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基本介紹

《蟾宮(gong)曲(qu)·春(chun)情(qing)》是元代散曲(qu)家徐(xu)再思(si)(si)的(de)一首曲(qu)。全曲(qu)描寫一位年輕女子(zi)的(de)相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)情(qing)，首三句說(shuo)少(shao)女陷入(ru)了不能自(zi)拔的(de)相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)病(bing)；次三句極表少(shao)女處于相(xiang)(xiang)思(si)(si)中的(de)病(bing)態心(xin)理與神(shen)情(qing)舉止；后(hou)二句則點出少(shao)女害相(xiang)(xiang)思(si)(si)病(bing)的(de)原(yuan)因；最后(hou)以既形象又(you)(you)含蓄(xu)的(de)筆墨逗(dou)露出少(shao)女心(xin)巾所思(si)(si)。該曲(qu)連(lian)用疊韻(yun)，而(er)又(you)(you)婉(wan)轉流美(mei)，兼之(zhi)妙語(yu)連(lian)珠(zhu)，堪稱寫情(qing)神(shen)品，刻畫相(xiang)(xiang)思(si)(si)的(de)詩文歷代何止萬(wan)千，然貴在(zai)自(zi)創新意，在(zai)描摹相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)情(qing)上(shang)可謂入(ru)木三分，極富個性。

內容介紹

作品原文

【雙調】蟾宮曲①·春情

平(ping)生不會(hui)相思，才會(hui)相思，便害相思。身似浮云②，心如飛絮(xu)，氣若游絲(si)。空(kong)一縷余香在此③，盼千(qian)金游子何之④。證候來時(shi)⑤，正是何時(shi)？燈半昏時(shi)，月半明(ming)時(shi)。

注釋譯文

詞句注釋

①蟾(chan)宮曲：曲牌名。又稱“天香(xiang)引”、“秋風第一枝”、“步蟾(chan)宮”等(deng)。十一句，句式為六(liu)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)六(liu)六(liu)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)，押七平聲韻。

②身(shen)似浮云：形容身(shen)體虛弱(ruo)，走(zou)路(lu)暈暈乎(hu)乎(hu)，搖搖晃晃，像(xiang)飄浮的(de)云一樣。

③余香：指情(qing)人(ren)留(liu)下的定(ding)情(qing)物。

④何之(zhi)：往哪(na)里去了(le)。千金：喻(yu)珍(zhen)貴。千金游(you)子：遠去的情人是富家子弟(di)。

⑤證候(hou)(hou)：即癥候(hou)(hou)，疾病(bing)，此(ci)處指相(xiang)思的痛(tong)苦(ku)。

白話譯文

生下(xia)來(lai)以后還不會相(xiang)思，才會相(xiang)思，便(bian)害了(le)相(xiang)思。身像(xiang)飄浮的云，心像(xiang)紛飛的柳(liu)絮，氣像(xiang)一(yi)縷(lv)縷(lv)游絲(si)。空剩下(xia)一(yi)絲(si)余香留在此，心上人卻已不知(zhi)道在哪里去留。相(xiang)思病癥(zheng)候(hou)的到(dao)來(lai)，最猛烈的時候(hou)是(shi)什么時候(hou)。是(shi)燈光半(ban)昏半(ban)暗時，是(shi)月亮半(ban)明半(ban)亮的時候(hou)。

背景介紹

作(zuo)者(zhe)(zhe)最早為功名所(suo)困，故國淪陷(xian)后，作(zuo)者(zhe)(zhe)開始(shi)追尋(xun)古代隱士(shi)的足跡，尋(xun)找(zhao)自(zi)我解(jie)脫(tuo)的良方(fang)，回歸寧靜淡泊的精神家園。作(zuo)者(zhe)(zhe)在(zai)江南這處處是(shi)春、宜酒宜詩，猶(you)如一幅真正山(shan)水畫的西湖中，洗(xi)盡失意(yi)的感嘆(tan)，流露(lu)出欣喜(xi)、灑脫(tuo)以及遠離(li)紅(hong)塵的閑適與平(ping)靜，從(cong)而有所(suo)感觸作(zuo)此曲。

