《江城(cheng)子·西城(cheng)楊柳弄(nong)春柔》是宋代詞(ci)人秦觀的詞(ci)作。此詞(ci)為抒寫暮春別恨之作。上(shang)片從“弄(nong)春柔”“系歸舟”的楊柳,勾起(qi)了(le)對“當(dang)日事”的回(hui)憶,想起(qi)了(le)兩人在(zai)“碧野(ye)朱(zhu)橋”相會的情景(jing),產生眼前(qian)“人不見(jian)”的離愁(chou);下(xia)片寫年華老去(qu)而產生的悠(you)(you)(you)悠(you)(you)(you)別恨,“便做”三句(ju),表現了(le)離愁(chou)的深長。全詞(ci)于(yu)清麗(li)淡雅(ya)中,蘊含著凄(qi)婉(wan)哀傷(shang)的情緒,結構天(tian)然渾成,意態(tai)兼善,神韻悠(you)(you)(you)長。
江城子⑴
西城楊柳弄春柔⑵,動離憂(you)⑶,淚難收(shou)。猶記多(duo)情⑷、曾為系歸(gui)舟⑸。碧野朱橋當日(ri)事,人不見,水空流。
韶華不為少年留⑹,恨悠悠,幾(ji)時休?飛絮落花時候⑺、一登樓。便作春江都(dou)是淚(lei)⑻,流不盡,許多(duo)愁(chou)。
⑴江(jiang)城子:詞牌(pai)名(ming)(ming),又名(ming)(ming)“江(jiang)神子”“村意遠(yuan)”。唐詞單調,始見《花間(jian)集》韋莊(zhuang)詞。宋人改為雙調,七十(shi)字,上下片(pian)都是七句五(wu)平(ping)韻。
⑵西城:指汴京西城。弄春:謂在春日弄姿。
⑶離憂(you)(you):離別的憂(you)(you)思;離人的憂(you)(you)傷。
⑷多(duo)情(qing):指鐘(zhong)情(qing)的人(ren)。
⑸歸舟:返航的船。
⑹韶華:美好(hao)的時光。常指春光。
⑺飛(fei)絮:飄飛(fei)的柳絮。
⑻春江:春天的江。
西城的(de)楊柳迎著(zhu)春日春風擺動,使(shi)我想起(qi)離別(bie)時的(de)憂傷(shang),眼淚很(hen)難收回。還記得(de)當年你為(wei)我拴著(zhu)歸來的(de)小舟。綠色(se)的(de)原野,紅色(se)的(de)橋,是我們當時離別(bie)的(de)情(qing)形。而如(ru)今(jin)你不在,只有(you)水孤獨(du)地流著(zhu)。
美好的(de)(de)(de)青(qing)春不(bu)為少年時停留(liu),離別的(de)(de)(de)苦恨,何時才到(dao)頭?飄飛的(de)(de)(de)柳絮,落(luo)花滿地的(de)(de)(de)時候我登上(shang)樓臺。即使江水(shui)都化作淚水(shui),也(ye)流不(bu)盡,依然有愁苦在心頭。
此詞(ci)抒寫別恨,為懷人傷(shang)別之作。按秦觀(guan)熙(xi)寧、元豐及元祐間(jian)(jian)多次(ci)入京(jing)出京(jing)。此詞(ci)所詠為春令。宋哲宗(zong)紹圣元年(nian)(1094)三(san)月,秦觀(guan)坐黨籍,改館閣校勘,出為杭州通判。其離京(jing)時(shi)間(jian)(jian),正與詞(ci)中(zhong)“飛絮落花(hua)時(shi)候”相合。詞(ci)當作于此時(shi)。此外幾次(ci)離京(jing),則多在(zai)秋(qiu)冬(dong)間(jian)(jian)。
秦觀(guan)(1049—1100),北宋詞人(ren)。字少游,一字太虛,號(hao)邗溝居士,學者稱淮海先生。揚州高郵(今屬江蘇(su))人(ren)。曾任秘書(shu)省(sheng)正字、國史(shi)院編修官等職(zhi)。因政治上傾向于舊黨(dang),被視為元祐黨(dang)人(ren),紹圣后(hou)貶謫(zhe)。文辭為蘇(su)軾所賞識,為“蘇(su)門四學士”之一。工詩詞,詞多(duo)寫男女(nv)情(qing)愛,也頗有(you)感傷身(shen)世(shi)之作,風(feng)格委(wei)婉(wan)含(han)蓄,清麗雅淡。詩風(feng)與詞相近。有(you)《淮海集(ji)》四十卷、《淮海居士長短句》(又名《淮海詞》)。
