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基本介紹

《淮(huai)村兵后(hou)》是(shi)宋代(dai)詩(shi)人(ren)(ren)戴復(fu)古所作的(de)一(yi)(yi)(yi)首七言絕句(ju)。此詩(shi)描寫的(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)幅金兵南(nan)侵，江淮(huai)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)戰亂(luan)后(hou)荒(huang)村的(de)殘破(po)景象。作者借景抒(shu)情(qing)，刻畫了戰爭之后(hou)村莊的(de)荒(huang)蕪，同(tong)時也寄托詩(shi)人(ren)(ren)對(dui)遭受兵亂(luan)的(de)人(ren)(ren)民表示深厚的(de)同(tong)情(qing)和(he)對(dui)入侵敵人(ren)(ren)的(de)仇(chou)恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃②無(wu)主自開花，煙草③茫(mang)茫(mang)帶(dai)晚鴉。

幾處敗垣④圍(wei)故井⑤，向來⑥一一是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮(huai)村：淮(huai)河邊的村莊。

②小桃：初春即開花(hua)的一(yi)種(zhong)桃樹(shu)。

③煙(yan)草(cao)：煙(yan)霧籠罩的草(cao)叢。

④敗垣(yuan)（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。

⑤故井(jing)：廢井(jing)。也指人家。

⑥向(xiang)(xiang)來：一作(zuo)“鄉來”。往昔(xi)，過去。鄉，通(tong)“向(xiang)(xiang)”。

白話譯文

寂寞(mo)的一株小(xiao)桃樹，沒人欣(xin)賞，默默地開著紅花(hua)。滿眼(yan)是迷離(li)的春草，籠罩著霧氣，黃昏里盤旋著幾只烏(wu)鴉(ya)。

一處處毀壞倒塌的矮(ai)墻，繚(liao)繞著廢(fei)棄的水井(jing)；這里與那里，原先都住滿了人(ren)家。

背景介紹

南宋時，淮(huai)河(he)流域(yu)是宋、金交戰的(de)(de)前線，村莊田野都(dou)受到毀滅性(xing)的(de)(de)破壞，昔日繁(fan)華(hua)的(de)(de)城市、富饒的(de)(de)村莊，一(yi)(yi)派蕭條。戴復古(gu)的(de)(de)這首詩(shi)，就是寫戰亂后淮(huai)河(he)邊上的(de)(de)一(yi)(yi)座村莊的(de)(de)情況。

作者介紹

戴(dai)復古（1167—?）字式之，天臺黃巖(yan)（今屬浙江）人。一生不仕(shi)，浪(lang)游江湖(hu)。嘗居南塘石屏(ping)山，因自號石屏(ping)。江湖(hu)派著名(ming)詩人，作品受晚唐詩風(feng)影響，兼具(ju)江西詩派風(feng)格。曾從(cong)陸游學詩，部分作品抒(shu)發愛(ai)國思(si)想，反映人民(min)疾苦，具(ju)有(you)(you)現實意義。其詞(ci)中亦頗(po)有(you)(you)愛(ai)國之思(si)，風(feng)格豪(hao)放，接(jie)近蘇辛。有(you)(you)《石屏(ping)詩集》《石屏(ping)詞(ci)》。

