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基本介紹

《浣溪沙·漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒(han)上小樓(lou)》是北宋詞(ci)人秦觀創作的一(yi)首詞(ci)。詞(ci)的上片通過人的感受點示了(le)時間(jian)、地點、氣候，女(nv)主人公在春天的早晨獨自登(deng)樓(lou)；下片正面(mian)描寫(xie)春愁，將飛花比(bi)作夢，將細雨比(bi)作愁，點明了(le)主旨。作者用“輕(qing)描淡寫(xie)”的筆法，融情入景，意境(jing)悵靜悠閑，色調(diao)輕(qing)淺幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓1

漠漠輕寒上小樓2，曉陰(yin)無賴似窮秋3。淡煙流水(shui)畫屏幽(you)4。

自在飛(fei)花輕(qing)似(si)夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣(huan)溪沙(sha)：唐玄宗時教坊(fang)曲名，后用(yong)為詞調。正體雙調四十二字，上(shang)片(pian)三(san)句，三(san)平(ping)韻(yun)，下(xia)片(pian)三(san)句，兩平(ping)韻(yun)。

2.漠(mo)漠(mo)：形(xing)容像(xiang)清寒一(yi)樣的冷漠(mo)。輕(qing)寒：指(zhi)薄寒，不同于嚴寒和(he)料峭的春寒。

3.曉陰：早晨時天陰。無(wu)賴：無(wu)聊，無(wu)意趣(qu)。窮秋：晚秋，秋天走到(dao)了(le)盡頭。

4.淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺潺的樣子(zi)。

5.寶(bao)簾：指綴(zhui)著珠(zhu)寶(bao)的簾子，文中(zhong)用來形容華麗的簾幕(mu)。閑掛：指很(hen)隨意地掛著。

白話譯文

薄薄春(chun)寒無聲息(xi)地(di)侵入小樓，拂曉陰云慘(can)淡(dan)像(xiang)荒(huang)涼的(de)暮秋，彩色(se)的(de)屏風畫著淡(dan)煙籠罩流(liu)水。

柳絮飛舞如虛無縹緲的夢境，絲絲細(xi)雨落下如同我的憂愁，萬般無奈我把精美的簾幕(mu)掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的(de)一(yi)(yi)大主(zhu)題，在(zai)對(dui)季節變換的(de)惋惜的(de)背后，就隱藏著對(dui)時光(guang)年(nian)華逝去的(de)感嘆，對(dui)生命、愛(ai)情(qing)乃(nai)至一(yi)(yi)切美好事物(wu)之(zhi)短暫易逝的(de)一(yi)(yi)種悲哀。

秦(qin)觀早年雖英氣勃發，議論宏偉，但(dan)在新舊兩黨斗爭中，他(ta)連遭打擊，先是屢(lv)困京(jing)洛，后又遠謫南荒，難免(mian)給他(ta)帶來綿綿苦痛。這首詞的(de)作年目下已難確考，但(dan)聯系他(ta)的(de)坎坷身世，可能此詞也寄(ji)托了他(ta)的(de)憂(you)愁悲慨之(zhi)情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞(ci)人(ren)(ren)。字(zi)(zi)少游(you)，一(yi)字(zi)(zi)太虛，號邗溝居士(shi)(shi)，學(xue)者(zhe)稱(cheng)淮(huai)海先生(sheng)。揚(yang)州高(gao)郵（今(jin)屬江蘇(su)）人(ren)(ren)。曾任秘(mi)書省正字(zi)(zi)、國史院編修官等職。因政治上傾(qing)向于舊黨(dang)，被目(mu)為元(yuan)祐黨(dang)人(ren)(ren)，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文(wen)辭為蘇(su)軾所(suo)賞識，為“蘇(su)門四學(xue)士(shi)(shi)”之(zhi)一(yi)。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫男女情愛，也頗有感(gan)傷(shang)身世(shi)之(zhi)作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shi)風與詞(ci)相(xiang)近。有《淮(huai)海集》40卷、《淮(huai)海居士(shi)(shi)長短句(ju)》（又名(ming)《淮(huai)海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一次春(chun)(chun)來，就是(shi)(shi)(shi)一次傷春(chun)(chun)的(de)(de)(de)體驗(yan)。詞(ci)人之心，很(hen)早就發(fa)出(chu)了(le)“為(wei)問新愁，何事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)愁怨。然而他們的(de)(de)(de)命(ming)運(yun)也(ye)往往是(shi)(shi)(shi)一年(nian)年(nian)地品嘗春(chun)(chun)愁。此詞(ci)抒(shu)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)愁。它以輕(qing)淡(dan)的(de)(de)(de)色(se)筆、白描的(de)(de)(de)手法(fa)，十分熨貼地寫(xie)出(chu)了(le)環境氛圍，即把那一腔(qiang)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)哀怨變為(wei)具體可感的(de)(de)(de)藝術形象滲透出(chu)來，表情(qing)(qing)深婉(wan)、幽緲。“一片自然風景(jing)就是(shi)(shi)(shi)一種心情(qing)(qing)”。索漠輕(qing)寒中(zhong)裊裊而升的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)主人公那輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)寂(ji)寞(mo)和百無聊賴的(de)(de)(de)閑愁。即景(jing)生(sheng)情(qing)(qing)，因情(qing)(qing)生(sheng)景(jing)，情(qing)(qing)恰(qia)能稱(cheng)景(jing)，景(jing)也(ye)恰(qia)能傳情(qing)(qing)，這便是(shi)(shi)(shi)詞(ci)作的(de)(de)(de)境界。

