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基本介紹

《春閨思》是唐代詩人(ren)張仲(zhong)素的作品(pin)。此詩描寫征(zheng)人(ren)妻子在春天(tian)里思念丈夫的心態，開頭緊緊扣住一個”春“字來(lai)寫，展現(xian)了一派(pai)郊野的春光(guang)；后(hou)兩句從寫景(jing)轉為(wei)寫人(ren)，刻(ke)畫(hua)女主(zhu)人(ren)公(gong)的特寫形象。全詩雖(sui)篇幅短(duan)小，但構思新巧，剪裁精工，場(chang)景(jing)選擇典(dian)型，人(ren)物刻(ke)畫(hua)生動，語(yu)約意遠，堪(kan)稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城邊(bian)柳⑴，青(qing)青(qing)陌上(shang)桑(sang)⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜(ye)夢(meng)漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔美(mei)貌。明楊(yang)(yang)慎《升庵詩話·余延壽折楊(yang)(yang)柳》：“大道(dao)連國(guo)門，東西種楊(yang)(yang)柳。葳蕤君不見，裊(niao)裊(niao)垂來久。”

⑵陌（mò）上：路(lu)旁。陌，田間(jian)小路(lu)。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽(yang)：古代(dai)郡名(ming)，治所在今天津(jin)薊縣。因此處邊陲，常陳重兵把守，后世遂(sui)用(yong)以(yi)指稱(cheng)邊境征戍之地。

白話譯文

城墻邊(bian)依(yi)依(yi)細柳，小路(lu)旁青(qing)(qing)青(qing)(qing)嫩桑。

提著(zhu)籃(lan)忘了采(cai)葉，昨(zuo)夜又夢(meng)到(dao)漁陽(yang)。

背景介紹

唐代邊境(jing)戰(zhan)爭頻(pin)仍，又加上安史之亂，給人(ren)民(min)帶來了極(ji)大(da)的痛苦。唐詩中，包含(han)廣大(da)量(liang)描寫征夫思婦相互懷念的作品。張(zhang)仲素是以寫閨(gui)情見長的。這首《春閨(gui)思》就是這類作品，其具體(ti)創(chuang)作時(shi)間暫時(shi)難以考證(zheng)。

作者介紹

張仲素(su)（約(yue)769～819），唐代(dai)詩人(ren)，字繪之(zhi)，符離（今安(an)徽宿州）人(ren)。憲宗時為翰林學士，后終中(zhong)書舍人(ren)。其(qi)(qi)詩多(duo)(duo)為樂(le)府歌詞，以寫閨情見長(chang)，語言上十(shi)分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸(yong)作(zuo)；題材上以寫征人(ren)思(si)婦(fu)的居多(duo)(duo)，也有描寫宮樂(le)春旅(lv)的作(zuo)品。《全唐詩》錄其(qi)(qi)詩三十(shi)九首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫(hua)畫(hua)家畫(hua)不(bu)出時間的(de)延續，須(xu)選“包孕最豐富的(de)片(pian)刻”畫(hua)之(zhi)，使人(ren)從一點窺見(jian)事件(jian)的(de)前因后果。這(zhe)一法(fa)門，對短小的(de)文學樣式似乎也合(he)宜，比如某(mou)些短篇(pian)小說高手(shou)(shou)常(chang)(chang)用“不(bu)了了之(zhi)”的(de)辦法(fa)，不(bu)到情事收場先行結(jie)束(shu)故(gu)事，任人(ren)尋味。而唐人(ren)五絕名篇(pian)也常(chang)(chang)有這(zhe)種(zhong)手(shou)(shou)法(fa)的(de)運用，張(zhang)仲素《春閨思》就是好例。

這詩的詩境很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城邊柳(liu)，青(qing)青(qing)陌上桑(sang)”。城邊、陌上、柳(liu)絲與桑(sang)林，已構成一(yi)幅(fu)春(chun)(chun)(chun)郊場(chang)景。“裊(niao)裊(niao)”寫(xie)(xie)出柳(liu)條(tiao)依人(ren)的意(yi)態，“青(qing)青(qing)”是柔(rou)桑(sang)逗(dou)人(ren)的顏色，這兩(liang)個疊詞又渲染(ran)出融和駘(tai)蕩的無邊春(chun)(chun)(chun)意(yi)。這就(jiu)組(zu)成一(yi)幅(fu)村女(nv)采桑(sang)圖：“蠶生(sheng)春(chun)(chun)(chun)三月，春(chun)(chun)(chun)柳(liu)正含綠(lv)。女(nv)兒(er)采春(chun)(chun)(chun)桑(sang)，歌(ge)吹(chui)當(dang)春(chun)(chun)(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可謂“無字處皆具(ju)義”（王(wang)夫之）。于是，這兩(liang)句(ju)不僅是一(yi)般地寫(xie)(xie)景，還(huan)給(gei)女(nv)主人(ren)公的懷(huai)(huai)思提(ti)供了典型環境：城邊千萬絲楊柳(liu)，會勾起送人(ren)的往事；而青(qing)青(qing)的柔(rou)桑(sang)，會使人(ren)聯想到(dao)“晝夜(ye)常懷(huai)(huai)絲（思）”的春(chun)(chun)(chun)蠶，則(ze)思婦眼中之景無非難堪之離情了。

