”來(lai)(lai)比喻它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)無疑(yi)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)紅花，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)只是(shi)(shi)(shi)扶襯(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉。因此，小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線(xian)只是(shi)(shi)(shi)作為一(yi)個(ge)背景(jing)、一(yi)個(ge)舞臺，實(shi)(shi)際上演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“戲(xi)”。這種敘(xu)(xu)(xu)述手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排和產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果是(shi)(shi)(shi)頗具匠(jiang)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

敘(xu)事(shi)(shi)視(shi)角(jiao)(jiao)是(shi)敘(xu)述(shu)者(zhe)講(jiang)述(shu)故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度，它是(shi)文學作(zuo)品(pin)敘(xu)事(shi)(shi)策略的(de)(de)(de)關鍵。選(xuan)擇合適(shi)的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)視(shi)角(jiao)(jiao)需(xu)要(yao)高超的(de)(de)(de)技巧，同(tong)時敘(xu)事(shi)(shi)視(shi)角(jiao)(jiao)也影響著小(xiao)說的(de)(de)(de)整體結構安排(pai)與藝術(shu)效果。《蝴蝶夢(meng)》中敘(xu)事(shi)(shi)視(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)選(xuan)擇無疑體現了(le)達芙(fu)妮的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)功力，這也是(shi)作(zuo)品(pin)大受歡(huan)迎的(de)(de)(de)重要(yao)因素之一。

在(zai)《蝴蝶夢》中，“我(wo)(wo)(wo)”有著雙(shuang)重(zhong)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)“我(wo)(wo)(wo)”作為敘(xu)述(shu)者從現(xian)在(zai)的(de)角(jiao)度(du)回憶(yi)(yi)往(wang)事(shi)的(de)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)即敘(xu)述(shu)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)；另(ling)一個(ge)(ge)是(shi)(shi)被(bei)回憶(yi)(yi)的(de)“我(wo)(wo)(wo)”過去(qu)正在(zai)經歷(li)事(shi)件時的(de)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)即經驗(yan)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)。全(quan)文總體結(jie)構是(shi)(shi)“我(wo)(wo)(wo)”的(de)敘(xu)事(shi)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)和(he)經驗(yan)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)交替使用(yong)。在(zai)敘(xu)述(shu)過去(qu)經歷(li)時，“我(wo)(wo)(wo)”還以現(xian)在(zai)全(quan)知的(de)眼光對往(wang)事(shi)評(ping)論。經驗(yan)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)則(ze)包括“我(wo)(wo)(wo)”直接(jie)觀察呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)的(de)單一視(shi)(shi)(shi)角(jiao)和(he)其他人物的(de)多(duo)重(zhong)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)。呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)在(zai)小說一開始就死了(le)，“我(wo)(wo)(wo)”從未見過她，那“我(wo)(wo)(wo)”是(shi)(shi)如(ru)何(he)觀察他的(de)呢？在(zai)這里(li)達(da)芙妮一方面通過曼陀麗(li)內(nei)的(de)自然景物去(qu)表述(shu)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)，另(ling)一方面通過其他人物的(de)多(duo)重(zhong)視(shi)(shi)(shi)角(jiao)，使得“我(wo)(wo)(wo)”把(ba)各種(zhong)意(yi)象(xiang)與呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)聯系起來，從而(er)呈現(xian)了(le)一個(ge)(ge)完整的(de)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)。

