人物生平
早年時光
明(ming)憲宗成化六年（1470年11月28日），文征明(ming)生于一個武官家庭。
成化八年壬辰（1472年），父林(lin)舉進士(shi)，擔任(ren)溫州永嘉(jia)縣令。攜(xie)(xie)家(jia)赴任(ren)。母祁氏相繼攜(xie)(xie)文(wen)征明兄弟前往文(wen)林(lin)赴任(ren)地。
成化(hua)十二年丙申（1476年），文(wen)征明小時候生性(xing)遲鈍但是(shi)為人忠厚。同年五月廿七日(ri)，母祁(qi)氏卒。于(yu)是(shi)被(bei)撫養(yang)于(yu)里中(zhong)外祖母家(jia)。
成(cheng)化十三年丁酉（1477年），7歲(sui)的文征明還(huan)不能說話，但(dan)父親文林認為他會大器晚成(cheng)。
成(cheng)化十(shi)六年庚子(zi)（1480年），11歲開始能說(shuo)話，于(yu)是就讀外塾。
成(cheng)化十八年壬(ren)寅（1482年），父文林起(qi)復知博平縣。征明隨侍。
成化二(er)十(shi)一年(nian)乙巳（1485年(nian)），文林因(yin)為(wei)政(zheng)績考核要(yao)前往京(jing)(jing)城(cheng)，征(zheng)明(ming)隨侍。不久提拔為(wei)南京(jing)(jing)太(tai)仆寺(si)丞，請(qing)假回(hui)歸故里(li)。返(fan)吳后，文征(zheng)明(ming)與唐(tang)寅、都(dou)穆(mu)結為(wei)朋友；并且跟從都(dou)穆(mu)學詩。唐(tang)寅也經常來到文征(zheng)明(ming)家，向文林請(qing)教。
成(cheng)化二十三(san)年丁未（1487年），隨父(fu)在(zai)安徽，讀書并且認真體會古人之德，能自會有所(suo)得。后其(qi)父(fu)擔任太(tai)仆寺少卿，文征明作為官屬，陪(pei)侍父(fu)親文林左右。
明孝宗弘治元年(nian)戊申(shen)（1488年(nian)），從安(an)徽歸(gui)還故鄉，成為(wei)鄉里的秀才。歲試時，宗師(shi)批評文征明其字不佳，評價為(wei)三等。因(yin)此文征明開始精研書法，刻意臨(lin)學。與蔡羽、吳爟結(jie)為(wei)朋(peng)友。
書文同進
弘治二年己酉（1489年），當時學官嚴(yan)厲，拘(ju)文法，循章句。文征明雖然練(lian)習(xi)程(cheng)式之文，但(dan)是(shi)心底(di)里(li)卻很是(shi)不(bu)愿意學習(xi)。于(yu)是(shi)在間隙讀《左(zuo)傳(chuan)》、《史記》、兩《漢書》及古今文集。與祝(zhu)明、都穆、唐寅提(ti)倡為(wei)古文辭。祝(zhu)允明、楊循吉皆折輩(bei)行(xing)相交(jiao)。初識沈(shen)周(zhou)，觀沈(shen)周(zhou)畫(hua)《長江萬里(li)圖》于(yu)雙娥(e)精舍，很是(shi)羨(xian)慕和贊賞他(ta)(ta)的(de)繪畫(hua)技藝(yi)，于(yu)是(shi)跟(gen)從沈(shen)周(zhou)學畫(hua)。周(zhou)剛開始不(bu)希望文征明因為(wei)繪畫(hua)妨礙(ai)了他(ta)(ta)的(de)科舉大業，但(dan)是(shi)最終還(huan)是(shi)傾盡全(quan)力將所有的(de)畫(hua)藝(yi)教授(shou)給他(ta)(ta)；并(bing)且(qie)非常喜歡和器重他(ta)(ta)。
弘(hong)治四年(nian)辛亥（1491年(nian)），跟從南京太仆寺少卿李應禎學書。李應禎書跡清古，將其書訣傳授(shou)征明。
弘治五年壬子（1492年），父林移病歸(gui)，這個時候(hou)李應(ying)禎致仕，同舟東歸(gui)，相從甚樂。抵家后，于所(suo)居隙地筑(zhu)停云館。娶(qu)昆山吳愈第三女。征明內行淳(chun)古，和妻(qi)子白(bai)頭偕老，一生之中從未變過心。
弘治(zhi)七年甲寅(yin)（1494年），為王(wang)銀鉤勒竹題詩(shi)(shi)。跋夏昺畫《云山圖(tu)》。得到(dao)一古硯，取名“五星”，詩(shi)(shi)以紀之。當時唐(tang)(tang)寅(yin)放誕不(bu)羈。征(zheng)明雖然其性格和唐(tang)(tang)寅(yin)完全(quan)不(bu)一樣，兩人卻(que)親密無間。
弘治八年乙卯（1495年），以(yi)(yi)父(fu)命(ming)從吳(wu)寬(kuan)游，時(shi)寬(kuan)丁繼(ji)母(mu)憂于家(jia)，悉以(yi)(yi)古文法授(shou)之(zhi)(zhi)，且為(wei)(wei)(wei)延譽(yu)于公(gong)卿間。秋，第一次趕(gan)赴南京參加鄉試，考試不(bu)中。認(ren)識金(jin)陵顧(gu)璘、陳沂、王韋(wei)、徐霖。畫《金(jin)焦落(luo)照圖》。曾(ceng)經與唐(tang)寅商酌畫法，認(ren)為(wei)(wei)(wei)作畫應以(yi)(yi)六朝為(wei)(wei)(wei)師，設色以(yi)(yi)閑(xian)淡(dan)為(wei)(wei)(wei)貴。又(you)謂南宋李唐(tang)丘壑(he)布置，可為(wei)(wei)(wei)初學之(zhi)(zhi)師。
屢試不第
