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基本介紹

《江南逢李龜年》是(shi)唐代大詩人(ren)(ren)杜(du)甫的詩作。此詩撫今思(si)昔(xi)，感慨(kai)(kai)萬千(qian)。前二句(ju)是(shi)追憶昔(xi)日與李龜年的接(jie)觸，寄寓著詩人(ren)(ren)對開元盛世的眷懷(huai)之(zhi)情(qing)；后兩句(ju)是(shi)對安史之(zhi)亂(luan)后國事(shi)凋(diao)(diao)零、藝人(ren)(ren)顛沛流離的感慨(kai)(kai)。全詩語(yu)言極平易，而含意極深(shen)遠(yuan)，內(nei)涵極豐滿，包含著非常豐富的社會(hui)生活(huo)內(nei)容，表(biao)達了(le)時(shi)世凋(diao)(diao)零喪亂(luan)與人(ren)(ren)生凄涼飄零之(zhi)感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里尋常(chang)見⑵，崔九堂前幾度聞⑶。

正(zheng)是江南好風景，落花時節又(you)逢君(jun)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南：此謂(wei)江(jiang)、湘之(zhi)間，今湖南省(sheng)一帶。李龜(gui)(gui)年：唐朝開元、天寶年間的著名樂師(shi)，擅長唱歌。因為受(shou)到皇帝(di)唐玄宗(zong)的寵幸而紅極一時，常在貴族豪門歌唱。“安(an)史之(zhi)亂”后，李龜(gui)(gui)年流(liu)落江(jiang)南，賣藝為生(sheng)。

⑵岐(qi)王：唐玄宗(zong)李(li)隆基(ji)的弟(di)弟(di)，本名(ming)李(li)隆范，后為避李(li)隆基(ji)的名(ming)諱改為李(li)范，封岐(qi)王，以好學愛才(cai)著稱，雅善音律(lv)。尋常：經常。

⑶崔(cui)(cui)九(jiu)：崔(cui)(cui)滌，在兄(xiong)弟(di)中排行第九(jiu)，中書令崔(cui)(cui)湜的弟(di)弟(di)。唐玄宗時(shi)，曾任殿中監(jian)，出(chu)入(ru)禁中，得玄宗寵幸。崔(cui)(cui)姓，是(shi)當時(shi)一家大姓，以(yi)此(ci)表明李龜年原來受賞識(shi)。

⑷落(luo)(luo)花時(shi)節：暮春，通常指陰歷三月。落(luo)(luo)花的(de)寓意很多，人衰(shuai)老飄零，社會的(de)凋(diao)弊(bi)喪亂都在其中。君：指李龜年。

白話譯文

岐王府邸里時(shi)常相見(jian)，崔(cui)九堂前(qian)您(nin)的(de)音(yin)樂多次(ci)聽聞。

如今正是(shi)江南的大(da)好(hao)風景，在落花時(shi)節又重(zhong)逢李君(jun)。

背景介紹

此詩(shi)作(zuo)于唐代宗大歷五(wu)年(nian)（770），當時杜(du)(du)甫(fu)在潭(tan)州（今(jin)湖南(nan)長沙(sha)）。杜(du)(du)甫(fu)少年(nian)時才華卓著，常出入于岐(qi)王李(li)隆范和中書監崔(cui)滌(di)的(de)門(men)庭，得以欣賞宮(gong)廷(ting)歌(ge)唱家李(li)龜年(nian)的(de)歌(ge)唱藝術。安史之亂(luan)后(hou)，杜(du)(du)甫(fu)漂泊到江(jiang)南(nan)一帶(dai)。大歷四年(nian)（769）三月杜(du)(du)甫(fu)離開岳(yue)陽(yang)到潭(tan)州，居留到第二年(nian)春天，和流落江(jiang)、潭(tan)的(de)李(li)龜年(nian)重逢，回(hui)憶起在岐(qi)王和崔(cui)九的(de)府(fu)邸(di)頻繁相見和聽歌(ge)的(de)情景，感慨萬千，于是寫(xie)下這首詩(shi)。