此詞上片前(qian)三(san)句寫(xie)初春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)離別(bie),并未出現告別(bie)的(de)對象而悲淚滂沱(tuo),已(yi)(yi)寓無(wu)限(xian)隱(yin)情(qing)(qing)(qing)。“西城楊(yang)柳弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”貌似純寫(xie)景(jing),實(shi)則有深意。因為這柳色(se),通常(chang)能(neng)使(shi)人(ren)(ren)聯(lian)想到青春(chun)(chun)(chun)(chun)及青春(chun)(chun)(chun)(chun)易逝,又可以(yi)(yi)(yi)使(shi)人(ren)(ren)感春(chun)(chun)(chun)(chun)傷(shang)別(bie)。“弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”的(de)“柔(rou)(rou)(rou)”字,便有百種柔(rou)(rou)(rou)情(qing)(qing)(qing),“弄”字則有故(gu)作撩(liao)撥之(zhi)意。賦(fu)予(yu)無(wu)情(qing)(qing)(qing)景(jing)物以(yi)(yi)(yi)有情(qing)(qing)(qing),寓擬人(ren)(ren)之(zhi)法(fa)于無(wu)意中(zhong)。“楊(yang)柳弄春(chun)(chun)(chun)(chun)柔(rou)(rou)(rou)”的(de)結果,便是(shi)(shi)惹得人(ren)(ren)“動(dong)離憂,淚難收”。以(yi)(yi)(yi)下寫(xie)因柳而有所感憶(yi)。“猶記(ji)”兩句轉為憶(yi)舊,“多(duo)情(qing)(qing)(qing)”指戀人(ren)(ren),“系(xi)(xi)歸舟(zhou)”指飄(piao)泊(bo)重逢的(de)激動(dong)。“碧(bi)野朱橋(qiao)”是(shi)(shi)當日(ri)系(xi)(xi)舟(zhou)處(chu)所,又是(shi)(shi)今(jin)日(ri)處(chu)境。“當日(ri)事(shi)”唯存記(ji)憶(yi),而眼前(qian)是(shi)(shi)“人(ren)(ren)不見,水空流”。即謂再度(du)離別(bie),再度(du)“歸來(lai)”時,已(yi)(yi)無(wu)人(ren)(ren)“系(xi)(xi)舟(zhou)”,只見水流。“水空流”三(san)字表達的(de)惆悵(chang)是(shi)(shi)深長的(de)。這幾句暗(an)示這楊(yang)柳不是(shi)(shi)任何別(bie)的(de)地方(fang)的(de)楊(yang)柳,而是(shi)(shi)靠(kao)近水驛的(de)長亭(ting)之(zhi)柳,所以(yi)(yi)(yi)當年曾(ceng)系(xi)(xi)歸舟(zhou),曾(ceng)有離別(bie)情(qing)(qing)(qing)事(shi)這地方(fang)發生(sheng)。那時候,一(yi)對有情(qing)(qing)(qing)人(ren)(ren),就踏過(guo)紅(hong)色(se)的(de)板橋(qiao),眺望春(chun)(chun)(chun)(chun)草萋萋的(de)原野,這兒話別(bie)。一(yi)切都記(ji)憶(yi)猶新,可是(shi)(shi)眼前(qian)呢,風景(jing)不殊(shu),人(ren)(ren)兒已(yi)(yi)天各一(yi)方(fang)了。
過片“韶(shao)華(hua)”句(ju)為(wei)(wei)議論(lun),道破人(ren)生真(zhen)理(li),此(ci)理(li)雖為(wei)(wei)常(chang)理(li)常(chang)情(qing),但由詞人(ren)體味人(ren)生后道出(chu)則有極哀(ai)切的(de)意蘊(yun)。“韶(shao)華(hua)不為(wei)(wei)少年(nian)留”是(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)少年(nian)既是(shi)(shi)(shi)風華(hua)正(zheng)茂,又特別善(shan)感的(de)緣(yuan)故,這(zhe)青春(chun)不再,年(nian)華(hua)易衰(shuai),才是(shi)(shi)(shi)“恨悠悠”的(de)終極原因(yin)。