1980年韓國的(de)一個破(po)落村莊，文明落后，骯臟混亂，生(sheng)活(huo)陳腐，每(mei)(mei)個人(ren)都活(huo)的(de)得過且過。一個男孩住在(zai)一座(zuo)破(po)舊小(xiao)樓(lou)的(de)二樓(lou)，每(mei)(mei)天的(de)生(sheng)活(huo)就是通過地板上的(de)小(xiao)孔偷(tou)看(kan)樓(lou)下那對夫(fu)妻(qi)的(de)生(sheng)活(huo)。這是一對年輕古怪(guai)的(de)夫(fu)妻(qi)，丈夫(fu)是個警察，妻(qi)子(zi)(zi)是個嫵媚女人(ren)，每(mei)(mei)天都被丈夫(fu)囚禁在(zai)屋子(zi)(zi)里顧(gu)影自(zi)憐，寂寞幽怨。
少婦的少女時代是(shi)不(bu)幸的，父親被抓，當時在讀高中的她(ta)被當警察的丈夫強奸，后來丈夫把她(ta)強行帶到這里定居(ju)。丈夫缺乏(fa)安全感，于是(shi)每天鎖(suo)住房門(men)不(bu)讓外(wai)出(chu)。
男孩(hai)無(wu)意中拿到(dao)了(le)(le)樓下夫妻的(de)鑰(yao)匙，忍(ren)不住(zhu)在一個夜晚悄悄打(da)開那道禁忌(ji)的(de)門，男孩(hai)第二次(ci)來到(dao)這屋子時，二人打(da)了(le)(le)照面，很難(nan)形(xing)容這照面是(shi)因為情感還(huan)是(shi)偶然，男孩(hai)怯懦的(de)認錯，少婦卻(que)原諒了(le)(le)他(ta)(ta)，并且親吻(wen)起他(ta)(ta)來，于是(shi)二人的(de)歡娛(yu)成了(le)(le)彼(bi)此的(de)偷歡，各自(zi)的(de)禁忌(ji)，甚至他(ta)(ta)們稱這做(zuo)愛情。有(you)一次(ci)丈夫突(tu)然回來，但男孩(hai)躲在床底下逃過(guo)一劫(jie)。
無(wu)意中，少婦懷上了男孩(hai)的孩(hai)子(zi)，為(wei)了遮人(ren)耳目她(ta)和(he)(he)附近(jin)的一(yi)個(ge)傻子(zi)生活在了一(yi)起，在生下孩(hai)子(zi)不(bu)久后，少婦帶著音樂(le)盒臥軌(gui)自殺，只留下破碎的音樂(le)盒。而她(ta)的孩(hai)子(zi)被洋美(mei)和(he)(he)她(ta)的母(mu)親出于愧(kui)疚(jiu)和(he)(he)補償(chang)收養了，但(dan)是洋美(mei)過了一(yi)段時(shi)間后也死去了，洋美(mei)的母(mu)親沒有勇氣再撫養這個(ge)孩(hai)子(zi)，就把(ba)他送到了孤兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健(jian)和帶(dai)著母親的舞鞋來(lai)到(dao)鐵軌上，恍(huang)惚(hu)中聽到(dao)了音樂聲(sheng)，眼前浮現(xian)了母親的影子。
金(jin)智賢、崔哲浩、柳秀榮(rong)、宋玉淑
制(zhi)作人：Seoung-Jae Cha
導演：樸(pu)在浩/Jae-ho Park
編劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默/Sang-Muk Choi
美術設(she)計(ji)：吳(wu)尚滿/Sang-man Oh
影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事以韓國光州乎慘案數百名爭(zheng)取民(min)主的(de)(de)(de)(de)(de)平民(min)被(bei)槍殺的(de)(de)(de)(de)(de)歷史事件為背景，采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將動(dong)(dong)亂年代里三(san)個男女(nv)間的(de)(de)(de)(de)(de)恩怨(yuan)情(qing)(qing)仇通過情(qing)(qing)色的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式表達(da)出來(lai)(lai)，很有一些日本導演大(da)島渚的(de)(de)(de)(de)(de)著名影片(pian)(pian)《感官世界》的(de)(de)(de)(de)(de)意味。同樣是(shi)在狹小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)室內空間里，以赤裸(luo)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)性和單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)縱欲，來(lai)(lai)逃避外面(mian)世界的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)蕩變遷，來(lai)(lai)抗(kang)衡對歷史和社會的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼。