人物生平
生平概要
薩(sa)爾瓦多·達(da)利（Salvador Dali），1904年(nian)(nian)5月11日生于西班牙菲(fei)格拉斯，1989年(nian)(nian)1月23日逝世(shi)。他是一位具有卓越天才和想象(xiang)力的(de)(de)畫家。把夢(meng)境的(de)(de)主觀世(shi)界變成客觀而令人激動的(de)(de)形象(xiang)方面，他對(dui)(dui)超現實主義(yi)、對(dui)(dui)20世(shi)紀(ji)的(de)(de)藝術做(zuo)出了嚴肅認(ren)真的(de)(de)貢獻(xian)。
薩(sa)爾瓦多·達利1904年5月11日出生在(zai)(zai)西班牙Figueres的(de)一個(ge)(ge)小(xiao)鎮上，并且在(zai)(zai)那里度過(guo)了自己的(de)孩提(ti)時光(guang)。他(ta)的(de)出生地(di)距離法國大約只(zhi)有(you)16英里的(de)路程。達利的(de)父親是一位公證員，家底殷實(shi)，曾(ceng)經在(zai)(zai)海邊小(xiao)漁(yu)村Cadaques替(ti)達利建立了他(ta)的(de)第一個(ge)(ge)藝術(shu)工(gong)作(zuo)室。
薩爾(er)瓦多(duo)(duo)·達利(li)的(de)(de)(de)(de)童年和(he)(he)青(qing)少年時代非(fei)常活躍，這(zhe)(zhe)對(dui)(dui)于他(ta)(ta)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)涯尤其重要(yao)；這(zhe)(zhe)個時期的(de)(de)(de)(de)一些軼(yi)事，無論(lun)真實與否(fou)，都是(shi)他(ta)(ta)以后(hou)許(xu)多(duo)(duo)持續不變的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)基礎，他(ta)(ta)與父母及妻(qi)子(zi)加(jia)拉的(de)(de)(de)(de)關系對(dui)(dui)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術個性的(de)(de)(de)(de)形成具有決定性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。達利(li)總是(shi)熱愛(ai)著他(ta)(ta)兒時的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)環繞菲格拉斯城的(de)(de)(de)(de)大平原和(he)(he)有橄欖林與尖禿巖石的(de)(de)(de)(de)加(jia)泰羅尼亞海岸。這(zhe)(zhe)些古老令人(ren)傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)不僅作(zuo)為(wei)背景(jing)而且也作(zuo)為(wei)有生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)存在(zai)進入了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫。除(chu)了(le)畢加(jia)索，薩爾(er)瓦多(duo)(duo)·達利(li)也許(xu)是(shi)最(zui)為(wei)知名但這(zhe)(zhe)并不是(shi)說(shuo)得到了(le)高(gao)度的(de)(de)(de)(de)評(ping)價的(de)(de)(de)(de)二十世紀(ji)畫家。
長(chang)大成人后，達利和(he)妻(qi)子Gala在附(fu)近的Lligat港口(kou)(kou)組建了(le)自己的自己的家(jia)庭。他的許多作(zuo)品(pin)都反映了(le)他對西班(ban)牙這一港口(kou)(kou)的熱愛(ai)。
1922年年輕的達利(li)來(lai)到馬德里San Fernando美術(shu)學(xue)院求學(xue)。在(zai)這里達利(li)的畫作(zuo)讓他名聲(sheng)鵲(que)起。他在(zai)畫作(zuo)中探(tan)索立體(ti)主義，并(bing)吸(xi)引了后(hou)來(lai)成為西班(ban)牙藝術(shu)界杰出(chu)人物(wu)的注意，比如(ru)菲德里哥?加利(li)西亞?洛爾(er)(er)卡和裴賓(bin)?貝約(yue)?卜牛爾(er)(er)。