弘(hong)治十年(nian)丁巳（1497年(nian)），與徐禎卿(qing)、錢(qian)同愛(ai)、朱(zhu)凱、張靈等交往同游(you)。征(zheng)明(ming)既博古(gu)善議論，又(you)通曉元(yuan)、明(ming)之(zhi)際(ji)舊事，為時推服，與祝(zhu)允明(ming)、唐寅、徐禎卿(qing)號稱(cheng)為“吳中四(si)才(cai)子”。
弘治十(shi)一年(nian)戊午（1498年(nian)），春，父林出(chu)任(ren)溫(wen)州知府。秋，二試(shi)應(ying)天不利(li)，唐寅(yin)考(kao)試(shi)應(ying)天府鄉(xiang)試(shi)第一。父林在任(ren)，還書(shu)誡(jie)慰之(zhi)。有《詠文信國事》詩，又(you)畫信國公像(xiang)。
弘(hong)治十二年(nian)己未（1499年(nian)），唐寅被(bei)罷(ba)黜(chu)，撰寫長文(wen)給文(wen)征(zheng)明(ming)，以表達(da)其志向，文(wen)征(zheng)明(ming)因(yin)為都(dou)穆檢(jian)舉唐寅開始(shi)疏遠(yuan)都(dou)穆。當年(nian)文(wen)征(zheng)明(ming)遠(yuan)游閩、浙、湘、贛。六月七日，文(wen)林(lin)病逝(shi)，享年(nian)五十五歲(sui)。文(wen)征(zheng)明(ming)攜(xie)帶醫生前往去幫父親(qin)檢(jian)查(cha)疾病，卻晚了(le)三(san)日才到。
弘(hong)治(zhi)十(shi)七年(nian)甲(jia)子(zi)（1504年(nian)），七月，文征明三試(shi)(shi)應天，考試(shi)(shi)不(bu)中(zhong)，陳(chen)淳同行(xing)。觀(guan)唐閻(yan)立本畫(hua)、元趙孟頫書，跋(ba)之。友人曾(ceng)經掘地得宋高宗與岳飛手敕(chi)刻石，沈(shen)周(zhou)與文征明皆(jie)題《滿江紅》詞。又(you)沈(shen)周(zhou)畫(hua)山梔以配(pei)征明畫(hua)菊并題。
正德二年丁卯（1507年），兄(xiong)長文奎因事(shi)遭到(dao)麻(ma)煩(fan)，文征明千(qian)方百計為(wei)兄(xiong)長調和維護，滿了一個月事(shi)情才得以成(cheng)功化解(jie)。五月十一日，前(qian)往(wang)相城訪沈(shen)周。周命鉤撫無錫華氏藏(zang)《唐(tang)摹萬歲通(tong)天(tian)進帖》。秋，四試應天(tian)，考試不(bu)中。
正德四年(nian)己(ji)巳(si)（1509年(nian)），春，為(wei)金陵嚴賓題舊(jiu)作(zuo)(zuo)《桐(tong)陰高士圖》。朱應(ying)登自(zi)南(nan)京戶部主事升延平知府(fu)，文征明為(wei)之作(zuo)(zuo)《劍浦春云圖》送別(bie)。功(gong)名未就(jiu)，以筆墨為(wei)生計，不(bu)無食指(zhi)之憂，有寄陳鑰乞米(mi)詩。
正德五年庚(geng)午（1510年），正月(yue)廿八日(ri)，為朱承爵(jue)跋所(suo)藏蘇軾父子帖(tie)。五試(shi)應(ying)(ying)天，考試(shi)不中。應(ying)(ying)吳興吳琉(liu)邀請，撰送劉(liu)麟擢守西(xi)安(an)敘(xu)。
正德八年癸酉（1513年），六(liu)月，小楷抄錄(lu)《鐵崖諸(zhu)公花游(you)倡和詩》并(bing)追和一首(shou)，贈與弟子王守。六(liu)試應天，考試不中(zhong)。順道至滁訪叔(shu)父森。
正德十一年丙子（1516年）秋，七試(shi)應天，考試(shi)不中。重(zhong)陽(yang)日，小(xiao)集唐寅北(bei)園，有(you)詩。時寅已(yi)治(zhi)圃舍(she)北(bei)桃(tao)花(hua)塢中，結亭曰(yue)夢墨，自號六如。
入仕乞歸
嘉(jia)靖二年(nian)(nian)（1523年(nian)(nian)），文征明接受工部尚書李(li)充嗣的(de)推薦以貢生進京，經
過(guo)吏部考核，被(bei)授職低俸微的(de)翰(han)林院待詔。
嘉靖五年丙(bing)戌(xu)（1526年），居官三年，考滿，當(dang)赴(fu)吏部，而因有所顧慮徘徊不(bu)前沒(mei)去赴(fu)職。再上(shang)疏乞(qi)歸(gui)，再次沒(mei)有答(da)復(fu)。大概自官京師，歸(gui)思未嘗稍釋，多有懷(huai)歸(gui)之作(zuo)，如《病中(zhong)又懷(huai)吳中(zhong)諸寺》等詩。張璁(cong)既用議禮驟貴，諷征(zheng)明(ming)主之，征(zheng)明(ming)辭(ci)。至是，楊一清與璁(cong)謀，欲(yu)遷(qian)征(zheng)明(ming)官。征(zheng)明(ming)乃多次上(shang)疏乞(qi)歸(gui)，始得致仕。十(shi)月十(shi)日(ri)出京，阻冰潞河。
嘉(jia)靖十七(qi)年戊(wu)戌（1538年），巡按郭宗(zong)皋(gao)為(wei)征(zheng)明(ming)建(jian)坊于德慶橋西。征(zheng)明(ming)以書(shu)與(yu)知府(fu)王儀請辭，未果(guo)。三月(yue)，《停云(yun)館(guan)帖》卷(juan)二(er)“唐(tang)撫(fu)晉帖”上(shang)石(shi)。五月(yue)十七(qi)日(ri)，王榖(gu)祥過(guo)訪(fang)，談(tan)及畫竹，為(wei)寫竹冊并識(shi)。
游山作畫
