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基本介紹

《滿庭芳·山抹微云》是宋代(dai)詞(ci)人秦觀的(de)(de)詞(ci)作。此詞(ci)雖寫艷情(qing)，卻能融入(ru)仕途不遇，前(qian)塵似夢的(de)(de)身世之(zhi)感(gan)(gan)。上闋寫景，引出別意(yi)，妙在(zai)“抹”與(yu)“連”兩(liang)個動詞(ci)表(biao)現(xian)出風景畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)精神，顯出高曠(kuang)與(yu)遼闊中(zhong)(zhong)的(de)(de)冷峻與(yu)衰颯，與(yu)全詞(ci)凄婉的(de)(de)情(qing)調吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在(zai)紛(fen)紛(fen)煙靄之(zhi)中(zhong)(zhong)，概括地表(biao)現(xian)離別雙方(fang)內(nei)心的(de)(de)傷(shang)感(gan)(gan)與(yu)迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意(yi)深蘊其中(zhong)(zhong)。下闋用(yong)白描直抒傷(shang)心恨事，展示自己(ji)落(luo)拓江湖不得志的(de)(de)感(gan)(gan)受。全詞(ci)寫景、抒情(qing)匯為一(yi)氣，錯綜變(bian)化，膾(kuai)炙(zhi)人口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連(lian)衰草⑵，畫角聲斷譙門(men)⑶。暫(zan)停征棹，聊共引(yin)離尊(zun)⑷。多少蓬萊舊(jiu)事⑸，空(kong)回首、煙靄(ai)紛紛⑹。斜陽外(wai)，寒鴉(ya)萬點，流水繞孤村。

消魂(hun)當此際(ji)⑺，香囊暗解，羅帶(dai)輕(qing)分。謾(man)贏得青樓薄(bo)幸名(ming)存⑻。此去何時(shi)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷(duan)，燈火已黃(huang)昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭(ting)芳：詞(ci)牌名。雙調(diao)九十五字，前(qian)片(pian)四(si)平韻(yun)，后片(pian)五平韻(yun)。

⑵連(lian)：一作“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉(ju)。尊(zun)：酒杯。

⑸蓬萊舊事：男女愛(ai)情的往事。

⑹煙靄（ǎi）：指云霧。

⑺消魂：形容因悲傷(shang)或(huo)快樂到極(ji)點而(er)心(xin)神恍惚不(bu)知所以的樣(yang)子。

⑻謾（màn）：徒然(ran)。薄幸：薄情。

白話譯文

會(hui)稽山上(shang)(shang)(shang)，云朵淡淡的像是水(shui)墨畫(hua)中輕抹上(shang)(shang)(shang)去的一半(ban)；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門(men)樓上(shang)(shang)(shang)的號(hao)角聲，時斷時續。在北歸的客(ke)船上(shang)(shang)(shang)，與(yu)歌妓(ji)舉杯共飲，聊(liao)以話(hua)別。回首多少(shao)男(nan)女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼(yan)前夕陽西下，萬點寒(han)鴉點綴(zhui)著天空，一彎流水(shui)圍繞著孤村。

悲傷(shang)之際又有柔情(qing)蜜意，心神恍惚下，解開腰(yao)間的(de)系(xi)帶(dai)，取下香囊。徒然贏得青樓中(zhong)薄情(qing)的(de)名聲罷了(le)。此一去，不(bu)知何時(shi)重逢？離別的(de)淚水沾濕了(le)衣(yi)襟與袖口。正(zheng)是傷(shang)心悲情(qing)的(de)時(shi)候(hou)，城已(yi)不(bu)見，萬家燈火已(yi)起，天(tian)色已(yi)入黃昏。

