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基本介紹

《水調歌頭(tou)·把酒對(dui)斜日(ri)》是南宋詞(ci)人(ren)楊炎正(zheng)創作的(de)(de)(de)一首(shou)詞(ci)。詞(ci)的(de)(de)(de)上片即景生(sheng)情，詞(ci)人(ren)把酒臨風，但(dan)見紅日(ri)西(xi)沉(chen)，秋(qiu)意正(zheng)濃，回(hui)想他的(de)(de)(de)浮沉(chen)宦(huan)海(hai)，不(bu)(bu)由(you)得愁緒滿懷。下片詞(ci)人(ren)感嘆身世飄零、懷才(cai)不(bu)(bu)遇，因(yin)而產生(sheng)了歸隱(yin)(yin)田(tian)園(yuan)的(de)(de)(de)念(nian)頭(tou)，但(dan)中原未復，又覺得現(xian)在不(bu)(bu)是退隱(yin)(yin)的(de)(de)(de)時候(hou)，于是暗(an)暗(an)告誡自(zi)己應當三思而后行。全詞(ci)開合張(zhang)弛，忽縱忽擒(qin)，用抑揚頓挫的(de)(de)(de)筆(bi)調表(biao)達出行藏難定的(de)(de)(de)彷徨(huang)心情，格調沉(chen)郁而不(bu)(bu)乏俊逸風致。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把酒對(dui)斜日，無語問西風。胭脂何事，都做顏色(se)染芙蓉2。放眼暮江千(qian)頃(qing)，中(zhong)有離愁萬(wan)斛3，無處落征鴻。天在闌(lan)干角，人倚醉醒中(zhong)4。

千萬里，江南北，浙西東。吾生(sheng)如寄5，尚想三(san)徑菊花(hua)叢6。誰是中州豪杰7，借我五湖(hu)舟楫(ji)8，去作釣魚翁。故國且回首9，此意(yi)莫匆匆。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調(diao)歌(ge)頭(tou)：詞牌名(ming)，又名(ming)“元(yuan)會曲(qu)”、“凱(kai)歌(ge)”、“臺城游”、“水調(diao)歌(ge)”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元(yuan)會曲(qu)·九(jiu)金增宋重(zhong)》為(wei)正體，雙調(diao)九(jiu)十(shi)五字，前段九(jiu)句(ju)四平(ping)韻，后段十(shi)句(ju)四平(ping)韻。

2.芙(fu)(fu)蓉：是荷花，這里指秋荷。梁昭明太(tai)子《芙(fu)(fu)蓉賦》說它“初(chu)榮夏芬，晚花秋曜”。

3.斛（hú）：古代(dai)容量單位，十斗為一斛，后(hou)改為五斗一斛。“萬(wan)斛”，比(bi)喻愁(chou)多。庾信《愁(chou)賦》：“誰知一寸心(xin)，乃有萬(wan)斛愁(chou)。”

4.“天在”二句：意謂自已在似(si)醉似(si)醒中倚欄眺望，欄桿一角露出(chu)一線天光。

5.如(ru)寄：喻生命短促。

6.三徑(jing)菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭(ci)官歸(gui)鄉里，閉門不出(chu)，院舍前竹下辟三徑(jing)（小路），只與求仲、羊(yang)仲往來。后(hou)遂(sui)以“三徑(jing)”稱(cheng)隱士居所。陶(tao)潛《歸(gui)去來兮辭(ci)》：“三徑(jing)就(jiu)荒，松菊猶(you)存。”此化用其意，表示歸(gui)居田(tian)園(yuan)。