嘉靖(jing)二十三年(nian)甲辰（1544年(nian)）三月七日，七十五歲(sui)的文征明與諸友(you)游東禪寺及(ji)南(nan)城，見(jian)桃花盛放，歸(gui)寫《桃源洞小景》并書《桃花源記》。望(wang)日，與朱(zhu)朗(lang)、周天球、彭(peng)年(nian)及(ji)子(zi)彭(peng)、臺至宜興，游史(shi)濟玉陽洞天。此(ci)行曾(ceng)為宜興吳儔作《滄谿圖》。七月，行書《蘭亭序》扇。
嘉靖二(er)十(shi)七(qi)年戊申（1548年）三月，文征明(ming)與(yu)湯珍(zhen)、錢同愛及甥陸之箕游(you)宜興善權洞。過吳氏，觀吳倫舊藏趙伯駒《春山(shan)樓臺圖》并題。四月十(shi)日，小楷(kai)《千(qian)字文》于玉磬山(shan)房(fang)。六月八(ba)日，為華(hua)云寫生十(shi)幅(fu)，用細(xi)筆白描，而神明(ming)不衰。
嘉靖三十(shi)(shi)五年(nian)丙辰(chen)（1556年(nian)）二月(yue)四日，跋(ba)米芾臨(lin)《禊帖》。是月(yue)，《停云館帖》卷(juan)十(shi)(shi)“國朝名人書”摹(mo)勒上石(shi)。三月(yue)既望，病愈，行(xing)書《早朝詩》十(shi)(shi)首(shou)。觀仇英畫《玩古圖》，作《玩古圖說》。是月(yue)，跋(ba)《蘭馨帖》，考定(ding)為唐張(zhang)旭書。
執筆而逝
嘉靖(jing)三十七(qi)年(nian)戊午(wu)（1558年(nian)），二月(yue)既(ji)望，行書《山居篇》及前(qian)后《赤壁賦(fu)》。春，久雨。客(ke)攜(xie)沈周《溪山深秀圖》至(zhi)玉磬山房，借留半載，摹臨一過并(bing)題。偶得古紙(zhi)數(shu)翻，作(zuo)墨戲并(bing)錄舊作(zuo)。四月(yue)既(ji)望，仿倪瓚(zan)作(zuo)小幅。是月(yue)，雨窗(chuang)作(zuo)《云山卷》并(bing)題。
嘉靖(jing)三十八(ba)年己未(wei)（1559年）二(er)月二(er)十日(ri)，為御(yu)史(shi)嚴(yan)杰母書寫墓(mu)志，沒有寫完就離開(kai)了人世。其弟子私謚貞(zhen)獻。
主要成就
成就綜述
文(wen)征明的繪畫兼(jian)善山(shan)水(shui)、蘭(lan)竹(zhu)、人物、花卉(hui)諸(zhu)科(ke)，尤(you)精山(shan)水(shui)。早年(nian)師(shi)事沈周，后致力于(yu)趙孟(meng)頫、王(wang)蒙、吳(wu)鎮三(san)家(jia)，自(zi)成一格。畫風呈(cheng)粗、細兩種面貌。粗筆源(yuan)自(zi)沈周、吳(wu)鎮，兼(jian)取趙孟(meng)頫古木竹(zhu)石法，筆墨蒼(cang)勁淋漓(li)，又(you)帶干筆皴擦和(he)書法飛白(bai)，于(yu)粗簡中(zhong)見(jian)層次和(he)韻味(wei)；細筆取法趙孟(meng)頫、王(wang)蒙，布(bu)景繁(fan)密(mi)，較少空(kong)間(jian)縱深(shen)，造型(xing)規整(zheng)，時見(jian)棱角和(he)變形(xing)，用筆細密(mi)，稍帶生澀(se)，于(yu)精熟中(zhong)見(jian)稚(zhi)拙。設色多(duo)青綠重(zhong)彩，間(jian)施淺絳，于(yu)鮮麗中(zhong)見(jian)清雅。這路細筆山(shan)水(shui)屬本色畫，具(ju)裝(zhuang)飾性、抒情味(wei)、稚(zhi)拙感(gan)、利家(jia)氣諸(zhu)特征，也奠定了“吳(wu)派”的基本特色。
文征明(ming)書(shu)法(fa)初師李(li)應禎，后廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行(xing)、草各有(you)造詣。尤擅(shan)長行(xing)書(shu)和小楷，溫潤秀勁，法(fa)度(du)謹嚴而意態生動。雖無雄(xiong)渾(hun)的(de)(de)氣(qi)勢，卻具(ju)晉唐(tang)書(shu)法(fa)的(de)(de)風(feng)致，也有(you)自己的(de)(de)一定風(feng)貌。小楷筆劃婉轉，節(jie)奏緩(huan)和，與他的(de)(de)繪畫風(feng)格諧(xie)和，有(you)“明(ming)朝第一”之稱。
文征明(ming)在書(shu)(shu)法史上(shang)以兼善諸體(ti)聞名(ming)，尤擅長行書(shu)(shu)和小楷(kai)， 王(wang)世貞在《藝苑卮(zhi)言》上(shang)評(ping)論說(shuo)：“ 待(dai)詔（文征明(ming)）以小楷(kai)名(ming)海內，其所沾沾者隸(li)耳(er)，獨篆(zhuan)不輕為人下，然亦自入 能品。所書(shu)(shu)《千字文》四(si)體(ti)，楷(kai)法絕精工，有(you)《黃庭(ting)》、《遺教(jiao)》筆意，行體(ti)蒼潤，可稱玉版《圣教(jiao)》，隸(li)亦妙得《受(shou)禪(chan)》三昧，篆(zhuan)書(shu)(shu)斤斤陽冰門(men)風，而楷(kai)有(you)小法，可寶也。”