他(ta)的(de)(de)(de)天賦第一次被(bei)世人發現(xian)(xian)是(shi)(shi)在(zai)(zai)1925年(nian)巴塞羅那的(de)(de)(de)個人作(zuo)品展(zhan)中。在(zai)(zai)1928年(nian)匹茲(zi)堡(bao)第三屆卡內基(ji)國際展(zhan)覽會(hui)上，他(ta)展(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)包括(kuo)《The Basket of Bread》在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)三幅(fu)作(zuo)品，從而為他(ta)贏得了(le)(le)(le)(le)國際聲(sheng)譽(yu)。次年(nian)達(da)利(li)(li)舉(ju)辦了(le)(le)(le)(le)他(ta)在(zai)(zai)巴黎(li)的(de)(de)(de)第一次個人展(zhan)。同年(nian)，他(ta)還加入了(le)(le)(le)(le)由前(qian)達(da)達(da)派成員Andre Breton領(ling)導(dao)(dao)的(de)(de)(de)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義流派。也就是(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)一年(nian)，達(da)利(li)(li)在(zai)(zai)Cadaques結(jie)識了(le)(le)(le)(le)Gala，當時(shi)她正巧與她的(de)(de)(de)丈夫，詩人Paul Eluard去拜訪達(da)利(li)(li)。從此以后，Gala便成為了(le)(le)(le)(le)Dali的(de)(de)(de)至愛，同時(shi)也是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)商業經理人和(he)主(zhu)(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)靈感來源。很(hen)快(kuai)地，達(da)利(li)(li)成為了(le)(le)(le)(le)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義運動的(de)(de)(de)領(ling)導(dao)(dao)人。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品《記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒》，描繪了(le)(le)(le)(le)一個軟綿綿的(de)(de)(de)鐘表，是(shi)(shi)當今(jin)世上最杰出(chu)的(de)(de)(de)超現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義作(zuo)品之一。
但是隨(sui)著戰爭的(de)臨(lin)近(jin)，向來(lai)(lai)對(dui)政治(zhi)漠不關心(xin)的(de)達利(li)與其他的(de)超現實(shi)(shi)主義(yi)者發生了(le)(le)沖(chong)突，終于在1934年的(de)一次(ci)“審訊”中被(bei)開(kai)除(chu)出了(le)(le)超現實(shi)(shi)主義(yi)團(tuan)體。然(ran)而，在接下來(lai)(lai)的(de)十年左右時間里(li)，他依然(ran)還是能夠在國(guo)際超現實(shi)(shi)主義(yi)作品展(zhan)中亮相。
在1940年(nian)左(zuo)右，達(da)利(li)又形成了(le)(le)一種新的(de)(de)風格——這段時(shi)期為他的(de)(de)“經典”時(shi)期——顯示出(chu)了(le)(le)其(qi)對科學和宗教的(de)(de)專注。二戰期間，達(da)利(li)和Gala逃離了(le)(le)歐洲(zhou)，在美國度過了(le)(le)從1940 到1948的(de)(de)8年(nian)旅居時(shi)光(guang)。這段時(shi)間在達(da)利(li)的(de)(de)一生(sheng)中至關(guan)重(zhong)要(yao)。他不僅藝術(shu)活動豐富，而且重(zhong)拾天主教信仰(yang)。
