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基本介紹

《淮(huai)村(cun)兵(bing)后(hou)》是宋代(dai)詩人(ren)戴復古所作的(de)(de)一首七言絕句。此詩描(miao)寫的(de)(de)是一幅(fu)金兵(bing)南侵，江淮(huai)一帶戰(zhan)(zhan)亂(luan)后(hou)荒村(cun)的(de)(de)殘破景象(xiang)。作者(zhe)借景抒情，刻畫了戰(zhan)(zhan)爭之(zhi)后(hou)村(cun)莊的(de)(de)荒蕪，同時也寄托(tuo)詩人(ren)對遭受兵(bing)亂(luan)的(de)(de)人(ren)民表(biao)示(shi)深厚的(de)(de)同情和對入侵敵人(ren)的(de)(de)仇(chou)恨(hen)。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無主自開花(hua)，煙(yan)草③茫(mang)茫(mang)帶晚(wan)鴉。

幾處敗垣④圍故井⑤，向(xiang)來(lai)⑥一一是(shi)人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村(cun)：淮河邊的村(cun)莊。

②小桃(tao)：初春即(ji)開(kai)花的一(yi)種桃(tao)樹。

③煙(yan)(yan)草：煙(yan)(yan)霧籠罩的草叢(cong)。

④敗垣（yuán）：倒塌毀壞了的(de)矮墻(qiang)。

⑤故井(jing)：廢井(jing)。也指人家。

⑥向來：一作“鄉(xiang)來”。往昔，過去(qu)。鄉(xiang)，通“向”。

白話譯文

寂寞的一株小桃樹，沒人欣賞，默默地開著(zhu)紅花(hua)。滿眼是迷離的春草(cao)，籠(long)罩著(zhu)霧氣，黃昏里盤旋著(zhu)幾只(zhi)烏鴉(ya)。

一(yi)處處毀壞倒塌的矮墻，繚繞(rao)著廢棄的水井；這里與那里，原先都(dou)住滿了人家。

背景介紹

南宋時，淮(huai)河流域是(shi)宋、金交戰(zhan)的(de)(de)前線，村莊(zhuang)田野都受到毀滅(mie)性的(de)(de)破壞，昔日繁(fan)華的(de)(de)城(cheng)市、富饒的(de)(de)村莊(zhuang)，一派蕭條。戴復(fu)古的(de)(de)這首(shou)詩(shi)，就是(shi)寫戰(zhan)亂(luan)后(hou)淮(huai)河邊(bian)上的(de)(de)一座(zuo)村莊(zhuang)的(de)(de)情(qing)況。

作者介紹

戴復(fu)古（1167—?）字式之，天臺黃巖（今屬浙江(jiang)(jiang)）人(ren)。一生不仕，浪游江(jiang)(jiang)湖(hu)。嘗(chang)居南塘石屏山，因自號石屏。江(jiang)(jiang)湖(hu)派著名詩人(ren)，作品受晚唐詩風影響，兼具江(jiang)(jiang)西(xi)詩派風格(ge)。曾從(cong)陸(lu)游學詩，部分作品抒發(fa)愛國(guo)思想，反(fan)映(ying)人(ren)民疾苦，具有(you)現實意義。其(qi)詞中亦頗有(you)愛國(guo)之思，風格(ge)豪放，接近(jin)蘇辛。有(you)《石屏詩集(ji)》《石屏詞》。