文征明書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)溫(wen)潤(run)秀勁，穩重老成(cheng)，法(fa)(fa)(fa)度謹嚴而意(yi)態生動。雖無雄渾的(de)氣(qi)勢(shi)，卻具晉唐書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)風致。他的(de)書(shu)(shu)風較少具有火氣(qi)，在(zai)盡興(xing)的(de)書(shu)(shu)寫中，往往流露出溫(wen)文的(de)儒雅之(zhi)(zhi)氣(qi)。也(ye)許(xu)仕(shi)途(tu)坎坷的(de)遭際消磨了他的(de)英(ying)年銳氣(qi)，而大器晚(wan)成(cheng)卻使他的(de)風格日(ri)趨穩健。文征明是繼沈周之(zhi)(zhi)后的(de)吳(wu)門(men)(men)畫(hua)(hua)派(pai)的(de)領袖(xiu)，門(men)(men)人、弟子(zi)眾多(duo)，形成(cheng)當時吳(wu)門(men)(men)地區最大的(de)繪畫(hua)(hua)流派(pai)。
繪畫成就
初期作品
文征明(ming)(ming)初期(qi)的(de)(de)(de)(de)作品，可(ke)(ke)以(yi)看見其(qi)纖細(xi)(xi)而(er)精密(mi)記憶及有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)組(zu)織(zhi)能力(li)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現方法。用(yong)普通(tong)(tong)線條的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)心描寫，不(bu)但很精致，一旦使用(yong)模糊(hu)的(de)(de)(de)(de)效果，在(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)灰色(se)部分就會生動起來。濃(nong)墨通(tong)(tong)常(chang)只(zhi)作重點式地使用(yong)，色(se)彩也就淡多了。這么做的(de)(de)(de)(de)結果，根(gen)據畫冊(ce)中的(de)(de)(de)(de)《風(feng)雨孤(gu)舟圖(tu)(tu)(tu)(tu)》或米芾風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)《春(chun)(chun)山(shan)煙樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》，就要被歸入宋(song)末繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)樣式。然而(er)在(zai)同時，這圖(tu)(tu)(tu)(tu)甚至連(lian)《雨余春(chun)(chun)樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》使用(yong)青綠色(se)的(de)(de)(de)(de)古風(feng)或《溪山(shan)深雪圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)雪景技(ji)巧都(dou)談不(bu)上(shang)。當時活躍于(yu)蘇州(zhou)的(de)(de)(de)(de)畫家(jia)們(men)，尤(you)其(qi)是承教于(yu)沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)弟子，封(feng)元代大(da)(da)家(jia)都(dou)有(you)相當的(de)(de)(de)(de)敬(jing)慕之(zhi)意。《仿(fang)王蒙(meng)山(shan)水圖(tu)(tu)(tu)(tu)》是文征明(ming)(ming)透過(guo)其(qi)生活體驗(yan)，所做的(de)(de)(de)(de)一連(lian)串(chuan)相同主題的(de)(de)(de)(de)作品中最(zui)早的(de)(de)(de)(de)一幅。在(zai)《東林避暑圖(tu)(tu)(tu)(tu)》中——稍(shao)稍(shao)大(da)(da)膽地使用(yong)沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)——可(ke)(ke)以(yi)看出(chu)倪瓚的(de)(de)(de)(de)格(ge)調。在(zai)纖細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)小品《秋(qiu)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里也可(ke)(ke)看到吳鎮的(de)(de)(de)(de)影(ying)子；現存于(yu)上(shang)海的(de)(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)(tu)(tu)(tu)》（1508年），即是用(yong)黃公望的(de)(de)(de)(de)格(ge)調。而(er)代表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里的(de)(de)(de)(de)敏銳和簡(jian)潔，以(yi)及簡(jian)拙的(de)(de)(de)(de)古風(feng)，都(dou)比較接近趙孟(meng)頫的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。
