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基本介紹

《浣溪沙·漠(mo)漠(mo)輕(qing)(qing)寒上小樓(lou)》是北宋(song)詞人(ren)秦觀創作(zuo)(zuo)的(de)一首詞。詞的(de)上片通過人(ren)的(de)感(gan)受點(dian)(dian)示了(le)時間、地點(dian)(dian)、氣候，女主人(ren)公在春天的(de)早晨獨自登(deng)樓(lou)；下片正(zheng)面描(miao)寫(xie)春愁(chou)，將飛花比(bi)作(zuo)(zuo)夢(meng)，將細雨(yu)比(bi)作(zuo)(zuo)愁(chou)，點(dian)(dian)明(ming)了(le)主旨(zhi)。作(zuo)(zuo)者用(yong)“輕(qing)(qing)描(miao)淡寫(xie)”的(de)筆法，融情入景(jing)，意(yi)境悵靜悠閑(xian)，色調輕(qing)(qing)淺幽渺(miao)，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙(sha)·漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒上(shang)小樓1

漠(mo)漠(mo)輕寒上小樓(lou)2，曉陰(yin)無賴似(si)窮秋3。淡(dan)煙(yan)流水畫屏幽4。

自在飛花輕(qing)似夢，無邊絲(si)雨細(xi)如愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙(sha)：唐玄宗時教坊曲名，后用為(wei)詞(ci)調。正體雙調四(si)十二(er)字，上片三句，三平韻(yun)(yun)，下(xia)片三句，兩平韻(yun)(yun)。

2.漠漠：形容像清寒一樣的冷(leng)漠。輕寒：指薄寒，不同于嚴寒和料峭的春寒。

3.曉陰：早晨時天陰。無(wu)賴：無(wu)聊(liao)，無(wu)意趣。窮秋(qiu)：晚秋(qiu)，秋(qiu)天走(zou)到了盡頭。

4.淡煙流水：指輕(qing)煙淡淡，流水潺(chan)潺(chan)的樣子。

5.寶簾(lian)：指綴(zhui)著珠寶的簾(lian)子，文中用(yong)來(lai)形容華麗的簾(lian)幕。閑掛：指很隨意地掛著。

白話譯文

薄薄春寒無聲(sheng)息地(di)侵入(ru)小樓，拂曉(xiao)陰(yin)云(yun)慘淡(dan)像荒涼的(de)暮(mu)秋，彩色的(de)屏(ping)風(feng)畫著淡(dan)煙(yan)籠(long)罩流水。

柳(liu)絮飛舞如虛無(wu)(wu)縹緲的夢境，絲絲細雨落下如同我的憂愁，萬(wan)般無(wu)(wu)奈我把精美的簾幕掛起。

背景介紹

“傷(shang)春(chun)”是古(gu)代(dai)詩詞的(de)(de)一大主題，在對(dui)季節(jie)變換的(de)(de)惋惜(xi)的(de)(de)背后，就隱(yin)藏著對(dui)時光年華逝去的(de)(de)感嘆，對(dui)生(sheng)命、愛(ai)情乃至一切美好(hao)事物之短暫(zan)易逝的(de)(de)一種悲(bei)哀。