此(ci)悠悠長恨,當然將(jiang)詞人(ren)仕途不遇、理(li)想落空(kong)的(de)傷感融注其(qi)(qi)間了。“恨悠悠,幾(ji)時休(xiu)?”兩句(ju)無形中(zhong)又與前文的(de)“淚難(nan)收(shou)”、“水(shui)空(kong)流(liu)”唱(chang)和了一(yi)次(ci)。“飛絮落花時節一(yi)登樓(lou)”說(shuo)不登則已,“一(yi)登”就這(zhe)楊花似雪的(de)暮(mu)春(chun)時候(hou),真(zhen)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)“便(bian)做春(chun)江都是(shi)(shi)(shi)淚,流(liu)不盡(jin),許多(duo)愁(chou)。”這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個極其(qi)(qi)巧妙(miao)的(de)比(bi)喻,它妙(miao)就妙(miao)一(yi)下子將(jiang)從(cong)篇首(shou)開(kai)始逐漸寫出(chu)的(de)淚流(liu)、水(shui)流(liu)、恨流(liu)挽合(he)做一(yi)江春(chun)水(shui),滔(tao)(tao)滔(tao)(tao)不盡(jin)地(di)向(xiang)(xiang)東(dong)奔(ben)去,使人(ren)沉(chen)浸感情(qing)的(de)洪流(liu)中(zhong)。這(zhe)比(bi)喻不是(shi)(shi)(shi)突如其(qi)(qi)來的(de),而是(shi)(shi)(shi)逐漸匯合(he),水(shui)到渠成的(de)。此(ci)喻在李后主“問君能有幾(ji)多(duo)愁(chou),恰(qia)似一(yi)江春(chun)水(shui)向(xiang)(xiang)東(dong)流(liu)”的(de)比(bi)喻基礎上,又翻(fan)出(chu)一(yi)層(ceng)新意,乃脫胎換骨,點鐵成金之法。
此(ci)詞寫柳(liu),妙在“弄(nong)春(chun)柔”一(yi)語,筆意(yi)入微,妥貼自然,把擬(ni)人(ren)手法于無意(yi)中出之(zhi),化無情(qing)之(zhi)柳(liu)為多情(qing)之(zhi)物;此(ci)詞寫愁(chou),妙引而不發,語氣微婉,最后由景(jing)觸發一(yi)個(ge)巧妙的比喻:清淚、流水和(he)離(li)恨融(rong)匯成一(yi)股情(qing)感(gan)流,言盡而情(qing)不盡。全(quan)詞結構布(bu)局極縝密(mi)。下片“飛絮落花”印(yin)上片“楊柳(liu)弄(nong)春(chun)柔”;“登樓”印(yin)“離(li)憂”;“春(chun)江都是淚”印(yin)“淚難收”;“韶華不為少年留(liu)”總提全(quan)詞命意(yi),天然渾成,意(yi)態兼(jian)善(shan),神韻悠(you)長。
明(ming)·卓人月《古(gu)今詞統》卷(juan)十:前結似謝,后(hou)結似蘇(su)。《詞鈔》曰:詞人佳句(ju)多(duo)(duo)是翻案古(gu)人語。如此詞“便做(zuo)春(chun)江多(duo)(duo)是淚,流不(bu)盡,許多(duo)(duo)愁(chou)”,雖用李密數隋檄語,亦自李后(hou)主“問君能有幾多(duo)(duo)愁(chou),恰似一(yi)江春(chun)水”句(ju)來,不(bu)過易“江為“海”耳。
明·沈際飛(fei)《草(cao)堂詩余(yu)四集(ji)·正集(ji)》卷二:前結似(si)謝,后結似(si)蘇,易其(qi)名,幾不能(neng)辨。李后主“問君(jun)能(neng)有幾多愁(chou),恰似(si)一江春水(shui)向(xiang)東流”,少游(you)翻(fan)之。文人之心,溶于不竭。
清·陳廷焯(zhuo)《詞則·大雅集》卷二:“飛(fei)絮”九字凄咽,以(yi)下盡(jin)情(qing)發泄,卻(que)終未道(dao)破。
近代(dai)·俞陛(bi)云《唐五代(dai)兩(liang)宋詞(ci)選釋》:結尾兩(liang)句與(yu)李后(hou)主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊(die)疊(die)山,遮不(bu)斷愁來路”,皆言愁之極致(zhi)。