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基本介紹

《絕(jue)句二首(shou)》是(shi)唐代(dai)詩(shi)(shi)人杜甫創作(zuo)的(de)(de)(de)組詩(shi)(shi)作(zuo)品。這(zhe)是(shi)一組詠物詩(shi)(shi)，第一首(shou)用(yong)自(zi)然流暢的(de)(de)(de)語言(yan)寫出(chu)了一派生(sheng)意盎然的(de)(de)(de)春(chun)色(se)，格調清新，意境明(ming)麗(li)，表達了詩(shi)(shi)人熱(re)愛(ai)大自(zi)然的(de)(de)(de)愉(yu)快(kuai)心情。第二首(shou)則在春(chun)色(se)秀(xiu)麗(li)的(de)(de)(de)美(mei)景上涂了一層羈旅異鄉的(de)(de)(de)愁思和傷(shang)感(gan)，春(chun)色(se)和鄉思交相輝映，增添了詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)韻味(wei)。這(zhe)兩首(shou)詩(shi)(shi)極生(sheng)動(dong)地、自(zi)然地描繪出(chu)充滿生(sheng)機的(de)(de)(de)春(chun)色(se)之美(mei)，反映了杜甫經過漂泊的(de)(de)(de)磨難(nan)后，在草堂(tang)暫(zan)得生(sheng)活(huo)安寧而產生(sheng)的(de)(de)(de)閑適情懷。

內容介紹

作品原文

絕句二首

其一

遲日江山麗⑴，春(chun)風花草(cao)香。

泥(ni)融飛燕(yan)子⑵，沙暖睡(shui)鴛鴦(yang)⑶。

其二

江碧鳥逾白(bai)⑷，山青花欲燃⑸。

今(jin)春(chun)看又(you)過，何日是歸年？

注釋譯文

詞句注釋

⑴遲(chi)日：春天日漸長(chang)，所以說(shuo)遲(chi)日。

⑵泥融：這(zhe)里指泥土滋潤、濕潤。

⑶鴛鴦：一(yi)種水鳥，雄(xiong)鳥與雌鳥常雙雙出沒。

⑷鳥：指江鷗。

⑸花欲燃：花紅似火(huo)。

白話譯文

其一

江(jiang)山(shan)沐浴(yu)著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香(xiang)。

燕子銜(xian)著濕泥忙筑巢，暖(nuan)和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

其二

江(jiang)水碧波浩(hao)蕩，襯托水鳥(niao)雪白(bai)羽(yu)毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相(xiang)映，便要燃燒。

今年(nian)春天(tian)眼看就要過(guo)去，何年(nian)何月才是我歸鄉的日期？

背景介紹

這組五言絕句是詩(shi)人漂泊西南的早期作品，作于廣德二(er)年（764）暮春，時(shi)杜甫在(zai)四(si)川草堂(tang)。

作者介紹

杜甫（712～770），字子美，嘗自(zi)稱(cheng)(cheng)(cheng)少陵野(ye)老。舉(ju)進士不第，曾任檢校工(gong)(gong)部員外郎，故世(shi)稱(cheng)(cheng)(cheng)杜工(gong)(gong)部。是唐代(dai)最偉大(da)的現實主(zhu)義詩(shi)人，宋以后被尊為(wei)(wei)“詩(shi)圣”，與李白并稱(cheng)(cheng)(cheng)“李杜”。其詩(shi)大(da)膽揭露當時社會(hui)矛盾，對窮苦人民寄(ji)予(yu)深切(qie)同(tong)情，內(nei)容深刻。許多優秀作品(pin)，顯示了唐代(dai)由盛轉衰的歷史(shi)過程(cheng)，因被稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“詩(shi)史(shi)”。在(zai)藝術上，善于運(yun)用各種詩(shi)歌(ge)形(xing)式，尤(you)長于律詩(shi)；風格多樣，而以沉郁(yu)為(wei)(wei)主(zhu)；語言精煉，具有(you)(you)高度的表(biao)達能力(li)。存詩(shi)1400多首，有(you)(you)《杜工(gong)(gong)部集》。