上(shang)(shang)片(pian)寫晨起之(zhi)(zhi)感和室內之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)(jing)，語言幽(you)婉而(er)含(han)意(yi)深(shen)邃。詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)起調很(hen)輕(qing)(qing)(qing)，很(hen)淡(dan)，而(er)于(yu)輕(qing)(qing)(qing)淡(dan)中(zhong)帶著(zhu)作者極(ji)為纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種心(xin)靈上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)感受。漠(mo)漠(mo)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，似(si)(si)霧如煙，以“漠(mo)漠(mo)”二字狀漫(man)彌而(er)上(shang)(shang)小樓的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，一(yi)(yi)下子給春寒(han)(han)(han)蕭索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)清晨帶來(lai)寥(liao)廓冷(leng)落的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)(fen)(fen)。與(yu)“暝色(se)入高樓，有(you)人樓上(shang)(shang)愁”意(yi)蘊相(xiang)似(si)(si)，而(er)情調之(zhi)(zhi)婉妙幽(you)微過之(zhi)(zhi)。不(bu)說(shuo)人愁，但云“漠(mo)漠(mo)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)(han)上(shang)(shang)小樓”。回味“上(shang)(shang)”字，那(nei)(nei)淡(dan)淡(dan)愁思(si)，正隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春寒(han)(han)(han)無聲無息地在人的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)漾起。僅詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)句(ju)(ju)，就為全詞(ci)(ci)烘(hong)托(tuo)出一(yi)(yi)個(ge)色(se)調凄清的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)。緊接(jie)著(zhu)加上(shang)(shang)“曉陰(yin)(yin)無賴似(si)(si)窮秋(qiu)(qiu)”，在凄清的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)(jing)上(shang)(shang)涂抹一(yi)(yi)層暗淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。時(shi)屆暮春，卻感到竟像深(shen)秋(qiu)(qiu)那(nei)(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)冷(leng)，原來(lai)這(zhe)是一(yi)(yi)個(ge)春陰(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)晨。春陰(yin)(yin)寒(han)(han)(han)薄(bo)，不(bu)能(neng)不(bu)使人感到抑悶無聊，然而(er)詞(ci)(ci)人不(bu)說(shuo)心(xin)情之(zhi)(zhi)無聊，卻咒(zhou)曉陰(yin)(yin)之(zhi)(zhi)無賴，進一(yi)(yi)層渲染(ran)了氣氛(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)(han)(han)。主(zhu)人公(gong)也許剛剛從夢中(zhong)醒來(lai)，睡眼(yan)惺忪，室內畫屏閑展：淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)流水。在周圍陰(yin)(yin)氛(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)罩(zhao)籠下，幽(you)迷淡(dan)遠。凝神恍惚中(zhong)，他仿(fang)佛消失在清迷幽(you)幽(you)的(de)(de)(de)(de)(de)畫景(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)，又仿(fang)佛還(huan)依回于(yu)渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)(de)夢境(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種主(zhu)觀幻覺(jue)，正是由于(yu)幽(you)迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)(fen)(fen)圍與(yu)主(zhu)人公(gong)此時(shi)此刻心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)(yi)體所致。是情與(yu)景(jing)(jing)(jing)融、意(yi)與(yu)境(jing)渾的(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)。