《云(yun)溪(xi)友議(yi)》載：“明皇帝幸(xing)岷(min)山，百官皆竄辱，積尸滿中原，士族隨車駕(jia)也。伶(ling)官：張(zhang)野狐觱栗、雷海青琵琶、李(li)龜年唱歌、公孫大娘(niang)舞(wu)劍……唯(wei)李(li)龜年奔泊江潭，杜甫以(yi)詩贈之(zhi)曰：‘岐王宅里尋常見……落花時(shi)節又逢君。’”

作者介紹

杜(du)(du)甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵(ling)野老。舉進士不第(di)，曾任檢校(xiao)工部(bu)(bu)員外郎，故世稱杜(du)(du)工部(bu)(bu)。唐代(dai)最(zui)偉大的現實主義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后(hou)被尊為“詩(shi)(shi)圣”，與李(li)白并(bing)稱“李(li)杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大膽揭(jie)露當時社會矛盾，對窮(qiong)苦人(ren)民(min)寄予深切同情(qing)，內容深刻。許(xu)多(duo)優秀作品(pin)，顯示了(le)唐代(dai)由盛轉衰(shuai)的歷史過程，因被稱為“詩(shi)(shi)史”。在(zai)藝術上，善于(yu)運用各種(zhong)詩(shi)(shi)歌形式，尤長于(yu)律詩(shi)(shi)；風格多(duo)樣，而以沉(chen)郁為主；語言精(jing)煉，具有(you)(you)高度的表(biao)達(da)能力。存(cun)詩(shi)(shi)一千(qian)四百多(duo)首(shou)，有(you)(you)《杜(du)(du)工部(bu)(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詩(shi)是杜甫絕句中最有(you)情韻、最富含蘊的(de)一篇，只有(you)二十八字(zi)，卻包含著豐富的(de)時代生活內容。如果詩(shi)人當(dang)年圍繞安(an)史之亂的(de)前前后后寫(xie)一部回憶(yi)錄，是不妨用它來題卷的(de)。

李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)(shi)期(qi)“特承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名歌唱家，常(chang)(chang)在(zai)貴(gui)族豪(hao)門歌唱。杜(du)甫(fu)初逢李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)在(zai)“開(kai)(kai)口詠鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)(nian)時(shi)(shi)期(qi)，正值(zhi)所謂“開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日”。當時(shi)(shi)王(wang)公貴(gui)族普遍愛(ai)好文(wen)(wen)藝，杜(du)甫(fu)即因才(cai)華早著而(er)(er)受(shou)到(dao)岐(qi)王(wang)李(li)(li)(li)隆范和(he)中書監崔(cui)滌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)延接(jie)(jie)，得以(yi)在(zai)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)府邸欣(xin)賞李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱。而(er)(er)一(yi)位杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家，既(ji)是(shi)(shi)(shi)特定(ding)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)，也往往是(shi)(shi)(shi)特定(ding)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)志和(he)象征(zheng)。在(zai)杜(du)甫(fu)心目中，李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)正是(shi)(shi)(shi)和(he)鼎(ding)盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)(shi)代、也和(he)他(ta)自(zi)己充滿浪(lang)漫情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青少(shao)年(nian)(nian)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活，緊(jin)緊(jin)聯結(jie)在(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)，他(ta)們又(you)在(zai)江南重逢。這(zhe)時(shi)(shi)，遭受(shou)了八年(nian)(nian)動(dong)亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐王(wang)朝業已(yi)從繁榮(rong)昌盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂(ding)峰跌落下來(lai)，陷入(ru)重重矛盾之(zhi)(zhi)中；杜(du)甫(fu)輾轉漂(piao)泊(bo)到(dao)潭(tan)州，“疏布(bu)纏(chan)枯骨，奔走苦不(bu)暖”，晚境極(ji)為凄涼(liang)；李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)也流(liu)落江南，“每逢良辰(chen)勝(sheng)景，為人(ren)(ren)(ren)歌數闋，座中聞(wen)之(zhi)(zhi)，莫不(bu)掩泣罷酒”（《明皇雜錄》）。這(zhe)種會見，自(zi)然(ran)很容易觸發杜(du)甫(fu)胸(xiong)中原本就郁積著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限滄桑之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)。“岐(qi)王(wang)宅里尋(xun)常(chang)(chang)見，崔(cui)九堂前幾度聞(wen)。”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)雖然(ran)是(shi)(shi)(shi)在(zai)追憶(yi)往昔(xi)與李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)(jie)觸，流(liu)露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)懷念。這(zhe)兩句下語(yu)似乎很輕，含蘊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)卻(que)深沉而(er)(er)凝重。“岐(qi)王(wang)宅里”“崔(cui)九堂前”，仿佛信(xin)口道出(chu)，但在(zai)當事者心目中，這(zhe)兩個文(wen)(wen)藝名流(liu)經(jing)常(chang)(chang)雅(ya)集(ji)之(zhi)(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)鼎(ding)盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)(shi)期(qi)豐富多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，它(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)就足以(yi)勾起詩(shi)人(ren)(ren)(ren)對(dui)“全盛(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)好回憶(yi)。當年(nian)(nian)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)出(chu)入(ru)其間(jian)(jian)，接(jie)(jie)觸李(li)(li)(li)龜年(nian)(nian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)明星(xing)，是(shi)(shi)(shi)“尋(xun)常(chang)(chang)”而(er)(er)不(bu)難“幾度”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)過后(hou)回想起來(lai)，簡直是(shi)(shi)(shi)不(bu)可(ke)企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境了。這(zhe)里所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天上(shang)人(ren)(ren)(ren)間(jian)(jian)之(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)慨(kai)，讀者是(shi)(shi)(shi)要結(jie)合下兩句才(cai)能品味出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。兩句詩(shi)在(zai)迭唱和(he)詠嘆中，流(liu)露了詩(shi)人(ren)(ren)(ren)對(dui)開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀，猶如要拉長回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)(jian)。