大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)(ji)性愛(ai)場面(mian)，尺度之寬，使本片(pian)(pian)注(zhu)定被(bei)打(da)上“少(shao)兒不宜(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽。但是(shi)影片(pian)(pian)若(ruo)隱若(ruo)現的(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治背景以及(ji)(ji)對現實(shi)社會問題的(de)(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，盡管不是(shi)十分成熟，但是(shi)令這部影片(pian)(pian)比單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)色片(pian)(pian)顯(xian)得(de)更加有追(zhui)求。
《愛的(de)(de)色放》影(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)大背(bei)景，是(shi)1980年5月18日(ri)韓(han)國“光州慘案”，韓(han)國前總(zong)統全斗煥、盧泰(tai)愚屠殺爭取民(min)(min)主(zhu)的(de)(de)市民(min)(min)。雖然影(ying)(ying)(ying)片并沒有(you)(you)探(tan)討(tao)這次慘案的(de)(de)政治(zhi)背(bei)景、民(min)(min)主(zhu)格局的(de)(de)變化(hua)、民(min)(min)間(jian)人士的(de)(de)反映(ying)，但對比另(ling)一(yi)(yi)個男人前警察泰(tai)裕，也還頗(po)有(you)(you)一(yi)(yi)點(dian)意思。把三(san)個主(zhu)要(yao)人物的(de)(de)身份一(yi)(yi)一(yi)(yi)對號入座，恐怕有(you)(you)失偏頗(po)，何況導演(yan)也只是(shi)有(you)(you)個概念(nian)化(hua)的(de)(de)想法(fa)，粗(cu)略搭(da)出(chu)一(yi)(yi)個框架，而且也對情色電影(ying)(ying)(ying)這樣的(de)(de)商業模式做出(chu)太大的(de)(de)讓(rang)步，以至(zhi)只留下這么(me)一(yi)(yi)點(dian)可供揣(chuai)摩(mo)的(de)(de)苗(miao)頭。
《愛(ai)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)放》是(shi)(shi)韓國史(shi)上(shang)(shang)最優秀的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部情(qing)色(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，而決非(fei)一(yi)(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)眼里的(de)(de)(de)(de)“色(se)(se)情(qing)片”，一(yi)(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)看(kan)該片無非(fei)是(shi)(shi)我頭兩回(hui)看(kan)時的(de)(de)(de)(de)心(xin)態，一(yi)(yi)邊想象自己是(shi)(shi)男主(zhu)角一(yi)(yi)邊自慰，不對影(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)(de)(de)內涵(han)進行思索。因此“情(qing)色(se)(se)”與“色(se)(se)情(qing)”在一(yi)(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)看(kan)來(lai)，毫(hao)無二制(zhi)，其實二者區別甚(shen)大(da)(da)，大(da)(da)抵色(se)(se)情(qing)是(shi)(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)有(you)(you)史(shi)以來(lai)就有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)品種，而情(qing)色(se)(se)，則假以“性”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題和(he)視(shi)角，做各(ge)種不同的(de)(de)(de)(de)情(qing)感，心(xin)態，理性的(de)(de)(de)(de)探(tan)討(tao)。