1941年(nian)，紐約(yue)的(de)(de)(de)現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館為達利(li)舉行了他的(de)(de)(de)第一個規模宏大的(de)(de)(de)回顧展；同年(nian)，達利(li)向杰安(an)?卡賓遞交(jiao)了一份電影劇本，名為《月潮》。
1942年達利(li)又出版了自己的(de)自傳《薩爾瓦(wa)多達利(li)的(de)私密生(sheng)(sheng)活》。在1944年發(fa)表的(de)一部小說(shuo)中(zhong)，他還(huan)撰寫了一篇關于汽車潮流的(de)文章。從這(zhe)里誕生(sheng)(sheng)了埃德溫?考(kao)克斯的(de)漫畫(hua)《邁阿密先鋒》。
在達(da)(da)利從(cong)超現實主義向他的(de)(de)經典時期轉變得過(guo)程中，達(da)(da)利開始創(chuang)作他的(de)(de)19幅(fu)大(da)型油(you)畫(hua)，很(hen)(hen)多都涉及了很(hen)(hen)科學，歷史和宗(zong)教題材。這(zhe)19幅(fu)大(da)型油(you)畫(hua)已(yi)經成為了一個系列(lie)，其中最(zui)為有名(ming)的(de)(de)是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生充滿(man)了傳奇色(se)彩。除了他的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)，他的(de)(de)(de)(de)(de)文章、口才、動作(zuo)、相貌(mao)以及胡須(xu)均給欣賞(shang)他的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)留下了撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)印象。達利(li)年輕時在馬(ma)德里和巴(ba)塞羅那學習(xi)美術，曾兼收并蓄多種(zhong)藝術風格(ge)，顯示出作(zuo)為畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)非凡(fan)技能(neng)。但是，直到20世紀20年代末期(qi)，才由(you)兩件事情促使其畫(hua)(hua)風日臻成熟。一(yi)是他發現(xian)了弗洛伊德的(de)(de)(de)(de)(de)關于性愛對于潛意識意象的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)著作(zuo)；二是他結交了一(yi)群才華(hua)橫溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎超現(xian)實(shi)主(zhu)義者，這(zhe)群藝術家和作(zuo)家努力證明(ming)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)潛意識是超乎理性之上的(de)(de)(de)(de)(de)“更為重大的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)”。
為(wei)(wei)從潛意(yi)識心靈中(zhong)產生意(yi)象，達(da)利(li)開(kai)始用(yong)一(yi)種(zhong)自(zi)稱(cheng)為(wei)(wei)“偏執狂臨界(jie)狀態”的(de)(de)方法，在自(zi)己的(de)(de)身上誘發幻覺境界(jie)。達(da)利(li)發現這一(yi)方法后(hou)，畫(hua)(hua)風異常迅速(su)成熟，1929～1937年間所作的(de)(de)畫(hua)(hua)使他(ta)成為(wei)(wei)世(shi)界(jie)最著名的(de)(de)超現實主義藝(yi)術家(jia)。在他(ta)所描繪的(de)(de)夢境中(zhong)，以一(yi)種(zhong)稀奇古怪(guai)、不合情理的(de)(de)方式，將普通物像并列、扭(niu)曲或者變形。在這些謎語一(yi)般的(de)(de)意(yi)象中(zhong)，最有(you)名的(de)(de)大概是《記憶的(de)(de)永恒》(1931)，畫(hua)(hua)中(zhong)以平靜得可怕的(de)(de)風景為(wei)(wei)襯托(tuo)，停留著一(yi)只柔軟易曲、正在熔化的(de)(de)表。
