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基本介紹

《浣溪沙·淡蕩春(chun)光(guang)寒(han)食(shi)天(tian)》是(shi)(shi)宋代(dai)女(nv)詞人李(li)清照(zhao)的(de)早期詞作(zuo)。此詞以白(bai)描手法(fa)寫了熏香、花鈿(dian)、斗草、秋草等典型的(de)少女(nv)時代(dai)的(de)事物，借以抒發作(zuo)者(zhe)愛春(chun)惜春(chun)的(de)心情。上片寫春(chun)光(guang)駘蕩，屋內香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒(han)食(shi)節的(de)初春(chun)景(jing)(jing)色與民間習(xi)俗，情韻(yun)全出。全詞都(dou)是(shi)(shi)景(jing)(jing)語(yu)(yu)，仔(zi)細體味又(you)都(dou)是(shi)(shi)情語(yu)(yu)，沒有雕飾斧(fu)鑿痕跡(ji)，雋秀自然，清新(xin)淡雅，充(chong)分(fen)表現(xian)了作(zuo)者(zhe)高(gao)雅的(de)情趣和高(gao)超的(de)寫作(zuo)技巧。

內容介紹

作品原文

浣溪沙⑴

淡蕩春光寒食天⑵，玉爐(lu)沉水裊殘煙⑶。夢回(hui)山(shan)枕隱花鈿⑷。

海燕未來人斗(dou)草⑸，江梅已過(guo)柳生綿⑹。黃昏疏雨濕秋千⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴浣溪沙：唐玄宗時(shi)教坊曲名(ming)，后用為詞牌名(ming)。雙調(diao)四十二字，上片三句三平(ping)韻(yun)，下片三句兩平(ping)韻(yun)。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意(yi)。多(duo)用以形容春天的景物(wu)。寒食：節令(ling)名。在(zai)清明前(qian)一(yi)二日。相傳春秋時(shi)，介(jie)之推(tui)輔佐(zuo)晉文公回國后，隱于(yu)山中(zhong)，晉文公燒山逼他出來，之推(tui)抱樹焚死。為悼念(nian)他，遂定于(yu)是日禁火寒食。《荊楚歲時(shi)記》：“去冬節一(yi)百五日，即有(you)疾風甚(shen)雨(yu)，謂之寒食，禁火三(san)日。”

⑶玉(yu)爐：香爐之(zhi)美稱。沉(chen)(chen)水：沉(chen)(chen)水香，一(yi)種(zhong)名(ming)貴的香料。

⑷夢回：從夢中醒來。山(shan)枕：兩端(duan)隆起如山(shan)形(xing)的凹枕。花(hua)鈿：用金片鑲嵌(qian)成花(hua)形(xing)的首飾(shi)。

⑸海燕：燕子的一種，冬天到南方過冬，春天回(hui)北(bei)方筑巢，又(you)名越燕。斗草：一種競采(cai)百草、比(bi)賽(sai)優勝的游戲，參(can)加者多為青(qing)年婦女與兒(er)童。一名斗百草。

⑹江(jiang)梅：梅的一種(zhong)優良品種(zhong)，非專指生于江(jiang)邊或水邊之(zhi)梅。柳(liu)綿：即柳(liu)絮(xu)。柳(liu)樹的種(zhong)子帶有白(bai)色絨(rong)毛，故稱。

⑺秋千：相傳春(chun)秋時(shi)齊(qi)桓公由北方山(shan)戎引入。在木架上(shang)懸掛兩(liang)繩，下拴橫板(ban)。玩(wan)者在板(ban)上(shang)或坐或站，兩(liang)手握繩，使前后擺動(dong)。技高(gao)膽大者可騰空而(er)起，并(bing)可雙人并(bing)戲。一說秋千起于漢武(wu)帝(di)(di)時(shi)，武(wu)帝(di)(di)愿(yuan)千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀(du)為秋千。參(can)見《事物紀原》卷八。

白話譯文

寒(han)食(shi)清明時(shi)節(jie)，萬物復(fu)蘇，蕩漾(yang)著明媚的春(chun)光。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉(zui)人(ren)的清香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕(zhen)邊床上。

海燕還未歸來，鄰(lin)家兒(er)女(nv)們(men)搶先玩起(qi)了(le)(le)斗(dou)草游戲。江邊的(de)梅(mei)子已落(luo)，綿綿的(de)柳絮(xu)隨風蕩(dang)漾。零星的(de)雨點打濕了(le)(le)院子里的(de)秋千，更增添了(le)(le)黃(huang)昏的(de)清涼(liang)。