7.中州：黃(huang)河中、下游地區(qu)。

8.五湖(hu)(hu)(hu)：太湖(hu)(hu)(hu)一帶。此表(biao)示隱遁湖(hu)(hu)(hu)海。趙曄《吳越春秋》載(zai)：春秋時，范(fan)蠡輔佐(zuo)越王(wang)勾踐滅吳后，功成身(shen)退，“乘扁舟，出三江入五湖(hu)(hu)(hu)，人(ren)莫知其所(suo)適”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我拿著(zhu)酒杯(bei)面對斜陽，默(mo)默(mo)無語似乎在(zai)(zai)問(wen)西風(feng)。為什么胭脂把荷花染(ran)得(de)這么紅。放眼望去(qu)這千頃(qing)大江(jiang)，里面有萬斛(hu)的(de)離別哀愁，沒有地方讓(rang)遠飛的(de)鴻鳥歇(xie)足。唯有闌干的(de)一角可見一線天(tian)光，人依靠在(zai)(zai)一旁半醉半醒中。

萍蹤浪跡于大(da)江南北，走遍了(le)浙(zhe)西浙(zhe)東。人生太(tai)短促，我還想閑步在(zai)三徑籬邊的(de)菊叢。試問(wen)誰(shui)是中原豪杰，借我舟楫浮泛五(wu)湖，當(dang)一個(ge)釣(diao)魚(yu)翁(weng)。回望這淪陷(xian)的(de)故(gu)國，這田園歸意莫要太(tai)匆匆。

背景介紹

楊(yang)炎正是(shi)楊(yang)萬里的(de)族弟，與辛棄疾(ji)相交甚密。他和辛棄疾(ji)一樣(yang)，都是(shi)力主抗金(jin)的(de)志(zhi)士，但(dan)卻在朝廷的(de)投降政策下無(wu)所事事，空有卓越才能和遠大抱負而無(wu)從(cong)施展，這首詞正是(shi)作者秋日感懷、觸景生(sheng)情(qing)時所作，用以抒發自己(ji)郁郁不得志(zhi)的(de)苦悶。

作者介紹

楊炎正(zheng)（1145年(nian)—？），字濟翁，廬陵(ling)（今江西(xi)吉安）人，楊萬里的族弟。慶元(yuan)二(er)年(nian)（1196年(nian)），五(wu)十(shi)二(er)歲始(shi)登第，為(wei)寧縣簿(bu)。慶元(yuan)六年(nian)，除架閣(ge)指(zhi)揮，尋罷(ba)(ba)官(guan)(guan)。嘉定三(san)年(nian)于大理司直任上(shang)以(yi)臣僚論(lun)劾，詔(zhao)與在外差遣，知藤州。嘉定七年(nian)又(you)被論(lun)罷(ba)(ba)，改(gai)知瓊州，官(guan)(guan)至(zhi)安撫使。楊炎正(zheng)與辛棄疾交誼甚厚，多(duo)有酬唱。有《西(xi)樵語業(ye)》一卷，存詞(ci)三(san)十(shi)八(ba)首。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首十(shi)分明顯的感懷(huai)(huai)秋日(ri)的詞。詞的上片寫(xie)懷(huai)(huai)才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而(er)(er)沉(chen)郁。起首兩句(ju)，輕描淡寫(xie)愁態，夕(xi)陽西斜，詞人(ren)手持酒杯，臨風(feng)懷(huai)(huai)想，突發奇(qi)問(wen)。“斜日(ri)”，除了實(shi)寫(xie)景物，點明時(shi)(shi)間外(wai)，同(tong)時(shi)(shi)還(huan)有虛(xu)寫(xie)年華流(liu)逝(shi)之意(yi)，暗寓(yu)(yu)歲月蹉跎(tuo)、青春不再的感慨(kai)。“無語問(wen)西風(feng)”，謂(wei)所問(wen)出之于心而(er)(er)不宣(xuan)之于口。所問(wen)者(zhe)西風(feng)，除了點明秋令外(wai)，也有與上句(ju)的“斜日(ri)”同(tong)一寓(yu)(yu)意(yi)。