作者介紹

徐再思，元代散曲作(zuo)家(jia)。字(zi)德可(ke)(ke)，號甜(tian)齋，嘉興(xing)(xing)（今屬(shu)浙(zhe)江(jiang)）人(ren)。與張可(ke)(ke)久(jiu)、貫云石(shi)為同時(shi)代人(ren)。鐘嗣成《錄(lu)(lu)鬼簿》言其(qi)“好食甘飴，故號甜(tian)齋。有(you)樂府行于世(shi)。其(qi)子善長頗能繼其(qi)家(jia)聲”。天(tian)一閣本《錄(lu)(lu)鬼簿》還(huan)記載他(ta)做過(guo)“嘉興(xing)(xing)路吏(li)”，“為人(ren)聰敏(min)秀麗(li)”，“交游高上(shang)文章(zhang)士，習經書，看(kan)鑒史(shi)”，說(shuo)明(ming)他(ta)在(zai)仕途上(shang)雖(sui)僅止(zhi)于地位(wei)(wei)不高的(de)吏(li)職，卻是一位(wei)(wei)很(hen)有(you)才名的(de)文人(ren)。一生活動(dong)足跡似乎沒(mei)有(you)離開過(guo)江(jiang)浙(zhe)一帶。現(xian)存小令一百零三首，主(zhu)要(yao)內容集中在(zai)寫景(jing)、相思、歸隱(yin)、詠史(shi)等方(fang)面。后人(ren)將其(qi)散曲與貫云石(shi)（號酸齋）作(zuo)品合輯為《酸甜(tian)樂府》。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)是一(yi)首(shou)(shou)閨(gui)婦思(si)夫之(zhi)作。題目(mu)為(wei)“春情(qing)”顯然(ran)是寫男女(nv)(nv)的愛慕之(zhi)意，而全曲(qu)描(miao)寫一(yi)位年輕女(nv)(nv)子的相(xiang)思(si)之(zhi)情(qing)，讀來(lai)側惻動人。全曲(qu)分為(wei)四(si)個層次：首(shou)(shou)三句(ju)(ju)說少(shao)女(nv)(nv)陷(xian)入了不能自拔(ba)的相(xiang)思(si)之(zhi)病(bing)(bing)；次三句(ju)(ju)極表少(shao)女(nv)(nv)處于相(xiang)思(si)中的病(bing)(bing)態心(xin)理與神(shen)情(qing)舉止；后二(er)句(ju)(ju)則點出少(shao)女(nv)(nv)害相(xiang)思(si)病(bing)(bing)的原(yuan)因；最后宕開一(yi)筆，以(yi)既(ji)形(xing)象又(you)含蓄的筆墨逗(dou)露出少(shao)女(nv)(nv)心(xin)巾所(suo)思(si)。全曲(qu)一(yi)氣(qi)流走，平易簡樸而不失風韻，自然(ran)天(tian)成而曲(qu)折盡致，極盡相(xiang)思(si)之(zhi)狀。

曲子(zi)(zi)起首(shou)句(ju)(ju)連用(yong)三(san)個(ge)“相(xiang)思”，一(yi)下(xia)子(zi)(zi)就點明(ming)了整首(shou)曲子(zi)(zi)的(de)(de)主旨(zhi)，旗幟鮮明(ming)地展示了作(zuo)者寫本首(shou)曲子(zi)(zi)的(de)(de)目(mu)的(de)(de)，同時(shi)，讀者從“相(xiang)思”中，足可感受到少(shao)婦對丈夫(fu)的(de)(de)忠貞和感情(qing)(qing)的(de)(de)熱烈(lie)，同時(shi)，此句(ju)(ju)又展現了少(shao)婦的(de)(de)純真和多情(qing)(qing)；“才會(hui)相(xiang)思，便害相(xiang)思”，又透(tou)露(lu)出她與丈夫(fu)共同生活不久就天各一(yi)方(fang)，自(zi)己獨守(shou)空(kong)房的(de)(de)可悲遭遇(yu)，仿(fang)佛(fo)聽(ting)到了少(shao)婦在喁喁自(zi)語(yu)，這自(zi)語(yu)中卻摻雜著無盡的(de)(de)哀怨(yuan)，也摻合(he)著少(shao)婦敢為情(qing)(qing)死的(de)(de)意(yi)念。首(shou)句(ju)(ju)寥寥幾語(yu)便展現了極(ji)為豐(feng)富(fu)的(de)(de)內(nei)涵。