背景介紹

關于此詞的創作(zuo)(zuo)時間，徐培均《秦觀(guan)詞新釋輯評(ping)》認為此詞作(zuo)(zuo)于宋(song)神宗(zong)元豐二年（1079）歲暮(mu)，創作(zuo)(zuo)地點在會稽（今浙江紹(shao)興），所(suo)寫(xie)的是作(zuo)(zuo)者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋(song)詞賞析(xi)》以為此詞作(zuo)(zuo)于宋(song)哲宗(zong)紹(shao)圣(sheng)元年（1094）貶離秘書省之際。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北宋(song)詞人(ren)(ren)(ren)。字少游，一(yi)字太虛，號(hao)邗溝居士(shi)，學者(zhe)稱淮(huai)海(hai)(hai)先生。揚州(zhou)高郵（今(jin)屬(shu)江蘇）人(ren)(ren)(ren)。曾任(ren)秘書省正字、國史院編修官等(deng)職。因政治(zhi)上傾向于舊(jiu)黨，被目為(wei)元祐黨人(ren)(ren)(ren)，紹圣后貶謫。文辭(ci)為(wei)蘇軾所賞識，為(wei)“蘇門四學士(shi)”之(zhi)一(yi)。工詩(shi)(shi)詞，詞多寫男(nan)女情愛(ai)，也頗有感傷身世之(zhi)作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shi)(shi)風與詞相近。有《淮(huai)海(hai)(hai)集》四十(shi)卷、《淮(huai)海(hai)(hai)居士(shi)長(chang)短句(ju)》（又(you)名《淮(huai)海(hai)(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)《滿庭芳》是(shi)秦觀(guan)最杰出的詞(ci)作之一(yi)(yi)。起拍開(kai)端“山抹(mo)(mo)微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一(yi)(yi)個(ge)對句，便足以流芳詞(ci)史了。一(yi)(yi)個(ge)“抹(mo)(mo)”字出語新奇，別(bie)有意趣(qu)。“抹(mo)(mo)”字本(ben)意，就是(shi)用別(bie)一(yi)(yi)個(ge)顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說(shuo)，唐德(de)宗(zong)貞元時(shi)閱考卷，遇有詞(ci)理不通的，他便“濃筆抹(mo)(mo)之至(zhi)尾”。至(zhi)于古代女(nv)流，則時(shi)時(shi)要(yao)“涂脂(zhi)抹(mo)(mo)粉”亦即用脂(zhi)紅別(bie)色以掩素面本(ben)容之義。

按此說法(fa)(fa)，“山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)”，原(yuan)即山(shan)(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)。若直書“山(shan)(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)”四個(ge)(ge)大字(zi)，那就(jiu)風(feng)流頓(dun)減，而(er)(er)意致全無了(le)。詞(ci)(ci)人另有“林梢(shao)一(yi)抹(mo)青如(ru)畫(hua)，知是淮(huai)流轉處山(shan)(shan)(shan)”的(de)名句。這(zhe)兩個(ge)(ge)“抹(mo)”字(zi)，一(yi)寫(xie)(xie)林外之(zhi)山(shan)(shan)(shan)痕，一(yi)寫(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)間之(zhi)云(yun)跡(ji)，手(shou)法(fa)(fa)俱是詩(shi)中之(zhi)畫(hua)，畫(hua)中之(zhi)詩(shi)，可(ke)見(jian)作者(zhe)是有意將繪(hui)畫(hua)筆法(fa)(fa)寫(xie)(xie)入詩(shi)詞(ci)(ci)的(de)。少游這(zhe)個(ge)(ge)“抹(mo)”字(zi)上極享盛名，婿(xu)宴(yan)席前遭了(le)冷眼時，便(bian)“遽起，叉手(shou)而(er)(er)對曰：”某乃山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)女(nv)婿(xu)也(ye)！“以至于其雖是笑談，卻也(ye)說明了(le)當時人們對作者(zhe)煉字(zi)之(zhi)功的(de)贊許(xu)。山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)，非寫(xie)(xie)其高(gao)，概寫(xie)(xie)其遠。它與(yu)”天連衰(shuai)草(cao)“，同是極目天涯(ya)的(de)意思：一(yi)個(ge)(ge)山(shan)(shan)(shan)被(bei)云(yun)遮(zhe)，便(bian)勾勒出一(yi)片暮靄(ai)蒼茫的(de)境界；一(yi)個(ge)(ge)衰(shuai)草(cao)連天，便(bian)點(dian)明了(le)暮冬景色慘淡的(de)氣(qi)象。全篇情懷，皆由此八個(ge)(ge)字(zi)里而(er)(er)透發。

“畫角”一句(ju)，點(dian)明(ming)具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以(yi)報時，正如(ru)(ru)姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句(ju)，點(dian)出賦別(bie)、餞(jian)送之(zhi)本(ben)事。詞筆至此(ci)，便有(you)回首前(qian)塵、低(di)回往事的(de)三句(ju)，稍稍控提，微(wei)微(wei)唱嘆(tan)。妙“煙靄(ai)紛(fen)紛(fen)”四字，虛實(shi)雙關，前(qian)后相顧。“紛(fen)紛(fen)”之(zhi)煙靄(ai)，直承“微(wei)云(yun)”，脈絡(luo)清晰，是(shi)實(shi)寫；而(er)昨日(ri)前(qian)歡，此(ci)時卻(que)憶，則也正如(ru)(ru)煙云(yun)暮靄(ai)，分明(ming)如(ru)(ru)，而(er)又迷茫悵(chang)惘，此(ci)乃虛寫。

