《憶(yi)舊游(you)·登蓬(peng)萊閣》是宋末元初張(zhang)炎的(de)一(yi)首(shou)詞。這首(shou)《憶(yi)舊游(you)》,詠來曲(qu)折低(di)沉,清空幽(you)峭。作者將山國(guo)(guo)破碎的(de)黍離之(zhi)感(gan)和對江南山水、吳越故地(di)的(de)描寫交融在一(yi)起,或登臨(lin),或憑(ping)吊,家國(guo)(guo)之(zhi)思都滲透其中。
憶舊游·登蓬萊閣①
問(wen)蓬萊②何處,風月依然,萬里江清(qing)。休說神仙事(shi),便(bian)神仙縱(zong)有,即是閑(xian)人(ren)。笑我幾番醒醉③,石磴④掃⑤松陰⑥。任狂(kuang)客⑦難招,采芳⑧難贈,且自微吟⑨。
俯仰(yang)⑩成陳跡(ji),嘆百年誰在,闌檻孤(gu)憑?。海日生(sheng)殘夜?,看臥龍和夢?,飛入秋冥(ming)?。還聽水(shui)聲東去,山冷不生(sheng)云?。正(zheng)?目(mu)極(ji)?空(kong)寒,蕭蕭漢(han)柏(bo)愁茂(mao)陵(ling)?。
①蓬(peng)萊(lai)(lai)閣(ge):蓬(peng)萊(lai)(lai)閣(ge)是江南名勝之一,處于浙江紹興臥(wo)龍(long)山下。紹興處于錢塘(tang)江、曹娥江、杭州(zhou)灣的懷抱之中(zhong)。登(deng)高一望,江天空(kong)闊。風景極為(wei)獨(du)特。周密、張炎(yan)等人曾(ceng)于此處作(zuo)詩吟詠。
②蓬(peng)萊:又稱(cheng)“蓬(peng)壺”、“蓬(peng)山”。神話中渤(bo)海(hai)里(li)仙(xian)人居(ju)住的神山。《列(lie)子湯問篇》:“渤(bo)海(hai)之(zhi)東,有(you)大壑焉(yan)。……其中有(you)五山焉(yan):一(yi)曰(yue)岱與,一(yi)曰(yue)員嶠(jiao),三曰(yue)方壺,四曰(yue)瀛洲,五曰(yue)蓬(peng)萊。”李商隱《無題》:“劉(liu)郎已恨蓬(peng)山遠,更隔(ge)蓬(peng)山一(yi)萬重。”
③醒(xing)醉:晏幾道《木蘭花》:“勸君莫作(zuo)獨醒(xing)人,爛醉花間(jian)應有數。”
④石磴:山(shan)路上的(de)石級。磴(dèng):臺階或樓梯的(de)層級。
⑤掃:描畫。
⑥松(song)陰:松(song)樹之陰。多指幽(you)靜之地。
⑦狂客(ke):指唐詩(shi)人賀知章(zhang),知章(zhang)晚年自號(hao)四明狂客(ke),退居于紹興(xing)鏡湖之(zhi)濱。
⑧采芳:欲采芳草(cao),無人可贈。屈原(yuan)《九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若,將以遺兮下女。”《古詩十九首·涉(she)江采芙蓉》:“涉(she)江采芙蓉,蘭澤多芳草(cao)。采之欲遺誰(shui),所思在遠道(dao)。”
⑨微吟(yin):小聲(sheng)吟(yin)詠。詞人感到孤獨,無(wu)以排(pai)憂,只好(hao)微吟(yin)以求慰藉。
⑩俯仰:低頭和抬(tai)頭,形(xing)容時間很短。
?闌檻(lan jiàn)孤憑:獨自憑靠欄桿。闌檻:同欄桿。
?海日生殘(can)夜(ye):王(wang)灣《次北固山下(xia)》:“客(ke)路青山下(xia),行舟(zhou)綠(lv)水前。潮平兩岸闊,風正一帆懸。海日生殘(can)夜(ye),江(jiang)春入舊年。鄉書何處達,歸雁洛陽邊。”殘(can)夜(ye):天快亮時。
?臥(wo)龍和夢(meng):見臥(wo)龍山(shan)在(zai)朦朧(long)中的盤踞(ju)情狀。山(shan)騰(teng)如龍,人在(zai)夢(meng)境(jing)。陳壽《三國(guo)志·蜀書·諸葛亮(liang)傳》:“諸葛孔(kong)明者(zhe),臥(wo)龍也。”
