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基本介紹

《凱(kai)旋進行曲(qu)》又稱為《大(da)進行曲(qu)》是(shi)意大(da)利作(zuo)曲(qu)家居塞(sai)比·威爾第(di)所(suo)作(zuo)，是(shi)四(si)幕歌劇(ju)《阿(a)伊達(da)》第(di)二幕第(di)二場達(da)拉斯(si)凱(kai)旋時的音樂。

背景介紹

在埃(ai)(ai)(ai)及法(fa)老時期，埃(ai)(ai)(ai)及軍(jun)統帥、青年勇士拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)奉命(ming)率軍(jun)迎擊埃(ai)(ai)(ai)塞俄(e)比亞(ya)軍(jun)入侵。他(ta)(ta)(ta)的戀(lian)人(ren)阿伊(yi)(yi)達(da)(da)原是埃(ai)(ai)(ai)塞俄(e)比亞(ya)國王(wang)阿莫(mo)納(na)斯(si)(si)羅的女(nv)兒(er)，因戰(zhan)敗被(bei)俘(fu)，隱瞞(man)身份，在埃(ai)(ai)(ai)及公(gong)主(zhu)安涅(nie)利斯(si)(si)身邊當(dang)一名女(nv)奴。拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)的出征，使(shi)她(ta)處于極度矛盾中(zhong)(zhong)(zhong)。公(gong)主(zhu)也愛著(zhu)(zhu)拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)，看到他(ta)(ta)(ta)和阿伊(yi)(yi)達(da)(da)之(zhi)(zhi)間的愛情，妒(du)火中(zhong)(zhong)(zhong)燒，千方百計(ji)折磨阿伊(yi)(yi)達(da)(da)。拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)凱旋歸(gui)來，并將阿伊(yi)(yi)達(da)(da)之(zhi)(zhi)父俘(fu)獲。為嘉獎他(ta)(ta)(ta)的戰(zhan)功，埃(ai)(ai)(ai)及王(wang)把公(gong)主(zhu)許配給他(ta)(ta)(ta)。但拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)只(zhi)愛阿伊(yi)(yi)達(da)(da)，阿莫(mo)納(na)斯(si)(si)羅利用(yong)這(zhe)一點，用(yong)計(ji)從他(ta)(ta)(ta)口中(zhong)(zhong)(zhong)探得重(zhong)要軍(jun)事情報(bao)后逃走(zou)了。拉(la)達(da)(da)米(mi)斯(si)(si)被(bei)判為叛(pan)國罪而(er)等(deng)(deng)待處死，阿伊(yi)(yi)達(da)(da)在地下石窟中(zhong)(zhong)(zhong)等(deng)(deng)著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)(ta)。最后，這(zhe)對情人(ren)之(zhi)(zhi)死完成了歌劇的悲(bei)劇使(shi)命(ming)。

該(gai)劇一開(kai)始(shi)的(de)拉達米斯(si)浪漫(man)曲(qu)，前段是(shi)宣(xuan)敘調(diao)，雄(xiong)壯果敢，間(jian)以(yi)銅管(guan)輝煌嘹亮的(de)伴奏，顯(xian)示這位青年統帥的(de)英武挺拔；后段是(shi)詠嘆調(diao)，旋(xuan)律熱(re)情(qing)奔放(fang)，抒發他(ta)對阿伊達熾熱(re)的(de)愛情(qing)。

第一幕終(zhong)曲(qu)祭司們的(de)誦經合唱，運用增(zeng)二(er)度音程的(de)特殊(shu)進(jin)行，充滿奇異而迷人(ren)的(de)東方色彩。

第二幕中公(gong)主與阿伊達(da)的二重唱，把公(gong)主的妒忌、傲慢和機靈詭譎，以及阿伊達(da)純(chun)潔、真(zhen)摯(zhi)和忍辱負(fu)重的性(xing)格特征刻(ke)劃(hua)得栩(xu)栩(xu)如生。

第三幕阿伊(yi)達的(de)浪(lang)漫(man)曲，樂(le)隊先后(hou)奏出阿伊(yi)達的(de)主題和(he)帶有異國情調的(de)樂(le)句，勾起她對故國的(de)懷念。

