《虞美人·深(shen)閨春(chun)色勞(lao)思想》是五代時(shi)期詞(ci)人顧夐(xiong)創作的一(yi)(yi)首詞(ci)。此詞(ci)寫(xie)女主(zhu)人公(gong)春(chun)日(ri)懷(huai)人之(zhi)情(qing)。上(shang)片將春(chun)愁(chou)與春(chun)景(jing)融(rong)合在一(yi)(yi)起,表現主(zhu)人公(gong)的情(qing)懷(huai)。前(qian)(qian)兩句(ju),一(yi)(yi)是觸景(jing)生情(qing),一(yi)(yi)是移(yi)情(qing)于物,寫(xie)出(chu)了(le)綿(mian)綿(mian)春(chun)愁(chou);“黃鵬(peng)”二句(ju),一(yi)(yi)寫(xie)聽覺,一(yi)(yi)寫(xie)視(shi)覺,寫(xie)出(chu)了(le)濃濃春(chun)意(yi);“瑣窗(chuang)前(qian)(qian)”句(ju),寫(xie)人立窗(chuang)前(qian)(qian),面對樂景(jing)倍感凄(qi)涼。下片直抒愁(chou)情(qing)。過片二句(ju),觸景(jing)生情(qing),一(yi)(yi)個“愁(chou)”字,點明心情(qing);“玉郎”句(ju),寫(xie)愁(chou)所在,“還是”二字,怨深(shen)可(ke)(ke)見(jian);末二句(ju),以魂夢寫(xie)相(xiang)思,懷(huai)人之(zhi)苦(ku)尤可(ke)(ke)想見(jian)。全篇文筆流麗,情(qing)味深(shen)雋。
虞美人
深閨春色勞思(si)想,恨共春蕪長。黃鸝(li)嬌囀泥(ni)芳妍,杏枝如畫倚輕(qing)煙、瑣窗(chuang)前。
憑闌愁立雙娥細,柳影斜搖砌。玉(yu)郎還是不還家(jia)?教人(ren)魂(hun)夢逐楊(yang)花(hua)、繞天涯。
⑴深閨:女(nv)子(zi)所居之內室。勞思想:即勤思念。《詩經·燕燕》:“瞻望弗及,實勞我心。”
⑵春(chun)蕪:春(chun)天的(de)雜(za)草(cao)。蕪,一(yi)作“無”,一(yi)作“光(guang)”。
⑶泥芳妍:在(zai)花間縈(ying)回。泥,留滯,此有縈(ying)回之意。芳妍:指(zhi)花叢。
⑷瑣:一作“鎖”。
⑸雙娥(e)細:雙眉緊(jin)鎖。娥(e),一作“蛾”。
⑹砌:臺階。
⑺玉郎:古代(dai)女子對丈(zhang)夫的愛稱。
⑻楊花:柳絮。
滿(man)園春色叩開(kai)我(wo)的(de)閨房,撥動閨中人的(de)愁(chou)(chou)思苦想,我(wo)心中不盡的(de)怨愁(chou)(chou)啊,伴隨著芳(fang)草一天(tian)天(tian)滋長。花叢里(li)黃鸝在(zai)嬌婉地(di)啼鳴,薄(bo)薄(bo)的(de)春霧飄浮在(zai)紅杏枝上;我(wo)在(zai)瑣窗前無限惆悵。
在(zai)思愁中(zhong)憑欄遠望,一雙蛾眉又細又長(chang)。玉郎還是(shi)不(bu)回家(jia)來,只見柳(liu)影斜斜地搖動長(chang)廊。柳(liu)的(de)(de)(de)飄搖里我的(de)(de)(de)夢魂(hun)在(zai)幻(huan)化(hua),思緒在(zai)追逐(zhu)紛飛的(de)(de)(de)楊花,在(zai)天涯里尋覓,在(zai)天涯里漂蕩。
顧敻(xiong),五代詞(ci)(ci)人。字(zi)、里、生(sheng)卒年均無考(kao)。前(qian)蜀(shu)王建時以小臣給事(shi)內庭,擢茂州刺史(shi)。后(hou)蜀(shu)建國(guo),又事(shi)孟知祥,累(lei)官至太(tai)(tai)尉(wei)(wei)。《花間集》稱顧太(tai)(tai)尉(wei)(wei)。善艷詞(ci)(ci),詞(ci)(ci)風似溫庭筠。存詞(ci)(ci)五十五首,今有王國(guo)維輯《顧太(tai)(tai)尉(wei)(wei)詞(ci)(ci)》一卷。
此首(shou)為(wei)思婦之(zhi)詞(ci)。開頭兩(liang)句,通(tong)攝全詞(ci),點(dian)明由春(chun)色引起春(chun)恨(hen)。上(shang)片主(zhu)要(yao)寫春(chun)色,下片主(zhu)要(yao)寫春(chun)恨(hen)。上(shang)下片仿佛(fo)兩(liang)個相連(lian)的畫(hua)面(mian),全詞(ci)情景(jing)交融。
開(kai)始(shi)兩句(ju)(ju)十二字,內蘊豐富。“深(shen)(shen)閨(gui)”暗(an)示(shi)抒情主人(ren)(ren)公(gong)是(shi)少婦(fu),面(mian)對惱人(ren)(ren)春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se),不(bu)禁情思綿綿。一(yi)個“勞”字透露出她那“為(wei)君憔(qiao)悴(cui)盡(jin),百(bai)花時”的(de)(de)(de)(de)隱(yin)痛。由(you)“勞”瘁(cui)而怨“恨(hen)(hen)”,可(ke)見其(qi)愛之(zhi)深(shen)(shen)切。“恨(hen)(hen)共(gong)(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長”,佳(jia)在“春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”一(yi)詞含義(yi)雙重面(mian)使全句(ju)(ju)意(yi)(yi)(yi)味雋永。