“身似浮(fu)云”三(san)句，是(shi)漂亮的(de)鼎足(zu)對(dui)。“身似浮(fu)云”表現(xian)了少(shao)(shao)(shao)婦坐臥不(bu)寧的(de)心(xin)態(tai)；“心(xin)如飛絮”表現(xian)了少(shao)(shao)(shao)婦的(de)魂不(bu)守(shou)舍；“氣若游絲(si)”表現(xian)了少(shao)(shao)(shao)婦因思念(nian)而懨懨欲病的(de)形(xing)態(tai)。作者通過對(dui)少(shao)(shao)(shao)婦身、心(xin)、氣的(de)描寫，將(jiang)少(shao)(shao)(shao)婦“便害相思”的(de)情態(tai)表現(xian)得淋(lin)漓盡致。短短幾句，就足(zu)見女主人公(gong)的(de)相思之(zhi)苦、戀情之(zhi)深。

“空一(yi)縷(lv)(lv)余香(xiang)(xiang)在(zai)此，盼(pan)千金游(you)子(zi)何之(zhi)。”盡管如此，丈夫遠在(zai)千里，善良而多情(qing)的(de)少婦(fu)只好以燃起爐(lu)香(xiang)(xiang)的(de)方式為出(chu)游(you)在(zai)外(wai)的(de)丈夫祈禱祝(zhu)福，把自(zi)(zi)(zi)己的(de)心(xin)意寄托(tuo)于冥冥蒼穹二(er)當最(zui)后一(yi)縷(lv)(lv)爐(lu)香(xiang)(xiang)的(de)余煙飄人空中(zhong)，少婦(fu)心(xin)中(zhong)也不由得生氣自(zi)(zi)(zi)己的(de)疑惑：自(zi)(zi)(zi)己苦(ku)苦(ku)相(xiang)(xiang)思(si)(si)的(de)丈夫到底身在(zai)何處呢，他能(neng)否如自(zi)(zi)(zi)己所(suo)盼(pan)的(de)那樣早回家門呢。到此，作者點出(chu)了少婦(fu)相(xiang)(xiang)思(si)(si)的(de)根源。幾句(ju)話，就將我們帶(dai)入一(yi)個余香(xiang)(xiang)縹緲．思(si)(si)情(qing)搖搖、迷亂悵惘的(de)意境(jing)。

最(zui)后，作(zuo)者(zhe)又(you)著重(zhong)點明了少婦害相思病最(zui)嚴重(zhong)的(de)時刻——“燈半(ban)(ban)昏時，月半(ban)(ban)明時”。將(jiang)(jiang)少婦孤燈伴長(chang)夜的(de)寂寞(mo)推(tui)向(xiang)極致。一連四個(ge)“時”字，將(jiang)(jiang)這相思絕(jue)好地展(zhan)現出(chu)來，強(qiang)化了主旨(zhi)的(de)表達。

該曲(qu)語(yu)言上(shang)的一(yi)(yi)個特色便是首(shou)三句都押了同一(yi)(yi)個“思(si)”字(zi)，末四句則同抑了一(yi)(yi)個“時”字(zi)，不(bu)忌重(zhong)復，信手(shou)寫去，卻有一(yi)(yi)種出自天籟的真味。這(zhe)正是曲(qu)子(zi)不(bu)同于詩詞的地方，曲(qu)不(bu)忌俗(su)，也不(bu)忌犯，而貴在明白率(lv)真，得天然之趣(qu)，一(yi)(yi)也就(jiu)是曲(qu)家所(suo)謂的“本色”。

名家點評

清褚人獲(huo)《堅瓠集》：其得相似三(san)昧與。

民(min)國任訥《曲(qu)諧·酸甜樂府》：《春情》之(zhi)詞，首尾各(ge)以數(shu)語同押一(yi)韻，全屬自然聲(sheng)籟(lai)，何可多得(de)。末(mo)四句僅(jin)各(ge)四字，而唱嘆轉折，能一(yi)一(yi)盡其情致(zhi)。真神(shen)來之(zhi)筆。