芒果视频下载

基本介紹

《春(chun)(chun)閨思》是唐代詩(shi)人(ren)張(zhang)仲素的作(zuo)品。此詩(shi)描(miao)寫(xie)征人(ren)妻子(zi)在春(chun)(chun)天里(li)思念(nian)丈夫(fu)的心態(tai)，開頭緊(jin)緊(jin)扣住一個”春(chun)(chun)“字來寫(xie)，展現(xian)了一派(pai)郊野的春(chun)(chun)光；后兩句從寫(xie)景轉(zhuan)為寫(xie)人(ren)，刻畫(hua)女主人(ren)公的特寫(xie)形象(xiang)。全詩(shi)雖篇幅(fu)短小，但構思新巧，剪裁精工，場景選擇典型，人(ren)物刻畫(hua)生動(dong)，語約(yue)意遠，堪稱佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊(bian)柳⑴，青(qing)青(qing)陌上桑⑵。

提(ti)籠忘(wang)采葉(xie)⑶，昨夜夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔美貌。明(ming)楊(yang)慎《升(sheng)庵詩(shi)話·余延壽折楊(yang)柳》：“大道連(lian)國(guo)門，東(dong)西(xi)種楊(yang)柳。葳蕤君不見，裊(niao)裊(niao)垂來久(jiu)。”

⑵陌（mò）上：路旁。陌，田間小路。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古代郡(jun)名(ming)，治所在今天津薊縣。因此處邊(bian)陲，常陳(chen)重(zhong)兵(bing)把守，后世遂用以指稱邊(bian)境征戍之地。

白話譯文

城墻邊(bian)依依細(xi)柳，小路旁青(qing)青(qing)嫩桑。

提(ti)著籃忘了采葉(xie)，昨夜又夢到漁(yu)陽。

背景介紹

唐代邊境戰(zhan)爭頻仍，又加上安史之(zhi)亂，給人民帶來(lai)了極大(da)(da)的(de)痛苦。唐詩中，包含廣大(da)(da)量描寫(xie)征夫思婦相互懷念的(de)作(zuo)(zuo)品。張(zhang)仲素是以寫(xie)閨(gui)情見長的(de)。這(zhe)首(shou)《春閨(gui)思》就是這(zhe)類作(zuo)(zuo)品，其(qi)具體創作(zuo)(zuo)時間暫時難以考證。

作者介紹

張仲素(su)（約769～819），唐代(dai)詩(shi)人，字繪之，符離（今安(an)徽宿州）人。憲(xian)宗時為(wei)翰(han)林學士，后(hou)終(zhong)中書舍人。其詩(shi)多(duo)為(wei)樂府歌詞，以寫閨情見(jian)長，語言上(shang)十分清(qing)婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作(zuo)；題材上(shang)以寫征(zheng)人思(si)婦的居(ju)多(duo)，也有描寫宮樂春旅的作(zuo)品。《全唐詩(shi)》錄其詩(shi)三十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風(feng)俗畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)不(bu)出時間的延續(xu)，須選“包(bao)孕最豐富的片刻(ke)”畫(hua)(hua)(hua)之，使(shi)人從一點窺見(jian)事件(jian)的前因后果。這一法(fa)(fa)門，對短小(xiao)的文學(xue)樣式似乎也(ye)合宜，比如某些短篇小(xiao)說高手常用(yong)“不(bu)了了之”的辦法(fa)(fa)，不(bu)到情(qing)事收場先行結束故事，任人尋(xun)味。而唐(tang)人五絕名(ming)篇也(ye)常有這種手法(fa)(fa)的運(yun)用(yong)，張仲素《春閨(gui)思(si)》就(jiu)是好(hao)例。

這詩的(de)詩境很像畫，甚而有幾分(fen)像雕(diao)塑。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)城(cheng)邊(bian)柳(liu)，青青陌上(shang)桑(sang)(sang)”。城(cheng)邊(bian)、陌上(shang)、柳(liu)絲與桑(sang)(sang)林，已構成一(yi)幅春(chun)(chun)郊場景。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)”寫出(chu)柳(liu)條(tiao)依(yi)人(ren)的(de)意(yi)態(tai)，“青青”是柔桑(sang)(sang)逗(dou)人(ren)的(de)顏(yan)色(se)，這兩個(ge)疊(die)詞又渲染(ran)出(chu)融和駘蕩(dang)的(de)無(wu)邊(bian)春(chun)(chun)意(yi)。這就組(zu)成一(yi)幅村(cun)女采(cai)桑(sang)(sang)圖(tu)：“蠶生春(chun)(chun)三月，春(chun)(chun)柳(liu)正含(han)綠(lv)。女兒采(cai)春(chun)(chun)桑(sang)(sang)，歌吹(chui)當春(chun)(chun)曲”（《采(cai)桑(sang)(sang)度》），真可(ke)謂“無(wu)字(zi)處(chu)皆(jie)具義”（王夫(fu)之(zhi)）。于是，這兩句不(bu)僅是一(yi)般地寫景，還給女主人(ren)公的(de)懷(huai)思(si)(si)提供了典型環(huan)境：城(cheng)邊(bian)千萬絲楊柳(liu)，會勾(gou)起送人(ren)的(de)往事；而青青的(de)柔桑(sang)(sang)，會使(shi)人(ren)聯想(xiang)到“晝夜常懷(huai)絲（思(si)(si)）”的(de)春(chun)(chun)蠶，則思(si)(si)婦眼(yan)中之(zhi)景無(wu)非(fei)難堪(kan)之(zhi)離(li)情了。

