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基本介紹

《滿庭(ting)芳·山抹(mo)微云》是宋(song)代詞(ci)人秦觀(guan)的(de)詞(ci)作。此(ci)詞(ci)雖寫(xie)(xie)艷情，卻能融入仕途不遇(yu)，前(qian)塵似夢的(de)身世之感(gan)。上(shang)闋寫(xie)(xie)景(jing)，引出別意，妙在“抹(mo)”與“連(lian)”兩個(ge)動詞(ci)表(biao)現出風景(jing)畫中的(de)精(jing)神，顯出高曠與遼闊中的(de)冷峻與衰颯，與全詞(ci)凄婉的(de)情調吻合(he)。接著將“多(duo)少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地(di)表(biao)現離(li)別雙方內(nei)心的(de)傷感(gan)與迷茫。“斜(xie)陽外”三(san)句宕(dang)開寫(xie)(xie)景(jing)，別意深(shen)蘊其(qi)中。下闋用(yong)白(bai)描直(zhi)抒傷心恨事，展(zhan)示自(zi)己落拓江湖不得志(zhi)的(de)感(gan)受。全詞(ci)寫(xie)(xie)景(jing)、抒情匯為(wei)一氣，錯綜(zong)變化，膾炙人口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連衰草⑵，畫角聲斷譙門⑶。暫停征棹(zhao)，聊共引離尊⑷。多(duo)少蓬萊舊事⑸，空回首、煙靄紛紛⑹。斜陽(yang)外(wai)，寒鴉萬(wan)點，流水(shui)繞孤村。

消魂當此(ci)際⑺，香(xiang)囊暗解，羅帶輕分(fen)。謾贏(ying)得青樓薄幸名存⑻。此(ci)去何(he)時見(jian)也？襟袖上、空惹啼痕(hen)。傷情處，高城(cheng)望斷(duan)，燈火已黃昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿(man)庭(ting)芳：詞牌名。雙調九十五字，前(qian)片(pian)(pian)四平韻，后片(pian)(pian)五平韻。

⑵連：一作“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒(jiu)杯。

⑸蓬萊舊事(shi)：男女(nv)愛情(qing)的往事(shi)。

⑹煙靄（ǎi）：指云(yun)霧。

⑺消魂：形容因(yin)悲(bei)傷或快樂到極點而心神恍惚(hu)不知(zhi)所以的(de)樣子。

⑻謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。

白話譯文

會稽山上(shang)，云朵淡淡的(de)(de)像是水墨畫中(zhong)輕(qing)抹上(shang)去(qu)的(de)(de)一(yi)(yi)半(ban)；越州城外(wai)，衰草連天，無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)際。城門樓上(shang)的(de)(de)號(hao)角聲，時斷時續。在(zai)北歸(gui)的(de)(de)客船上(shang)，與(yu)歌妓舉杯共(gong)飲，聊以話(hua)別。回首多少男女間情(qing)事，此(ci)刻已化(hua)作縷縷煙(yan)云散失而去(qu)。眼前(qian)夕陽(yang)西下，萬點寒鴉(ya)點綴著天空，一(yi)(yi)彎流水圍繞著孤村。

悲(bei)傷(shang)之(zhi)際又有柔情(qing)蜜(mi)意(yi)，心神恍惚下(xia)，解開腰(yao)間的系帶，取下(xia)香(xiang)囊(nang)。徒然(ran)贏(ying)得青樓(lou)中薄情(qing)的名聲罷了。此(ci)一去，不(bu)知何時重(zhong)逢(feng)？離(li)別的淚水沾(zhan)濕了衣(yi)襟與袖口。正是(shi)傷(shang)心悲(bei)情(qing)的時候，城已(yi)不(bu)見，萬家燈火(huo)已(yi)起，天色已(yi)入黃昏。

背景介紹

關于此(ci)詞(ci)(ci)的(de)創作(zuo)時間，徐培均(jun)《秦觀詞(ci)(ci)新釋輯評》認為(wei)此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于宋(song)神宗元(yuan)豐二年（1079）歲暮，創作(zuo)地點在(zai)會稽（今浙江紹興），所寫的(de)是作(zuo)者與越地一(yi)位歌伎的(de)戀情；而沈祖(zu)棻《宋(song)詞(ci)(ci)賞析》以(yi)為(wei)此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于宋(song)哲宗紹圣元(yuan)年（1094）貶離秘書省之際(ji)。