鑒賞評價

野(ye)外的(de)(de)(de)村莊，當春天(tian)時，最搶眼的(de)(de)(de)是桃紅柳綠、碧草綿(mian)綿(mian)，詩(shi)人就從(cong)桃花入手(shou)，說桃花盛開(kai)，綠草上(shang)(shang)籠罩著一片(pian)(pian)霧氣(qi)，望不(bu)到邊，在(zai)夕陽的(de)(de)(de)余暉中，烏(wu)鴉(ya)喧鬧著。桃花盛開(kai)本是一幅很鮮明的(de)(de)(de)畫(hua)面，顯示出勃勃的(de)(de)(de)春的(de)(de)(de)生機，但詩(shi)加上(shang)(shang)“無主”二字(zi)，就平(ping)添了(le)(le)凄涼與傷慘；而(er)春草籠煙(yan)(yan)展示的(de)(de)(de)也是萬物繁昌的(de)(de)(de)景象，加上(shang)(shang)“茫茫”二字(zi)，隱(yin)隱(yin)在(zai)說，這里的(de)(de)(de)耕地都長滿了(le)(le)野(ye)草，一片(pian)(pian)荒涼，末綴上(shang)(shang)烏(wu)鴉(ya)這一不(bu)吉祥(xiang)的(de)(de)(de)鳥，不(bu)啻在(zai)告(gao)訴人們(men)，這里已(yi)經(jing)沒有(you)人煙(yan)(yan)了(le)(le)。詩(shi)人匠心獨運，把(ba)極(ji)(ji)熱鬧奮發的(de)(de)(de)春天(tian)寫(xie)得極(ji)(ji)不(bu)堪，不(bu)寫(xie)兵荒馬亂，兵荒馬亂已(yi)經(jing)包括了(le)(le)進(jin)去。

三、四句(ju)承(cheng)上而來。一、二(er)句(ju)寫(xie)景(jing)，通過無主的(de)(de)花卉及無人(ren)耕種(zhong)的(de)(de)荒田、盤旋的(de)(de)烏(wu)鴉，點出了背景(jing)后的(de)(de)人(ren)都已被(bei)殺盡(jin)逃(tao)光(guang)了，三、四句(ju)就(jiu)(jiu)更深一層寫(xie)，說到(dao)處都是毀壞(huai)了的(de)(de)矮(ai)墻圍(wei)著廢井，這兒原來都住(zhu)有人(ren)家(jia)。這兩(liang)句(ju)呼應(ying)題目(mu)“淮村兵(bing)后”，把景(jing)物從(cong)大背景(jing)中拉回，定格在“村”上，具(ju)體(ti)寫(xie)時則混寫(xie)一句(ju)，以住(zhu)家(jia)的(de)(de)破敗(bai)來囊括兵(bing)后一切。家(jia)成了敗(bai)垣廢井，屋子(zi)自然無存，人(ren)就(jiu)(jiu)更不用說了。

“小桃無(wu)主自開花”，桃花不識人間(jian)悲苦，花開依(yi)舊。這(zhe)早春的(de)艷陽景(jing)色，倍增(zeng)兵后的(de)凄涼。煙草茫(mang)茫(mang)，晚鴉聒(guo)噪，兵后逃亡，人煙稀少，為(wei)后面兩(liang)句(ju)點題的(de)詩蓄勢(shi)。“幾處敗垣圍故井(jing)，向來一一是人家(jia)”，這(zhe)兩(liang)句(ju)是詩的(de)主旨。本來，這(zhe)里原是人們(men)聚居的(de)地方，可現在只留下了(le)殘垣故井(jing)，一切都已蕩(dang)然無(wu)存(cun)了(le)。這(zhe)首短(duan)短(duan)的(de)絕句(ju)，為(wei)兵后荒村，畫出了(le)最典型的(de)圖景(jing)。