夢一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶，畢竟改變不(bu)(bu)了(le)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)現實。“正(zheng)是江(jiang)南(nan)好風景(jing)(jing)，落(luo)花(hua)(hua)時(shi)節(jie)(jie)又逢君。”風景(jing)(jing)秀(xiu)麗的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)，在(zai)(zai)承(cheng)平時(shi)代，原是詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)們所向往的(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)(yi)之游的(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)(zai)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)真正(zheng)置身其間(jian)(jian)，所面對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)竟是滿(man)眼凋零的(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)花(hua)(hua)時(shi)節(jie)(jie)”和皤(po)然白(bai)首的(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)。“落(luo)花(hua)(hua)時(shi)節(jie)(jie)”，如同是即(ji)景(jing)(jing)書事，又如同是別有寓(yu)托，寄興(xing)在(zai)(zai)有意(yi)(yi)無意(yi)(yi)之間(jian)(jian)。這(zhe)四個字，暗喻了(le)世(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹、社會的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)亂(luan)(luan)和詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂(piao)泊，但詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)絲毫(hao)沒有在(zai)(zai)刻(ke)意(yi)(yi)設喻，這(zhe)種寫(xie)法顯得(de)特(te)別渾成無跡。加(jia)上兩句當中(zhong)“正(zheng)是”和“又”這(zhe)兩個虛詞一(yi)(yi)(yi)轉一(yi)(yi)(yi)跌，更(geng)在(zai)(zai)字里行(xing)間(jian)(jian)寓(yu)藏著無限感慨。江(jiang)南(nan)好風景(jing)(jing)，恰(qia)恰(qia)成了(le)亂(luan)(luan)離時(shi)世(shi)和沉(chen)淪身世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)有力反襯(chen)。一(yi)(yi)(yi)位老(lao)歌唱家與一(yi)(yi)(yi)位老(lao)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)飄流顛沛中(zhong)重(zhong)逢了(le)，落(luo)花(hua)(hua)流水的(de)(de)(de)(de)(de)風光，點綴(zhui)著兩位形容憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)人(ren)(ren)(ren)(ren)，成了(le)時(shi)代滄(cang)桑的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅典型(xing)畫(hua)圖。它無情(qing)地證實“開元全盛日”已經(jing)成為歷(li)(li)史(shi)陳(chen)跡，一(yi)(yi)(yi)場翻天覆地的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)動(dong)亂(luan)(luan)，使杜甫和李(li)龜年(nian)這(zhe)些經(jing)歷(li)(li)過盛世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)，淪落(luo)到了(le)不(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)地步。感慨是很深的(de)(de)(de)(de)(de)，但詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)寫(xie)到“落(luo)花(hua)(hua)時(shi)節(jie)(jie)又逢君”，卻黯然而收(shou)，在(zai)(zai)無言中(zhong)包孕著深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)慨嘆，痛定思痛的(de)(de)(de)(de)(de)悲哀。這(zhe)樣(yang)“剛(gang)開頭(tou)卻又煞了(le)尾(wei)”，連一(yi)(yi)(yi)句也不(bu)(bu)愿多說(shuo)，顯得(de)蘊藉(jie)之極。清(qing)代沈德潛評(ping)此詩(shi)：“含(han)意(yi)(yi)未申(shen)，有案未斷。”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)這(zhe)種“未申(shen)”之意(yi)(yi)對(dui)于有著類(lei)似經(jing)歷(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)當事者李(li)龜年(nian)，是不(bu)(bu)難領會的(de)(de)(de)(de)(de)；對(dui)于后世(shi)善于知人(ren)(ren)(ren)(ren)論(lun)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)讀者，也不(bu)(bu)難把握。像《長生殿·彈(dan)詞》中(zhong)李(li)龜年(nian)所唱的(de)(de)(de)(de)(de)“當時(shi)天上清(qing)歌，今日沿街(jie)鼓板”“唱不(bu)(bu)盡(jin)興(xing)亡夢幻，彈(dan)不(bu)(bu)盡(jin)悲傷感嘆，凄涼滿(man)眼對(dui)江(jiang)山”等(deng)(deng)等(deng)(deng)，盡(jin)管反復唱嘆，意(yi)(yi)思并不(bu)(bu)比杜詩(shi)更(geng)多，倒很像是劇作家從杜甫的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)中(zhong)抽(chou)繹出來的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)。

