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基本介紹

《浣(huan)溪(xi)沙·紅(hong)藕花香到檻頻》是五代(dai)十國時期詞(ci)人(ren)李珣創作的(de)(de)一(yi)(yi)首詞(ci)。這首詞(ci)抒寫男主(zhu)人(ren)公對(dui)意中(zhong)人(ren)的(de)(de)思念之情(qing)。上(shang)片由(you)蓮花想(xiang)到似(si)花的(de)(de)情(qing)人(ren)，想(xiang)到舊歡如夢，音(yin)信斷絕，順理成章，出語自然(ran)；下片用室(shi)內(nei)清冷(leng)處境，襯托對(dui)情(qing)人(ren)的(de)(de)思念，結尾一(yi)(yi)句寫不忍(ren)聽(ting)一(yi)(yi)聲新秋(qiu)蟬鳴(ming)，情(qing)韻無極。

內容介紹

作品原文

浣溪沙

紅(hong)藕花(hua)香到檻頻，可(ke)堪閑憶似花(hua)人，舊歡如(ru)夢絕(jue)音塵。

翠疊(die)畫(hua)屏山隱隱，冷(leng)鋪文簟水潾潾，斷魂何處一蟬新？

注釋譯文

詞句注釋

⑴紅藕：紅蓮的別稱。檻（jiàn）：欄(lan)桿，這里指亭欄(lan)。

⑵似(si)花(hua)人：與荷花(hua)一樣艷(yan)麗的美人。

⑶絕(jue)音(yin)塵：斷絕(jue)了音(yin)信。

⑷“翠(cui)(cui)疊”句(ju)：畫屏上(shang)翠(cui)(cui)山重疊，隱約可(ke)見。

⑸“冷鋪”句：鋪上冰涼的簟席(xi)，簟紋(wen)如水波(bo)潾潾。文，同“紋(wen)”。簟（diàn），竹席(xi)。

⑹一(yi)蟬(chan)新：突然響起一(yi)聲蟬(chan)鳴。

白話譯文

一陣(zhen)陣(zhen)爽(shuang)風吹過亭欄，頻(pin)頻(pin)飄來紅(hong)蓮的香馨(xin)，叫(jiao)我如何忍受悠悠的思念(nian)，我又想(xiang)起那如花(hua)的佳人(ren)。舊日(ri)的歡情好(hao)似一場夢幻，此時的她早已杳無音信。

畫屏上那重巒疊翠的(de)(de)(de)山景(jing)，在我(wo)眼中模糊成團團綠云，清(qing)冷(leng)的(de)(de)(de)竹席上，水一(yi)樣的(de)(de)(de)花(hua)紋漂(piao)動著宛(wan)如波光磷(lin)磷(lin)。不(bu)知何處驟(zou)響一(yi)陣(zhen)蟬鳴，可是要召回我(wo)飄斷的(de)(de)(de)思魂？

作者介紹

李珣(xun)，五代詞(ci)人(ren)。一作(zuo)李洵、李詢。字德潤，前蜀(shu)(shu)梓州（今四川(chuan)三臺(tai)）人(ren)，生活于九、十(shi)(shi)世紀(ji)。祖(zu)籍波(bo)斯，其(qi)先祖(zu)隋時來華，唐初隨國姓改姓李，安史之(zhi)亂時入蜀(shu)(shu)定居梓州，人(ren)稱蜀(shu)(shu)中土生波(bo)斯。少有詩名(ming)，兼通(tong)醫理。以秀(xiu)才屢(lv)予賓貢。事蜀(shu)(shu)主(zhu)王衍，其(qi)妹李舜弦(xian)為蜀(shu)(shu)主(zhu)昭儀。蜀(shu)(shu)亡，不(bu)仕。《花間集(ji)》稱李秀(xiu)才。有《瓊瑤集(ji)》，已佚。詞(ci)存五十(shi)(shi)四首(shou)，風格(ge)清婉，多(duo)感(gan)慨(kai)之(zhi)音。其(qi)《南鄉子》十(shi)(shi)七(qi)首(shou)寫南方風土人(ren)情，頗有特色。今有王國維輯《瓊瑤集(ji)》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

李(li)珣的這首詞(ci)是寫男子對女(nv)子的想念，寫得(de)清奇流麗，與花(hua)間(jian)詞(ci)秾艷香軟的基本風格很有些不同。從橫向看(kan)，倒是與南唐詞(ci)風頗為(wei)接(jie)近。

