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基本介紹

《黃(huang)鸝詞》是潮州十大套(tao)曲之一，基調柔和綺麗，曲速三(san)變演(yan)(yan)奏(zou)。60年代初(chu)，高哲睿先生根據古箏(zheng)演(yan)(yan)技特點，大膽取(qu)舍，僅(jin)保留“頭板”、“三(san)板”，充實了大量的按音技法，使之成為一首注重韻味，突(tu)出箏(zheng)樂(le)特點的古箏(zheng)獨奏(zou)曲。

鑒賞評價

古箏獨(du)奏(zou)(zou)曲《黃(huang)鸝(li)詞》得到(dao)眾多名(ming)家的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)評。曹正教(jiao)授在給高先生的(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)寫(xie)道：“黃(huang)鸝(li)詞固(gu)不(bu)可(ke)以(yi)同(tong)(tong)山(shan)東箏曲‘鶯(ying)囀黃(huang)鸝(li)’（名(ming)應嚶囀黃(huang)鸝(li)）相提并論，雖(sui)然從標題命意出發，都(dou)可(ke)以(yi)解釋為‘嚶其(qi)鳴矣，求其(qi)友聲’之作，但是其(qi)表現(xian)方法(fa)則(ze)大不(bu)相同(tong)(tong)，黃(huang)鸝(li)詞的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)意、寫(xie)情(qing)表現(xian)內在的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想(xiang)(xiang)取勝(sheng)，而后者則(ze)是炫弄技術，玩弄音(yin)(yin)符而已；如從曲式板(ban)(ban)頭(tou)而論，雖(sui)然都(dou)是屬(shu)于‘八(ba)板(ban)(ban)’體系的(de)(de)(de)(de)(de)六十八(ba)板(ban)(ban)曲，但黃(huang)鸝(li)詞則(ze)又超脫了俗套(tao)舊框，所以(yi)不(bu)使(shi)(shi)人感到(dao)它是‘八(ba)板(ban)(ban)’的(de)(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)，的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)(que)確(que)(que)是‘獨(du)具一格’的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)作。聆(ling)聽(ting)吾(wu)(wu)兄(xiong)彈(dan)奏(zou)(zou)，每個音(yin)(yin)都(dou)在扣動(dong)心(xin)弦(xian)，這是吾(wu)(wu)兄(xiong)把思(si)(si)想(xiang)(xiang)感情(qing)凝結在指下弦(xian)上，所以(yi)它才能使(shi)(shi)人為音(yin)(yin)樂(le)所動(dong)……可(ke)惜(xi)我(wo)不(bu)是文(wen)學家，尚(shang)不(bu)能用生花妙筆寫(xie)出我(wo)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)感受，但是相知者定能理(li)解我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)。”馮卉、曾葆翠老(lao)師(shi)在《潮音(yin)(yin)雅韻、箏壇奇葩》中(zhong)(zhong)評述道：“《黃(huang)鸝(li)詞》一曲，凝聚(ju)著高先生大量心(xin)血(xue)。它大膽地突破潮樂(le)傳(chuan)統(tong)‘曲速(su)三變’與和(he)(he)緩、級進的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)模(mo)式，強調高低、強弱(ruo)、虛實等音(yin)(yin)樂(le)形式美的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)關系，借準(zhun)確(que)(que)多變，細膩流暢的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)音(yin)(yin)去(qu)刻畫(hua)心(xin)理(li)感受，表現(xian)特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界，捕(bu)捉和(he)(he)反(fan)映那(nei)種(zhong)可(ke)意會不(bu)可(ke)言傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感、思(si)(si)緒和(he)(he)獨(du)特(te)神韻……令聽(ting)眾心(xin)靈上受到(dao)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)震撼！”

其他信息

詞曲解析

全曲共(gong)分三段。首段從“頭板(ban)”開始，樂音沉實，節(jie)奏緩慢，“吟”、“揉”、“波”、“滑(hua)”等按音技術的交替運用，突(tu)出(chu)深情、纏(chan)綿(mian)(mian)、思念(nian)的感情。“滑(hua)點連音”之(zhi)后，速度減(jian)慢，強(qiang)度減(jian)弱，第十六小節(jie)的“大(da)撮”游指演奏，音色重濁(zhuo)而(er)深沉，情意綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)，繼以雙煞音作結(jie)。