秦觀早年雖英(ying)氣(qi)勃(bo)發，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他(ta)連(lian)遭打擊，先(xian)是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他(ta)帶(dai)來綿(mian)綿(mian)苦痛。這(zhe)首詞的(de)作年目下已難確考，但聯系他(ta)的(de)坎坷(ke)身世，可能此詞也寄(ji)托了他(ta)的(de)憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦(qin)觀（1049~1100），北宋詞人(ren)(ren)。字(zi)少(shao)游(you)，一字(zi)太(tai)虛，號邗溝(gou)居(ju)(ju)士(shi)，學者稱淮海(hai)先生。揚(yang)州高郵（今屬江蘇(su)）人(ren)(ren)。曾任秘書省(sheng)正字(zi)、國史院編修官(guan)等職。因政治上傾向于舊黨，被目為(wei)元祐黨人(ren)(ren)，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫(zhe)。文辭為(wei)蘇(su)軾(shi)所(suo)賞識(shi)，為(wei)“蘇(su)門四學士(shi)”之(zhi)一。工詩(shi)詞，詞多(duo)寫(xie)男女情愛，也頗有感傷身世之(zhi)作(zuo)，風(feng)格(ge)委婉含蓄，清麗(li)雅淡。詩(shi)風(feng)與(yu)詞相近。有《淮海(hai)集》40卷(juan)、《淮海(hai)居(ju)(ju)士(shi)長短(duan)句》（又名《淮海(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次(ci)春來，就是(shi)一(yi)(yi)次(ci)傷春的(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)。詞人(ren)(ren)之心(xin)(xin)，很早就發(fa)出了“為(wei)問新愁(chou)，何事年(nian)(nian)年(nian)(nian)有”的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)怨。然而(er)他們的(de)(de)(de)(de)(de)命運也(ye)往往是(shi)一(yi)(yi)年(nian)(nian)年(nian)(nian)地品(pin)嘗春愁(chou)。此詞抒寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)春愁(chou)。它(ta)以輕(qing)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，十分熨(yun)貼地寫(xie)出了環境(jing)氛圍，即把那一(yi)(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)哀怨變(bian)為(wei)具體可(ke)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象滲透出來，表情(qing)深(shen)婉、幽緲。“一(yi)(yi)片自(zi)然風(feng)景(jing)就是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)(xin)情(qing)”。索漠輕(qing)寒中裊裊而(er)升的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)主人(ren)(ren)公那輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞和百無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)閑愁(chou)。即景(jing)生(sheng)情(qing)，因情(qing)生(sheng)景(jing)，情(qing)恰(qia)能稱(cheng)景(jing)，景(jing)也(ye)恰(qia)能傳情(qing)，這便是(shi)詞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。

上片寫晨起之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)和室(shi)內之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing)，語言幽婉而(er)含(han)意(yi)(yi)(yi)深邃。詞的(de)(de)起調很輕(qing)，很淡(dan)(dan)，而(er)于(yu)(yu)輕(qing)淡(dan)(dan)中帶著(zhu)作者極為(wei)纖細銳敏(min)的(de)(de)一(yi)種(zhong)心(xin)(xin)靈上的(de)(de)感(gan)受。漠漠輕(qing)寒(han)(han)(han)，似霧如煙，以“漠漠”二(er)字狀漫彌而(er)上小樓的(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)(han)，一(yi)下子給(gei)春(chun)寒(han)(han)(han)蕭索(suo)的(de)(de)清(qing)(qing)晨帶來寥廓(kuo)冷落的(de)(de)氣氛。與“暝(ming)色入高(gao)樓，有人(ren)樓上愁”意(yi)(yi)(yi)蘊(yun)相似，而(er)情調之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)婉妙(miao)幽微過(guo)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。不說人(ren)愁，但(dan)云(yun)“漠漠輕(qing)寒(han)(han)(han)上小樓”。回(hui)味“上”字，那淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)愁思，正隨(sui)這(zhe)薄薄春(chun)寒(han)(han)(han)無(wu)聲無(wu)息地在(zai)(zai)人(ren)的(de)(de)心(xin)(xin)頭輕(qing)輕(qing)漾起。僅詞的(de)(de)首句，就為(wei)全詞烘托出一(yi)個色調凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)景(jing)(jing)。緊(jin)接(jie)著(zhu)加上“曉陰(yin)無(wu)賴似窮秋”，在(zai)(zai)凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)背景(jing)(jing)上涂抹一(yi)層暗淡(dan)(dan)的(de)(de)色彩(cai)。時(shi)屆暮春(chun)，卻(que)感(gan)到(dao)竟(jing)像深秋那樣的(de)(de)寒(han)(han)(han)冷，原來這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個春(chun)陰(yin)的(de)(de)早晨。春(chun)陰(yin)寒(han)(han)(han)薄，不能(neng)不使人(ren)感(gan)到(dao)抑悶無(wu)聊(liao)，然而(er)詞人(ren)不說心(xin)(xin)情之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)聊(liao)，卻(que)咒曉陰(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)賴，進一(yi)層渲染了氣氛之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寂(ji)寞凄(qi)寒(han)(han)(han)。主(zhu)人(ren)公也許剛(gang)剛(gang)從夢(meng)中醒來，睡眼惺忪，室(shi)內畫屏閑展：淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)煙靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)流水(shui)。在(zai)(zai)周圍(wei)陰(yin)氛的(de)(de)罩籠下，幽迷(mi)淡(dan)(dan)遠。凝神恍惚(hu)中，他(ta)仿佛消失在(zai)(zai)清(qing)(qing)迷(mi)幽幽的(de)(de)畫景(jing)(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中，又仿佛還依回(hui)于(yu)(yu)渺(miao)茫、流動的(de)(de)夢(meng)境之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中。這(zhe)種(zhong)主(zhu)觀幻覺，正是(shi)(shi)由于(yu)(yu)幽迷(mi)寧靜的(de)(de)氛圍(wei)與主(zhu)人(ren)公此(ci)時(shi)此(ci)刻心(xin)(xin)境的(de)(de)渾然一(yi)體所(suo)致。是(shi)(shi)情與景(jing)(jing)融(rong)、意(yi)(yi)(yi)與境渾的(de)(de)佳句。