達利(li)還(huan)與西班牙電(dian)影(ying)導演L·布努埃爾共同制作兩(liang)部超(chao)現(xian)實主(zhu)義影(ying)片，即《一(yi)條(tiao)安達魯狗》(1928)和《黃金時代》(1930)，同樣充滿(man)怪誕的但富于暗示(shi)的意象。20世紀(ji)30年(nian)代末，在文藝(yi)復興畫(hua)家拉斐爾的影(ying)響下(xia)，達利(li)的繪(hui)畫(hua)轉(zhuan)趨比較古(gu)典的風格。
此后(hou)，他(ta)花(hua)費大量時(shi)間(jian)設計(ji)舞臺(tai)布景、時(shi)髦商店內(nei)部裝飾以及珠(zhu)寶飾物。在(zai)1950～1970年間(jian)他(ta)有(you)許多(duo)宗教題材(cai)的(de)(de)繪畫作品，但仍(reng)探索性愛主(zhu)題，描繪童(tong)年記憶，并且讓妻(qi)子加拉(la)成為這些(xie)題材(cai)的(de)(de)中心形象(xiang)。這些(xie)晚期(qi)繪畫雖(sui)然技法(fa)純熟(shu)，但客(ke)觀(guan)評(ping)價低于其早期(qi)作品。在(zai)達(da)利(li)的(de)(de)著作中，最有(you)趣(qu)味和揭露隱秘的(de)(de)是《薩爾瓦多(duo)-達(da)利(li)的(de)(de)秘密生活》(1942～1944)。他(ta)的(de)(de)許多(duo)作品中充(chong)滿了暴力和對傳統社會禁(jin)欲主(zhu)義(yi)的(de)(de)批判。代(dai)表作有(you)《記憶的(de)(de)永恒(heng)》、《悍(han)婦與月亮》、《內(nei)戰(zhan)的(de)(de)預兆》等(deng)。
1974年，達(da)利在(zai)西班(ban)牙的Figueres成立了(le)Teatro展(zhan)覽(lan)館，之后(hou)又在(zai)20世紀70年代(dai)結束之前相繼在(zai)巴黎和倫(lun)敦舉行了(le)作品(pin)回顧展(zhan)覽(lan)。自從達(da)利的妻子Gala在(zai)1982年過世以后(hou)，達(da)利的健康(kang)狀況也是每況愈下。
1984年(nian)，他在Pubol家(jia)中(zhong)(zhong)的一(yi)次火(huo)災事故中(zhong)(zhong)又(you)被燒傷(shang)，使(shi)他的健康更加(jia)惡化(hua)。這段時期內，達利的大部(bu)分(fen)時光都是在與(yu)世隔離的狀況下度過的，開始是待在Pubol，后來(lai)又(you)搬到了Teatro展覽館附(fu)近的私(si)人公寓中(zhong)(zhong)。1989年(nian)1月23號，達利死于(yu)心臟病和呼(hu)吸并發癥。
大事年表
1904年5月11日，出生于西班牙費(fei)格拉斯。
1914年，在費格拉斯天主教中學(xue)上學(xue)，已嶄露繪畫(hua)天才。
1918年，對彩(cai)色瘋狂酷愛。五月(yue)二日(ri)，在費格拉(la)斯的(de)市立劇院舉(ju)辦的(de)當地畫家畫展上，初次展出。
1919年，定期撰寫(xie)有關藝(yi)術的文(wen)章并開始(shi)向費格拉斯(si)公立中學辦的評(ping)論(lun)雜志“體育場”投(tou)稿。
1921年，進入馬德里的圣費南度(du)美術學校，學習素描(miao)，油畫和(he)雕塑。
1922年(nian)，在巴塞羅那的達(da)茂畫廊展(zhan)出八幅作品。
1923年，因(yin)無政府主義思想傾向而被捕，在費格(ge)拉斯與古羅納(na)被囚(qiu)卅五天。
1925年，首(shou)次在巴塞羅那(nei)的(de)達茂畫廊舉行個人畫展，引(yin)起(qi)畢卡索(suo)和(he)米羅的(de)注意(yi)。