作者介紹

秦(qin)觀（1049—1100），北宋詞(ci)(ci)人。字少游，一(yi)字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海(hai)(hai)先生(sheng)。揚州(zhou)高郵（今屬江蘇(su)）人。曾任秘書省正字、國(guo)史院(yuan)編修官(guan)等(deng)職(zhi)。因政治(zhi)上傾向于舊黨，被目(mu)為(wei)元(yuan)祐黨人，紹(shao)圣后貶謫。文辭為(wei)蘇(su)軾(shi)所(suo)賞(shang)識，為(wei)“蘇(su)門四學士”之(zhi)一(yi)。工(gong)詩詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多寫男女情(qing)愛，也(ye)頗有感傷身世之(zhi)作，風(feng)格委婉(wan)含蓄，清麗雅(ya)淡。詩風(feng)與詞(ci)(ci)相近。有《淮海(hai)(hai)集》四十卷、《淮海(hai)(hai)居士長(chang)短句》（又名《淮海(hai)(hai)詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞(ci)作(zuo)之(zhi)一。起拍(pai)開(kai)端“山(shan)抹(mo)微云，天連衰草”，雅俗共(gong)賞，只此一個(ge)對(dui)句(ju)，便足以流芳詞(ci)史了。一個(ge)“抹(mo)”字出語新奇，別有意趣。“抹(mo)”字本(ben)意，就是用(yong)別一個(ge)顏色，掩(yan)去(qu)了原來的底(di)色之(zhi)謂(wei)。傳說，唐德宗(zong)貞元時閱考卷(juan)，遇有詞(ci)理不通的，他便“濃筆抹(mo)之(zhi)至(zhi)尾”。至(zhi)于古代女流，則時時要“涂脂抹(mo)粉”亦即用(yong)脂紅別色以掩(yan)素面本(ben)容之(zhi)義。

按此(ci)說(shuo)法(fa)(fa)，“山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)”，原(yuan)即山(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)。若(ruo)直書“山(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)”四個大字，那就(jiu)風流頓減，而(er)意(yi)致全無了(le)。詞人另有“林梢(shao)一(yi)(yi)(yi)(yi)抹(mo)青如畫，知是(shi)淮流轉處山(shan)(shan)”的名(ming)句。這兩(liang)個“抹(mo)”字，一(yi)(yi)(yi)(yi)寫(xie)林外之(zhi)(zhi)山(shan)(shan)痕，一(yi)(yi)(yi)(yi)寫(xie)山(shan)(shan)間之(zhi)(zhi)云(yun)跡，手法(fa)(fa)俱是(shi)詩(shi)中之(zhi)(zhi)畫，畫中之(zhi)(zhi)詩(shi)，可(ke)見作者(zhe)是(shi)有意(yi)將(jiang)繪畫筆法(fa)(fa)寫(xie)入詩(shi)詞的。少游(you)這個“抹(mo)”字上極(ji)享盛名(ming)，婿宴席前(qian)遭了(le)冷(leng)眼時，便“遽(ju)起，叉手而(er)對(dui)曰：”某乃(nai)山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)女婿也(ye)！“以至于其(qi)(qi)雖是(shi)笑(xiao)談，卻也(ye)說(shuo)明了(le)當(dang)時人們(men)對(dui)作者(zhe)煉(lian)字之(zhi)(zhi)功的贊許。山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)云(yun)，非(fei)寫(xie)其(qi)(qi)高，概(gai)寫(xie)其(qi)(qi)遠。它與”天(tian)連(lian)衰草“，同(tong)是(shi)極(ji)目天(tian)涯的意(yi)思：一(yi)(yi)(yi)(yi)個山(shan)(shan)被(bei)云(yun)遮，便勾勒出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)片暮靄蒼茫的境界；一(yi)(yi)(yi)(yi)個衰草連(lian)天(tian)，便點明了(le)暮冬景色(se)慘淡(dan)的氣象。全篇情懷，皆由此(ci)八個字里而(er)透發。

“畫角(jiao)”一句(ju)，點(dian)明具體時(shi)間。古代傍晚(wan)，城樓吹(chui)角(jiao)，所以報(bao)時(shi)，正(zheng)如姜(jiang)白石所謂(wei)“正(zheng)黃(huang)昏，清(qing)角(jiao)吹(chui)寒，都空(kong)城”，正(zheng)寫具體時(shi)間。“暫停”兩(liang)句(ju)，點(dian)出賦別、餞送之本事(shi)。詞筆至此(ci)，便有回首前塵、低(di)回往(wang)事(shi)的三句(ju)，稍稍控提，微微唱嘆(tan)。妙(miao)“煙靄(ai)紛(fen)紛(fen)”四(si)字，虛(xu)實雙(shuang)關，前后相顧。“紛(fen)紛(fen)”之煙靄(ai)，直承“微云”，脈絡清(qing)晰，是(shi)實寫；而昨日(ri)前歡，此(ci)時(shi)卻憶，則也正(zheng)如煙云暮靄(ai)，分明如，而又迷茫(mang)悵惘，此(ci)乃虛(xu)寫。