此時文征(zheng)明的(de)(de)山(shan)水(shui)畫有兩(liang)種比(bi)較(jiao)(jiao)典型的(de)(de)風格：“粗文”和“細(xi)文”。他的(de)(de)粗筆(bi)山(shan)水(shui)主要取(qu)法(fa)沈(shen)(shen)周和吳(wu)鎮，在粗簡中表現(xian)出層(ceng)次和韻味；細(xi)筆(bi)山(shan)水(shui)則取(qu)法(fa)于趙孟頫、王蒙(meng)，用筆(bi)細(xi)密，布景繁(fan)密。設(she)色多以青綠重(zhong)彩或間施淺絳繪之，清(qing)雅(ya)寧(ning)靜，具有很強的(de)(de)裝(zhuang)飾意味。文征(zheng)明性(xing)情溫和儒雅(ya)，尤推崇(chong)秀潤、細(xi)麗、含蓄的(de)(de)畫風，作品以細(xi)筆(bi)山(shan)水(shui)為(wei)主。這與(yu)沈(shen)(shen)周的(de)(de)雄強剛健(jian)、粗獷張揚的(de)(de)畫風明顯不(bu)同。收藏界(jie)歷來有“粗文細(xi)沈(shen)(shen)”之說，他的(de)(de)粗筆(bi)山(shan)水(shui)因數量較(jiao)(jiao)少而更受(shou)藏家(jia)鐘愛。
后期作品
文征(zheng)明(ming)(ming)后(hou)期(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，將青綠法(fa)和淺降法(fa)結(jie)合運用。文征(zheng)明(ming)(ming)的(de)(de)青綠山水有(you)(you)兩種(zhong)，一種(zhong)是(shi)(shi)較(jiao)濃(nong)(nong)的(de)(de)，另一種(zhong)是(shi)(shi)較(jiao)淡的(de)(de)。前一種(zhong)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)如《仿趙(zhao)(zhao)伯(bo)骕后(hou)赤壁圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《春深高(gao)樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《曉春高(gao)樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等，后(hou)一種(zhong)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比較(jiao)多，如《蘭亭(ting)序(xu)》、《雨余(yu)春樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、《滸溪草(cao)堂圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等。文征(zheng)明(ming)(ming)在(zai)(zai)青綠山水的(de)(de)設(she)(she)色(se)方面(mian)(mian)繼(ji)承(cheng)了(le)趙(zhao)(zhao)孟頫的(de)(de)設(she)(she)色(se)方法(fa)，趙(zhao)(zhao)孟頫的(de)(de)設(she)(she)色(se)與(yu)宋(song)代院(yuan)(yuan)畫(hua)相(xiang)比，已不(bu)是(shi)(shi)那(nei)種(zhong)濃(nong)(nong)艷(yan)俗氣的(de)(de)設(she)(she)色(se)法(fa)，他(ta)(ta)本人(ren)(ren)也對宋(song)人(ren)(ren)濃(nong)(nong)艷(yan)的(de)(de)設(she)(she)色(se)方式大加批評(ping)，盡管(guan)如此，趙(zhao)(zhao)孟頫有(you)(you)些精(jing)工秀(xiu)麗的(de)(de)青綠山水中仍有(you)(you)宋(song)代院(yuan)(yuan)體畫(hua)作(zuo)(zuo)濃(nong)(nong)艷(yan)的(de)(de)遺風(feng)。文征(zheng)明(ming)(ming)在(zai)(zai)青綠山水的(de)(de)設(she)(she)色(se)上(shang)可以說已經完全擺脫了(le)宋(song)代院(yuan)(yuan)體濃(nong)(nong)艷(yan)俗氣的(de)(de)畫(hua)風(feng)，從他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)來(lai)看(kan)，文氏巧妙地將青綠法(fa)和淺降法(fa)融合在(zai)(zai)一起，使他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)既(ji)清麗雅致，又富有(you)(you)筆墨情趣。文征(zheng)明(ming)(ming)是(shi)(shi)文人(ren)(ren)畫(hua)家中非常(chang)重視色(se)彩效(xiao)果的(de)(de)畫(hua)家，在(zai)(zai)中國畫(hua)的(de)(de)設(she)(she)色(se)方面(mian)(mian)做(zuo)出了(le)巨(ju)大貢(gong)獻，開(kai)創(chuang)了(le)明(ming)(ming)代青綠山水畫(hua)的(de)(de)新風(feng)格。