下(xia)片寫倚窗所見(jian)(jian)，轉(zhuan)入對春愁(chou)的(de)(de)正(zheng)面描寫。不期然(ran)而(er)(er)然(ran)中(zhong)，主人(ren)(ren)公的(de)(de)視(shi)線移向了窗外：飛(fei)花裊裊，飄(piao)忽不定，迷(mi)(mi)離惝恍；細(xi)(xi)雨如絲，迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)(mi)漫無(wu)(wu)(wu)際。見(jian)(jian)飛(fei)花之飄(piao)緲，不禁(jin)憶起(qi)(qi)殘(can)夢(meng)(meng)之無(wu)(wu)(wu)憑，心中(zhong)頓時(shi)悠起(qi)(qi)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)細(xi)(xi)雨蒙(meng)蒙(meng)般(ban)茫無(wu)(wu)(wu)邊際的(de)(de)愁(chou)緒。本寫春夢(meng)(meng)之無(wu)(wu)(wu)憑與(yu)愁(chou)緒之無(wu)(wu)(wu)際，卻透過窗戶攝景(jing)著筆(bi)于(yu)遠處(chu)的(de)(de)飛(fei)花細(xi)(xi)雨，將情(qing)(qing)(qing)(qing)感距離故意推(tui)(tui)遠，越(yue)發感生出一(yi)(yi)種飄(piao)緲朦朧、不即(ji)不離之美。亦景(jing)亦情(qing)(qing)(qing)(qing)而(er)(er)柔婉曲折，是(shi)(shi)(shi)“雖不識字人(ren)(ren)，亦知(zhi)是(shi)(shi)(shi)天生好言語”（《詩人(ren)(ren)玉(yu)屑》卷二十(shi)一(yi)(yi)引晁(chao)無(wu)(wu)(wu)咎語）的(de)(de)佳例。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)將“夢(meng)(meng)”與(yu)“愁(chou)”這(zhe)(zhe)種抽象的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感編織在“飛(fei)花”、“絲雨”交(jiao)織的(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)畫面之中(zhong)。這(zhe)(zhe)種現象，約翰·魯斯(si)金稱(cheng)為(wei)“感情(qing)(qing)(qing)(qing)誤置”，而(er)(er)這(zhe)(zhe)在中(zhong)國(guo)詩詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)則為(wei)司空見(jian)(jian)慣。如“感時(shi)花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有(you)幾多愁(chou)，恰似(si)一(yi)(yi)江(jiang)春水向東(dong)流(liu)”、“便(bian)做春江(jiang)都是(shi)(shi)(shi)淚，流(liu)不盡，許多愁(chou)”。詩人(ren)(ren)們心中(zhong)存有(you)一(yi)(yi)種感情(qing)(qing)(qing)(qing)，移情(qing)(qing)(qing)(qing)入景(jing)，便(bian)往往設(she)想自(zi)(zi)然(ran)也(ye)帶著這(zhe)(zhe)份感情(qing)(qing)(qing)(qing)。“以我觀物，而(er)(er)物皆著我之色(se)彩”。“自(zi)(zi)在飛(fei)花”，無(wu)(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)無(wu)(wu)(wu)思，格(ge)外惹人(ren)(ren)惱恨，而(er)(er)反襯夢(meng)(meng)之有(you)情(qing)(qing)(qing)(qing)有(you)思。最后，詞(ci)(ci)(ci)以“寶簾(lian)閑(xian)掛(gua)小銀鉤”作(zuo)結，尤覺搖曳多姿(zi)。細(xi)(xi)推(tui)(tui)詞(ci)(ci)(ci)脈，此句(ju)應為(wei)過片之倒(dao)裝(zhuang)句(ju)。沉(chen)迷(mi)(mi)于(yu)一(yi)(yi)時(shi)之幻境，不經意中(zhong)瞥(pie)向已(yi)經掛(gua)起(qi)(qi)的(de)(de)窗簾(lian)外面，飛(fei)花絲雨映入眼簾(lian)，這(zhe)(zhe)便(bian)引出“自(zi)(zi)在”二句(ju)之文。而(er)(er)在結構藝術上(shang)，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)作(zuo)如是(shi)(shi)(shi)倒(dao)裝(zhuang)，使得詞(ci)(ci)(ci)之上(shang)、下(xia)片對稱(cheng)工整，顯得精(jing)巧(qiao)別致，極(ji)富(fu)回(hui)環變化(hua)的(de)(de)結構之美。同時(shi)，也(ye)進一(yi)(yi)步喚醒全篇(pian)，使簾(lian)外的(de)(de)種種愁(chou)境，簾(lian)內的(de)(de)愁(chou)人(ren)(ren)更為(wei)分明(ming)，不言愁(chou)而(er)(er)愁(chou)自(zi)(zi)現。《續編草堂詩余(yu)》曰：“后疊精(jing)研，奪南(nan)唐席。”正(zheng)是(shi)(shi)(shi)對此章(zhang)法技巧(qiao)的(de)(de)高度評贊。句(ju)中(zhong)“閑(xian)”字，本是(shi)(shi)(shi)形容物態，而(er)(er)返觀全篇(pian)，知(zhi)此正(zheng)是(shi)(shi)(shi)全詞(ci)(ci)(ci)感情(qing)(qing)(qing)(qing)基調——百無(wu)(wu)(wu)聊賴(lai)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感意緒，作(zuo)為(wei)紅線貫(guan)串(chuan)打通全詞(ci)(ci)(ci)，一(yi)(yi)氣運轉(zhuan)，跌宕昭(zhao)彰。張炎(yan)說(shuo)：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不衰，清麗(li)中(zhong)不斷意脈，咀嚼無(wu)(wu)(wu)滓，久(jiu)而(er)(er)知(zhi)味(wei)。”（《詞(ci)(ci)(ci)源》卷下(xia)）試觀此作(zuo)，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)如此。