韓國電(dian)影(ying)(ying)(ying)在發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)上(shang)(shang)有(you)(you)過幾次色(se)(se)情(qing)回(hui)潮，但新世紀(ji)以來(lai)電(dian)影(ying)(ying)(ying)取消了審查制(zhi)度，色(se)(se)情(qing)不再是(shi)(shi)難于在大(da)(da)制(zhi)作(zuo)中渲染(ran)的(de)(de)(de)(de)東(dong)西，讓“性”展(zhan)現藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，也(ye)是(shi)(shi)導演們的(de)(de)(de)(de)心(xin)愿。所有(you)(you)這些的(de)(de)(de)(de)情(qing)色(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，之所以不是(shi)(shi)色(se)(se)情(qing)片，它們都有(you)(you)一(yi)(yi)個特點，就是(shi)(shi)性愛(ai)的(de)(de)(de)(de)表現，不是(shi)(shi)展(zhan)示而是(shi)(shi)暗示。
整部影片(pian)也沒有(you)太多外景，喜恩床上(shang)的(de)(de)鏡(jing)(jing)頭占(zhan)據了影片(pian)大(da)半部分。影片(pian)的(de)(de)故事很簡(jian)單，也頗有(you)一(yi)些撩人(ren)(ren)(ren)“性(xing)”致之(zhi)處，甚至偷(tou)窺(kui)廁(ce)所這樣的(de)(de)齷(wo)齪情節也安插(cha)其中，這種情節容易讓人(ren)(ren)(ren)聯想(xiang)到(dao)余華(hua)新作《兄弟》中李光頭及(ji)其父親(qin)在廁(ce)所偷(tou)窺(kui)女人(ren)(ren)(ren)大(da)便的(de)(de)場景。“偷(tou)窺(kui)”看(kan)似齷(wo)齪，其實正是一(yi)種人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)原始沖(chong)動，由韓國鄉間(jian)的(de)(de)這一(yi)鏡(jing)(jing)頭你(ni)可以想(xiang)到(dao)中國農(nong)(nong)村的(de)(de)農(nong)(nong)民情素，想(xiang)到(dao)了賈平凹(ao)《廢都(dou)》、蘇童《妻妾成(cheng)群(qun)》里對中國農(nong)(nong)民原始情欲的(de)(de)現實寫照，這一(yi)場景又與黃健中早年(nian)的(de)(de)《大(da)鴻米店》有(you)異曲(qu)同工不謀而合之(zhi)妙。
這(zhe)片電(dian)影夾帶政治背景，在3名主人公的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹下(xia)把(ba)人對(dui)(dui)各種感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)理解(jie)表(biao)現出(chu)來。從后(hou)面他(ta)不(bu)正視(shi)女人的(de)(de)(de)(de)臉(lian)。他(ta)沒(mei)有安(an)全感。他(ta)害怕面對(dui)(dui)。他(ta)是(shi)(shi)一(yi)個怯懦卻自以(yi)為是(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)男人。從正面他(ta)是(shi)(shi)一(yi)個真情(qing)(qing)，勇敢的(de)(de)(de)(de)男孩，他(ta)正視(shi)了女人的(de)(de)(de)(de)臉(lian)，發現他(ta)美(mei)麗動人。在演(yan)員的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹下(xia)反映(ying)了不(bu)同的(de)(de)(de)(de)心(xin)理趨勢，在這(zhe)部電(dian)影中具有一(yi)定的(de)(de)(de)(de)價值性。它是(shi)(shi)一(yi)部優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)色電(dian)影，是(shi)(shi)一(yi)本具人性本色的(de)(de)(de)(de)藝術電(dian)影。
這(zhe)只(zhi)是一(yi)段單純的(de)愛(ai)情故事(shi)，卻是充滿了三種愛(ai)的(de)交(jiao)織：男(nan)人(ren)對女人(ren)的(de)癡戀，女人(ren)對男(nan)人(ren)的(de)虐戀，和女人(ren)對前情人(ren)的(de)狂戀。這(zhe)樣的(de)愛(ai)情關系足以走向(xiang)一(yi)個(ge)死(si)亡的(de)結局，男(nan)人(ren)最后在人(ren)行(xing)橫道上不動(dong)聲色的(de)刺死(si)女人(ren)的(de)情人(ren)，并在做(zuo)愛(ai)的(de)時候(hou)掐死(si)女人(ren)，其動(dong)機就(jiu)正如(ru)日本的(de)《感官王國》一(yi)樣，毀滅(mie)無法永遠(yuan)保(bao)存的(de)東西(xi)，使其變得永恒。