后(hou)二(er)句在(zai)蠶事漸忙、眾女采桑的(de)(de)背景上現出(chu)女主人公的(de)(de)特(te)寫形象：她(ta)(ta)倚樹(shu)凝思(si)，一(yi)(yi)動不動，手里(li)提著(zhu)個空“籠(long)”——這是(shi)(shi)一(yi)(yi)個極富暗示性的(de)(de)“道具”，“提籠(long)忘采葉”，表露出(chu)她(ta)(ta)身在(zai)桑下而心(xin)不在(zai)焉。至于心(xin)兒何(he)往，末句就此點出(chu)“漁(yu)(yu)陽”二(er)字(zi)，意味深長。“漁(yu)(yu)陽”是(shi)(shi)唐時征戍之(zhi)地，當是(shi)(shi)這位閨中少(shao)婦(fu)所懷之(zhi)人所在(zai)的(de)(de)地方。原來她(ta)(ta)是(shi)(shi)思(si)念起從軍的(de)(de)丈夫(fu)，傷(shang)心(xin)怨(yuan)望。詩寫到(dao)此已入正題，但(dan)它并(bing)未直(zhi)說(shuo)眼前(qian)少(shao)婦(fu)想夫(fu)之(zhi)意，而是(shi)(shi)推到(dao)昨(zuo)夜，說(shuo)“昨(zuo)夜夢漁(yu)(yu)陽”。寫來不僅更(geng)婉曲，且能見晝夜懷思(si)、無時或已之(zhi)意，比單寫眼前(qian)之(zhi)思(si)，情意更(geng)加深厚。

“提籠忘(wang)采葉(xie)”，這詩(shi)中精彩(cai)的(de)一筆(bi)，是(shi)(shi)從上(shang)古(gu)詩(shi)歌中借鑒而來。楊(yang)慎早有見(jian)得(de)，道是(shi)(shi)：“從《卷(juan)耳》首章翻出。”《詩(shi)經·周(zhou)南·卷(juan)耳》是(shi)(shi)寫女(nv)子懷(huai)念征夫(fu)之詩(shi)，其首章云：“采采卷(juan)耳，不(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷(huai)人，置彼(bi)周(zhou)行。”斜口(kou)小筐(kuang)不(bu)難(nan)填滿(man)，卷(juan)耳也不(bu)難(nan)得(de)，老(lao)采不(bu)滿(man)，是(shi)(shi)因心(xin)不(bu)在焉、老(lao)是(shi)(shi)“忘(wang)采葉(xie)”之故(gu)，其情景確(que)與此(ci)詩(shi)有神似處。但就(jiu)(jiu)詩(shi)的(de)整(zheng)體(ti)說，彼(bi)此(ci)又很(hen)不(bu)同。《卷(juan)耳》接著就(jiu)(jiu)寫了女(nv)子白日(ri)做(zuo)夢(meng)(meng)(meng)，幻想丈夫(fu)上(shang)山(shan)、過(guo)岡(gang)、馬疲、人病(bing)及(ji)(ji)飲酒自(zi)寬種種情景，把懷(huai)思寫得(de)非常具(ju)體(ti)。而此(ci)詩(shi)說到“夢(meng)(meng)(meng)漁陽”，似乎開(kai)了個頭(tou)，接下去該寫夢(meng)(meng)(meng)見(jian)什么，夢(meng)(meng)(meng)見(jian)怎樣，但作者就(jiu)(jiu)此(ci)帶住，不(bu)了了之。提籠少婦昨夜之夢(meng)(meng)(meng)境及(ji)(ji)她此(ci)刻的(de)心(xin)情，一概留(liu)給讀者從人物的(de)具(ju)體(ti)處境回味和(he)推斷，語約而意遠。這就(jiu)(jiu)以最簡(jian)的(de)辦法，獲得(de)很(hen)大的(de)效果。因此(ci)，《春閨思》不(bu)是(shi)(shi)《卷(juan)耳》的(de)摹擬，它已(yi)從古(gu)詩(shi)人手心(xin)“翻出”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意(yi)，詞(ci)語(yu)悲婉。

明代唐(tang)汝詢(xun)《唐(tang)詩解》：見柳而感別；因桑而懷(huai)人，宜其不能(neng)采也。此從(cong)《卷耳(er)》翻出(chu)。

明末清初邢昉《唐(tang)風(feng)定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。

清代吳(wu)昌祺(qi)(qi)《刪訂唐詩解(jie)》：吳(wu)昌祺(qi)(qi)曰：下聯(lian)脫化固(gu)妙，而(er)起以“柳”興“桑”，又從《伐(fa)木(mu)》章來(lai)。

清代黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳(liu)”亦(yi)是傷別(bie)之景，相引入妙。

清代李锳《詩法易簡錄》：前(qian)(qian)二句皆說眼前(qian)(qian)景物(wu)，而(er)末句忽掉轉說到昨夜(ye)之(zhi)夢，便令(ling)當(dang)日無(wu)限深情，不著一(yi)字(zi)而(er)已躍躍言下(xia)。筆法之(zhi)妙(miao)，最(zui)耐尋(xun)味。

清代吳瑞榮《唐(tang)詩箋要(yao)》：畫(hua)出(chu)形神(shen)失據(ju)，行經絕無佻巧之氣，唐(tang)音所以足貴。

近代(dai)鄒弢(tao)《精選評注五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春也。后二句(ju)但(dan)寫“思(si)”字。

近代俞陛云《詩(shi)境淺說續(xu)編》：五言絕句中憶(yi)遠之詩(shi)，此作最為入神。從《詩(shi)經》“采(cai)采(cai)卷耳，不盈傾筐。嗟(jie)我(wo)懷人(ren)，置彼(bi)周行”點(dian)化而來，遂成(cheng)妙語，令(ling)人(ren)攬挹不盡。