以(yi)(yi)春(chun)(chun)(chun)(chun)草喻離別,是(shi)中(zhong)國古典(dian)詩(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)傳統。遠如“王孫游兮不(bu)歸(gui),春(chun)(chun)(chun)(chun)草生兮萋萋”(《楚(chu)辭·招隱(yin)士(shi)》),又如“離恨(hen)(hen)恰如春(chun)(chun)(chun)(chun)草,更(geng)(geng)(geng)行(xing)(xing)更(geng)(geng)(geng)遠還生”(李煜(yu)《清平樂》)。以(yi)(yi)上(shang)(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)草”都是(shi)本義(yi),沒有(you)(you)引申之(zhi)意(yi)(yi)(yi)。而“恨(hen)(hen)共(gong)(gong)春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪長”的(de)(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)蕪”,除春(chun)(chun)(chun)(chun)草本義(yi)外,還隱(yin)寓行(xing)(xing)人(ren)(ren)之(zhi)意(yi)(yi)(yi),也就(jiu)是(shi)說此(ci)句(ju)(ju)不(bu)僅有(you)(you)閨(gui)中(zhong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)怨恨(hen)(hen)隨(sui)著春(chun)(chun)(chun)(chun)草不(bu)斷增長之(zhi)意(yi)(yi)(yi),還含有(you)(you)“平蕪盡(jin)處是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)山,行(xing)(xing)人(ren)(ren)更(geng)(geng)(geng)在春(chun)(chun)(chun)(chun)山外”的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)越(yue)遠、恨(hen)(hen)越(yue)長之(zhi)意(yi)(yi)(yi)。這就(jiu)深(shen)(shen)化了(le)詩(shi)意(yi)(yi)(yi),即前(qian)人(ren)(ren)所(suo)謂(wei)得“句(ju)(ju)外意(yi)(yi)(yi)”之(zhi)妙。下面(mian)三句(ju)(ju)寫景(jing),以(yi)(yi)具體意(yi)(yi)(yi)象補充首(shou)句(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)”,選取深(shen)(shen)閨(gui)“瑣(suo)窗(chuang)前(qian)”的(de)(de)(de)(de)視角寫思婦(fu)所(suo)見所(suo)聞。“黃(huang)(huang)鸝(li)(li)嬌囀泥芳(fang)妍,杏枝(zhi)如畫倚輕煙(yan)”兩句(ju)(ju)宛如五代花鳥畫,用筆工細,著色(se)鮮艷。前(qian)一(yi)句(ju)(ju)聲(sheng)色(se)并茂,以(yi)(yi)聲(sheng)為(wei)主,富有(you)(you)動勢。黃(huang)(huang)鸝(li)(li)的(de)(de)(de)(de)婉(wan)囀嬌鳴,似與滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)而共(gong)(gong)語。后(hou)一(yi)句(ju)(ju)寫杏枝(zhi)倚立(li)于淡淡煙(yan)靄(ai)中(zhong),恬靜如畫。這春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)以(yi)(yi)黃(huang)(huang)鸝(li)(li)、紅(hong)杏為(wei)主,綴以(yi)(yi)群芳(fang)的(de)(de)(de)(de)姹紫嫣紅(hong),一(yi)片暖色(se),再(zai)加上(shang)(shang)黃(huang)(huang)鸝(li)(li)悅耳的(de)(de)(de)(de)嬌啼(ti),真是(shi)“紅(hong)杏枝(zhi)頭(tou)春(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)(yi)鬧(nao)”不(bu)足喻其(qi)美(mei)。少婦(fu)透過瑣(suo)窗(chuang)聽見以(yi)(yi)上(shang)(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)光(guang),當比“忽見陌頭(tou)楊柳色(se)”感(gan)觸(chu)更(geng)(geng)(geng)為(wei)深(shen)(shen)婉(wan)了(le)。上(shang)(shang)片如從思維順(shun)序出發(fa),觸(chu)景(jing)而生情,則(ze)開(kai)頭(tou)兩句(ju)(ju)亦(yi)可(ke)算(suan)是(shi)逆筆。
