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基本介紹

《凱旋進(jin)行(xing)曲(qu)》又稱(cheng)為《大進(jin)行(xing)曲(qu)》是(shi)意大利作曲(qu)家居塞(sai)比·威爾第所作，是(shi)四幕歌劇《阿伊(yi)達》第二幕第二場達拉斯凱旋時的音樂。

背景介紹

在(zai)埃(ai)(ai)及(ji)法(fa)老(lao)時期，埃(ai)(ai)及(ji)軍統帥(shuai)、青(qing)年勇士拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)奉命(ming)率軍迎擊(ji)埃(ai)(ai)塞(sai)俄比亞軍入侵(qin)。他(ta)的(de)戀人(ren)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)原是(shi)埃(ai)(ai)塞(sai)俄比亞國王阿(a)莫(mo)(mo)納斯(si)羅的(de)女兒，因戰敗被俘(fu)，隱瞞(man)身份，在(zai)埃(ai)(ai)及(ji)公主(zhu)(zhu)安涅利(li)斯(si)身邊(bian)當一(yi)名女奴。拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)的(de)出征(zheng)，使(shi)她處于(yu)極(ji)度矛盾中。公主(zhu)(zhu)也愛著拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)，看到他(ta)和阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)之間的(de)愛情(qing)，妒火中燒(shao)，千方(fang)百計(ji)折磨阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)。拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)凱旋歸來(lai)，并(bing)將阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)之父(fu)俘(fu)獲。為嘉獎他(ta)的(de)戰功(gong)，埃(ai)(ai)及(ji)王把公主(zhu)(zhu)許配給他(ta)。但拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)只愛阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)，阿(a)莫(mo)(mo)納斯(si)羅利(li)用(yong)這一(yi)點，用(yong)計(ji)從他(ta)口(kou)中探得重要軍事情(qing)報后(hou)逃走了(le)。拉達(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)被判為叛國罪而等(deng)待(dai)處死，阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)在(zai)地下石(shi)窟中等(deng)著他(ta)。最后(hou)，這對情(qing)人(ren)之死完成(cheng)了(le)歌(ge)劇(ju)的(de)悲劇(ju)使(shi)命(ming)。

該(gai)劇一開始的(de)(de)(de)拉達米(mi)斯浪漫(man)曲，前(qian)段是宣敘調，雄壯(zhuang)果敢，間(jian)以銅管輝煌嘹亮的(de)(de)(de)伴奏，顯示(shi)這(zhe)位青年統(tong)帥的(de)(de)(de)英(ying)武挺拔；后(hou)段是詠嘆調，旋律(lv)熱(re)情奔放，抒發他對(dui)阿伊達熾(chi)熱(re)的(de)(de)(de)愛情。

第(di)一幕終曲(qu)祭司們的(de)誦經合唱，運用增二(er)度音程的(de)特(te)殊進行，充滿奇異而(er)迷人的(de)東(dong)方色彩。

第(di)二幕中公主與阿伊達的(de)二重唱(chang)，把公主的(de)妒忌、傲(ao)慢和機(ji)靈詭譎，以及阿伊達純(chun)潔(jie)、真摯和忍辱(ru)負重的(de)性格特征(zheng)刻劃得(de)栩栩如(ru)生。

第三幕阿伊達的浪漫曲，樂(le)隊(dui)先(xian)后奏出(chu)阿伊達的主題和帶有異國(guo)情調的樂(le)句，勾起她對故國(guo)的懷念。

第四幕(mu)公主與拉達米斯(si)的(de)二重唱(chang)，把公主對拉達米斯(si)由恨而(er)(er)愛，轉而(er)(er)祈求、悔恨的(de)內心轉變過程極為成功地描繪出來，是所有(you)歌劇中由次(ci)女(nv)高音演唱(chang)的(de)最有(you)名的(de)唱(chang)段。