接下來只(zhi)將(jiang)極目天(tian)涯(ya)的(de)情懷(huai)，放眼前景色(se)(se)之間，又引(yin)出了(le)那三句使千古(gu)讀者(zhe)嘆為絕(jue)唱的(de)“斜陽外，寒鴉萬(wan)點，流水(shui)繞(rao)孤村”。于是這(zhe)三句可參看元人(ren)馬致(zhi)遠(yuan)的(de)名(ming)曲《天(tian)凈沙(sha)·秋思》：“枯藤老樹昏鴉；小(xiao)橋(qiao)流水(shui)人(ren)家；古(gu)道西(xi)風瘦馬，夕(xi)陽西(xi)下，斷腸人(ren)天(tian)涯(ya)”，抓(zhua)住典(dian)型意象，巧用畫筆點染，非(fei)大手不能為也。少(shao)游(you)寫此，全神理(li)，謂天(tian)色(se)(se)既(ji)暮(mu)，歸(gui)禽思宿(su)，卻流水(shui)孤村，如此便將(jiang)一(yi)身微官濩落(luo)，去(qu)國離群的(de)游(you)子之恨(hen)以“無言”之筆言說得淋漓盡致(zhi)。詞人(ren)此際心(xin)情十分痛(tong)苦(ku)，他不去(qu)刻畫這(zhe)一(yi)痛(tong)苦(ku)的(de)心(xin)情，卻將(jiang)它寫成了(le)一(yi)種極美的(de)境界，難怪令人(ren)稱奇叫絕(jue)。

下片(pian)中“青樓薄(bo)幸(xing)”亦值(zhi)得(de)玩味。此是用“杜(du)郎俊(jun)賞”的典故：杜(du)牧之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，官滿十年(nian)(nian)，棄而自便(bian)，一(yi)身(shen)輕凈(jing)，亦萬分(fen)感(gan)慨，不(bu)(bu)屑正(zheng)筆稍涉宦郴(chen)字(zi)，只借“閑情”寫下了那篇(pian)有名的“十年(nian)(nian)一(yi)覺揚州夢，贏得(de)青樓薄(bo)幸(xing)名”，其詞意怨憤謔靜。而后人(ren)不(bu)(bu)解，竟以小杜(du)為“冶游子”。少游之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)慨，又過乎牧之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)慨。

結(jie)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(ge)字(zi)，總收一筆，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)點破題旨，此前筆墨倍添神(shen)采。而(er)(er)燈火黃(huang)昏(hun)，正由山(shan)林微云的傍(bang)晚到(dao)“紛紛煙靄”的漸(jian)重(zhong)漸(jian)晚再到(dao)滿城燈火，一步(bu)(bu)一步(bu)(bu)，層次(ci)遞進，井然不紊(wen)，而(er)(er)惜別停杯，流連難舍之意也就盡(jin)其中了。

這首詞(ci)筆(bi)法高超還韻味深長(chang)，至情至性(xing)而境界超凡，非用心體味，不能得(de)其妙也。后(hou)，秦觀(guan)因此得(de)名“山抹微云君”。 [2]

名家點評

宋(song)代胡仔(zi)《苕溪(xi)漁隱(yin)叢(cong)話》：其(qi)詞為東(dong)坡所稱道(dao)，取其(qi)首句，呼為“山抹微云(yun)君” 。

宋代魏慶之《詩人玉屑》卷(juan)二十(shi)一引晁補之評：少游如(ru)《寒景》詞(ci)云：“斜陽(yang)外，寒鴉數(shu)點，流水繞孤村。”雖不識字人，亦(yi)知(zhi)是天生好(hao)言語。

宋代(dai)陳克(ke)《大年(nian)流水繞孤村圖》：少游一(yi)覺(jue)揚州夢，自作清歌自寫成。流水寒鴉總堪(kan)畫，細看(kan)疑有(you)斷腸聲。

宋代(dai)趙德麟《侯鯖錄》卷八：無咎云：比來作者，皆不及秦少(shao)游(you)。如：“斜陽卜，寒鴉數(shu)點，流水繞(rao)孤村。”雖不識字人，亦知是天生(sheng)好言語也(ye)。

宋(song)代曾季(ji)貍《艇齋(zhai)詩(shi)話》：少游(you)詞(ci)：“高(gao)(gao)城(cheng)望斷，燈火已(yi)黃(huang)昏(hun)。”用歐陽詹詩(shi)云：“高(gao)(gao)城(cheng)已(yi)不見(jian)，況(kuang)復城(cheng)中人。”

宋代黃(huang)昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二：秦少游自會稽(ji)入京，見東(dong)坡，坡云：“久(jiu)別(bie)當(dang)作文甚勝(sheng)，都下盛(sheng)唱公(gong)‘山抹微云’之(zhi)詞。”秦遜謝。坡遽云：“不意別(bie)后(hou)，公(gong)卻(que)學柳七作詞。”秦答(da)曰(yue)：“某雖無識，亦不至是，先生(sheng)之(zhi)言，無乃過乎？”坡云：“‘銷魂當(dang)此際(ji)’，非(fei)柳詞句法乎？”秦慚服，然已流(liu)傳(chuan)，不復可改矣。