李珣的這首詞(ci)，與他的另一(yi)(yi)首《浣溪沙·訪(fang)舊傷離欲斷(duan)魂》取的是同題材(cai)，不過(guo)時間稍有先(xian)后(hou)。從兩詞(ci)所用(yong)韻(yun)腳(jiao)來看，五韻(yun)中有三韻(yun)相重，估計寫(xie)(xie)作日期也不會相距太遠。從內容來看，另一(yi)(yi)首寫(xie)(xie)的是春(chun)天，尋“舊歡”不著(zhu)，頗覺意(yi)外，所以情緒起伏較大。而這一(yi)(yi)首則寫(xie)(xie)夏秋之際，已是痛定思痛，因此意(yi)蘊也就較前首更為婉約深沉。

此(ci)詞上(shang)片首句(ju)(ju)用的(de)(de)是傳統的(de)(de)比(bi)興手法。荷花(hua)發出陣(zhen)陣(zhen)幽香，不時地(di)飄進廊檻上(shang)來(lai)。第(di)二句(ju)(ju)即點出主題，由花(hua)香引發愁思，在(zai)百(bai)無聊賴中實在(zai)不堪回(hui)憶所愛之人。由于上(shang)句(ju)(ju)已(yi)經寫(xie)明荷花(hua)，就(jiu)使(shi)下句(ju)(ju)的(de)(de)“似花(hua)人”變得很(hen)具體。第(di)三句(ju)(ju)進一步說(shuo)明不堪回(hui)憶往事的(de)(de)緣由。舊歡已(yi)成夢幻(huan)，“她(ta)”也不會再來(lai)了。這就(jiu)把詞人的(de)(de)絕望心(xin)情和盤(pan)托(tuo)出，足以引起讀者的(de)(de)同情與共鳴。

此詞(ci)下片寫得(de)很成功(gong)，歷來(lai)為人(ren)(ren)(ren)所激(ji)賞(shang)。第一(yi)句寫屏風，其上(shang)遠(yuan)山(shan)含翠，隱約多(duo)姿；第二句寫竹席，其上(shang)竹枝如波紋，十(shi)(shi)分清(qing)澈，給(gei)人(ren)(ren)(ren)帶來(lai)一(yi)絲(si)涼意。這兩(liang)句雖然(ran)寫的(de)(de)都是眼前景物，但用(yong)山(shan)水來(lai)象(xiang)征詞(ci)人(ren)(ren)(ren)與意中(zhong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)分離，是十(shi)(shi)分妥(tuo)帖(tie)的(de)(de)。這兩(liang)句在(zai)(zai)藝術上(shang)的(de)(de)確堪稱杰(jie)構(gou)。首先，對仗十(shi)(shi)分工巧，又具有鮮明的(de)(de)詞(ci)的(de)(de)特(te)色，絕不混同于(yu)一(yi)般的(de)(de)律(lv)詩。其次，“冷(leng)鋪(pu)文簟水潾(lin)潾(lin)”，比喻新奇，內涵(han)豐富，既有季節特(te)點，又有人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)感(gan)受，寫得(de)十(shi)(shi)分出色。尤為難得(de)的(de)(de)是，在(zai)(zai)連續(xu)兩(liang)個佳句之后，并(bing)無(wu)“才盡”之感(gan)，最后一(yi)句竟又翻出新意：傷心(xin)的(de)(de)思(si)緒(xu)在(zai)(zai)空中(zhong)飄蕩，突然(ran)聽到(dao)一(yi)聲(sheng)蟬鳴(ming)(ming)。蟬鳴(ming)(ming)，既使作者回(hui)到(dao)了現實，又提供了很多(duo)的(de)(de)想象(xiang)余地。“斷魂”二字，通過“一(yi)蟬新”告訴人(ren)(ren)(ren)們，無(wu)窮無(wu)盡的(de)(de)悲(bei)哀(ai)正在(zai)(zai)等(deng)待著(zhu)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)。

李珣《浣溪沙(sha)》共四首，筆觸清麗，情深意(yi)切，正如《栩莊漫記》所說：“其詞溫厚而不儇薄。”

名家評價

俞陛(bi)云《五代詞選釋》：“屏(ping)山”、“文聳”句，雖(sui)眼前景物，如隔(ge)山水萬重；小橋南畔，不(bu)異天涯(ya)也。作者言情之詞，尚(shang)有《酒(jiu)泉子》、《西溪子》、《河傳(chuan)》、《巫山一(yi)段(duan)云》諸首。皆意境易盡，不(bu)若(ruo)此詞之蘊藉。