威爾第和《阿伊達》

1832年(nian)，米蘭音樂學院犯了(le)它(ta)歷(li)史上最嚴(yan)重(zhong)的錯誤(wu)——它(ta)拒絕了(le)一(yi)名來(lai)自小鎮布塞托的青年(nian)的求學要(yao)求，如(ru)果(guo)今(jin)天它(ta)還能被我們提起的話，也許(xu)正是(shi)因為(wei)這個錯誤(wu)。

這名青年(nian)叫朱賽比-威爾(er)第(di)，他(ta)被(bei)拒(ju)絕的(de)原因是超(chao)過(guo)音樂學(xue)院規(gui)定的(de)入學(xue)年(nian)齡，并(bing)且——最重(zhong)要的(de)是被(bei)認為“沒有(you)任何顯著(zhu)的(de)音樂才(cai)能”。

但是(shi)，如果把音樂史上最偉(wei)大(da)的(de)歌劇作曲家削減到只剩下兩名(ming)，那將是(shi)朱賽比·威爾第以及和他和同年降生的(de)瓦(wa)格納。后者支(zhi)配了除意大(da)利外的(de)整個歐洲，前(qian)者則在(zai)意大(da)利有著神一樣的(de)統治。

1842年，機(ji)遇終(zhong)于降臨到威爾(er)(er)第頭上，羅西尼(ni)推薦為他任經理(li)的(de)劇(ju)(ju)院寫一(yi)部(bu)歌劇(ju)(ju)《那布托》，該劇(ju)(ju)的(de)成功使威爾(er)(er)第一(yi)夜成名。此后的(de)六十(shi)(shi)年，威爾(er)(er)第完(wan)成了幾十(shi)(shi)部(bu)歌劇(ju)(ju)的(de)創作，其中(zhong)的(de)《弄臣》、《游吟詩(shi)人》、《茶花(hua)女(nv)》、《阿伊(yi)達(da)》是歌劇(ju)(ju)舞臺常演不衰的(de)節目。

1869年11月，埃及總督伊斯梅爾·帕(pa)夏為(wei)慶祝蘇伊士(shi)運河的開通，在羅(luo)馬(ma)建立了(le)一家意大利(li)歌(ge)劇院，以4000金磅邀請威爾第為(wei)其(qi)寫一部歌(ge)劇，遭到了(le)他(ta)的拒絕。

但是不久(jiu)，來(lai)自巴(ba)黎的(de)四頁(ye)紙改變了(le)一切。

法國著(zhu)名的(de)埃(ai)及學家馬里(li)埃(ai)特依據(ju)埃(ai)及的(de)祭壇(tan)下曾經發掘出(chu)的(de)男女兩付骨骸為中心，構想(xiang)出(chu)一個凄(qi)美的(de)故(gu)事(shi)，并把它(ta)寄(ji)給了威爾第。

這(zhe)就是《阿(a)(a)伊(yi)達》的(de)故事提綱：埃塞(sai)俄比亞(ya)國王阿(a)(a)莫那斯羅(luo)為救被俘(fu)虜(lu)的(de)女(nv)兒阿(a)(a)伊(yi)達而發兵埃及(ji)，而此時阿(a)(a)伊(yi)達隱姓埋(mai)名作(zuo)了埃及(ji)公主(zhu)安娜(na)麗(li)斯的(de)女(nv)仆。阿(a)(a)伊(yi)達的(de)戀(lian)人(ren)青(qing)年侍衛(wei)長拉(la)(la)(la)達梅斯奉命迎擊入侵者，并俘(fu)獲阿(a)(a)莫那斯羅(luo)為人(ren)質凱旋歸來(lai)。阿(a)(a)莫那斯羅(luo)利(li)用女(nv)兒刺探埃及(ji)軍情(qing)(qing)，拉(la)(la)(la)達梅斯在與(yu)阿(a)(a)伊(yi)達幽(you)會(hui)時無意泄露機密，被阿(a)(a)伊(yi)達的(de)情(qing)(qing)敵(di)公主(zhu)安娜(na)麗(li)斯聽(ting)見。拉(la)(la)(la)達梅斯被判死刑，后阿(a)(a)伊(yi)達為之殉情(qing)(qing)。