鑒賞評價

文學賞析

清代的詩(shi)論家陶(tao)虞(yu)開在《說杜》一書中指出，杜集(ji)中有不少“以(yi)詩(shi)為畫”的作(zuo)品。這一組五(wu)言絕(jue)句，就是極富詩(shi)情畫意的佳作(zuo)。

第(di)一首(shou)詩一開始，就從大處著墨，描繪(hui)出在初(chu)春(chun)(chun)(chun)燦(can)爛(lan)陽光(guang)的(de)(de)照耀下，浣(huan)花溪(xi)一帶明凈絢麗的(de)(de)春(chun)(chun)(chun)景(jing)，用(yong)筆簡潔而(er)色彩濃艷。“遲(chi)日(ri)”即春(chun)(chun)(chun)日(ri)，語出《詩經·豳風·七月》“春(chun)(chun)(chun)日(ri)遲(chi)遲(chi)”。這里用(yong)以突出初(chu)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)陽光(guang)，以統攝全篇。同時用(yong)一“麗”字點染“江山(shan)”，表現(xian)了春(chun)(chun)(chun)日(ri)陽光(guang)普照，四野青(qing)綠(lv)，溪(xi)水映日(ri)的(de)(de)秀麗景(jing)色。這雖是粗筆勾畫，筆底(di)卻是春(chun)(chun)(chun)光(guang)駘蕩。

第二句詩人進一步(bu)以和煦的(de)(de)春風，初放(fang)的(de)(de)百花，如茵的(de)(de)芳草(cao)(cao)，濃郁的(de)(de)芳香來展(zhan)現(xian)明媚的(de)(de)大好春光。因為詩人把春風、花草(cao)(cao)及其散發(fa)的(de)(de)馨香有(you)機地組織在一起，所(suo)以通過聯想(xiang)，可以有(you)惠(hui)風和暢、百花競(jing)放(fang)、風送花香的(de)(de)感受，收(shou)到如臨其境(jing)的(de)(de)藝術效果。在明麗闊遠(yuan)的(de)(de)圖景之(zhi)上，三、四兩(liang)句轉向具體(ti)而生動的(de)(de)初春景物描繪(hui)。

第三句(ju)詩(shi)人(ren)選(xuan)擇(ze)初春(chun)(chun)(chun)最常見，也是最具有(you)特(te)征性的(de)動態景物(wu)來勾畫(hua)。春(chun)(chun)(chun)暖花開，泥(ni)融土濕，秋(qiu)去春(chun)(chun)(chun)歸(gui)的(de)燕(yan)子，正繁忙(mang)地飛(fei)(fei)來飛(fei)(fei)去，銜(xian)(xian)泥(ni)筑巢(chao)。這(zhe)生(sheng)動的(de)描寫，使畫(hua)面(mian)更加充滿勃勃生(sheng)機，春(chun)(chun)(chun)意(yi)盎然，還有(you)一種(zhong)動態美(mei)。杜(du)甫對燕(yan)子的(de)觀察十(shi)分細致，“泥(ni)融”緊扣首句(ju)，因春(chun)(chun)(chun)回大(da)地，陽光(guang)普照(zhao)才“泥(ni)融”；紫燕(yan)新(xin)歸(gui)，銜(xian)(xian)泥(ni)做巢(chao)而不停地飛(fei)(fei)翔，顯出一番春(chun)(chun)(chun)意(yi)鬧(nao)的(de)情(qing)狀。