背景介紹

這首詞為作(zuo)(zuo)者早(zao)年(nian)(nian)所作(zuo)(zuo)。據陳祖美《李清照簡明(ming)年(nian)(nian)表》：元符(fu)三年(nian)(nian)（1100），李清照結識張耒、晁補之及(ji)同齡(ling)諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等(deng)詞當(dang)作(zuo)(zuo)于是(shi)年(nian)(nian)前(qian)后。

作者介紹

李(li)清照，宋代女詞(ci)人(ren)(ren)。號(hao)易安(an)居(ju)士，齊(qi)州章(zhang)丘(qiu)（今屬山東(dong)）人(ren)(ren)。早期生活(huo)優裕，與(yu)夫趙明誠(cheng)共同致(zhi)(zhi)力于書畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵入(ru)據(ju)中原(yuan)，流(liu)寓南方，明誠(cheng)病死，境遇孤苦。所(suo)作(zuo)詞(ci)，前期多(duo)寫其悠閑生活(huo)，后期多(duo)悲(bei)嘆身世，情(qing)調感傷，也流(liu)露出(chu)對中原(yuan)的懷念。形式(shi)上善用白描手法(fa)，自辟途徑，語言(yan)清麗(li)。論詞(ci)強(qiang)調協(xie)律，崇尚典雅情(qing)致(zhi)(zhi)，提出(chu)詞(ci)“別是一(yi)家”之說，反(fan)對以詩文(wen)之法(fa)作(zuo)詞(ci)。并能作(zuo)詩，留存不多(duo)，部分篇章(zhang)感時詠史，情(qing)辭(ci)慷慨，與(yu)其詞(ci)風不同。有(you)《易安(an)居(ju)士文(wen)集》《易安(an)詞(ci)》，已散佚(yi)。后人(ren)(ren)有(you)《漱玉詞(ci)》輯本。今人(ren)(ren)有(you)《李(li)清照集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞通(tong)過寒(han)食時(shi)節景物形象探尋一(yi)位(wei)少(shao)女的感春(chun)情思，從而表達作(zuo)者愛春(chun)惜春(chun)的心情。

上片寫(xie)少女(nv)(nv)春(chun)睡(shui)(shui)(shui)初醒情景，用的(de)(de)是(shi)倒敘，頭兩句是(shi)第三(san)句睡(shui)(shui)(shui)醒后(hou)的(de)(de)所見(jian)(jian)所感。“淡蕩”猶(you)蕩漾，形容春(chun)光(guang)融和遍滿(man)。寒食節當(dang)夏歷(li)三(san)月初，正(zheng)是(shi)春(chun)光(guang)極盛(sheng)之時(shi)。熏爐中(zhong)燃(ran)點(dian)著沉(chen)水香(xiang)，輕煙(yan)裊繞，暗(an)寫(xie)閨(gui)室(shi)的(de)(de)幽(you)靜溫馨。這兩句先寫(xie)出(chu)春(chun)光(guang)的(de)(de)宜人(ren)，春(chun)閨(gui)的(de)(de)美(mei)好。第三(san)句寫(xie)閨(gui)中(zhong)之人(ren)，詞中(zhong)沒有去(qu)寫(xie)她(ta)的(de)(de)容貌、言語、動作，只(zhi)從花鈿寫(xie)她(ta)睡(shui)(shui)(shui)醒時(shi)的(de)(de)姿態。“山枕”謂(wei)枕形如山。“夢回山枕隱花鈿”是(shi)少女(nv)(nv)自(zi)己察(cha)覺(jue)(jue)到的(de)(de)，不(bu)是(shi)別人(ren)看出(chu)來(lai)的(de)(de)。暮春(chun)三(san)月，春(chun)困(kun)逼人(ren)，她(ta)和衣而臥，不(bu)覺(jue)(jue)沉(chen)沉(chen)入睡(shui)(shui)(shui)，一覺(jue)(jue)醒來(lai)，才覺(jue)(jue)察(cha)自(zi)己凝妝睡(shui)(shui)(shui)去(qu)，自(zi)己也覺(jue)(jue)詫(cha)異。熏香(xiang)已(yi)殘，說明入睡(shui)(shui)(shui)時(shi)間已(yi)久，見(jian)(jian)出(chu)她(ta)睡(shui)(shui)(shui)得那樣沉(chen)酣香(xiang)甜。她(ta)夢回猶(you)倚山枕，出(chu)神地望著室(shi)外的(de)(de)蕩漾春(chun)光(guang)，室(shi)內的(de)(de)沉(chen)香(xiang)煙(yan)裊，一種潛藏(zang)的(de)(de)春(chun)思隱約如見(jian)(jian)。這幾句不(bu)事修飾，淡淡道來(lai)，卻別有一番情致。