丹弗斯(si)太太是故事中(zhong)關鍵(jian)的(de)視角人物，她是死(si)去的(de)呂蓓卡在曼陀(tuo)麗的(de)化身

。通過(guo)她的(de)(de)視角，“我(wo)”看到了一(yi)(yi)個聰敏(min)、勇(yong)敢、美(mei)麗的(de)(de)呂(lv)蓓卡。她又(you)高又(you)瘦，臉色(se)慘白，雙手冰冷，總是穿著(zhu)黑色(se)的(de)(de)衣服(fu)，高貴而安詳，這分(fen)明就是一(yi)(yi)個死人的(de)(de)模樣，但有著(zhu)呂(lv)蓓卡的(de)(de)體形(xing)和(he)氣質(zhi)。“我(wo)”雖然沒(mei)有見(jian)過(guo)生前(qian)的(de)(de)呂(lv)蓓卡，可(ke)“我(wo)”卻從丹弗斯太(tai)(tai)太(tai)(tai)身上看到了死后呂(lv)蓓卡的(de)(de)樣子。

書中(zhong)采用倒敘(xu)的(de)(de)(de)方式向(xiang)我(wo)們(men)(men)慢(man)慢(man)展開故事(shi)情節(jie)。開頭第一(yi)(yi)(yi)章(zhang)就(jiu)講述(shu)了(le)(le)(le)“我(wo)”的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)夢(meng)，告訴我(wo)們(men)(men)“曼陀麗已經不為(wei)我(wo)們(men)(men)所(suo)(suo)有了(le)(le)(le)，曼陀麗已經不復存(cun)在(zai)了(le)(le)(le)”，于是，我(wo)們(men)(men)不得不追尋為(wei)什么(me)昔日(ri)繁華的(de)(de)(de)亮(liang)麗的(de)(de)(de)曼陀麗莊園不再存(cun)在(zai)，從(cong)(cong)而(er)一(yi)(yi)(yi)幕幕的(de)(de)(de)懸(xuan)(xuan)念由此(ci)鋪開。在(zai)《蝴蝶(die)夢(meng)》中(zhong)，懸(xuan)(xuan)疑色(se)彩(cai)主要來自作(zuo)者對呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)這(zhe)(zhe)個(ge)人物(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)塑造(zao)。在(zai)小說(shuo)中(zhong)一(yi)(yi)(yi)開始，作(zuo)者就(jiu)交代呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)已經死(si)(si)去這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)事(shi)實，并從(cong)(cong)未在(zai)文中(zhong)對她(ta)(ta)進行正面描述(shu)，然而(er)她(ta)(ta)短(duan)暫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)中(zhong)的(de)(de)(de)所(suo)(suo)作(zuo)所(suo)(suo)為(wei)卻(que)如鬼魂一(yi)(yi)(yi)般縈繞在(zai)她(ta)(ta)曾經生(sheng)活的(de)(de)(de)地方，給她(ta)(ta)周邊的(de)(de)(de)人帶(dai)(dai)去深刻(ke)的(de)(de)(de)影響。這(zhe)(zhe)般超強(qiang)的(de)(de)(de)影響力曾一(yi)(yi)(yi)度阻礙了(le)(le)(le)小說(shuo)中(zhong)另一(yi)(yi)(yi)主人公“我(wo)”與(yu)邁克西(xi)姆的(de)(de)(de)感(gan)情發展，給“我(wo)們(men)(men)”的(de)(de)(de)婚姻(yin)帶(dai)(dai)了(le)(le)(le)眾多的(de)(de)(de)猜(cai)疑和(he)懸(xuan)(xuan)念。書中(zhong)的(de)(de)(de)懸(xuan)(xuan)念是由一(yi)(yi)(yi)條主線即呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)人物(wu)形象(xiang)貫穿，繼而(er)分(fen)成三(san)重(zhong)(zhong)：一(yi)(yi)(yi)重(zhong)(zhong)是呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)真(zhen)如他人所(suo)(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)完美(mei)元缺(que)的(de)(de)(de)妻子？二重(zhong)(zhong)是麥克斯是真(zhen)的(de)(de)(de)愛呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)嗎(ma)？三(san)重(zhong)(zhong)是呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)是怎(zen)樣(yang)死(si)(si)的(de)(de)(de)？整個(ge)故事(shi)就(jiu)此(ci)三(san)重(zhong)(zhong)線路鋪展開。