此詞(ci)以柔婉曲折之(zhi)(zhi)筆，寫(xie)一(yi)種(zhong)(zhong)淡淡的(de)閑(xian)愁(chou)。詞(ci)人(ren)們總是能(neng)敏銳(rui)地感(gan)受到它，捕捉(zhuo)住它，并流(liu)諸(zhu)筆底，而此時，又必然會滲透(tou)進他們對時世人(ren)生的(de)獨(du)特感(gan)受。馮延(yan)巳的(de)《鵲(que)踏枝·誰道閑(xian)情拋棄久》寫(xie)出了人(ren)人(ren)心(xin)中皆有的(de)這(zhe)般閑(xian)情，卻也包蘊著(zhu)一(yi)種(zhong)(zhong)由時代氛圍所釀成的(de)說不(bu)清、排(pai)(pai)不(bu)開的(de)愁(chou)緒。“古之(zhi)(zhi)傷(shang)心(xin)人(ren)也”的(de)秦觀，年(nian)少喪父，仕途(tu)抑(yi)塞，于新(xin)舊黨(dang)迭為消(xiao)長之(zhi)(zhi)際(ji)，一(yi)再(zai)受到排(pai)(pai)抑(yi)，滿(man)腹滿(man)腔(qiang)人(ren)生的(de)遭(zao)際(ji)感(gan)慨，泛化為一(yi)種(zhong)(zhong)凄(qi)怨感(gan)傷(shang)的(de)心(xin)境(jing)意緒而彌漫于詞(ci)作之(zhi)(zhi)中，呈現出含蓄蘊藉(jie)、窈深幽約之(zhi)(zhi)美。