四句(ju)詩(shi)(shi)，從岐(qi)王宅里(li)、崔九堂前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)“聞”歌，到落花江(jiang)南的(de)(de)(de)(de)(de)重“逢”，“聞”“逢”之間，聯結(jie)著(zhu)四十年的(de)(de)(de)(de)(de)滄桑巨變(bian)。世境(jing)(jing)離(li)亂，年華盛衰，人情聚散(san)，都(dou)濃縮在這短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)二十八(ba)字中(zhong)。盡管詩(shi)(shi)中(zhong)沒有一筆正面涉及時(shi)世身世，但透(tou)過(guo)詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)追憶感喟，卻(que)表現出了(le)給(gei)(gei)唐代社(she)會(hui)物質財(cai)富(fu)和(he)文化繁榮帶來浩劫的(de)(de)(de)(de)(de)那場(chang)大(da)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)陰影，以(yi)及它給(gei)(gei)人們造成的(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)災難和(he)心靈創(chuang)傷。正如(ru)同(tong)舊戲舞臺上不用布景(jing)，觀(guan)眾通過(guo)演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)表演，可以(yi)想象出極廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)空間背景(jing)和(he)事件過(guo)程；又(you)像小說(shuo)里(li)往往通過(guo)一個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)，反(fan)映一個(ge)時(shi)代一樣。這首詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)成功創(chuang)作表明：在具有高度藝術概(gai)括力和(he)豐富(fu)生活體驗的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)詩(shi)(shi)人那里(li)，絕句(ju)這樣短(duan)小的(de)(de)(de)(de)(de)體裁可以(yi)具有很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)容量，而在表現如(ru)此豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)內容時(shi)，又(you)能(neng)達到舉(ju)重若輕、渾然(ran)無(wu)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)(jing)界。