第四(si)句是勾(gou)勒靜態景(jing)物(wu)。春日(ri)沖融，日(ri)麗沙暖(nuan)，鴛鴦(yang)也要享(xiang)受這(zhe)春天的(de)(de)溫暖(nuan)，在(zai)溪邊(bian)的(de)(de)沙洲(zhou)上靜睡(shui)(shui)不動(dong)。這(zhe)也和首句緊相(xiang)照(zhao)應(ying)，因為“遲(chi)日(ri)”才沙暖(nuan)，沙暖(nuan)才引來成雙成對(dui)(dui)的(de)(de)鴛鴦(yang)出水，沐浴(yu)在(zai)燦爛的(de)(de)陽光中，是那樣悠然自(zi)適。從景(jing)物(wu)的(de)(de)描寫來看，和第三(san)句動(dong)態的(de)(de)飛(fei)燕相(xiang)對(dui)(dui)照(zhao)，動(dong)靜相(xiang)間，相(xiang)映成趣。這(zhe)兩句以工筆細(xi)描銜泥飛(fei)燕、靜睡(shui)(shui)鴛鴦(yang)，與一(yi)、二兩句粗(cu)筆勾(gou)畫(hua)闊遠明麗的(de)(de)景(jing)物(wu)相(xiang)配合，使整個畫(hua)面和諧統一(yi)，構成一(yi)幅色彩(cai)鮮(xian)明，生意勃發，具有美感的(de)(de)初春景(jing)物(wu)圖。就詩(shi)中所含蘊的(de)(de)思想感情而(er)言，反映了詩(shi)人經過“一(yi)歲四(si)行役”、“三(san)年饑走荒(huang)山道(dao)”的(de)(de)奔波流離(li)之后，暫時定居草堂的(de)(de)安適心情，也是詩(shi)人對(dui)(dui)初春時節(jie)自(zi)然界一(yi)派生機、欣(xin)欣(xin)向(xiang)榮的(de)(de)歡悅情懷的(de)(de)表露。

這首五言絕句(ju)，意境明麗(li)悠遠(yuan)，格(ge)調(diao)清新。全詩(shi)對仗(zhang)工整，但又自(zi)然(ran)流(liu)暢，毫不雕(diao)琢；描摹景物清麗(li)工致，渾然(ran)無跡，是杜(du)集(ji)中別具(ju)風格(ge)的(de)篇章。

第二首詩抒(shu)發(fa)了(le)羈旅異鄉的(de)感慨。“江(jiang)(jiang)碧鳥逾白，山青(qing)花欲(yu)燃”，這(zhe)是一(yi)幅鑲嵌在(zai)鏡框里的(de)風景畫，濡飽墨于(yu)紙面，施濃彩于(yu)圖(tu)中，有(you)令人目(mu)迷神奪(duo)的(de)魅力。漫江(jiang)(jiang)碧波蕩漾，顯露出白翎的(de)水鳥，掠翅江(jiang)(jiang)面，一(yi)派怡人的(de)風光。滿山青(qing)翠欲(yu)滴，遍布的(de)朵朵鮮花紅(hong)艷無比，簡直(zhi)就像(xiang)燃燒著一(yi)團旺火，十分(fen)旖旎，十分(fen)燦(can)爛(lan)。

以江(jiang)(jiang)碧(bi)襯(chen)鳥(niao)翎的(de)白(bai)，碧(bi)白(bai)相映生輝；以山(shan)青襯(chen)花(hua)葩的(de)紅(hong)，青紅(hong)互為競麗。一個“逾”字，將(jiang)水(shui)鳥(niao)借(jie)江(jiang)(jiang)水(shui)的(de)碧(bi)色襯(chen)底而(er)(er)愈顯其翎毛之(zhi)白(bai)，寫(xie)(xie)得深中(zhong)(zhong)畫理；而(er)(er)一個“欲”字，則(ze)在(zai)擬人(ren)化中(zhong)(zhong)賦花(hua)朵(duo)以動(dong)態，搖曳多姿(zi)。兩句詩(shi)狀江(jiang)(jiang)、山(shan)、花(hua)、鳥(niao)四(si)景，并分(fen)別(bie)敷碧(bi)綠、青蔥、火紅(hong)、潔白(bai)四(si)色，景象清新，令(ling)人(ren)賞(shang)心悅目。可(ke)是，詩(shi)人(ren)的(de)旨意卻(que)不(bu)在(zai)此，緊接下(xia)去，筆路(lu)陡轉，慨而(er)(er)嘆之(zhi)。“今(jin)春看又(you)過(guo)，何日是歸(gui)(gui)年？”句中(zhong)(zhong)“看又(you)過(guo)”三(san)字直點寫(xie)(xie)詩(shi)時節。春末夏初景色不(bu)可(ke)謂(wei)不(bu)美，然而(er)(er)可(ke)惜歲月荏苒，歸(gui)(gui)期遙遙，非但引不(bu)起(qi)游玩(wan)的(de)興致，卻(que)反而(er)(er)勾起(qi)了漂泊的(de)感傷。此詩(shi)的(de)藝術特點是以樂(le)景寫(xie)(xie)哀情，唯(wei)其極言春光融洽，才能(neng)對(dui)照出詩(shi)人(ren)歸(gui)(gui)心殷切。它并沒有讓思歸(gui)(gui)的(de)感傷從景象中(zhong)(zhong)直接透露出來，而(er)(er)是以客觀景物與主(zhu)觀感受的(de)不(bu)同來反襯(chen)詩(shi)人(ren)鄉(xiang)思之(zhi)深厚，別(bie)具韻(yun)致。