1926年，在(zai)巴黎(li)曾拜訪畢加索，畢加索對達利作品印象(xiang)甚(shen)深。
1929年，第(di)二(er)次到巴黎，目的是拍(pai)攝布努埃爾的影片《一條(tiao)安達魯狗》與(yu)卡拉相(xiang)遇(yu)相(xiang)愛。
1931年，首(shou)次在皮雷·科列畫廊(lang)展(zhan)出，後(hou)來并(bing)三(san)年連(lian)續展(zhan)出兩次。
1932年，《記(ji)憶的(de)永恒(heng)》在(zai)朱(zhu)利(li)恩·利(li)維畫(hua)廊初次參加集體展出時(shi)，引起紐約藝(yi)術愛好(hao)者極大的(de)好(hao)奇， 是(shi)達利(li)作品在(zai)美國獲得(de)成功的(de)開始。
1933年，在(zai)紐約朱(zhu)利恩·利維畫廊(lang)首次(ci)展出個(ge)人畫展。12月，在(zai)巴塞羅(luo)那的加泰隆尼亞藝術(shu)畫廊(lang)展出。
1934年，在(zai)(zai)倫敦的茲威默(mo)畫廊，達(da)利(li)舉行了在(zai)(zai)英國的首次個人畫展。11月，達(da)利(li)與加拉乘坐(zuo)潛普萊恩號輪船初次到(dao)達(da)紐約。
1935年(nian)，在紐約現(xian)代(dai)美(mei)術館作題為(wei)“超現(xian)實主義繪畫(hua)和偏執狂患者的形象”演講。
1936年5月，超現(xian)實主義實物(wu)在拉頓畫廊展(zhan)出，達利以(yi)他(ta)的設計《康德紀念碑》及《刺激性欲(yu)的外套》參展(zhan)。
1937年，為避開戰爭，逃亡至意(yi)大利， 住在愛德華(hua)·詹姆士(shi)家里。他和詹姆士(shi)一同(tong)研究熟悉文(wen)藝(yi)復興(xing)和巴洛克藝(yi)術。
1938年1月，以(yi)《下雨(yu)天的出租汽車(che)》參加巴黎美術(shu)畫廊的超現實(shi)主義展出。
1939年，再度到(dao)紐約， 參加3月21日在朱利恩·利維畫廊(lang)開幕的個人作品(pin)展覽會。
1940年，納粹入(ru)侵迫在(zai)眉(mei)睫，達利再度離開(kai)歐洲，先住在(zai)美國維吉尼亞州，卡雷斯·克羅斯比(bi)家里。后至加州卡美爾的卵(luan)石海(hai)灘。
1941年10月，芭蕾舞“迷宮”于紐約大都(dou)會歌劇(ju)院(yuan)首演。歌劇(ju)劇(ju)本，布景和(he)服裝都(dou)是達利創作和(he)設(she)計的。
1942年，紐約現代美(mei)術館舉辦達(da)利作品回顧展，并(bing)輪(lun)流(liu)在美(mei)國(guo)其他八個城市(shi)展出。
1944年(nian)，上演戲劇作品有：《欽尼塔咖啡(fei)館》《感(gan)傷的討論(lun)》和《瘋(feng)子(zi)特里斯丹》。
1945年，廣島(dao)的原(yuan)子彈(dan)爆炸啟發了達利，開始他的“核”或“原(yuan)子”等科學階段。
1946年(nian)，返回(hui)歐洲，準(zhun)備(bei)在西班牙(ya)科加特港定居下來。離(li)家鄉費格拉斯約三十(shi)哩。
1949年(nian)，開(kai)始(shi)對宗教題材(cai)有興趣，也對和諧幾何圖(tu)形理論產生興趣。
1950年1月，達利(li)在紐約出(chu)版了“備(bei)忘錄(lu)”。
1954年，先后在(zai)羅馬(ma)、威尼斯和米蘭展出重要作品回顧展。
1960年2月， 在紐(niu)約展出(chu)《哥倫布發現美洲》個展。
1960年(nian)左右的達利與他(ta)的寵物
1960年左右的(de)(de)達利與他的(de)(de)寵物(wu)
1961年，在威尼斯(si)首演(yan)“加拉的(de)芭蕾舞”達利設(she)計布(bu)景，道具和服裝。莫里斯(si)。貝賈(jia)特(te)編導。
1964年，被授與西班牙伊莎(sha)貝(bei)爾大十字(zi)勛(xun)章。5月書(shu)籍《一位天才的日記》出版。
1965年，紐約(yue)現代藝術畫廊展(zhan)出達(da)利所有重要作品(pin)回顧畫展(zhan)。此(ci)時(shi)他開始(shi)對攝影和二度空間藝術發生興趣。
1969年，《變態的情欲》出(chu)版，這是他的偏執狂臨(lin)界狀態手法達到(dao)最高(gao)潮(chao)的作品。
