體態豐腴、風韻十足(zu)的(de)(de)大(da)(da)內緋(fei)沙(sha)子(zi)（谷(gu)ナオミ飾）與在東亞美術大(da)(da)學任教的(de)(de)丈夫大(da)(da)內教授（大(da)(da)河內稔飾）年齡懸殊，老態龍鐘的(de)(de)大(da)(da)內無(wu)法滿足(zu)緋(fei)沙(sha)子(zi)的(de)(de)需求，她(ta)只能通過放縱與恥辱的(de)(de)幻想來讓(rang)自己(ji)得(de)到片(pian)刻滿足(zu)。
某(mou)日，緋(fei)沙(sha)(sha)子(zi)參觀SM展時結(jie)識了(le)(le)原東亞美術大(da)學的學生小(xiao)林(lin)和(he)雄（別(bie)所立木飾(shi)），小(xiao)林(lin)當年因其(qi)邊(bian)緣禁(jin)忌的畫風(feng)備受(shou)大(da)內奚落。慌亂中(zhong)的緋(fei)沙(sha)(sha)子(zi)無意(yi)中(zhong)將圍(wei)巾(jin)遺落，當她來(lai)到(dao)小(xiao)林(lin)住所取圍(wei)巾(jin)時，竟看到(dao)小(xiao)林(lin)正對著一(yi)位(wei)裸女作畫，她的窘態被小(xiao)林(lin)躲在一(yi)旁的女友朱實（飛(fei)鳥裕子(zi)飾(shi)）拍了(le)(le)下來(lai)。收到(dao)照(zhao)片的大(da)內教授(shou)將妻子(zi)狠狠地罵了(le)(le)一(yi)頓。傷心的緋(fei)沙(sha)(sha)子(zi)逃(tao)出(chu)家門，來(lai)到(dao)小(xiao)林(lin)的公(gong)寓，追尋壓抑已久(jiu)的瘋狂原欲(yu)……
Minoru ?k?chi 飾 Painter
谷奈緒(xu)美 飾 Hisako
1977年(nian)小原宏裕根據團鬼六小說改編(bian)、由(you)谷(gu)奈緒美（谷(gu)直美）主演(yan)的(de)(de)(de)《幻想(xiang)(xiang)夫(fu)人(ren)繪(hui)圖(tu)》作為一(yi)部典型的(de)(de)(de)虐戀桃色片（Nikkatsu's Best SM Pink），位(wei)于小沼勝《花與(yu)蛇》《供(gong)品夫(fu)人(ren)》及日后的(de)(de)(de)廣木(mu)隆一(yi)《不(bu)貞的(de)(de)(de)季節》、松下順一(yi)《月下美人(ren)》這類影(ying)片的(de)(de)(de)序列之上(shang)。故事架構基本上(shang)因襲谷(gu)崎潤一(yi)郎《鍵》，屬于勞(lao)倫(lun)斯“查(cha)泰萊夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)”式的(de)(de)(de)，即風華正茂(mao)、欲望過剩(sheng)的(de)(de)(de)女子因不(bu)滿(man)年(nian)老力(li)衰的(de)(de)(de)教(jiao)授丈夫(fu)而(er)與(yu)丈夫(fu)的(de)(de)(de)年(nian)輕學(xue)生私通的(de)(de)(de)故事。同(tong)時《幻想(xiang)(xiang)夫(fu)人(ren)繪(hui)圖(tu)》似乎也從谷(gu)崎潤一(yi)郎《白日夢》獲得了靈(ling)感。
1、所謂《幻想夫(fu)人(ren)繪圖(tu)(tu)》，其“幻想”為(wei)白(bai)日夢，“夫(fu)人(ren)”指谷(gu)直美，“繪圖(tu)(tu)”則為(wei)團(tuan)鬼六御用(yong)官(guan)能插畫(hua)師(shi)前田壽安的(de)(de)緊縛畫(hua)。影片也(ye)正是由(you)這(zhe)三方(fang)面構成。《幻想夫(fu)人(ren)繪圖(tu)(tu)》同《花(hua)蕊刺青(qing)》一樣在谷(gu)直美身(shen)(shen)上進行了(le)(le)刺青(qing)作業，但有別于《花(hua)蕊刺青(qing)》創造(zao)了(le)(le)那種吸干男人(ren)血的(de)(de)谷(gu)崎式刺青(qing)女(nv)郎(lang)，身(shen)(shen)為(wei)團(tuan)鬼六的(de)(de)代言人(ren)，銀幕上不止一次(ci)完(wan)成緊縛“繩化妝(zhuang)”的(de)(de)谷(gu)直美在《幻想夫(fu)人(ren)繪圖(tu)(tu)》中通過“繩化妝(zhuang)”文身(shen)(shen)而實現了(le)(le)永恒。
2、難登大雅(ya)之堂的(de)緊縛(fu)官能畫在片中作(zuo)為另一(yi)(yi)種白日(ri)夢(meng)而存在，體現出藝術(shu)本(ben)身就具有的(de)白日(ri)夢(meng)屬性。潦倒的(de)緊縛(fu)畫畫家被女王般的(de)妻子支配，現實(shi)與(yu)幻(huan)想構(gou)成了一(yi)(yi)種倒置關系。谷直美(mei)心甘情愿(yuan)地(di)遭受那些曾被三島由(you)紀夫所(suo)禮贊的(de)體魄健美(mei)的(de)碼頭工人凌辱，得以(yi)降低身份，與(yu)卑微(wei)的(de)緊縛(fu)畫畫家接近(jin)。她從類似(si)于竹久夢(meng)二美(mei)人畫的(de)古(gu)典貴婦形(xing)象，不(bu)無藝術(shu)獻身精神地(di)一(yi)(yi)躍變(bian)成緊縛(fu)官能畫的(de)模特。
3、影片的受虐白日夢(meng)同布努埃(ai)爾《白晝美(mei)人》如(ru)出一(yi)轍，谷直(zhi)美(mei)只要一(yi)有(you)機(ji)會，就(jiu)情難自禁、精神恍惚(hu)地(di)耽(dan)于受虐空(kong)想。谷奈緒美(mei)在片中一(yi)如(ru)既(ji)往(wang)地(di)飾演(yan)欲求不滿的受辱貴夫(fu)(fu)人，進(jin)行其本色表演(yan)。影片伊始，谷直(zhi)美(mei)身著和服、手(shou)擎旱傘(san)款款而來(lai)的鏡頭毫無疑問出自小(xiao)沼勝(sheng)(sheng)《供品夫(fu)(fu)人》。對于這(zhe)個(ge)標志性場(chang)面的援引，有(you)小(xiao)沼勝(sheng)(sheng)《花蕊刺青》、池田敏春《鍵》、廣木隆一(yi)《不貞(zhen)的季節》等多部影片，不一(yi)而足。
電(dian)影時刻
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