宋代葉(xie)夢得《避暑錄話》：首言“山(shan)抹微云，天粘衰草”，為當時所(suo)傳。蘇子瞻于(yu)四學士(shi)中最善少游，故(gu)他(ta)文(wen)未嘗不極口稱(cheng)善，豈特樂府？然(ran)尤以氣格為病，故(gu)嘗戲(xi)曰：“山(shan)抹微云秦(qin)學士(shi)，露花(hua)倒影柳(liu)屯(tun)田。”

宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世以來作者，皆不及秦(qin)少游(you)，如“斜陽外(wai)，寒(han)鴉數點，流水繞(rao)孤村”雖(sui)不識(shi)字人，亦知是(shi)天(tian)生好言語(yu)也。

明代王(wang)世貞(zhen)《藝苑卮(zhi)言》：“寒(han)鴉千萬點(dian)，流水(shui)繞孤村”，隋煬帝詩也。“寒(han)鴉數點(dian)，流水(shui)繞孤村”，少游(you)詞(ci)也，語雖(sui)蹈襲，然(ran)入詞(ci)尤是當家。

明代卓人月《古今詞統》卷十二：“寒(han)鴉”兩句(ju)，朱希(xi)真又化作小詞云：“看到水如云，送盡鴉成點。”

明代沈際(ji)飛(fei)《草堂詩余(yu)四集·正集》卷三(san)：“粘”字(zi)工，且有(you)出(chu)處。趙(zhao)文鼎“玉關(guan)芳(fang)草粘天遠”，葉夢得(de)“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢用之(zhi)，晁(chao)無(wu)咎(jiu)謂“寒鴉數點”二句，即(ji)不(bu)識字(zi)人，知是天生好語。苕溪(xi)云：“無(wu)咎(jiu)褒之(zhi)，不(bu)曾見(jian)煬(yang)帝詩耳。”弇州云：“語固蹈襲，入詞尤當家。”人之(zhi)情，至(zhi)少游(you)而極。結句“已”字(zi)情波(bo)幾疊。

明(ming)末(mo)清(qing)初賀貽(yi)孫《詩筏》：秦少游“斜陽外(wai)(wai)，寒(han)鴉萬點(dian)，流水(shui)繞孤村。”晁無(wu)咎(jiu)云“此語雖不識字(zi)(zi)者，亦知是(shi)天(tian)生好(hao)言(yan)語。”漁隱云：“無(wu)咎(jiu)不見(jian)(jian)煬(yang)(yang)帝(di)詩耳。”蓋(gai)以(yi)隋煬(yang)(yang)帝(di)有“寒(han)鴉千萬點(dian)，流水(shui)繞孤村”之句也。余謂此語在隋煬(yang)(yang)帝(di)詩中，只屬平(ping)常(chang)，入少游詞特為(wei)妙絕。蓋(gai)少游之妙，在“斜陽外(wai)(wai)”三(san)字(zi)(zi)，見(jian)(jian)聞空(kong)幻。又“寒(han)鴉”“流水(shui)”，煬(yang)(yang)帝(di)以(yi)五言(yan)劃為(wei)兩(liang)景(jing)，少游用長短(duan)句錯落，與“斜陽外(wai)(wai)”三(san)景(jing)合為(wei)一景(jing)，遂如一幅佳圖。此乃(nai)點(dian)化之神。必如此，乃(nai)可用古語耳。

清(qing)代周濟《宋四家詞選》：此詞將身世之(zhi)感，打并入艷情，又是一法。

清代陳廷焯《白(bai)雨齋詞話(hua)》卷(juan)一：少游(you)《滿庭芳(fang)》諸闋(que)，大半被放后作。戀(lian)戀(lian)故國，不勝熱中。其用心不逮東坡(po)之忠厚，而寄(ji)情(qing)之遠(yuan)，措語之工，則各有(you)千古。

清代譚獻《復(fu)堂詞(ci)話》：淮海在(zai)北宋(song)，如唐之劉(liu)文房(fang)。下闋不(bu)假雕琢，水到渠(qu)成(cheng)，非平(ping)鈍所能借口(kou)。

清(qing)代沈祥龍《論詞隨筆》：詩重發(fa)端，惟詞亦然(ran)，長(chang)調(diao)尤重。有單起之(zhi)調(diao)，貴突兀籠罩。如東坡“大江東去(qu)”是(shi)。有對起之(zhi)調(diao)，貴從容整煉。如少游“山抹微云，天粘衰草”是(shi)。