鑒賞評價

野(ye)(ye)外的(de)村莊，當春(chun)天(tian)時，最搶眼的(de)是(shi)桃(tao)紅(hong)柳綠(lv)、碧(bi)草(cao)(cao)綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)，詩(shi)(shi)(shi)人就從桃(tao)花(hua)入(ru)手，說桃(tao)花(hua)盛開，綠(lv)草(cao)(cao)上(shang)籠罩著一(yi)片霧氣(qi)，望(wang)不(bu)(bu)到邊(bian)，在(zai)(zai)夕陽的(de)余(yu)暉(hui)中(zhong)，烏鴉(ya)喧(xuan)鬧著。桃(tao)花(hua)盛開本(ben)是(shi)一(yi)幅(fu)很(hen)鮮(xian)明的(de)畫(hua)面，顯示(shi)出勃勃的(de)春(chun)的(de)生(sheng)機，但詩(shi)(shi)(shi)加上(shang)“無主(zhu)”二字(zi)，就平添了凄涼與傷(shang)慘；而春(chun)草(cao)(cao)籠煙(yan)(yan)展示(shi)的(de)也(ye)是(shi)萬物繁昌的(de)景(jing)象，加上(shang)“茫(mang)茫(mang)”二字(zi)，隱隱在(zai)(zai)說，這里(li)的(de)耕(geng)地都長(chang)滿了野(ye)(ye)草(cao)(cao)，一(yi)片荒(huang)涼，末綴(zhui)上(shang)烏鴉(ya)這一(yi)不(bu)(bu)吉祥的(de)鳥，不(bu)(bu)啻在(zai)(zai)告訴(su)人們，這里(li)已經沒有人煙(yan)(yan)了。詩(shi)(shi)(shi)人匠心(xin)獨(du)運，把極(ji)熱鬧奮發(fa)的(de)春(chun)天(tian)寫得極(ji)不(bu)(bu)堪(kan)，不(bu)(bu)寫兵(bing)(bing)荒(huang)馬(ma)亂，兵(bing)(bing)荒(huang)馬(ma)亂已經包括了進去。

三、四句承(cheng)上而來。一(yi)、二句寫景，通過無主的(de)花卉及無人(ren)(ren)耕種的(de)荒田、盤旋的(de)烏鴉(ya)，點出了(le)背景后的(de)人(ren)(ren)都(dou)已(yi)被殺盡逃光了(le)，三、四句就(jiu)更(geng)深一(yi)層寫，說到處都(dou)是毀壞(huai)了(le)的(de)矮(ai)墻圍著廢井，這(zhe)兒原來都(dou)住(zhu)有人(ren)(ren)家(jia)(jia)。這(zhe)兩句呼應題目“淮村兵(bing)后”，把景物從大背景中拉回，定格在“村”上，具(ju)體寫時則混寫一(yi)句，以(yi)住(zhu)家(jia)(jia)的(de)破敗(bai)來囊括(kuo)兵(bing)后一(yi)切。家(jia)(jia)成(cheng)了(le)敗(bai)垣廢井，屋子自然(ran)無存，人(ren)(ren)就(jiu)更(geng)不用說了(le)。

“小桃無(wu)主自開(kai)花(hua)”，桃花(hua)不識人間悲苦(ku)，花(hua)開(kai)依舊(jiu)。這早(zao)春(chun)的(de)(de)艷(yan)陽(yang)景色(se)，倍(bei)增兵后(hou)(hou)的(de)(de)凄涼。煙(yan)草茫茫，晚鴉聒噪，兵后(hou)(hou)逃(tao)亡，人煙(yan)稀(xi)少，為后(hou)(hou)面兩(liang)句點題的(de)(de)詩蓄勢。“幾處敗(bai)垣(yuan)圍(wei)故(gu)井，向(xiang)來(lai)一一是(shi)人家”，這兩(liang)句是(shi)詩的(de)(de)主旨(zhi)。本來(lai)，這里原是(shi)人們(men)聚居的(de)(de)地方，可現在只留下了(le)(le)殘垣(yuan)故(gu)井，一切都已蕩然(ran)無(wu)存了(le)(le)。這首短(duan)短(duan)的(de)(de)絕句，為兵后(hou)(hou)荒村，畫出了(le)(le)最典型的(de)(de)圖(tu)景。