接下來(lai)“胭(yan)(yan)脂(zhi)”兩句，自(zi)然是(shi)發問的(de)(de)內容。詞人來(lai)到江(jiang)邊，見(jian)秋(qiu)(qiu)江(jiang)上滿眼(yan)芙蓉(rong)，紅艷奪目，所(suo)(suo)以(yi)他問西(xi)風(feng)：為什么(me)（你把(ba)）所(suo)(suo)有的(de)(de)胭(yan)(yan)脂(zhi)都做了(le)顏料去染紅秋(qiu)(qiu)荷？這一問自(zi)然是(shi)怪誕而無理。四周美景(jing)與其時(shi)(shi)自(zi)家心境大(da)相徑庭，所(suo)(suo)以(yi)產生(sheng)了(le)這樣(yang)奇怪的(de)(de)念頭，正如(ru)傷春的(de)(de)人，責怪花開鳥鳴，可(ke)謂推陳出(chu)新之(zhi)筆，以(yi)此暗寫愁(chou)(chou)懷(huai)，頗(po)為沉郁(yu)。“放(fang)眼(yan)暮江(jiang)千(qian)頃(qing)”句，補出(chu)上文見(jian)芙蓉(rong)時(shi)(shi)已在江(jiang)邊，不(bu)疏不(bu)漏(lou)，“暮”字又回應“斜日”。這千(qian)頃(qing)大(da)江(jiang)“中(zhong)有離愁(chou)(chou)萬(wan)斛(hu)，無處落(luo)征鴻”，轉出(chu)寫愁(chou)(chou)正題(ti)。這里，詞人化用庾信“誰知一寸心，乃有萬(wan)斛(hu)愁(chou)(chou)”句，以(yi)“萬(wan)斛(hu)”言愁(chou)(chou)之(zhi)可(ke)量，量而不(bu)盡(jin)，使抽象(xiang)無形(xing)之(zhi)愁(chou)(chou)，化為形(xing)象(xiang)具體之(zhi)物，比(bi)喻妥貼、生(sheng)動。緊接著“無處”一句，再次極言愁(chou)(chou)之(zhi)多(duo)，強(qiang)化愁(chou)(chou)情(qing)：離愁(chou)(chou)滿江(jiang)，竟連飛(fei)鳥立足棲息(xi)的(de)(de)地(di)方都沒有，何況人呢(ni)？愁(chou)(chou)之(zhi)無邊無際，由此可(ke)見(jian)，真是(shi)凄惻悲涼至極。

當時作者已三十四歲了，仍(reng)然是(shi)一(yi)(yi)介布衣(yi)。滿腹經世之才，無處施(shi)展，的(de)(de)確使人(ren)愁(chou)腸寸斷。在筆墨酣暢之后，詞人(ren)又出以淡筆，使語氣(qi)變得(de)平緩。“天在闌干(gan)角，人(ren)倚醉(zui)(zui)醒(xing)(xing)(xing)中(zhong)。”暮色蒼茫，唯(wei)有闌干(gan)的(de)(de)一(yi)(yi)角還可(ke)見(jian)一(yi)(yi)線(xian)天光，他倚著闌干(gan)，愁(chou)懷(huai)難(nan)遣。“醉(zui)(zui)醒(xing)(xing)(xing)中(zhong)”，詞人(ren)非(fei)醉(zui)(zui)非(fei)醒(xing)(xing)(xing)、似醉(zui)(zui)仍(reng)醒(xing)(xing)(xing)的(de)(de)狀態，與東坡《江城子》詞“夢中(zhong)了了醉(zui)(zui)中(zhong)醒(xing)(xing)(xing)”句所(suo)說(shuo)的(de)(de)相近。他飲酒之所(suo)以醉(zui)(zui)，是(shi)由于內心積郁，愁(chou)腸百(bai)結(jie)；而仍(reng)醒(xing)(xing)(xing)，是(shi)因為(wei)胸中(zhong)塊壘難(nan)平，壯(zhuang)志未酬。兩句一(yi)(yi)邊收束上(shang)(shang)片(pian)的(de)(de)離愁(chou)別緒，一(yi)(yi)邊又啟下片(pian)的(de)(de)心理矛(mao)盾。結(jie)構上(shang)(shang)顯(xian)得(de)變化多端(duan)，感情上(shang)(shang)也頓挫有致(zhi)，視象上(shang)(shang)又現出一(yi)(yi)幅落拓志士(shi)的(de)(de)絕妙(miao)畫圖(tu)。