從(cong)現存世(shi)的(de)(de)(de)(de)文征(zheng)明(ming)作品來看，以元四(si)家筆(bi)(bi)墨(mo)為主(zhu)要取法(fa)對(dui)(dui)象的(de)(de)(de)(de)作品非常多，反映出文氏對(dui)(dui)元人(ren)(ren)筆(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)偏愛。他的(de)(de)(de)(de)畫中(zhong)并不(bu)是單一地運用元四(si)家中(zhong)某(mou)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)和墨(mo)法(fa)，而是善于把各家的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)、構圖以及造型巧妙地融合在(zai)一起。從(cong)繪畫創作者的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來看，文征(zheng)明(ming)對(dui)(dui)于元人(ren)(ren)筆(bi)(bi)墨(mo)和形式美(mei)感的(de)(de)(de)(de)研習是相(xiang)當(dang)深厚的(de)(de)(de)(de)，元四(si)家的(de)(de)(de)(de)各種筆(bi)(bi)墨(mo)特色和造型手法(fa)在(zai)他的(de)(de)(de)(de)畫中(zhong)得到(dao)完美(mei)地承繼(ji)與轉化(hua)。
書法成就
文(wen)征明于(yu)書(shu)法則(ze)是博飛專精(jing)的(de)典范(fan)。文(wen)征明的(de)小楷造詣(yi)最高。主要師法傳為(wei)王羲之的(de)《黃庭經》、《樂(le)毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻之《十三行》等(deng)，又能融(rong)入唐人小楷筆法于(yu)一爐，形(xing)成“溫純精(jing)絕”的(de)自家風貌。
文(wen)征明(ming)的(de)行(xing)書(shu)大(da)致可(ke)分兩大(da)類風格：一是以(yi)王羲之《圣教序》筆意(yi)為(wei)主所寫(xie)的(de)行(xing)書(shu)小品；一是以(yi)黃山谷(gu)(gu)筆意(yi)書(shu)寫(xie)的(de)大(da)行(xing)楷。他在形成這兩大(da)類風格之前，同樣經歷過博采階(jie)段，他不(bu)僅搜遍盡可(ke)能見(jian)到的(de)王羲之法(fa)帖(tie)，還深入臨習過顏真卿《爭座位》、《祭侄(zhi)文(wen)稿(gao)》、《劉(liu)中使帖(tie)》、《瀛(ying)州帖(tie)》、蘇(su)東坡《前赤壁(bi)賦(fu)》（并為(wei)此(ci)以(yi)蘇(su)體(ti)補書(shu)所缺三十(shi)六字）、黃山谷(gu)(gu)《經伏波(bo)神祠詩(shi)》、《竹枝詞》以(yi)及米(mi)(mi)芾、趙孟頫等行(xing)書(shu)大(da)家(jia)的(de)墨跡。有(you)時他也能像祝允明(ming)那樣，以(yi)蘇(su)、黃、米(mi)(mi)等人(ren)的(de)筆意(yi)書(shu)寫(xie)自己(ji)的(de)詩(shi)文(wen)。當(dang)然(ran)他并未(wei)停留在這個階(jie)段，而是入后知出，對古法(fa)進行(xing)了揚棄，最(zui)后求得適合(he)己(ji)性的(de)自家(jia)筆法(fa)。
文征明的(de)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)除學(xue)(xue)二王以(yi)及智(zhi)永小草(cao)(cao)(cao)之外(wai)，也學(xue)(xue)懷素(su)(su)、黃(huang)山谷(gu)(gu)的(de)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)。最常見(jian)的(de)還是前一類小草(cao)(cao)(cao)，且(qie)時常融入(ru)他的(de)小行(xing)(xing)書(shu)(shu)中，狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)作(zuo)品(pin)很少，僅(jin)見(jian)他分(fen)別作(zuo)于43歲(sui)、50歲(sui)、51歲(sui)的(de)三件作(zuo)品(pin)。43歲(sui)應友囑作(zuo)《東林(lin)避(bi)暑圖卷題詩(shi)(shi)》（現(xian)藏(zang)紐約美術館）以(yi)黃(huang)山谷(gu)(gu)行(xing)(xing)書(shu)(shu)、狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)及蘇體行(xing)(xing)書(shu)(shu)各(ge)書(shu)(shu)詩(shi)(shi)一首。其(qi)中狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《上(shang)巳日獨行(xing)(xing)溪上(shang)有懷》十七行(xing)(xing)，體由山谷(gu)(gu)及狂(kuang)(kuang)素(su)(su)。50歲(sui)所(suo)作(zuo)《草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)卷》（現(xian)藏(zang)無錫(xi)博物(wu)館）則(ze)是學(xue)(xue)山谷(gu)(gu)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《竹枝(zhi)詞(ci)》后(hou)有所(suo)得而擬其(qi)筆意(yi)所(suo)作(zuo)。