接下來只將(jiang)極目天(tian)涯的(de)情懷(huai)，放眼前景(jing)色之(zhi)(zhi)間(jian)，又引出(chu)了那三句使千古(gu)讀(du)者嘆為(wei)(wei)絕(jue)(jue)唱(chang)的(de)“斜陽外(wai)，寒鴉萬點，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人(ren)馬致遠(yuan)的(de)名(ming)曲《天(tian)凈沙·秋(qiu)思(si)》：“枯(ku)藤老(lao)樹昏鴉；小橋(qiao)流水人(ren)家(jia)；古(gu)道西風瘦馬，夕(xi)陽西下，斷(duan)腸人(ren)天(tian)涯”，抓住典(dian)型意象，巧(qiao)用畫(hua)筆(bi)點染，非大手(shou)不(bu)能為(wei)(wei)也。少(shao)游(you)(you)寫(xie)此(ci)，全(quan)神理，謂天(tian)色既暮，歸禽思(si)宿，卻流水孤村，如此(ci)便(bian)將(jiang)一身微官濩落，去國離群的(de)游(you)(you)子(zi)之(zhi)(zhi)恨以“無言(yan)”之(zhi)(zhi)筆(bi)言(yan)說(shuo)得淋漓盡致。詞人(ren)此(ci)際(ji)心情十分(fen)痛苦(ku)，他不(bu)去刻(ke)畫(hua)這一痛苦(ku)的(de)心情，卻將(jiang)它寫(xie)成了一種極美的(de)境界，難怪令人(ren)稱奇叫(jiao)絕(jue)(jue)。

下片中“青樓薄幸(xing)”亦值得(de)玩(wan)味。此是(shi)用“杜(du)郎俊(jun)賞”的(de)典故(gu)：杜(du)牧之，官滿十(shi)(shi)年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴(chen)字，只借“閑(xian)情”寫下了那篇(pian)有名(ming)的(de)“十(shi)(shi)年一覺揚州(zhou)夢，贏得(de)青樓薄幸(xing)名(ming)”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜(du)為“冶(ye)游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

結尾“高(gao)城望斷(duan)”。“望斷(duan)”這兩個字，總收一(yi)筆，輕輕點破題旨，此前(qian)筆墨倍添(tian)神(shen)采(cai)。而燈(deng)火(huo)黃昏，正由山林微云的傍晚到(dao)“紛紛煙靄”的漸(jian)重漸(jian)晚再到(dao)滿城燈(deng)火(huo)，一(yi)步(bu)(bu)一(yi)步(bu)(bu)，層次遞進，井然不紊，而惜別(bie)停杯，流連難舍之意也(ye)就(jiu)盡(jin)其中了(le)。

這首詞筆(bi)法高(gao)超還韻味深長，至(zhi)情至(zhi)性而境界超凡，非用心(xin)體(ti)味，不能得其妙(miao)也。后，秦觀因此得名“山抹微(wei)云(yun)君”。 [2]

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁隱(yin)叢(cong)話》：其詞為(wei)東坡(po)所稱道，取其首(shou)句，呼為(wei)“山抹微云君” 。

宋代(dai)魏慶(qing)之(zhi)《詩人玉屑》卷二(er)十一引晁補(bu)之(zhi)評：少游如《寒(han)景》詞云：“斜陽外(wai)，寒(han)鴉數(shu)點(dian)，流水繞(rao)孤村(cun)。”雖不識字人，亦(yi)知是天生(sheng)好言語。

宋代陳克《大年(nian)流水繞孤村圖》：少游一覺揚州夢，自作清(qing)歌自寫成。流水寒鴉總堪畫，細看疑有斷腸聲(sheng)。

宋代趙德麟《侯鯖錄(lu)》卷(juan)八：無(wu)咎(jiu)云：比來作者，皆不及秦少(shao)游。如：“斜陽卜，寒鴉數點(dian)，流(liu)水繞孤(gu)村。”雖不識字人(ren)，亦知是(shi)天生(sheng)好言語也。

宋代曾季貍《艇齋(zhai)詩(shi)話(hua)》：少游詞(ci)：“高(gao)城望斷(duan)，燈火已(yi)黃昏。”用(yong)歐陽詹詩(shi)云：“高(gao)城已(yi)不(bu)見，況(kuang)復城中(zhong)人。”

宋(song)代(dai)黃昇《唐宋(song)諸賢絕(jue)妙(miao)詞選》卷二：秦(qin)少游自會稽入(ru)京，見(jian)東坡(po)，坡(po)云(yun)：“久別(bie)當作(zuo)文甚勝，都下盛唱公‘山抹微(wei)云(yun)’之(zhi)詞。”秦(qin)遜(xun)謝。坡(po)遽云(yun)：“不意別(bie)后，公卻(que)學柳七作(zuo)詞。”秦(qin)答(da)曰：“某雖無識，亦不至是，先生之(zhi)言，無乃(nai)過乎？”坡(po)云(yun)：“‘銷魂當此際(ji)’，非(fei)柳詞句法乎？”秦(qin)慚(can)服，然已流傳，不復可(ke)改矣。