名家點評

元代范梈《木天禁語》：絕句(ju)篇(pian)法：藏詠。

清代(dai)黃生《杜詩(shi)(shi)說》：此詩(shi)(shi)與《劍器(qi)行》同意。今昔盛衰(shuai)之感，言外*然欲絕(jue)。見風韻于行間，寓感慨于字里(li)，即使(shi)龍標、供奉操筆，亦無(wu)以過。乃知公于此體，非不能為(wei)正聲，直不屑耳。有目公七言絕(jue)句(ju)為(wei)別調者，亦可持(chi)此解(jie)嘲矣(yi)。

清代黃生《唐詩(shi)摘(zhai)鈔》：一(yi)、二總(zong)藏(zang)(zang)一(yi)“歌”字。“江南(nan)”字見(jian)(jian)地(di)，“落花時節”見(jian)(jian)時，四字將“好風景”三字襯(chen)潤一(yi)層。“正是”字、“又”字緊醒前二句，明“岐(qi)宅(zhai)”、“崔堂”聽歌之(zhi)時，無非“好風景”之(zhi)時也。今風景不(bu)殊，而(er)回(hui)思天寶之(zhi)盛，已如隔世，流離異地(di)，舊人相(xiang)見(jian)(jian)，亦(yi)復(fu)何堪？無限深情，俱藏(zang)(zang)于數虛字之(zhi)內。杜(du)有此(ci)七言絕而(er)選(xuan)者(zhe)多忽之(zhi)，信識真者(zhe)之(zhi)少也。

清代(dai)何焯《義門讀書記》：四句渾渾說(shuo)去，而世運之(zhi)盛衰，年華之(zhi)遲暮(mu)，兩(liang)人之(zhi)流落，俱在(zai)言表。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：言情在(zai)筆墨之(zhi)(zhi)(zhi)外，悄然數(shu)語(yu)，可(ke)抵白氏(shi)一篇《琵琶行》矣(yi)。“休唱貞元供(gong)奉曲，當時(shi)朝士(shi)已(yi)無多”，劉禹錫之(zhi)(zhi)(zhi)婉情；“鈿蟬金(jin)雁皆零落，一曲伊州淚萬行”，溫庭筠之(zhi)(zhi)(zhi)哀調。以彼(bi)方此，何其超妙(miao)！此千秋絕調也(ye)。

清代沈德潛《唐詩別裁》：含意未伸，有案(an)無斷。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：邵云：子美七絕(jue)，此為壓卷。

清代(dai)黃(huang)叔燦《唐(tang)詩(shi)箋(jian)注》：“落花時節又逢君(jun)”，多少盛衰今昔(xi)之(zhi)思！上二句是追舊，下二句是感今，卻不說(shuo)盡，偏(pian)著“好風景”三字(zi)，而意含(han)在(zai)“正是”字(zi)、“又”字(zi)內。

清代(dai)李锳《詩法易(yi)簡(jian)錄》：少陵(ling)七絕(jue)多類(lei)《竹(zhu)枝》體，殊失(shi)正(zheng)宗。此詩純用(yong)止鋒、藏鋒，深得(de)絕(jue)句之味。

清代(dai)胡本淵《唐詩(shi)近(jin)體》：含意未伸，有案(an)無斷；而世運(yun)之治亂、年華之盛衰(shuai)、彼此(ci)之凄涼流落，俱在其中。

清代王文濡《唐詩(shi)評注讀本》：上二句極言(yan)其寵遇之隆，下(xia)二句陡然一轉，以見(jian)盛衰不同(tong)，傷龜年亦(yi)所以自傷也。

清末俞(yu)陛云《詩(shi)(shi)境淺說(shuo)續(xu)編》：少陵為詩(shi)(shi)家泰斗，人無(wu)間言，而(er)皆謂(wei)其(qi)不長(chang)于(yu)七絕(jue)。今(jin)觀此詩(shi)(shi)，馀味深長(chang)，神韻獨絕(jue)，雖王(wang)之渙之“黃(huang)河遠上”，劉禹錫之“潮打空城”，群推絕(jue)唱者，不能過(guo)是(shi)。此詩(shi)(shi)以多(duo)少盛(sheng)衰之感，千萬語無(wu)從*起(qi)，皆于(yu)“又逢君”三字之中(zhong)，蘊無(wu)窮酸淚。