在(zai)文(wen)(wen)學大家的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，對(dui)(dui)情、意表達的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理常(chang)見“舉重若(ruo)(ruo)輕”和(he)“舉輕若(ruo)(ruo)重”兩種(zhong)方式。它(ta)(ta)們都會(hui)有理想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)表達效(xiao)果(guo)，但秦觀(guan)在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)(de)幽情輕吐卻有如此的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)，依(yi)賴于其善于渲染、語言(yan)精(jing)美、比(bi)喻神(shen)奇，但更(geng)關鍵的(de)(de)(de)(de)(de)是內中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)情致(zhi)。馮煦稱(cheng)贊說：“他(ta)人之(zhi)詞(ci)，詞(ci)才也；少(shao)游，詞(ci)心(xin)也。得之(zhi)于內，不可(ke)以傳。”（《宋六十一(yi)(yi)家詞(ci)選(xuan)例言(yan)》）秦觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)個人氣質與文(wen)(wen)體特征已(yi)經融(rong)而(er)為(wei)一(yi)(yi)。這首詞(ci)沒(mei)(mei)(mei)有一(yi)(yi)處(chu)用重筆(bi)，沒(mei)(mei)(mei)有痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊(han)，沒(mei)(mei)(mei)有深(shen)情的(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)(mei)(mei)有放縱自我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)豪興，沒(mei)(mei)(mei)有沉湎往事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)不堪，只(zhi)有對(dui)(dui)自然界“漠(mo)漠(mo)輕寒(han)”的(de)(de)(de)(de)(de)細微感受，對(dui)(dui)“曉陰(yin)無(wu)賴”的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)體察，對(dui)(dui)“淡煙流水”之(zhi)畫屏(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)限感觸。這春愁，既沒(mei)(mei)(mei)有涉及政(zheng)治，又(you)沒(mei)(mei)(mei)有涉及愛(ai)情、友誼，或者其他(ta)什么，它(ta)(ta)其實只(zhi)是寫(xie)了一(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛(xu)之(zhi)感。在(zai)一(yi)(yi)個敏感文(wen)(wen)人的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里，這種(zhong)空(kong)虛(xu)寂寞伴隨生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)全程，它(ta)(ta)和(he)愿望、和(he)理想(xiang)(xiang)、和(he)對(dui)(dui)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)珍視成(cheng)正比(bi)，無(wu)邊(bian)無(wu)際，無(wu)計可(ke)除。

名家點評

明·卓人月：“自在”二語(yu)，奪南(nan)唐席。（《古今(jin)詞(ci)統》卷四）

清·陳廷(ting)焯：宛(wan)轉(zhuan)幽(you)怨，溫、韋嫡(di)派。（《詞則·大雅(ya)集》卷二）

清(qing)·梁令(ling)嫻：“曉(xiao)陰無賴似窮秋(qiu)”上(shang)眉批：家大人（梁啟超(chao)）云：“奇語。”（《藝蘅館(guan)詞(ci)選(xuan)》）

清(qing)·俞陛云：清(qing)婉而有余韻，是其擅長處。此調凡五(wu)首，此首最勝。（《唐五(wu)代兩宋詞選(xuan)釋(shi)》）

當代詞學家(jia)、文史學家(jia)唐(tang)(tang)圭(gui)璋(zhang)：此首，景中見情，輕靈(ling)異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境(jing)。下片兩對句，寫花輕雨細，境(jing)更(geng)微妙。“寶簾(lian)(lian)”一(yi)(yi)句，喚醒全篇(pian)。蓋(gai)有此一(yi)(yi)句，則簾(lian)(lian)外之愁境(jing)及(ji)簾(lian)(lian)內之愁人(ren)，皆(jie)分明矣。（《唐(tang)(tang)宋詞簡釋》）

現代戲曲理論(lun)家(jia)吳梅：《浣溪沙》云(yun)：“自在(zai)飛花輕似夢，無邊(bian)絲(si)雨細如(ru)愁。”此(ci)等句皆思路(lu)沉(chen)著，非如(ru)蘇詞之(zhi)振(zhen)筆直書也。北宋(song)詞家(jia)以縝(zhen)密之(zhi)思，得道煉之(zhi)致者，惟方回與少(shao)游耳。（《詞學(xue)通論(lun)》）