下片(pian)(pian)寫倚窗(chuang)所見，轉入對(dui)(dui)春(chun)愁(chou)(chou)(chou)(chou)的(de)正面(mian)描寫。不(bu)(bu)期然(ran)而(er)然(ran)中(zhong)(zhong)，主人(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)視線移(yi)向了窗(chuang)外：飛(fei)(fei)花(hua)(hua)裊裊，飄(piao)忽不(bu)(bu)定，迷離(li)惝(chang)恍；細(xi)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫(man)無(wu)(wu)(wu)(wu)際。見飛(fei)(fei)花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)飄(piao)緲，不(bu)(bu)禁憶起(qi)殘夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)憑(ping)，心中(zhong)(zhong)頓時(shi)悠起(qi)的(de)是(shi)(shi)細(xi)雨蒙蒙般(ban)茫無(wu)(wu)(wu)(wu)邊(bian)際的(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒。本寫春(chun)夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)憑(ping)與(yu)愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)(wu)際，卻透過窗(chuang)戶攝景(jing)著筆于遠(yuan)(yuan)處的(de)飛(fei)(fei)花(hua)(hua)細(xi)雨，將情感(gan)距離(li)故意(yi)(yi)推遠(yuan)(yuan)，越發感(gan)生出一種飄(piao)緲朦(meng)朧、不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離(li)之(zhi)(zhi)美(mei)。亦(yi)景(jing)亦(yi)情而(er)柔(rou)婉曲折，是(shi)(shi)“雖不(bu)(bu)識字人(ren)(ren)(ren)，亦(yi)知(zhi)是(shi)(shi)天(tian)生好言語(yu)”（《詩(shi)人(ren)(ren)(ren)玉屑(xie)》卷二(er)十一引(yin)晁無(wu)(wu)(wu)(wu)咎(jiu)語(yu)）的(de)佳例(li)。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)將“夢(meng)”與(yu)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”這(zhe)種抽象的(de)情感(gan)編織在“飛(fei)(fei)花(hua)(hua)”、“絲雨”交織的(de)自(zi)然(ran)畫(hua)面(mian)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。這(zhe)種現象，約(yue)翰·魯斯金稱為(wei)(wei)“感(gan)情誤置”，而(er)這(zhe)在中(zhong)(zhong)國(guo)詩(shi)詞(ci)中(zhong)(zhong)則為(wei)(wei)司空見慣。如“感(gan)時(shi)花(hua)(hua)濺淚(lei)，恨別(bie)鳥驚心”、“問君能有幾多(duo)愁(chou)(chou)(chou)(chou)，恰似一江春(chun)水向東(dong)流”、“便(bian)做(zuo)春(chun)江都是(shi)(shi)淚(lei)，流不(bu)(bu)盡，許多(duo)愁(chou)(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)們(men)心中(zhong)(zhong)存有一種感(gan)情，移(yi)情入景(jing)，便(bian)往往設想自(zi)然(ran)也帶著這(zhe)份(fen)感(gan)情。“以(yi)我(wo)觀(guan)物，而(er)物皆著我(wo)之(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在飛(fei)(fei)花(hua)(hua)”，無(wu)(wu)(wu)(wu)情無(wu)(wu)(wu)(wu)思，格外惹人(ren)(ren)(ren)惱恨，而(er)反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)有情有思。最后，詞(ci)以(yi)“寶簾(lian)(lian)(lian)閑掛(gua)小銀(yin)鉤”作(zuo)(zuo)結(jie)，尤覺搖曳多(duo)姿。細(xi)推詞(ci)脈(mo)，此(ci)(ci)(ci)句應為(wei)(wei)過片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)倒(dao)(dao)裝句。沉迷于一時(shi)之(zhi)(zhi)幻境，不(bu)(bu)經(jing)意(yi)(yi)中(zhong)(zhong)瞥向已經(jing)掛(gua)起(qi)的(de)窗(chuang)簾(lian)(lian)(lian)外面(mian)，飛(fei)(fei)花(hua)(hua)絲雨映入眼簾(lian)(lian)(lian)，這(zhe)便(bian)引(yin)出“自(zi)在”二(er)句之(zhi)(zhi)文。而(er)在結(jie)構(gou)藝術(shu)上(shang)，詞(ci)人(ren)(ren)(ren)作(zuo)(zuo)如是(shi)(shi)倒(dao)(dao)裝，使得(de)詞(ci)之(zhi)(zhi)上(shang)、下片(pian)(pian)對(dui)(dui)稱工整，顯得(de)精(jing)巧別(bie)致(zhi)，極(ji)富回環(huan)變化的(de)結(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)美(mei)。同時(shi)，也進一步(bu)喚醒全(quan)(quan)篇，使簾(lian)(lian)(lian)外的(de)種種愁(chou)(chou)(chou)(chou)境，簾(lian)(lian)(lian)內(nei)的(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)人(ren)(ren)(ren)更為(wei)(wei)分明，不(bu)(bu)言愁(chou)(chou)(chou)(chou)而(er)愁(chou)(chou)(chou)(chou)自(zi)現。《續編草(cao)堂詩(shi)余》曰：“后疊精(jing)研(yan)，奪南唐(tang)席。”正是(shi)(shi)對(dui)(dui)此(ci)(ci)(ci)章(zhang)法技巧的(de)高度評贊。句中(zhong)(zhong)“閑”字，本是(shi)(shi)形(xing)容物態，而(er)返觀(guan)全(quan)(quan)篇，知(zhi)此(ci)(ci)(ci)正是(shi)(shi)全(quan)(quan)詞(ci)感(gan)情基調——百無(wu)(wu)(wu)(wu)聊(liao)賴(lai)的(de)情感(gan)意(yi)(yi)緒，作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)紅線貫串(chuan)打(da)通全(quan)(quan)詞(ci)，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦(qin)少游詞(ci)體制淡雅，氣骨(gu)不(bu)(bu)衰(shuai)，清麗中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷意(yi)(yi)脈(mo)，咀(ju)嚼(jiao)無(wu)(wu)(wu)(wu)滓，久而(er)知(zhi)味。”（《詞(ci)源》卷下）試觀(guan)此(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)，正是(shi)(shi)如此(ci)(ci)(ci)。