?秋冥:秋天幽深。
?不生云(yun)(yun):云(yun)(yun)氣蜇狀(zhuang),一片凄冷不動氣象。
?正:恰好。
?目(mu)極:用(yong)盡目(mu)力遠(yuan)望。
?茂陵:漢武帝的陵墓,在今陜西興(xing)平(ping)東南(nan)。這里是指(zhi)南(nan)宋帝王的陵墓。
問蓬萊仙山在何(he)處,眼前風月依舊人(ren)事已非,江天空(kong)闊客(ke)(ke)子形單(dan)影只(zhi)。不要說神(shen)仙事,神(shen)仙并不存在,只(zhi)有放棄俗世(shi)的(de)(de)紛擾,才是(shi)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)神(shen)仙。應笑我(wo)多(duo)(duo)少次(ci)獨醒(xing)爛醉,松陰之下把(ba)石磴掃(sao)個沒(mei)完。無(wu)奈賀知章(zhang)一(yi)樣的(de)(de)狂(kuang)客(ke)(ke)難以招回,采(cai)得芳草無(wu)人(ren)可贈,我(wo)姑且小(xiao)聲吟詠孤單(dan)。轉眼許多(duo)(duo)世(shi)事盡(jin)(jin)成陳(chen)跡,感嘆“生年不滿(man)百,常(chang)懷千歲憂”,獨自憑(ping)靠欄桿。天快亮時大海上升起太陽,山騰(teng)如(ru)龍(long),人(ren)在夢境,一(yi)切盡(jin)(jin)入秋天幽(you)深的(de)(de)變幻。又(you)聽到(dao)大江東去滔滔之聲,山壑不生白云一(yi)片凄暗。我(wo)用盡(jin)(jin)目力遠望寒天,惦念茂陵蔥蔥郁郁的(de)(de)柏林,不知他(ta)如(ru)今受到(dao)怎樣的(de)(de)摧殘(can)。
此詞為宋亡(wang)之(zhi)后,詩人(ren)登臨感懷之(zhi)作。詩人(ren)于深(shen)秋之(zhi)夜,獨自(zi)登上(shang)蓬萊閣,憑(ping)吊山河,面對人(ren)世的(de)大變和大自(zi)然的(de)永恒,不覺(jue)感概生哀。
張炎(1248-1319)南宋詞(ci)(ci)人。字叔夏,號玉田,又號樂(le)笑翁。祖(zu)籍鳳翔(xiang)成紀(今甘肅天水),寓居臨安(今浙江杭州)。他是貴族后(hou)裔(循王(wang)張俊六世孫),也是南宋著(zhu)名的(de)格(ge)律(lv)派(pai)詞(ci)(ci)人,父(fu)張樞(shu),精音律(lv),與周(zhou)密為結社(she)詞(ci)(ci)友。張炎前半(ban)生在貴族家庭中(zhong)度過(guo)。宋亡以后(hou),家道中(zhong)落(luo)(luo),貧難自(zi)給,曾(ceng)北游燕趙(zhao)謀官,失(shi)意南歸,落(luo)(luo)拓而終(zhong)。曾(ceng)從事詞(ci)(ci)學(xue)研究(jiu),著(zhu)有《詞(ci)(ci)源》,有《山中(zhong)白云詞(ci)(ci)》,存詞(ci)(ci)約三百首(shou)。文學(xue)史上把他和另一著(zhu)名詞(ci)(ci)人姜夔并(bing)稱為“姜張”。還與宋末著(zhu)名詞(ci)(ci)人蔣捷、王(wang)沂孫、周(zhou)密并(bing)稱“宋末四大家”。
“問蓬(peng)萊何處(chu),風月(yue)依然,萬里江清(qing)(qing)”。全詞借(jie)勢起筆,“問”字(zi)直接領起,帶出(chu)登閣游(you)覽的總印象。“風月(yue)”從(cong)時間上(shang)(shang)寫人事的變(bian)化。時間未變(bian),而思(si)念(nian)大(da)變(bian),令人倍感痛心(xin)。“萬里江清(qing)(qing)”。從(cong)空間上(shang)(shang)寫閣上(shang)(shang)眼界的空闊。“休說神(shen)仙事,便神(shen)仙縱有(you),即是(shi)閑人。”