井(jing)是(shi)(shi)聚(ju)居的(de)(de)(de)(de)(de)重要標(biao)志。有(you)井(jing)處(chu)，方有(you)人(ren)(ren)家(jia)(jia)。干(gan)戈寥落，家(jia)(jia)園破敗，最難移易的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)，最難毀(hui)損的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)，井(jing)是(shi)(shi)逝去生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)移見證。因(yin)此(ci)(ci)，井(jing)最能觸動懷舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)。歷(li)來(lai)(lai)(lai)詩人(ren)(ren)對故(gu)(gu)宅荒蕪、滄桑變(bian)遷(qian)，多有(you)以(yi)井(jing)為題材的(de)(de)(de)(de)(de)描寫。唐·佚名(ming)《過故(gu)(gu)宅》：“草(cao)深斜(xie)徑(jing)滅，水盡曲池(chi)空。林中(zhong)送明月，是(shi)(shi)處(chu)來(lai)(lai)(lai)春風。惟余一(yi)故(gu)(gu)井(jing)，尚夾兩株(zhu)桐。”韋應(ying)(ying)物(wu)(wu)：“廢井(jing)沒荒草(cao)，陰牖生(sheng)綠苔。門(men)前車馬散，非(fei)(fei)復(fu)昔時(shi)來(lai)(lai)(lai)。”許渾：“亂(luan)藤侵廢井(jing)，荒菊上叢臺。”物(wu)(wu)在人(ren)(ren)非(fei)(fei)，故(gu)(gu)井(jing)，廢井(jing)，最能引發往昔的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念(nian)。因(yin)為，井(jing)旁人(ren)(ren)家(jia)(jia)，飲用洗滌，須臾不(bu)能離(li)開；井(jing)旁人(ren)(ren)家(jia)(jia)，悲(bei)歡離(li)合，演出了(le)多少人(ren)(ren)間故(gu)(gu)事。井(jing)，如此(ci)(ci)貼近(jin)人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)；井(jing)，如此(ci)(ci)感應(ying)(ying)人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈。“幾(ji)處(chu)敗垣圍故(gu)(gu)井(jing)，向來(lai)(lai)(lai)一(yi)一(yi)是(shi)(shi)人(ren)(ren)家(jia)(jia)。”典型的(de)(de)(de)(de)(de)環境，典型的(de)(de)(de)(de)(de)細節，戴復(fu)古找到(dao)了(le)兵后荒村最真實的(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)跡，找到(dao)了(le)追(zhui)懷往昔最有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)載體。

詩的巧思(si)源(yuan)于生活的實感(gan)。戴(dai)復古(gu)家居浙東，偏(pian)安一隅，卻能(neng)把離(li)亂景(jing)象寫得(de)如此真切。南宋文士憂國憂民，“難禁滿目中(zhong)(zhong)原淚”，他(ta)們對淪入敵手的中(zhong)(zhong)原，銘記心中(zhong)(zhong)，正如戴(dai)復古(gu)感(gan)嘆(tan)的那樣：“最苦(ku)無山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以(yi)，他(ta)在《久(jiu)客(ke)還鄉(xiang)》中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“生長此方真樂土，江(jiang)淮百姓正流(liu)離(li)。”正因心存淪亡后(hou)的中(zhong)(zhong)原，心存流(liu)離(li)中(zhong)(zhong)的百姓，方能(neng)心心相印，方能(neng)寫出如此真切的劫難后(hou)的荒村景(jing)象。

整首詩(shi)以(yi)景為主，寄(ji)托詩(shi)人(ren)對(dui)遭受兵(bing)亂的(de)人(ren)民表示深(shen)厚的(de)同情(qing)和對(dui)入侵敵人(ren)的(de)仇恨。江(jiang)湖詩(shi)派的(de)作者固然多應酬之(zhi)作，但當他們的(de)筆觸(chu)涉(she)及到現實生活時，同樣有自(zi)己(ji)深(shen)沉的(de)思想。

在中(zhong)國(guo)古(gu)代(dai)，不(bu)知發生了多少次戰爭，“興(xing)，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不(bu)少詩(shi)人(ren)通過(guo)對(dui)戰禍的描寫，表示自己的哀悼。著名的詩(shi)如(ru)(ru)杜(du)甫(fu)《春(chun)望》：“國(guo)破山河在，城(cheng)春(chun)草(cao)木深。感時花(hua)濺淚，恨(hen)別鳥驚心(xin)。”借(jie)草(cao)木花(hua)鳥以抒憤疾。又如(ru)(ru)韓偓《亂后卻至(zhi)近(jin)甸有(you)感》寫亂后的城(cheng)市情況(kuang)說(shuo)：“狂童(tong)容易犯(fan)金門，比屋齊人(ren)作旅魂(hun)。夜戶不(bu)扃(jiong)生茂草(cao)，春(chun)渠自溢浸(jin)荒園。”戴復古(gu)這(zhe)首詩(shi)，很明顯借(jie)鑒了杜(du)、韓的寫法，含蓄地表示情感，很具特(te)色(se)。