此詞(ci)以柔婉曲折之筆，寫(xie)一(yi)種(zhong)淡淡的(de)(de)(de)閑(xian)愁(chou)。詞(ci)人(ren)們(men)總是(shi)能(neng)敏(min)銳地感(gan)受(shou)到它，捕(bu)捉(zhuo)住(zhu)它，并流諸筆底(di)，而(er)此時，又必然會滲透進他(ta)們(men)對時世(shi)人(ren)生的(de)(de)(de)獨特感(gan)受(shou)。馮延巳(si)的(de)(de)(de)《鵲踏枝(zhi)·誰道閑(xian)情拋棄久》寫(xie)出(chu)了人(ren)人(ren)心(xin)中皆有的(de)(de)(de)這般(ban)閑(xian)情，卻也包蘊(yun)著一(yi)種(zhong)由時代氛圍所釀成(cheng)的(de)(de)(de)說不(bu)清(qing)、排不(bu)開(kai)的(de)(de)(de)愁(chou)緒。“古之傷心(xin)人(ren)也”的(de)(de)(de)秦觀，年少喪父，仕途(tu)抑塞，于新(xin)舊黨迭為(wei)(wei)消(xiao)長(chang)之際，一(yi)再(zai)受(shou)到排抑，滿腹滿腔人(ren)生的(de)(de)(de)遭際感(gan)慨(kai)，泛化為(wei)(wei)一(yi)種(zhong)凄怨感(gan)傷的(de)(de)(de)心(xin)境意緒而(er)彌漫于詞(ci)作(zuo)之中，呈現出(chu)含蓄(xu)蘊(yun)藉、窈深(shen)幽(you)約(yue)之美。