前面三句寫景(jing),此(ci)句轉為(wei)抒(shu)情。從(cong)寫景(jing)到抒(shu)情,轉得虛(xu)靈。意為(wei)身歷亡國巨(ju)變(bian),要象神(shen)仙那(nei)樣(yang)出(chu)世嗎?但神(shen)仙并不(bu)存在,不(bu)值得追求的。作(zuo)者是(shi)南宋遺民,他認為(wei)只有(you)放棄俗(su)世的紛(fen)擾,才是(shi)真正(zheng)的“神(shen)仙”。世上(shang)(shang)有(you)蓬(peng)萊閣一類景(jing)物(wu)可供幽賞,這(zhe)正(zheng)是(shi)“神(shen)仙”的“安身立命”之地。
“笑我幾番醒(xing)醉,石磴(deng)掃(sao)松(song)陰。”以“醒(xing)醉”、“掃(sao)磴(deng)”的活(huo)動來表示,含蓄(xu)表達中點明“游”字。“石磴(deng)”即用(yong)“松(song)陰掃(sao)石磴(deng)”句。“任狂客難招,采芳難贈(zeng)(zeng),且自(zi)微吟(yin)。”筆觸(chu)之處又回(hui)轉蓬萊閣。“松(song)陰”掃(sao)“石磴(deng)”,已有“獨”意(yi)。“采芳難贈(zeng)(zeng)”化《古詩十九首》“涉江采芙蓉,蘭澤多芳草(cao),采之欲遺誰?所思在遠道”詩意(yi),欲采芳香(xiang),無素心人可贈(zeng)(zeng)。詞人感到孤(gu)獨,只(zhi)好“任”之,只(zhi)好“微吟(yin)”自(zi)尋(xun)慰藉而已。
“俯(fu)仰(yang)成(cheng)陳(chen)跡,嘆(tan)百年誰在(zai),闌檻孤憑”,意(yi)接上(shang)片(pian)總括游蹤。世事(shi)的(de)(de)變(bian)化和(he)此行(xing)的(de)(de)孤獨。所云(yun)“俯(fu)仰(yang)”之(zhi)間,許(xu)多世事(shi)盡成(cheng)“陳(chen)跡”,抒發(fa)了物人(ren)皆非之(zhi)感(gan)慨(kai)。感(gan)物中懷人(ren)念(nian)遠(yuan)中傷逝(shi),憂憤加(jia)深。“海日生(sheng)殘(can)夜,看臥(wo)龍(long)(long)和(he)夢(meng),飛(fei)入秋冥(ming)。”寫(xie)天亮前(qian)所見景色。“海日生(sheng)殘(can)夜”,寫(xie)殘(can)夜所見臥(wo)龍(long)(long)山在(zai)朦朧中的(de)(de)盤踞情狀(zhuang)。山騰(teng)如龍(long)(long),在(zai)人(ren)夢(meng)境。作者思緒跳(tiao)動,從(cong)殘(can)夜到天明(ming),從(cong)日色到江聲。
“還聽水(shui)聲東去,山冷(leng)不生云(yun)。”“不生云(yun)”,云(yun)氣(qi)蜇狀,自為一片凄冷(leng)不動(dong)氣(qi)象。“正目極(ji)空寒”,從恢(hui)強(qiang)飛動(dong)轉到冷(leng)峭幽寂(ji)。“蕭蕭漢柏(bo)(bo)愁茂(mao)陵”,結句上接“目極(ji)”,意(yi)卻(que)向遠處延伸。此句含意(yi)無限,是遺(yi)民心事的點(dian)睛之筆。“愁”字,點(dian)出(chu)“茂(mao)陵松(song)柏(bo)(bo)”與此時、此地、此心的關系。
晚清(qing)著名詞(ci)(ci)家陳廷焯評(ping)這首詞(ci)(ci)時講:“后闋愈(yu)唱愈(yu)高,是玉田真面目(mu)。”“愈(yu)唱愈(yu)高”,因(yin)情所(suo)致,愈(yu)來(lai)愈(yu)激(ji)動,在詞(ci)(ci)的(de)節(jie)奏抑揚頓挫,高低(di)(di)相間,高低(di)(di)相抑,詞(ci)(ci)筆極為婉(wan)約幽峭。