井(jing)是(shi)聚居(ju)的(de)(de)(de)重要標志(zhi)。有(you)井(jing)處，方有(you)人(ren)家。干(gan)戈寥落(luo)，家園破敗，最難(nan)移(yi)易的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)，最難(nan)毀損(sun)的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)，井(jing)是(shi)逝去生活(huo)的(de)(de)(de)不移(yi)見證。因此，井(jing)最能(neng)觸(chu)動懷舊的(de)(de)(de)心理。歷來(lai)(lai)詩人(ren)對故(gu)(gu)宅(zhai)荒(huang)蕪、滄桑變(bian)遷，多有(you)以井(jing)為題材的(de)(de)(de)描寫。唐(tang)·佚名《過故(gu)(gu)宅(zhai)》：“草深斜徑(jing)滅(mie)，水盡曲池空。林中(zhong)送明(ming)月，是(shi)處來(lai)(lai)春風(feng)。惟余一故(gu)(gu)井(jing)，尚夾(jia)兩株桐。”韋應物：“廢井(jing)沒荒(huang)草，陰牖(you)生綠苔。門(men)前(qian)車馬散，非(fei)復(fu)(fu)昔時來(lai)(lai)。”許(xu)渾：“亂藤侵廢井(jing)，荒(huang)菊上(shang)叢(cong)臺。”物在人(ren)非(fei)，故(gu)(gu)井(jing)，廢井(jing)，最能(neng)引發往昔的(de)(de)(de)思(si)念。因為，井(jing)旁人(ren)家，飲用(yong)洗滌，須(xu)臾(yu)不能(neng)離開；井(jing)旁人(ren)家，悲歡離合，演出了多少人(ren)間故(gu)(gu)事。井(jing)，如(ru)此貼近(jin)人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)生活(huo)；井(jing)，如(ru)此感應人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)心靈(ling)。“幾處敗垣(yuan)圍故(gu)(gu)井(jing)，向來(lai)(lai)一一是(shi)人(ren)家。”典型的(de)(de)(de)環境，典型的(de)(de)(de)細(xi)節，戴復(fu)(fu)古找(zhao)到了兵后荒(huang)村最真實的(de)(de)(de)遺(yi)跡，找(zhao)到了追懷往昔最有(you)力的(de)(de)(de)載體。

詩的(de)(de)巧思源于生(sheng)活(huo)的(de)(de)實感(gan)。戴復(fu)古家居(ju)浙東，偏安(an)一(yi)隅，卻能把(ba)離(li)亂景象寫(xie)(xie)得如(ru)此真(zhen)(zhen)切(qie)。南(nan)宋文士憂國憂民，“難(nan)禁滿目中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)淚”，他(ta)們對淪入敵手的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)，銘(ming)記心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)，正(zheng)如(ru)戴復(fu)古感(gan)嘆的(de)(de)那樣(yang)：“最(zui)苦無山遮望眼，淮南(nan)極目盡(jin)神州！”所(suo)以(yi)，他(ta)在《久客(ke)還鄉》中(zhong)(zhong)(zhong)寫(xie)(xie)道(dao)：“生(sheng)長此方(fang)真(zhen)(zhen)樂(le)土，江(jiang)淮百姓正(zheng)流離(li)。”正(zheng)因心(xin)(xin)存淪亡后的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)，心(xin)(xin)存流離(li)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)百姓，方(fang)能心(xin)(xin)心(xin)(xin)相印(yin)，方(fang)能寫(xie)(xie)出如(ru)此真(zhen)(zhen)切(qie)的(de)(de)劫(jie)難(nan)后的(de)(de)荒村景象。

整首詩以景為主，寄托詩人(ren)對遭(zao)受兵(bing)亂的(de)人(ren)民(min)表(biao)示深(shen)厚的(de)同情和對入侵敵人(ren)的(de)仇恨。江(jiang)湖詩派的(de)作者固然多應酬之作，但當他們的(de)筆觸涉及(ji)到現(xian)實生活時，同樣(yang)有自己深(shen)沉(chen)的(de)思想。

在中國古代，不知發生了多(duo)少次戰爭(zheng)，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩人通過對戰禍的描寫，表(biao)示自己的哀悼(dao)。著名的詩如杜甫《春望》：“國破山(shan)河在，城(cheng)春草(cao)木(mu)深。感(gan)時花濺(jian)淚(lei)，恨別鳥(niao)驚心。”借(jie)(jie)草(cao)木(mu)花鳥(niao)以抒憤疾(ji)。又如韓(han)偓(wo)《亂(luan)后卻至近(jin)甸有感(gan)》寫亂(luan)后的城(cheng)市(shi)情況說：“狂童容易(yi)犯金門，比(bi)屋齊人作旅魂(hun)。夜(ye)戶不扃生茂(mao)草(cao)，春渠自溢浸(jin)荒園(yuan)。”戴(dai)復(fu)古這(zhe)首詩，很明顯(xian)借(jie)(jie)鑒了杜、韓(han)的寫法，含蓄(xu)地(di)表(biao)示情感(gan)，很具特色。