51歲(sui)所(suo)作(zuo)《八月六日書(shu)(shu)事·秋懷七律詩(shi)(shi)合卷》（現(xian)藏(zang)上(shang)海博物(wu)館）則(ze)已脫去山谷(gu)(gu)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)形骸(hai)，直(zhi)逼懷素(su)(su)神(shen)意(yi)。此幅(fu)與(yu)以(yi)狂(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)見(jian)長的(de)祝(zhu)枝(zhi)山相(xiang)比(bi)，毫不(bu)遜色(se)。李登(deng)在此卷后(hou)跋云(yun)：書(shu)(shu)家擬仿，雖極品(pin)皆可致力，所(suo)謂步步趨(qu)趨(qu)，惟草(cao)(cao)(cao)圣如(ru)顛(dian)素(su)(su)不(bu)可擬仿，何(he)？危波(bo)以(yi)縱(zong)逸。而以(yi)擬仿，神(shen)先(xian)乖隔。故(gu)能逼真，所(suo)謂飄逸絕塵而膛乎其(qi)后(hou)者也。
文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)的(de)(de)隸(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品不多，但他(ta)(ta)頗(po)為自得。主要(yao)學鐘繇、梁鵠等(deng)(deng)。他(ta)(ta)有(you)(you)時以(yi)隸(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)跋(ba)，如《跋(ba)范(fan)庵(an)石湖詩(shi)卷》、《跋(ba)康里子山書(shu)(shu)李(li)白詩(shi)》等(deng)(deng)；也常作(zuo)(zuo)四體(ti)(ti)千字(zi)文(wen)(wen)(wen)（正、草、隸(li)(li)、篆(zhuan)）；有(you)(you)時以(yi)大字(zi)隸(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)引首。他(ta)(ta)的(de)(de)大字(zi)隸(li)(li)書(shu)(shu)與小字(zi)隸(li)(li)書(shu)(shu)大異其(qi)趣。 此外(wai)，他(ta)(ta)曾集漢隸(li)(li)書(shu)(shu)寫《漢隸(li)(li)韻要(yao)》（祝(zhu)允明(ming)(ming)校韻，國(guo)家圖(tu)書(shu)(shu)館藏）可(ke)見他(ta)(ta)于隸(li)(li)書(shu)(shu)用功之(zhi)勤，推廣此體(ti)(ti)也不遺余力(li)。文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)的(de)(de)隸(li)(li)書(shu)(shu)雖不是(shi)他(ta)(ta)最擅長(chang)的(de)(de)書(shu)(shu)體(ti)(ti)，卻(que)也是(shi)明(ming)(ming)代(dai)隸(li)(li)書(shu)(shu)風格的(de)(de)典(dian)型(xing)，恐怕與此舉不無關系。文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)的(de)(de)篆(zhuan)書(shu)(shu)與其(qi)他(ta)(ta)書(shu)(shu)體(ti)(ti)相(xiang)比算是(shi)弱項。但在(zai)寫篆(zhuan)書(shu)(shu)風氣沉寂的(de)(de)明(ming)(ming)代(dai)，他(ta)(ta)的(de)(de)篆(zhuan)書(shu)(shu)仍(reng)是(shi)相(xiang)當(dang)難得而珍貴的(de)(de)。《藝苑巵(zhi)言》由(you)于文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)常書(shu)(shu)千字(zi)文(wen)(wen)(wen)作(zuo)(zuo)日課(ke)，故其(qi)篆(zhuan)書(shu)(shu)自有(you)(you)相(xiang)當(dang)的(de)(de)基本功力(li)。
文(wen)(wen)嘉《先君行(xing)略》曾(ceng)云：“公(gong)平生雅慕(mu)元趙文(wen)(wen)敏(min)公(gong)，每事多師(shi)(shi)之(zhi)。論(lun)者的(de)公(gong)博學，詩、詞、文(wen)(wen)章、書(shu)(shu)、畫，雖與(yu)趙同，而(er)出處純正，若或過之(zhi)。”由(you)此可知(zhi)文(wen)(wen)徵征明不(bu)但詩文(wen)(wen)書(shu)(shu)畫皆(jie)絕，而(er)且于(yu)書(shu)(shu)法一門亦(yi)篆(zhuan)隸正行(xing)草皆(jie)擅，比他的(de)前輩師(shi)(shi)友吳(wu)、王(wang)、李(li)、沈(shen)、祝等更(geng)多能于(yu)篆(zhuan)隸兩體。因此，他能繼祝允明之(zhi)后主盟(meng)吳(wu)門書(shu)(shu)派。
詩歌成就