第(di)二段(duan)從第(di)十七小(xiao)(xiao)節(jie)開始，“回滑”“重吟”之后(hou)(hou)，“#43”的(de)出現(xian)略帶傷感，其(qi)后(hou)(hou)高、低音樂句(ju)的(de)二次反復，把(ba)樂曲推(tui)向小(xiao)(xiao)高潮。高音區(qu)強(qiang)(qiang)烈、悲切，低音區(qu)緩弱、委婉的(de)對比(bi)，宛如親(qin)友、故人久別(bie)重逢，互訴衷情(qing)，其(qi)后(hou)(hou)“波滑音”和低音區(qu)樂音再現(xian)，強(qiang)(qiang)化了(le)纏綿、婉轉(zhuan)、深情(qing)的(de)主題。

第三(san)段(duan)始于“三(san)板”，為樂曲(qu)感情的延伸，節奏加快，句法緊湊，“采花”奏法把(ba)樂曲(qu)氣氛引向高潮，“7、4”兩音的前后(hou)呼(hu)應，感情沖動，狀(zhuang)若夢(meng)幻，隨后(hou)樂曲(qu)戛然而(er)止(zhi)，意猶未(wei)盡(jin)，無限惆悵！

詩詞相輔相成

詩

古(gu)箏獨奏曲(qu)《黃鸝詞(ci)》曲(qu)調(diao)舒緩、委婉、深(shen)情(qing)，抒發了(le)對故人、親友(you)的(de)思念之情(qing)，有(you)詩為證：

撫弦(xian)寄遐思，一曲黃鸝詞。

夢往人(ren)何在，魂歸意更悲。

音消情未(wei)盡，語咽淚先垂(chui)。

①江上數峰碧(bi)，汪汪淚濕(shi)衣。

這是高(gao)哲睿先生(sheng)于70年代寫給友人(ren)的一首(shou)詩(shi)，也(ye)是古箏獨奏曲(qu)《黃鸝詞》意境和彈奏者內心(xin)感受(shou)的真(zhen)切(qie)寫照。高(gao)先生(sheng)在(zai)這首(shou)箏曲(qu)的藝術處理(li)中突(tu)出了兩(liang)個字——“情(qing)”與(yu)“韻”。古箏界很多同行曾親歷先生(sheng)演奏《黃鸝詞》時情(qing)不自禁，涕淚俱下的動人(ren)場面(mian)，這種情(qing)真(zhen)意切(qie)，催人(ren)淚下的藝術效果，源于高(gao)先生(sheng)的生(sheng)活積累和對樂曲(qu)的深層(ceng)體會。

古箏獨奏

古箏獨(du)奏(zou)曲《黃鸝(li)詞》堪稱潮州傳統(tong)樂(le)(le)曲整理(li)的(de)(de)成功之作。首先，它(ta)突破潮樂(le)(le)大套曲“曲速三(san)變”的(de)(de)刻板演(yan)奏(zou)模式(shi)，賦予傳統(tong)箏曲新的(de)(de)表現形(xing)式(shi)和(he)(he)內涵，塑造了(le)鮮(xian)活(huo)的(de)(de)藝術形(xing)象，實踐了(le)高先生“技術為樂(le)(le)曲服務”的(de)(de)箏學理(li)念(nian)。再者，《黃鸝(li)詞》句法簡(jian)練(lian)，節奏(zou)緩慢，“7、4”兩(liang)音(yin)(yin)又(you)頻頻出現，前后呼(hu)應，這就要求(qiu)獨(du)奏(zou)者必須(xu)倚重左手(shou)按音(yin)(yin)技術的(de)(de)充分發揮和(he)(he)巧妙配合(he)，使(shi)緩而不斷，以(yi)(yi)韻帶聲(sheng)。有(you)鑒于此(ci)，高先生創(chuang)造性地運(yun)用“分指(zhi)按弦法”，通過大指(zhi)、食指(zhi)、中(zhong)指(zhi)在(zai)箏弦上(shang)的(de)(de)輪換按音(yin)(yin)，使(shi)弦音(yin)(yin)準確多變，細膩連(lian)貫，以(yi)(yi)韻補聲(sheng)。先生在(zai)發掘傳統(tong)“老虎開牙”、“雙短滑(hua)”等特(te)色按音(yin)(yin)的(de)(de)基(ji)礎上(shang)，又(you)發展了(le)“滑(hua)點(dian)連(lian)音(yin)(yin)”、“上(shang)下八度下滑(hua)連(lian)音(yin)(yin)加吟(yin)”等綜合(he)手(shou)法，特(te)別是將活(huo)五調中(zhong)“#2”的(de)(de)按音(yin)(yin)手(shou)法移植到《黃鸝(li)詞》，從而產(chan)生了(le)獨(du)特(te)的(de)(de)韻味和(he)(he)扣(kou)人(ren)心弦的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)效果。