名家點評

其一

宋(song)·羅大(da)經《鶴林玉露》：杜少陵絕句(ju)云：“遲日(ri)江(jiang)山麗……沙(sha)暖睡鴛(yuan)鴦。”或(huo)謂此與兒童之屬對何(he)以異。余曰：不然(ran)，上二句(ju)，見(jian)兩間(jian)莫(mo)非生意；下(xia)二句(ju)，見(jian)萬物莫(mo)不適(shi)性。于(yu)此而涵泳(yong)之，體(ti)認之，豈不足以感發吾(wu)心之真(zhen)樂(le)乎？大(da)抵古人好詩，在(zai)人如何(he)看(kan)，在(zai)人把做甚(shen)么(me)用。

明(ming)·王世(shi)貞(zhen)《藝(yi)苑卮言》：謝茂榛論詩(shi)，五言絕以(yi)少(shao)陵“日出籬(li)東(dong)水”作(zuo)詩(shi)法(fa)。又宋人以(yi)“遲日江山(shan)麗”為法(fa)。此(ci)皆學究教小兒號嗄者。

清·仇兆鰲《杜(du)詩詳(xiang)注》：揚慎曰：絕句者，一句一絕，起(qi)于《四(si)(si)時詠》“春(chun)水滿四(si)(si)澤，夏云多奇峰，秋月揚明輝，冬(dong)嶺秀孤松”是(shi)也(ye)。今按此詩，一章而四(si)(si)時皆備(bei)。杜(du)詩“遲日江山麗，春(chun)風花草香(xiang)”四(si)(si)句似之。莫謂“遲日”一首，但似學(xue)堂對(dui)句也(ye)。

清·浦起龍《讀杜心解》：只寫春(chun)景，未出意。

清·黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：有惜春之意(yi)，有感物之情，卻含在二十字中，妙甚。

其二

唐·皎(jiao)然《詩(shi)式(shi)》：因(yin)江碧而覺之逾(yu)白，因(yin)山青而顯花(hua)之色紅，此十字中有多(duo)少層次，可悟煉(lian)句之法。而老杜因(yin)江山花(hua)鳥，感物思歸，一種神理，已躍然于紙(zhi)上。

明·周珽(ting)《唐詩選脈會通評林》：周珽(ting)曰：江山、花鳥、著眼易(yi)過，身在他鄉，歸莫有期，則所觸皆(jie)成悲思矣(yi)。

清·仇(chou)兆鰲《杜詩詳注(zhu)》：次章言春(chun)過可憂。杜詩如：“江碧鳥(niao)逾白……何日是歸年。”此即雙起單結體也。

清·浦起龍《讀杜(du)心解》：此則對景出(chu)情(qing)。

清·楊倫《杜(du)詩(shi)鏡銓(quan)》：佳(jia)句(ju)（“江碧”句(ju)）。