《江天暮(mu)雪》是(shi)元代(dai)詩(shi)人陳孚創作的一首五言律詩(shi)。前四句重在(zai)(zai)寫(xie)景(jing),寫(xie)乘船行于江中(zhong),傍晚遇到雪時(shi)的情(qing)景(jing);后四句重在(zai)(zai)寫(xie)人,江中(zhong)漁翁躺在(zai)(zai)船上,放任船漂流,漸隱于暮(mu)雪之中(zhong)。全詩(shi)動、靜相間,意境(jing)高(gao)遠,于浩浩蒼茫(mang)中(zhong)寓足(zu)了清逸神(shen)妙的韻致,抒發詩(shi)人對人與自(zi)然的關系的深切感(gan)悟(wu),寄托了自(zi)己淡(dan)泊閑遠的心(xin)志。
江天暮雪①
長空卷玉(yu)花②,汀洲白浩浩③。
雁影不復(fu)見,千崖暮(mu)如曉④。
漁翁寒欲歸,不記巴陵道⑤。
坐睡船自流⑥,云深一蓑(suo)小⑦。
①江天暮雪:北宋畫家宋迪所(suo)繪《瀟湘八景》之一(yi)。瀟湘,指湖(hu)南省一(yi)帶。
②玉花(hua):雪(xue)花(hua),化用梁(liang)昭(zhao)明太(tai)子《黃(huang)鐘十一月啟》中“玉雪(xue)開六出(chu)之花(hua)”意。
③汀(tīng)洲:水中小片(pian)陸地。浩浩:廣大貌。
④暮:黃昏,傍晚。
⑤巴陵:今湖南岳(yue)陽市。
⑥坐:因為。
⑦蓑(suo)(suō):蓑(suo)衣,雨具名,多以(yi)蓑(suo)草(即(ji)龍須草)制成(cheng)。這里代指(zhi)漁翁。
萬里長(chang)空飄卷著如玉般的雪花,水中的小洲積雪潔白如銀。
南(nan)去的(de)大雁早巳不見蹤(zong)跡,黃昏(hun)時層疊的(de)山崖同早晨一樣光明。
漁翁(weng)感到了寒冷想要歸去,但(dan)回巴陵的道路已分辨不清(qing)。
因(yin)為漁翁(weng)乏困自任(ren)孤舟漂流,白云(yun)深處閃出(chu)一點蓑衣背影。
該詩具體創(chuang)作年(nian)份未知(zhi),詩人出使安南途(tu)經湖(hu)南橘子洲時看到眼前(qian)的(de)景象,是(shi)為瀟湘八景之一的(de)江(jiang)天(tian)暮(mu)雪,逐寫下此詩。
陳(chen)孚(fu)(1259-1309),元代詩(shi)人、藏書家、學者(zhe),字剛(gang)中,號(hao)笏齋,臺州(zhou)臨(lin)(lin)海(今屬浙江)人。自幼清(qing)峻穎悟,讀書過目(mu)成誦,終身不(bu)忘(wang)。元世祖至元二(er)十二(er)年(nian)(1285),以布衣(yi)獻呈《大一(yi)統賦(fu)》,授臨(lin)(lin)海上蔡書院(yuan)山(shan)長,調(diao)翰林(lin)國史院(yuan)編修官,攝(she)禮部郎(lang)中。至元二(er)十九年(nian)(1292),奉命(ming)(ming)(ming)隨梁曾(ceng)出使(shi)安南(今越南),不(bu)辱使(shi)命(ming)(ming)(ming)。后(hou)任翰林(lin)待制及(ji)建(jian)德、衢州(zhou)、臺州(zhou)三路治中,為(wei)民請(qing)命(ming)(ming)(ming),積勞成疾,卒于任上。著(zhu)有(you)《觀光稿》《交州(zhou)稿》《玉堂稿》等。
這(zhe)首《江天暮雪(xue)》為《瀟湘八景》中之景,獨立(li)成章。
首聯(lian)在(zai)大(da)處(chu)落(luo)筆,小處(chu)著(zhu)眼,氣度不凡,渲(xuan)(xuan)染天上地下萬里雪飄之景,“長空”與“汀洲”分別扣住詩(shi)題中(zhong)“天”“江”二(er)字,由(you)上往下,有動有靜地進行(xing)描寫,在(zai)總體(ti)性的渲(xuan)(xuan)染中(zhong),以“卷玉花”三字做細(xi)處(chu)特寫。詩(shi)人用“卷”字尤(you)其生動地表現了大(da)雪紛飛的景象。