在(zai)文(wen)學(xue)大家的(de)(de)筆下(xia)，對情(qing)、意表達(da)的(de)(de)處理(li)常見“舉重若(ruo)輕”和“舉輕若(ruo)重”兩種(zhong)(zhong)(zhong)方式。它(ta)們都會有(you)(you)理(li)想(xiang)的(de)(de)表達(da)效(xiao)果(guo)，但秦觀在(zai)這(zhe)里(li)的(de)(de)幽情(qing)輕吐卻有(you)(you)如此的(de)(de)效(xiao)果(guo)，依賴(lai)于其善于渲染、語言精(jing)美、比(bi)喻神(shen)奇，但更關鍵的(de)(de)是內中的(de)(de)那種(zhong)(zhong)(zhong)情(qing)致。馮(feng)煦(xu)稱贊說：“他人之(zhi)詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)才(cai)也；少游，詞(ci)(ci)心也。得(de)之(zhi)于內，不(bu)(bu)可(ke)以傳。”（《宋六十一(yi)家詞(ci)(ci)選例言》）秦觀的(de)(de)個人氣質(zhi)與文(wen)體特征已經(jing)融而為一(yi)。這(zhe)首詞(ci)(ci)沒(mei)(mei)有(you)(you)一(yi)處用重筆，沒(mei)(mei)有(you)(you)痛苦的(de)(de)吶喊，沒(mei)(mei)有(you)(you)深情(qing)的(de)(de)傾訴，沒(mei)(mei)有(you)(you)放(fang)縱自(zi)我的(de)(de)豪興，沒(mei)(mei)有(you)(you)沉(chen)湎往事的(de)(de)不(bu)(bu)堪，只有(you)(you)對自(zi)然界(jie)“漠漠輕寒”的(de)(de)細微感受，對“曉陰無賴(lai)”的(de)(de)敏(min)銳體察(cha)，對“淡煙流水”之(zhi)畫(hua)屏的(de)(de)無限感觸。這(zhe)春(chun)愁，既沒(mei)(mei)有(you)(you)涉及(ji)政治，又(you)沒(mei)(mei)有(you)(you)涉及(ji)愛情(qing)、友誼(yi)，或者其他什么，它(ta)其實只是寫了一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)生(sheng)活的(de)(de)空(kong)虛之(zhi)感。在(zai)一(yi)個敏(min)感文(wen)人的(de)(de)心里(li)，這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)空(kong)虛寂寞伴隨生(sheng)命的(de)(de)全程，它(ta)和愿望、和理(li)想(xiang)、和對生(sheng)命的(de)(de)珍(zhen)視成正比(bi)，無邊(bian)無際，無計可(ke)除(chu)。

名家點評

明·卓(zhuo)人月：“自在”二語，奪南唐(tang)席。（《古今詞(ci)統》卷四(si)）

清(qing)·陳廷(ting)焯(zhuo)：宛(wan)轉(zhuan)幽怨(yuan)，溫、韋嫡(di)派。（《詞則·大雅集》卷二）

清·梁令嫻：“曉陰無賴似窮(qiong)秋”上眉批：家大人(ren)（梁啟超(chao)）云(yun)：“奇(qi)語。”（《藝蘅館詞(ci)選(xuan)》）

清·俞(yu)陛(bi)云：清婉而(er)有余韻，是其擅(shan)長處。此調凡五首(shou)(shou)，此首(shou)(shou)最勝。（《唐五代兩宋詞選釋(shi)》）

當代詞學家(jia)、文史學家(jia)唐圭璋：此首，景(jing)中見情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末(mo)述(shu)幽(you)境(jing)(jing)。下片兩對(dui)句(ju)，寫花輕雨細，境(jing)(jing)更微妙。“寶簾”一(yi)句(ju)，喚醒全篇。蓋(gai)有此一(yi)句(ju)，則簾外之愁境(jing)(jing)及簾內之愁人，皆(jie)分(fen)明矣(yi)。（《唐宋詞簡釋》）

現(xian)代戲(xi)曲(qu)理論(lun)家(jia)吳梅：《浣(huan)溪沙》云(yun)：“自(zi)在(zai)飛花輕似夢，無邊絲(si)雨細如(ru)愁。”此等句皆思路沉(chen)著，非如(ru)蘇詞(ci)(ci)之(zhi)振筆直書也。北宋詞(ci)(ci)家(jia)以縝(zhen)密之(zhi)思，得(de)道煉之(zhi)致者，惟方回與少游耳(er)。（《詞(ci)(ci)學通論(lun)》）