宋代葉夢得(de)《避暑錄話》：首言“山抹微云(yun)，天粘衰(shuai)草”，為當時所傳(chuan)。蘇(su)子瞻于四學(xue)(xue)士中最善少游，故他文(wen)未嘗不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰：“山抹微云(yun)秦學(xue)(xue)士，露(lu)花倒(dao)影柳屯田(tian)。”

宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世以來(lai)作者(zhe)，皆不及秦少游(you)，如“斜陽外，寒鴉數(shu)點，流(liu)水繞孤(gu)村”雖不識字人(ren)，亦知是天(tian)生好言語也。

明(ming)代王世貞(zhen)《藝苑(yuan)卮言》：“寒鴉(ya)千萬點，流水繞(rao)孤村”，隋煬帝詩也(ye)。“寒鴉(ya)數點，流水繞(rao)孤村”，少游詞也(ye)，語雖蹈襲，然入詞尤是當家。

明代卓人月《古今詞統(tong)》卷十二：“寒鴉”兩(liang)句，朱希真又化作小詞云：“看到(dao)水如云，送盡鴉成點。”

明(ming)代沈際飛《草堂詩余四集·正(zheng)集》卷三：“粘”字工(gong)，且(qie)有出處。趙文鼎“玉關芳(fang)草粘天遠”，葉夢(meng)得“浪粘夭(yao)，蒲(pu)桃(tao)漲綠”，屢用(yong)之，晁無咎謂“寒鴉數點”二句(ju)，即不(bu)(bu)識字人，知是天生好語(yu)。苕溪云(yun)：“無咎褒(bao)之，不(bu)(bu)曾(ceng)見煬(yang)帝詩耳(er)。”弇州云(yun)：“語(yu)固蹈襲(xi)，入(ru)詞(ci)尤當(dang)家。”人之情，至(zhi)少游(you)而極。結(jie)句(ju)“已”字情波幾疊。

明末清初賀貽孫《詩(shi)筏(fa)》：秦少(shao)游(you)“斜(xie)陽(yang)外，寒(han)(han)鴉萬點，流水(shui)繞(rao)孤村。”晁無(wu)咎云“此(ci)語(yu)雖不識字者，亦(yi)知是天生(sheng)好言(yan)語(yu)。”漁隱云：“無(wu)咎不見(jian)煬帝詩(shi)耳(er)。”蓋以隋(sui)煬帝有“寒(han)(han)鴉千(qian)萬點，流水(shui)繞(rao)孤村”之(zhi)句也。余謂此(ci)語(yu)在(zai)隋(sui)煬帝詩(shi)中，只屬平常，入少(shao)游(you)詞(ci)特為(wei)妙(miao)絕。蓋少(shao)游(you)之(zhi)妙(miao)，在(zai)“斜(xie)陽(yang)外”三字，見(jian)聞(wen)空幻。又(you)“寒(han)(han)鴉”“流水(shui)”，煬帝以五言(yan)劃為(wei)兩景(jing)，少(shao)游(you)用(yong)長短(duan)句錯落，與“斜(xie)陽(yang)外”三景(jing)合為(wei)一(yi)景(jing)，遂(sui)如(ru)(ru)一(yi)幅佳圖。此(ci)乃(nai)(nai)點化之(zhi)神(shen)。必如(ru)(ru)此(ci)，乃(nai)(nai)可用(yong)古(gu)語(yu)耳(er)。

清代周濟(ji)《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷(yan)情，又是一法。

清(qing)代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：少游(you)《滿(man)庭芳》諸闋，大半(ban)被(bei)放后作。戀(lian)戀(lian)故國，不(bu)勝熱中。其(qi)用心不(bu)逮東(dong)坡(po)之忠厚，而(er)寄情之遠，措語(yu)之工(gong)，則(ze)各有千古(gu)。

清(qing)代譚獻《復堂(tang)詞(ci)話》：淮海在北宋(song)，如唐(tang)之劉文房。下闋不假雕琢，水到(dao)渠成，非平鈍所能借口。

清代沈祥龍《論詞(ci)隨筆》：詩重發端(duan)，惟詞(ci)亦然(ran)，長調尤重。有(you)單(dan)起之(zhi)調，貴突兀籠罩。如(ru)東坡(po)“大江(jiang)東去”是。有(you)對起之(zhi)調，貴從容整煉。如(ru)少(shao)游“山抹(mo)微云(yun)，天粘衰草”是。