后(hou)二句(ju)在(zai)蠶事漸(jian)忙、眾女(nv)(nv)采桑(sang)的背景上現出女(nv)(nv)主人公的特寫(xie)形象(xiang)：她(ta)(ta)(ta)倚樹凝思(si)，一動不(bu)動，手里提(ti)著(zhu)個(ge)空“籠”——這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一個(ge)極富暗示性的“道具”，“提(ti)籠忘采葉”，表(biao)露(lu)出她(ta)(ta)(ta)身在(zai)桑(sang)下而(er)心不(bu)在(zai)焉。至于心兒(er)何往(wang)，末句(ju)就此點出“漁(yu)陽(yang)”二字，意味深長(chang)。“漁(yu)陽(yang)”是(shi)(shi)(shi)唐時征(zheng)戍之地，當是(shi)(shi)(shi)這(zhe)位閨中少婦(fu)所懷(huai)之人所在(zai)的地方(fang)。原(yuan)來她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)思(si)念起從(cong)軍的丈夫(fu)，傷心怨望。詩寫(xie)到此已入正題，但(dan)它并未直說眼(yan)前(qian)少婦(fu)想夫(fu)之意，而(er)是(shi)(shi)(shi)推(tui)到昨夜，說“昨夜夢(meng)漁(yu)陽(yang)”。寫(xie)來不(bu)僅更婉曲，且能(neng)見晝夜懷(huai)思(si)、無時或(huo)已之意，比單(dan)寫(xie)眼(yan)前(qian)之思(si)，情意更加深厚(hou)。

“提籠忘采葉(xie)”，這詩(shi)(shi)(shi)中精(jing)彩的(de)(de)一(yi)筆，是(shi)從(cong)上古(gu)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)中借鑒而來。楊慎早(zao)有見(jian)(jian)得，道是(shi)：“從(cong)《卷(juan)(juan)耳》首(shou)章翻(fan)出(chu)。”《詩(shi)(shi)(shi)經·周南·卷(juan)(juan)耳》是(shi)寫女子懷(huai)(huai)念(nian)征夫之(zhi)詩(shi)(shi)(shi)，其首(shou)章云：“采采卷(juan)(juan)耳，不(bu)(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷(huai)(huai)人(ren)(ren)，置彼(bi)周行。”斜口(kou)小筐(kuang)不(bu)(bu)難(nan)填(tian)滿(man)，卷(juan)(juan)耳也不(bu)(bu)難(nan)得，老采不(bu)(bu)滿(man)，是(shi)因心不(bu)(bu)在焉(yan)、老是(shi)“忘采葉(xie)”之(zhi)故，其情景確(que)與此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)有神似處(chu)。但就詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)整體說(shuo)，彼(bi)此(ci)(ci)又很不(bu)(bu)同(tong)。《卷(juan)(juan)耳》接著(zhu)就寫了(le)(le)女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡(gang)、馬疲、人(ren)(ren)病及(ji)飲(yin)酒自寬種種情景，把懷(huai)(huai)思(si)寫得非(fei)常具(ju)體。而此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)說(shuo)到“夢漁陽”，似乎開了(le)(le)個頭，接下去(qu)該(gai)寫夢見(jian)(jian)什么，夢見(jian)(jian)怎(zen)樣，但作者就此(ci)(ci)帶住，不(bu)(bu)了(le)(le)了(le)(le)之(zhi)。提籠少婦(fu)昨夜之(zhi)夢境(jing)及(ji)她(ta)此(ci)(ci)刻(ke)的(de)(de)心情，一(yi)概(gai)留(liu)給讀者從(cong)人(ren)(ren)物的(de)(de)具(ju)體處(chu)境(jing)回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的(de)(de)辦法，獲得很大的(de)(de)效果。因此(ci)(ci)，《春閨思(si)》不(bu)(bu)是(shi)《卷(juan)(juan)耳》的(de)(de)摹擬，它已(yi)從(cong)古(gu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)手心“翻(fan)出(chu)”了(le)(le)。

名家點評

明代徐用吾《唐詩(shi)分類繩尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉。

明代唐(tang)汝(ru)詢《唐(tang)詩解》：見柳(liu)而感別；因桑而懷人，宜其不能(neng)采也。此從《卷耳》翻出。

明末清初邢(xing)昉《唐風定》：顧云：是(shi)樂府“鋪(pu)麋”意。

清代吳昌祺(qi)《刪訂唐詩解》：吳昌祺(qi)曰：下(xia)聯(lian)脫化固妙(miao)，而起以“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。

清代黃叔燦《唐詩箋(jian)注》：“裊裊”句是(shi)賓，“陌上桑”是(shi)主(zhu)，然“邊城柳”亦是(shi)傷別之景，相引(yin)入妙。

清代李锳《詩法易簡錄》：前(qian)二句(ju)皆說(shuo)眼前(qian)景物，而(er)(er)末句(ju)忽掉轉說(shuo)到昨(zuo)夜之(zhi)夢，便令當日無(wu)限深情，不著一字而(er)(er)已躍躍言下。筆法之(zhi)妙，最耐(nai)尋味。

清代(dai)吳瑞榮《唐詩(shi)箋要》：畫出形(xing)神失(shi)據，行經絕無佻(tiao)巧之(zhi)氣(qi)，唐音所以足(zu)貴。

近代鄒弢《精選評注五朝(chao)詩學津梁》：起對偶(ou)，柳與桑切春(chun)也。后二句(ju)但寫(xie)“思”字。

近代俞陛(bi)云《詩(shi)(shi)(shi)境淺說續編》：五言(yan)絕句中(zhong)憶遠之詩(shi)(shi)(shi)，此作最為入(ru)神。從《詩(shi)(shi)(shi)經》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟(jie)我懷人，置彼(bi)周行”點化(hua)而來(lai)，遂成(cheng)妙語，令人攬(lan)挹不盡(jin)。