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基本介紹

《江天(tian)暮雪(xue)》是元代詩(shi)人(ren)陳孚創作的(de)(de)(de)一首五言(yan)律詩(shi)。前四句重在寫景，寫乘船行于(yu)江中(zhong)，傍晚遇到雪(xue)時的(de)(de)(de)情景；后四句重在寫人(ren)，江中(zhong)漁翁躺在船上，放(fang)任船漂(piao)流，漸隱于(yu)暮雪(xue)之中(zhong)。全(quan)詩(shi)動、靜相間(jian)，意境高(gao)遠，于(yu)浩(hao)浩(hao)蒼茫中(zhong)寓足了(le)清(qing)逸神妙的(de)(de)(de)韻致，抒發詩(shi)人(ren)對人(ren)與(yu)自然的(de)(de)(de)關系的(de)(de)(de)深切感(gan)悟，寄托了(le)自己淡泊閑遠的(de)(de)(de)心(xin)志。

內容介紹

作品原文

江天暮雪①

長空卷玉花②，汀洲白浩(hao)浩(hao)③。

雁(yan)影不復(fu)見，千崖暮如曉④。

漁翁寒欲歸，不記巴陵道⑤。

坐睡(shui)船自流⑥，云深(shen)一蓑小⑦。

注釋譯文

詞句注釋

①江天暮雪(xue)：北宋畫家宋迪所(suo)繪《瀟湘八景》之一。瀟湘，指(zhi)湖南省一帶。

②玉花：雪(xue)花，化用(yong)梁昭明太(tai)子《黃鐘十(shi)一月啟》中“玉雪(xue)開(kai)六出之花”意。

③汀（tīng）洲：水中(zhong)小(xiao)片陸地。浩浩：廣大貌。

④暮：黃昏，傍晚。

⑤巴(ba)陵：今湖南(nan)岳陽市。

⑥坐：因為。

⑦蓑(suo)（suō）：蓑(suo)衣(yi)，雨具名，多(duo)以蓑(suo)草(cao)（即龍須草(cao)）制(zhi)成。這里代指漁(yu)翁。

白話譯文

萬里長空飄卷著如(ru)玉(yu)般的雪(xue)花，水(shui)中(zhong)的小洲積雪(xue)潔白如(ru)銀。

南去的(de)大雁早巳不見蹤(zong)跡，黃昏時層疊的(de)山崖同早晨一(yi)樣光明。

漁(yu)翁感(gan)到了寒冷想要歸去(qu)，但回巴陵的道路已分辨不清。

因為漁翁乏(fa)困自任孤舟漂(piao)流(liu)，白云深處(chu)閃出(chu)一點蓑衣背(bei)影。

背景介紹

該(gai)詩(shi)(shi)具(ju)體創作年份未知，詩(shi)(shi)人出使(shi)安南(nan)途經湖南(nan)橘子洲(zhou)時(shi)看到眼(yan)前的景象，是為瀟湘八景之一的江天暮雪，逐(zhu)寫下此詩(shi)(shi)。

作者介紹

陳孚（1259-1309），元代(dai)詩(shi)人、藏書(shu)(shu)家、學者，字剛中(zhong)，號笏齋，臺(tai)(tai)州(zhou)臨(lin)海（今屬浙(zhe)江）人。自(zi)幼清峻(jun)穎悟，讀書(shu)(shu)過目(mu)成誦，終身不忘。元世祖至(zhi)元二(er)十二(er)年(nian)（1285），以布(bu)衣獻呈《大一統賦》，授臨(lin)海上蔡(cai)書(shu)(shu)院山長，調翰林(lin)國史(shi)院編修官，攝(she)禮部郎(lang)中(zhong)。至(zhi)元二(er)十九年(nian)（1292），奉(feng)命(ming)(ming)隨梁(liang)曾出(chu)使安(an)南（今越南），不辱使命(ming)(ming)。后任翰林(lin)待制(zhi)及建德、衢州(zhou)、臺(tai)(tai)州(zhou)三路治中(zhong)，為民請命(ming)(ming)，積勞成疾，卒于任上。著有(you)《觀光稿(gao)》《交州(zhou)稿(gao)》《玉堂(tang)稿(gao)》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首《江(jiang)天(tian)暮雪》為《瀟湘八(ba)景》中之景，獨(du)立成(cheng)章。