詞的(de)下片(pian)即調轉筆鋒，著重刻畫報國與歸(gui)田的(de)心理矛盾。首先是(shi)過片(pian)三句承接上(shang)片(pian)意(yi)脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉，披風(feng)戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不(bu)定；接著由此發出人生如(ru)寄(ji)的(de)感(gan)嘆，化用陶(tao)淵明《歸(gui)去來(lai)兮辭》“三徑就荒，松菊(ju)猶(you)存”的(de)詩(shi)意(yi)，寄(ji)寓田園之思(si)，并(bing)且緊(jin)跟(gen)問(wen)(wen)句，憤然發問(wen)(wen)：誰是(shi)國中(zhong)豪杰(jie)？答語顯然：國中(zhong)豪杰(jie)舍他其誰！可英雄有(you)何處(chu)能用武(wu)？詞人無奈地說(shuo)“借(jie)我五湖舟楫，去作釣魚翁(weng)”，他愿效(xiao)法(fa)范蠡大夫(fu)，做個釣魚老翁(weng)，這句把詞人退(tui)隱心情表現得委婉(wan)有(you)致而又(you)酣(han)暢淋漓。

以上真實反映(ying)了(le)(le)詞人(ren)遭受了(le)(le)人(ren)生(sheng)的(de)(de)種種挫折，抱(bao)負未得施展，理想不能(neng)實現(xian)，從而(er)(er)憔悴失意、無(wu)可奈何的(de)(de)苦衷。這種思想在當時的(de)(de)愛(ai)國(guo)(guo)(guo)志(zhi)士中(zhong)帶(dai)有普遍性和典型(xing)性。最后(hou)“故國(guo)(guo)(guo)且回首，此意莫匆匆”，筆調頓挫，在那股去(qu)國(guo)(guo)(guo)離家(jia)、退隱田園的(de)(de)感情(qing)洪流(liu)奔騰洶(xiong)涌之時，驟然放下(xia)閘門(men)，從而(er)(er)強烈表(biao)現(xian)了(le)(le)他立志(zhi)報(bao)效(xiao)國(guo)(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)拳(quan)拳(quan)之心(xin)；傾吐了(le)(le)對故國(guo)(guo)(guo)山河的(de)(de)無(wu)限眷(juan)戀；形象(xiang)生(sheng)動(dong)地再現(xian)了(le)(le)既(ji)欲擺脫一(yi)切、又彷(pang)徨無(wu)地的(de)(de)心(xin)態(tai)。它(ta)與屈原(yuan)《離騷(sao)》“忽臨睨夫(fu)舊鄉，仆夫(fu)悲余馬懷兮，蜷局顧(gu)而(er)(er)不行(xing)”的(de)(de)愛(ai)國(guo)(guo)(guo)精神一(yi)脈相承。

在這首(shou)詞(ci)中，詞(ci)人通(tong)過(guo)對(dui)自家身世的(de)(de)傾(qing)訴(su)，來表(biao)達憂國(guo)(guo)憂民的(de)(de)愛國(guo)(guo)熱情，真(zhen)實地展現了(le)感(gan)(gan)時撫事(shi)、郁郁不(bu)(bu)得志的(de)(de)心理(li)活動。雖然它的(de)(de)主要氛圍是哀怨傷感(gan)(gan)，但作者(zhe)并(bing)非完全消沉，一(yi)蹶不(bu)(bu)振。全詞(ci)立意煉句(ju)不(bu)(bu)同一(yi)般，豪放(fang)、沉郁而又風姿(zi)卓約，藝術上(shang)有其特殊之處。

名家點評

明代(dai)戲曲家卓(zhuo)人月(yue)《古今詞統》：（“放(fang)眼”三句）愁濃則江昏，愁熾則江沸，故雁(yan)影有所不受(shou)。

晚清詞人陳廷焯《詞則·放歌集》：悲壯而沉郁，忽縱忽擒，擺脫一切。