第(di)四(si)幕(mu)公主與拉達米斯的(de)二(er)重唱，把公主對拉達米斯由(you)恨(hen)而愛，轉(zhuan)而祈求、悔恨(hen)的(de)內(nei)心轉(zhuan)變過程(cheng)極為(wei)成功地描(miao)繪出來(lai)，是所(suo)有歌劇中由(you)次女高音演唱的(de)最有名(ming)的(de)唱段。

威爾第和《阿伊達》

1832年(nian)，米蘭音樂學院犯了它歷(li)史上(shang)最嚴重的錯(cuo)誤——它拒絕了一(yi)名(ming)來(lai)自小鎮布塞托的青年(nian)的求(qiu)學要求(qiu)，如果今天它還能被我們提起的話，也許(xu)正是因為這個(ge)錯(cuo)誤。

這名青年叫朱賽比-威(wei)爾第，他被拒絕的原因是超過音樂學(xue)院(yuan)規定的入學(xue)年齡，并且——最重要的是被認為“沒有任何顯著的音樂才(cai)能”。

但是，如果(guo)把(ba)音樂(le)史上最偉大(da)(da)的(de)歌劇作曲家(jia)削減(jian)到只剩下兩(liang)名(ming)，那(nei)將是朱賽比·威爾(er)第以及和他和同年降生的(de)瓦格納。后者(zhe)支(zhi)配了除意大(da)(da)利外的(de)整個歐(ou)洲(zhou)，前(qian)者(zhe)則(ze)在意大(da)(da)利有著神一樣的(de)統治。

1842年，機(ji)遇終于降臨到威爾(er)第(di)頭(tou)上，羅(luo)西尼推薦為他任經理的(de)(de)劇(ju)院寫一(yi)部歌(ge)劇(ju)《那布托(tuo)》，該劇(ju)的(de)(de)成(cheng)功使(shi)威爾(er)第(di)一(yi)夜(ye)成(cheng)名。此后的(de)(de)六十年，威爾(er)第(di)完成(cheng)了(le)幾十部歌(ge)劇(ju)的(de)(de)創(chuang)作，其中的(de)(de)《弄臣》、《游吟(yin)詩人》、《茶(cha)花女》、《阿伊達》是歌(ge)劇(ju)舞臺常(chang)演不衰的(de)(de)節(jie)目。

1869年11月，埃(ai)及總督伊斯梅爾(er)·帕夏為慶(qing)祝(zhu)蘇伊士(shi)運河的開通，在羅馬(ma)建立了(le)(le)一(yi)家意大利歌劇(ju)院，以4000金磅邀請威爾(er)第為其寫一(yi)部歌劇(ju)，遭到了(le)(le)他的拒絕。

但是不久(jiu)，來自巴黎的四頁紙改變了一切。

法國(guo)著名(ming)的埃(ai)及(ji)學家馬(ma)里(li)埃(ai)特依據埃(ai)及(ji)的祭壇下曾經發掘出的男(nan)女兩(liang)付骨(gu)骸為中心，構想(xiang)出一個(ge)凄美(mei)的故事，并把它寄給了威(wei)爾(er)第。

這就(jiu)是《阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)》的(de)故事(shi)提綱：埃塞(sai)俄(e)比亞國(guo)王阿(a)(a)(a)(a)莫(mo)那(nei)(nei)斯(si)羅為救被俘虜的(de)女兒阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)而發兵埃及，而此時阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)隱姓埋名作了埃及公主安(an)娜麗斯(si)的(de)女仆。阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)的(de)戀人青年侍衛長拉達(da)梅(mei)斯(si)奉(feng)命迎擊入侵(qin)者，并俘獲阿(a)(a)(a)(a)莫(mo)那(nei)(nei)斯(si)羅為人質凱(kai)旋歸來。阿(a)(a)(a)(a)莫(mo)那(nei)(nei)斯(si)羅利用女兒刺探埃及軍情(qing)，拉達(da)梅(mei)斯(si)在(zai)與阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)幽會時無意(yi)泄(xie)露機密(mi)，被阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)的(de)情(qing)敵公主安(an)娜麗斯(si)聽見。拉達(da)梅(mei)斯(si)被判死(si)刑，后阿(a)(a)(a)(a)伊(yi)達(da)為之殉情(qing)。