下片寫(xie)少女(nv)的(de)心(xin)曲。“海燕(yan)未來人(ren)斗(dou)草(cao)(cao)，江(jiang)海已過(guo)柳(liu)生綿”。古人(ren)以(yi)為燕(yan)子(zi)產于南方(fang)，春(chun)末夏初渡海飛(fei)來，故稱(cheng)海燕(yan)。“斗(dou)草(cao)(cao)”是(shi)(shi)用花(hua)(hua)草(cao)(cao)賭賽勝負的(de)一種(zhong)游戲。時節已到寒(han)食，尚不見燕(yan)子(zi)飛(fei)來。女(nv)伴們斗(dou)草(cao)(cao)嬉戲，情(qing)懷(huai)(huai)是(shi)(shi)多(duo)么歡暢。江(jiang)梅(mei)花(hua)(hua)期(qi)已過(guo)了，楊柳(liu)又正飛(fei)花(hua)(hua)。這里寫(xie)的(de)是(shi)(shi)少女(nv)眼中(zhong)所見，心(xin)中(zhong)所感種(zhong)種(zhong)景(jing)致(zhi)說明春(chun)事(shi)已經過(guo)半(ban)，當此時少女(nv)的(de)春(chun)閨寂寞、情(qing)懷(huai)(huai)繚亂，含有作者的(de)惜春(chun)心(xin)情(qing)。這兩句對仗工整，既(ji)有動態，更有細(xi)微的(de)心(xin)理活動，極盡工巧之妙。

“黃昏(hun)疏雨(yu)濕(shi)秋(qiu)千(qian)”，寫(xie)的(de)(de)是另一(yi)種境(jing)界。秋(qiu)千(qian)本是少女(nv)喜歡的(de)(de)游戲，尤(you)其(qi)是當(dang)寒食時節(jie)更是無此不歡。這一(yi)句寫(xie)的(de)(de)是黃昏(hun)時忽然飄起細雨(yu)，把(ba)秋(qiu)千(qian)灑(sa)濕(shi)了，這是一(yi)種“無可奈何”的(de)(de)情緒的(de)(de)外現，同上兩句所寫(xie)的(de)(de)有精神上的(de)(de)契(qi)合，都是少女(nv)春日心情的(de)(de)寫(xie)照。此句寫(xie)春愁(chou)(chou)卻(que)不用“春愁(chou)(chou)”二(er)句，只言雨(yu)中秋(qiu)千(qian)，卻(que)道出愁(chou)(chou)緒萬縷。

這(zhe)首詞(ci)以物寫人，以景寫情，把(ba)春(chun)日少女的姿態(tai)和內心世(shi)界寫得活靈活現(xian)，有“無(wu)我(wo)之境(jing)”的妙趣。

名家點評

清(qing)代學者黃蘇《蓼園詞(ci)選(xuan)》：“（“黃昏(hun)疏雨濕(shi)秋(qiu)千”句(ju)）可與‘絲雨濕(shi)流光’、‘波底夕陽(yang)紅濕(shi)’‘濕(shi)’字爭勝。”

現代(dai)詞(ci)(ci)學(xue)家王(wang)仲(zhong)(zhong)聞《李清(qing)照集(ji)(ji)校(xiao)注》卷(juan)一：“此首(shou)別見(jian)宋仲(zhong)(zhong)并(bing)(bing)(bing)《浮山(shan)集(ji)(ji)》卷(juan)三，從《永樂大(da)典》輯(ji)出。清(qing)勞格(ge)《讀書(shu)雜識》卷(juan)十二云：‘仲(zhong)(zhong)并(bing)(bing)(bing)《浮山(shan)集(ji)(ji)·浣(huan)溪沙·春閨(gui)即(ji)事》，《樂府(fu)雅詞(ci)(ci)》作(zuo)李清(qing)照詞(ci)(ci)。’曾慥與易安同時(shi)，以此首(shou)為易安作(zuo)，必(bi)有所(suo)據。疑《永樂大(da)典》誤作(zuo)仲(zhong)(zhong)并(bing)(bing)(bing)詞(ci)(ci)，或(huo)清(qing)四(si)庫(ku)館臣誤輯(ji)。”