從上(shang)結至(zhi)過(guo)片(pian),時空轉換為另一個畫(hua)面(mian)。張炎(yan)云:“最是(shi)過(guo)片(pian),不(bu)(bu)要斷了(le)曲意。”(《詞(ci)源·制(zhi)曲》)“憑(ping)闌(lan)”句(ju)(ju)既自成(cheng)畫(hua)面(mian),又未斷意脈。原來閨中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)被春色(se)(se)所吸(xi)引,不(bu)(bu)滿足于(yu)(yu)(yu)隔窗(chuang)觀花,她輕移蓮步,款(kuan)款(kuan)佇(zhu)立于(yu)(yu)(yu)闌(lan)干旁(pang),含愁凝眸。“雙(shuang)娥細”,以(yi)秀眉的(de)(de)細長(chang)以(yi)形(xing)容其(qi)青春貌美。“‘柳(liu)影(ying)(ying)斜搖(yao)砌”,是(shi)思(si)(si)(si)婦(fu)憑(ping)闌(lan)所見,也是(shi)下片(pian)唯一景語,寥(liao)寥(liao)五(wu)字(zi),一波三折,確是(shi)詞(ci)的(de)(de)當(dang)行本色(se)(se)語。表(biao)層意思(si)(si)(si)是(shi)柳(liu)條之影(ying)(ying)因風吹斜而(er)(er)搖(yao)曳于(yu)(yu)(yu)臺階,但其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)(huan)隱(yin)含搖(yao)落(luo)了(le)楊(yang)花、楊(yang)花飄落(luo)于(yu)(yu)(yu)“砌”兩層意思(si)(si)(si)。這(zhe)三層意思(si)(si)(si)濃(nong)縮于(yu)(yu)(yu)五(wu)字(zi)句(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong),寫得極密。五(wu)字(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)沒(mei)有(you)“楊(yang)花”字(zi)樣,而(er)(er)于(yu)(yu)(yu)下文顯現,是(shi)詩人(ren)(ren)匠心所在(zai)。下文思(si)(si)(si)婦(fu)的(de)(de)內心獨白,由上(shang)片(pian)的(de)(de)蓄(xu)勢,直至(zhi)此句(ju)(ju)才引發出(chu)來。從楊(yang)花的(de)(de)搖(yao)落(luo),聯(lian)想自己紅顏將凋零(ling),所以(yi)她痛(tong)苦地唱(chang)出(chu)了(le)全詞(ci)的(de)(de)最強音(yin):“玉郎還(huan)(huan)是(shi)不(bu)(bu)還(huan)(huan)家,教(jiao)人(ren)(ren)魂夢逐楊(yang)花,繞(rao)天(tian)(tian)涯。”和(he)開(kai)頭暗相(xiang)呼應。她終日盼(pan)不(bu)(bu)回(hui)(hui)丈夫,悵恨之情悠然(ran)而(er)(er)生,于(yu)(yu)(yu)是(shi)嗔問道:“你倒是(shi)回(hui)(hui)來不(bu)(bu)回(hui)(hui)來?叫(jiao)人(ren)(ren)家成(cheng)天(tian)(tian)價象在(zai)夢魂中(zhong)(zhong)(zhong)一看,跟著(zhu)那漫天(tian)(tian)的(de)(de)柳(liu)絮,繞(rao)世界去(qu)神游(you)尋覓(mi)!”這(zhe)種奇思(si)(si)(si)遐想,意味深長(chang),傾(qing)吐出(chu)少婦(fu)的(de)(de)無限離愁和(he)情思(si)(si)(si)。“魂夢逐楊(yang)花”為思(si)(si)(si)婦(fu)詞(ci)開(kai)創了(le)新的(de)(de)意境,對(dui)后代(dai)有(you)所影(ying)(ying)響,如晏幾道名(ming)句(ju)(ju):“夢魂慣得無拘檢,又踏楊(yang)花過(guo)謝橋。”(《鷓鴣天(tian)(tian)》)似受此詞(ci)啟發,又如章楶的(de)(de)《水(shui)龍吟(yin)·楊(yang)花》以(yi)及蘇軾(shi)的(de)(de)和(he)詞(ci),詠楊(yang)花而(er)(er)和(he)思(si)(si)(si)婦(fu)情懷相(xiang)聯(lian),也似乎受到此詞(ci)的(de)(de)影(ying)(ying)響。
《花間》詞(ci)(ci)溫庭筠(yun)多(duo)麗藻,韋(wei)莊多(duo)質樸(pu)語。顧敻成就(jiu)不及溫、韋(wei),此詞(ci)(ci)卻能(neng)熔麗藻與質樸(pu)于一(yi)爐(lu),使(shi)之疏密(mi)相間,恰(qia)到好處。
沈際飛(fei)《草堂(tang)詩余別集》:“味深雋,詩詞轉關之(zhi)際。”
卓(zhuo)人月《古今詞統》引徐士(shi)俊:⑴“一句故意(yi)用兩‘還’字。”⑵“皆人所能言,然(ran)曲折之妙,有在詩(shi)句外者。”
潘游(you)龍(long)《古今詩(shi)余醉》:“讀一過,空翠搖滴。”
李(li)冰(bing)若《栩莊漫記》:“‘恨共春蕪長’,佳。顧敻《虞美人》六首中,此詞較為流麗。”