文征明前期為“東莊十友”與“吳中(zhong)四(si)才子”之(zhi)(zhi)一，后期又“主風雅(ya)(ya)數十年”。文詩宗(zong)(zong)宋與宗(zong)(zong)中(zhong)晚唐，融(rong)各(ge)家之(zhi)(zhi)所長，如陸詩之(zhi)(zhi)工(gong)整(zheng)、蘇詩之(zhi)(zhi)文人意趣、白詩之(zhi)(zhi)雅(ya)(ya)致、柳詩之(zhi)(zhi)幽深等(deng)。于此之(zhi)(zhi)外，文征明自身的性格(ge)、趣尚(shang)融(rong)化于詩中(zhong)，形(xing)成了“雅(ya)(ya)飭之(zhi)(zhi)中(zhong)，時饒逸韻”的詩風。
其一(yi)，雅(ya)飭之中(zhong)，文詩(shi)的“雅(ya)”，自然(ran)在一(yi)定程度上(shang)影響了其詩(shi)在結構(gou)和(he)辭句(ju)(ju)上(shang)的安排(pai)，亦偏雅(ya)化。在文詩(shi)中(zhong)，其結構(gou)嚴謹，句(ju)(ju)式工(gong)整(zheng)，體現了整(zheng)飭的特點。征明曾學陸游，二者(zhe)詩(shi)中(zhong)均喜用(yong)對偶句(ju)(ju)。在文詩(shi)中(zhong)，對偶句(ju)(ju)比(bi)比(bi)皆是，其常用(yong)的對偶句(ju)(ju)有四(si)類：數(shu)字對、疊字對、色彩(cai)對和(he)人(ren)地名對。
其(qi)二(er)，“逸韻”詩(shi)(shi)風 ，文(wen)詩(shi)(shi)中的(de)(de)“逸韻”主要(yao)體(ti)現在隱逸之情(qing)和飄逸之美。文(wen)征明有濃厚的(de)(de)隱逸情(qing)結，自然在詩(shi)(shi)中有所流露。而其(qi)隱逸情(qing)懷的(de)(de)超凡脫(tuo)(tuo)俗，尤使(shi)其(qi)詩(shi)(shi)表現出飄逸的(de)(de)神采。再者文(wen)征明的(de)(de)雅致(zhi)和隱逸情(qing)懷使(shi)其(qi)詩(shi)(shi)脫(tuo)(tuo)離塵(chen)俗，染上一縷不(bu)食人(ren)間煙火(huo)之氣。其(qi)部(bu)分詩(shi)(shi)作(zuo)寫(xie)得飄逸灑脫(tuo)(tuo)。如《醉仙(xian)圖》。
綜上(shang)，文(wen)征(zheng)明(ming)詩(shi)(shi)(shi)風既“雅飭”，亦饒“逸韻(yun)”，吳中地域(yu)特(te)色鮮明(ming)，充滿(man)“雅”之氣(qi)息(xi)，與當(dang)時(shi)(shi)吳中“俚(li)俗(su)”詩(shi)(shi)(shi)歌形成鮮明(ming)反差。受吳中俗(su)文(wen)化的影響，文(wen)征(zheng)明(ming)亦作(zuo)有(you)極(ji)少量(liang)帶有(you)俚(li)俗(su)特(te)點的詩(shi)(shi)(shi)歌，但雅致詩(shi)(shi)(shi)歌占絕對主導地位。文(wen)詩(shi)(shi)(shi)取盛唐之下(xia)，依照當(dang)時(shi)(shi)七(qi)子派(pai)的標準，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)格調不(bu)高，而其部(bu)分詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)體(ti)現出(chu)來(lai)的飄逸奔放之氣(qi)，使其詩(shi)(shi)(shi)擺脫了柔靡的格調，只是所占比例不(bu)大；同時(shi)(shi)，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)不(bu)能純粹(cui)以七(qi)子派(pai)的標準來(lai)衡量(liang)，需用(yong)辯證的眼光來(lai)看，自有(you)獨特(te)的美學價值。
富余藏書
文征明家藏(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)籍(ji)、書(shu)(shu)(shu)畫極(ji)富，真(zhen)贗縱橫。收(shou)藏(zang)(zang)的古籍(ji)中，善本(ben)較多，宋(song)刻本(ben)有《周易(yi)》《資治通鑒》《洪氏集(ji)驗方》《沖虛(xu)至德真(zhen)經》《杜工部草堂(tang)詩箋》《白氏文集(ji)》等10數種，近千(qian)卷。其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)樓名眾多，今從其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)印知道有“玉蘭(lan)堂(tang)”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書(shu)(shu)(shu)屋”、“梅溪精舍(she)”、“玉盤(pan)山房”、“煙條館”、“悟言室(shi)”、“清白堂(tang)”、“歸來(lai)堂(tang)”等。藏(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)印章還有“竺塢”、“悟言室(shi)”、“江左”、“停(ting)云”等。卒后，其(qi)子文彭(peng)、文嘉，皆能保藏(zang)(zang)其(qi)書(shu)(shu)(shu)籍(ji)和書(shu)(shu)(shu)畫。