首(shou)聯在大(da)處(chu)(chu)落筆，小處(chu)(chu)著眼，氣度(du)不凡，渲染天(tian)上(shang)地下(xia)萬里雪飄(piao)之景(jing)，“長空(kong)”與“汀洲”分別扣住詩(shi)題中“天(tian)”“江”二(er)字(zi)(zi)(zi)，由(you)上(shang)往下(xia)，有動(dong)有靜地進(jin)行(xing)描(miao)寫，在總體性的(de)渲染中，以“卷玉(yu)花”三(san)字(zi)(zi)(zi)做細(xi)處(chu)(chu)特寫。詩(shi)人用“卷”字(zi)(zi)(zi)尤其生動(dong)地表現了大(da)雪紛飛的(de)景(jing)象。

頷聯是說(shuo)天(tian)寒地(di)凍，不(bu)再(zai)有大(da)雁掠過的(de)身影。雪(xue)(xue)花(hua)飄灑，銀裝素(su)裹的(de)千峰萬崖，到了(le)傍晚卻因白雪(xue)(xue)反而映如天(tian)明。詩人(ren)這兩(liang)句繼續大(da)手筆地(di)描摹江(jiang)天(tian)暮(mu)(mu)雪(xue)(xue)的(de)不(bu)凡(fan)氣度。寫“千崖”，足見視野之廣，心胸之闊(kuo)。詩人(ren)抓住了(le)“暮(mu)(mu)雪(xue)(xue)”所(suo)特有的(de)那種光(guang)(guang)照色(se)調，寫出了(le)雪(xue)(xue)光(guang)(guang)映射，暮(mu)(mu)時變曉的(de)半幽半明。

頸(jing)聯(lian)將筆觸(chu)由江天雪(xue)景轉到孤舟漁(yu)翁(weng)(weng)，以他來點活(huo)全幅畫面。天氣寒冷，漁(yu)翁(weng)(weng)欲歸，但大雪(xue)蔽江，竟一時難辨歸路(lu)，于是，漁(yu)翁(weng)(weng)干脆“坐睡(shui)”任船“自流”，那船越行(xing)越遠，漸(jian)隱于暮(mu)雪(xue)之中。

尾(wei)聯用筆(bi)輕(qing)輕(qing)一點，意境全出，“船自流”的(de)(de)(de)結果，是(shi)在視野中留(liu)下了一抹漸(jian)(jian)行漸(jian)(jian)杳的(de)(de)(de)痕影，這一余韻裊裊的(de)(de)(de)結尾(wei)，增(zeng)添了畫面的(de)(de)(de)動感與縱深(shen)感，傳(chuan)現出“江天(tian)暮雪(xue)”全景清逸超(chao)妙的(de)(de)(de)風韻。

這首詩描寫乘船(chuan)行(xing)于(yu)江(jiang)中(zhong)，傍(bang)晚遇到雪時的(de)(de)情景。以(yi)五言寫來(lai)既玲瓏剔透，又(you)(you)氣勢磅礴。詩人在大與(yu)小、整體(ti)與(yu)局(ju)部的(de)(de)關系(xi)處理上(shang)獨具匠心。這一幅江(jiang)天暮(mu)雪圖中(zhong)，不僅有“長(chang)空(kong)卷玉花(hua)”，也有皓潔一片的(de)(de)白汀(ting)洲，既瀏覽千山萬崖的(de)(de)暮(mu)雪曉(xiao)色(se)，又(you)(you)點綴“孤(gu)舟蓑(suo)笠翁”的(de)(de)晚歸迷途。有闊如江(jiang)天，更有小若蓑(suo)舟。詩人以(yi)“長(chang)空(kong)”起(qi)筆(bi)，以(yi)“云深”收思。看雪花(hua)飛(fei)卷，想蓑(suo)翁飄(piao)遠。著墨不多而情韻(yun)悠長(chang)，實取(qu)柳宗(zong)元《江(jiang)雪》之境(jing)界，并添李(li)白“長(chang)江(jiang)天際流(liu)”之氣魄，堪稱冬(dong)景雪情詩作之最。

全(quan)詩首尾映(ying)照，動靜相間，意境(jing)高遠，于浩(hao)浩(hao)蒼茫中寓足了(le)清逸(yi)神妙的韻致。

名家點評

清代學者王文濡：“描寫暮雪，傳神(shen)阿堵。”（《元明詩一百(bai)首》）

清代文學家陶玉禾：“剛中長(chang)古，骨格道勁(jing)，才(cai)氣(qi)橫(heng)逸，無(wu)湊句趁韻(yun)諸弱(ruo)筆(bi)，可以獨(du)張一軍。”（《元詩(shi)選》）