頷聯是(shi)說天寒地(di)凍,不(bu)再有大(da)雁掠過(guo)的身影。雪(xue)花飄灑(sa),銀裝(zhuang)素裹的千峰萬崖,到了傍晚卻因白雪(xue)反而映(ying)如天明。詩(shi)人這(zhe)兩(liang)句繼續大(da)手筆(bi)地(di)描摹(mo)江天暮(mu)雪(xue)的不(bu)凡氣度。寫“千崖”,足見視野(ye)之(zhi)廣,心胸(xiong)之(zhi)闊。詩(shi)人抓住(zhu)了“暮(mu)雪(xue)”所特(te)有的那種光照色調(diao),寫出(chu)了雪(xue)光映(ying)射,暮(mu)時變(bian)曉的半幽半明。
頸聯將筆觸由(you)江天(tian)雪景轉到孤舟漁(yu)(yu)翁(weng),以他(ta)來點活全幅(fu)畫(hua)面。天(tian)氣(qi)寒(han)冷,漁(yu)(yu)翁(weng)欲歸(gui),但大雪蔽江,竟一時難辨(bian)歸(gui)路(lu),于(yu)是,漁(yu)(yu)翁(weng)干脆(cui)“坐睡”任船“自流”,那船越行越遠,漸(jian)隱(yin)于(yu)暮雪之中。
尾聯用筆輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)一點,意境全出,“船自流”的結果,是(shi)在視野(ye)中留下了一抹漸行漸杳(yao)的痕影,這一余韻(yun)裊(niao)裊(niao)的結尾,增添了畫(hua)面的動感與縱深感,傳現(xian)出“江天暮雪”全景(jing)清逸超(chao)妙的風韻(yun)。
這首詩描寫乘船行于江(jiang)中,傍晚遇到雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)時的(de)情景。以(yi)(yi)五言寫來既(ji)玲瓏剔透,又(you)氣勢磅礴。詩人在大與(yu)小、整體(ti)與(yu)局部的(de)關系處理上(shang)獨具匠心。這一幅江(jiang)天(tian)(tian)暮(mu)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)圖(tu)中,不僅(jin)有“長空卷玉花(hua)”,也有皓潔一片的(de)白(bai)汀洲,既(ji)瀏(liu)覽(lan)千山(shan)萬崖(ya)的(de)暮(mu)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)曉色(se),又(you)點綴(zhui)“孤舟(zhou)(zhou)蓑(suo)(suo)笠(li)翁”的(de)晚歸迷途(tu)。有闊如(ru)江(jiang)天(tian)(tian),更(geng)有小若(ruo)蓑(suo)(suo)舟(zhou)(zhou)。詩人以(yi)(yi)“長空”起筆(bi),以(yi)(yi)“云(yun)深”收思(si)。看(kan)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)花(hua)飛(fei)卷,想蓑(suo)(suo)翁飄(piao)遠。著墨不多(duo)而情韻(yun)悠長,實取柳(liu)宗元《江(jiang)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)》之(zhi)境界(jie),并添李白(bai)“長江(jiang)天(tian)(tian)際流”之(zhi)氣魄,堪稱冬(dong)景雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)情詩作之(zhi)最(zui)。
全詩首尾映(ying)照,動(dong)靜(jing)相間,意(yi)境高遠,于浩(hao)浩(hao)蒼茫(mang)中寓(yu)足了(le)清逸(yi)神(shen)妙(miao)的韻致。
清代學者王文(wen)濡:“描寫暮雪(xue),傳神阿堵。”(《元明詩一百首》)
清代文學(xue)家陶(tao)玉禾:“剛(gang)中長古,骨格道勁,才氣橫(heng)逸,無(wu)湊句趁韻諸弱筆,可以獨張一軍。”(《元詩選》)