拍(pai)一(yi)部(bu)(bu)有藝術色(se)彩的(de)(de)(de)性愛(ai)電影，是(shi)導演呂鈞東(dong)的(de)(de)(de)追求(qiu)，《 愛(ai)的(de)(de)(de)軀(qu)殼》應(ying)該說是(shi)他的(de)(de)(de)杰(jie)作。密(mi)閉的(de)(de)(de)套(tao)房，兩個人(ren)物，符合標準(zhun)色(se)情(qing)片的(de)(de)(de)配置。情(qing)節并不復雜，戲劇式(shi)的(de)(de)(de)發展(zhan)高潮，只是(shi)淡淡的(de)(de)(de)一(yi)帶而過(guo)，間或穿插的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)男人(ren)的(de)(de)(de)幻想鏡頭，只是(shi)膠片的(de)(de)(de)成色(se)有些(xie)變化，對情(qing)節的(de)(de)(de)推動還略顯生(sheng)硬(ying)。四(si)個做(zuo)愛(ai)的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)拍(pai)的(de)(de)(de)極度維美，似乎可以單獨的(de)(de)(de)抽離出來(lai)觀賞，可能是(shi)在導演的(de)(de)(de)心目中，這是(shi)一(yi)部(bu)(bu)格調優雅的(de)(de)(de)情(qing)色(se)電影吧，所以，性愛(ai)場(chang)面(mian)有意的(de)(de)(de)節制，用高光(guang)的(de)(de)(de)攝影，流動的(de)(de)(de)構圖，雕(diao)塑般的(de)(de)(de)人(ren)物造(zao)型，來(lai)營(ying)造(zao)性感的(de)(de)(de)佳境(jing)。
雖(sui)然這(zhe)部(bu)(bu)影片情(qing)節的(de)拖沓(ta)會(hui)令人(ren)(ren)忍不住(zhu)去(qu)按快進鍵，但是(shi)所(suo)有女人(ren)(ren)會(hui)喜歡(huan)上有著歐洲男(nan)子憂郁溫柔眼神的(de)男(nan)主人(ren)(ren)公，所(suo)有男(nan)人(ren)(ren)會(hui)愿意觀賞女主人(ren)(ren)公的(de)野貓式的(de)挑逗動作，所(suo)以這(zhe)部(bu)(bu)韓(han)國標準的(de)情(qing)色電影，還(huan)是(shi)值得(de)一(yi)看的(de)。
影(ying)片(pian)的(de)(de)故事以韓國光(guang)州慘案數百(bai)名爭(zheng)取(qu)民主的(de)(de)平民被槍殺的(de)(de)歷史事件為(wei)背景，采用倒(dao)敘(xu)的(de)(de)手法，將(jiang)動亂年代(dai)里三個男女(nv)間(jian)的(de)(de)恩怨情(qing)仇通過欲(yu)望的(de)(de)方式(shi)表達出來(lai)(lai)(lai)，很(hen)有一些日本(ben)導(dao)演大島渚的(de)(de)著(zhu)名影(ying)片(pian)《感官(guan)世界(jie)》的(de)(de)意味(wei)。同樣是(shi)在狹小的(de)(de)室(shi)內空間(jian)里，以赤裸(luo)裸(luo)的(de)(de)性和單(dan)純的(de)(de)縱欲(yu)，來(lai)(lai)(lai)逃避外面(mian)(mian)世界(jie)的(de)(de)動蕩變遷，來(lai)(lai)(lai)抗衡(heng)對歷史和社會(hui)的(de)(de)恐懼。大量的(de)(de)窺視鏡(jing)頭及性愛場面(mian)(mian)，尺度(du)之寬，使(shi)本(ben)片(pian)注定被打上(shang)“少兒(er)不宜”的(de)(de)標簽。但是(shi)影(ying)片(pian)若隱若現的(de)(de)政治背景以及對現實社會(hui)問題(ti)的(de)(de)關(guan)注，盡管不是(shi)十分成熟，但是(shi)令(ling)這部影(ying)片(pian)比單(dan)純的(de)(de)情(qing)色片(pian)顯得更加(jia)有追求。
1、女人為了(le)愛情，付(fu)出(chu)了(le)性；男人為了(le)性，付(fu)出(chu)了(le)愛情。
2、棄嬰(ying)長(chang)大以(yi)后，得到了(le)母親的(de)(de)一只少(shao)女時(shi)代的(de)(de)芭蕾舞(wu)鞋，男孩懷抱(bao)著(zhu)乳白色(se)的(de)(de)舞(wu)鞋，站(zhan)在飛(fei)馳(chi)的(de)(de)火(huo)車旁，晃動(dong)間，隱約看到化蝶般的(de)(de)母親穿著(zhu)白色(se)的(de)(de)衣(yi)裙(qun)在他的(de)(de)面前翩翩起舞(wu)。