威(wei)爾第他迅速(su)安排了腳本，并開始譜曲(qu)。

1871年12月24日，《阿伊(yi)達(da)(da)》在埃及上演(yan)，次年2月8日在米蘭的(de)(de)斯(si)卡拉劇院，威爾第用一根象牙(ya)和黃(huang)金(jin)制成的(de)(de)指揮(hui)棒指揮(hui)了《阿伊(yi)達(da)(da)》的(de)(de)演(yan)出。此后(hou)的(de)(de)幾(ji)個月，《凱旋進(jin)行曲》幾(ji)乎響遍意(yi)大利和歐洲(zhou)的(de)(de)所有(you)舞臺。

作者介紹

居(ju)塞(sai)比·威爾第(di)于(yu)1813年10月10日出生于(yu)意大(da)利(li)帕爾馬的(de)(de)(de)隆(long)高勒(le)，比在萊比錫出生的(de)(de)(de)瓦格納晚5個(ge)月。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)父親是當(dang)地旅館(guan)的(de)(de)(de)老板(ban)和(he)雜(za)貨商。這是一個(ge)家(jia)境清貧(pin)的(de)(de)(de)農民(min)(min)家(jia)庭。父親打發(fa)他(ta)(ta)到附(fu)近布塞(sai)托(tuo)一個(ge)鞋匠家(jia)去住，他(ta)(ta)在那里學習管(guan)風琴(qin)，并在鎮上管(guan)弦(xian)樂(le)團工作。當(dang)他(ta)(ta)被鎮民(min)(min)送往米蘭音樂(le)學院(yuan)學習時，卻遭到拒絕，被拒原因(yin)是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)歲數太(tai)大(da)（超過(guo)了(le)14歲）。從未受過(guo)訓練，缺乏音樂(le)才能。他(ta)(ta)回(hui)到布塞(sai)托(tuo)，后來開始寫他(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)一部(bu)歌劇(ju)《博(bo)尼法喬(qiao)伯爵(jue)奧(ao)貝爾托(tuo)》，該(gai)劇(ju)于(yu)1839年他(ta)(ta)26歲時在斯卡拉歌劇(ju)院(yuan)上演(yan)，這部(bu)歌劇(ju)取得(de)了(le)巨大(da)成功，使他(ta)(ta)獲得(de)了(le)創作三部(bu)新歌劇(ju)的(de)(de)(de)合約。1842年,因(yin)歌劇(ju)《那布科》的(de)(de)(de)成功,使他(ta)(ta)一躍而成為意大(da)利(li)第(di)一流的(de)(de)(de)作曲家(jia)。當(dang)時的(de)(de)(de)意大(da)利(li)正(zheng)處于(yu)擺脫奧(ao)地利(li)統治(zhi)的(de)(de)(de)革(ge)命浪潮之中(zhong)，威爾第(di)以(yi)自己的(de)(de)(de)歌劇(ju)作品《倫巴底人(ren)》、《厄爾南尼》、《阿爾濟拉》、《列(lie)尼亞諾戰役》等以(yi)及一些革(ge)命歌曲鼓勵人(ren)民(min)(min)起(qi)來斗(dou)爭，有(you)“意大(da)利(li)革(ge)命的(de)(de)(de)音樂(le)大(da)師(shi)”之稱(cheng)。

五十年代是(shi)威爾(er)第(di)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)高(gao)峰時期(qi)，他勤奮不懈的(de)(de)創(chuang)作(zuo)，先后(hou)寫出了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花(hua)女》、《假面舞會(hui)》等七部歌劇(ju)，奠定了歌劇(ju)大師的(de)(de)地位。后(hou)應埃及總督(du)之(zhi)請，為蘇伊(yi)士(shi)運河的(de)(de)通航典(dian)禮創(chuang)作(zuo)了《阿(a)伊(yi)達(da)》。威爾(er)第(di)譜寫了《阿(a)伊(yi)達(da)》之(zhi)后(hou)16年就再沒有寫過任何歌劇(ju)，晚年又根據莎(sha)士(shi)比亞的(de)(de)劇(ju)本創(chuang)作(zuo)了最后(hou)兩部震驚--悲劇(ju)性的(de)(de)《奧(ao)塞羅》和喜劇(ju)性的(de)(de)《福斯塔夫》。