威爾第(di)他迅(xun)速(su)安排了(le)腳(jiao)本，并開始譜曲。

1871年12月(yue)24日，《阿伊達》在埃及上演(yan)，次年2月(yue)8日在米蘭的(de)(de)(de)(de)斯卡拉劇院(yuan)，威(wei)爾第用一(yi)根象牙(ya)和黃金制(zhi)成的(de)(de)(de)(de)指揮棒指揮了《阿伊達》的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)。此后(hou)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)個月(yue)，《凱旋進行曲》幾(ji)乎響(xiang)遍意大利和歐洲的(de)(de)(de)(de)所有(you)舞臺。

作者介紹

居塞(sai)比(bi)·威(wei)(wei)爾(er)(er)第于1813年(nian)10月10日出(chu)生(sheng)于意(yi)大利帕爾(er)(er)馬(ma)的隆高勒(le)，比(bi)在萊比(bi)錫(xi)出(chu)生(sheng)的瓦(wa)格納晚5個(ge)月。他的父(fu)親(qin)是當地(di)旅館的老(lao)板和雜貨商。這是一(yi)(yi)個(ge)家(jia)境清貧(pin)的農民家(jia)庭。父(fu)親(qin)打發他到附近布塞(sai)托一(yi)(yi)個(ge)鞋匠家(jia)去住，他在那(nei)里學習管風琴，并在鎮(zhen)上管弦(xian)樂(le)(le)團工作(zuo)。當他被鎮(zhen)民送往米蘭音(yin)樂(le)(le)學院學習時，卻(que)遭到拒絕，被拒原因是他的歲(sui)數(shu)太(tai)大（超過(guo)了(le)14歲(sui)）。從(cong)未受過(guo)訓(xun)練，缺(que)乏音(yin)樂(le)(le)才(cai)能。他回到布塞(sai)托，后來(lai)開始寫他的第一(yi)(yi)部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)《博尼(ni)法喬伯爵奧貝爾(er)(er)托》，該劇(ju)于1839年(nian)他26歲(sui)時在斯(si)卡拉歌(ge)劇(ju)院上演，這部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)取得了(le)巨大成(cheng)功，使他獲得了(le)創作(zuo)三部(bu)(bu)新歌(ge)劇(ju)的合約(yue)。1842年(nian),因歌(ge)劇(ju)《那(nei)布科》的成(cheng)功,使他一(yi)(yi)躍(yue)而成(cheng)為(wei)意(yi)大利第一(yi)(yi)流(liu)的作(zuo)曲(qu)家(jia)。當時的意(yi)大利正處于擺脫(tuo)奧地(di)利統治的革(ge)命浪(lang)潮之中，威(wei)(wei)爾(er)(er)第以(yi)自己(ji)的歌(ge)劇(ju)作(zuo)品《倫巴底人(ren)》、《厄(e)爾(er)(er)南尼(ni)》、《阿爾(er)(er)濟拉》、《列尼(ni)亞(ya)諾戰役》等以(yi)及一(yi)(yi)些革(ge)命歌(ge)曲(qu)鼓(gu)勵人(ren)民起來(lai)斗爭，有“意(yi)大利革(ge)命的音(yin)樂(le)(le)大師”之稱。

五十年代(dai)是(shi)威爾第(di)(di)創作的(de)高峰時期，他勤奮不懈(xie)的(de)創作，先后寫(xie)(xie)出了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花(hua)女》、《假面舞會(hui)》等(deng)七(qi)部歌劇(ju)，奠定(ding)了歌劇(ju)大師(shi)的(de)地位。后應埃(ai)及總督之請，為蘇伊(yi)(yi)(yi)士運河的(de)通航典(dian)禮創作了《阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)》。威爾第(di)(di)譜寫(xie)(xie)了《阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)》之后16年就再沒有寫(xie)(xie)過任何歌劇(ju)，晚年又根據(ju)莎士比亞的(de)劇(ju)本(ben)創作了最后兩(liang)部震驚--悲劇(ju)性的(de)《奧塞羅》和喜(xi)劇(ju)性的(de)《福斯塔夫》。