1970年，和西班牙建筑(zhu)師埃米利奧·佩雷斯·皮(pi)涅羅研(yan)究建在(zai)費格拉斯達利博物館的初步計(ji)劃。
1971年，美國俄亥俄州克利夫蘭的達利博物館正式開幕(mu)。達利第一部畫集“是(shi)的(Oui)” 出版。
1972年，紐約諾德勒畫(hua)廊(lang)展出他的攝影作品(pin)。
1974年3月，在(zai)德國法蘭克福(fu)的史(shi)達(da)德爾美術(shu)館，舉辦作(zuo)品回顧展(zhan)。9月18日，費格(ge)拉斯達(da)利博物館開幕。
1975年，尼(ni)康公司資助攝影(ying)展，主題為“達利，偏(pian)執狂臨界狀態方法，客觀偶(ou)然性和第三度空間(jian)”。
1976年10月(yue)，將一本著(zhu)作“哲學家(jia)的煉金(jin)術”存入(ru)巴(ba)黎國立圖書館(guan)。
1978年(nian)4月， 在紐約古金漢(han)博物(wu)館展出第一件超立體主(zhu)義的(de)作品。
1980年，在倫敦泰德畫(hua)廊舉行(xing)達利(li)主要作品(pin)回(hui)顧(gu)展。
1982年，妻子卡拉病逝(shi)。達(da)利隱居在恩波達(da)。創作有些是他自己設計的(de)新主題，有些是從米開朗基羅的(de)作品(pin)中(zhong)取材的(de)。
1983年4月15日，西(xi)班牙國王(wang)與王(wang)后，為馬德里西(xi)班牙當代(dai)藝術博物館舉辦的“從1914到1983年400件達利作(zuo)品選作(zuo)”展(zhan)覽剪彩。
1984年3月27日，在費格拉斯(si)正式設立(li)加拉·薩爾瓦多·達利(li)基金會。
1986年(nian)，纏綿病榻(ta)且閉門(men)謝客(ke)，可以接近(jin)他的(de)只有醫療小組和最親(qin)密的(de)合作者(zhe)。
1988年11月， 病(bing)情惡化，被送(song)(song)到巴(ba)塞羅那的科龍醫院(yuan)。在醫院(yuan)中，西班牙國王親自(zi)探視，達利將自(zi)己(ji)為的一本詩送(song)(song)給他。
1989年，心(xin)臟(zang)病突發，1月23日于(yu)費格(ge)拉斯(si)醫院中去世。他的遺體用防腐劑保(bao)存。安葬在達利博(bo)物館中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超現(xian)(xian)實主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)是西方現(xian)(xian)代文藝(yi)中影響(xiang)最為廣泛(fan)的(de)運(yun)動(dong)之一(yi)，第二代超現(xian)(xian)實主(zhu)義畫(hua)(hua)家有(you)彼埃·羅依、唐吉(ji)、馬格里特、保(bao)羅·德爾沃以(yi)及薩爾瓦多·達利等。這一(yi)批畫(hua)(hua)家是專(zhuan)以(yi)精致入微的(de)細部寫實描(miao)繪(hui)和可以(yi)認識(shi)的(de)物體局(ju)部為準則，來表現(xian)(xian)一(yi)個(ge)完全違(wei)反自然組織與結構的(de)生活環境(jing)，把(ba)幻(huan)想結合在奇特的(de)環境(jing)中，以(yi)展示畫(hua)(hua)家心中的(de)夢(meng)幻(huan)。有(you)人也(ye)把(ba)這種(zhong)畫(hua)(hua)稱之為自然主(zhu)義的(de)超現(xian)(xian)實主(zhu)義。
達(da)利作為該運動在美(mei)術領域的主要代表，一(yi)直是人們關注和爭論的對象。“我同(tong)瘋(feng)子的唯一(yi)區別，在于我不(bu)是瘋(feng)子”，“每(mei)天早晨醒來，我都在體驗一(yi)次(ci)極度(du)的快樂，那就是成為達(da)利的快樂……”。不(bu)用看達(da)利高高翹向天穹的胡子，不(bu)用觀賞他充滿(man)奇思(si)怪想的作品，單是這些(xie)不(bu)同(tong)凡響的妙(miao)語，就足(zu)使你(ni)想象得出(chu)他是個什么樣(yang)的人。
記憶的永恒
油畫(hua)(hua)《記憶的(de)(de)永恒》創作(zuo)于(yu)1931年，非常典(dian)型地(di)體現了(le)達利早期的(de)(de)超現實主義畫(hua)(hua)風(feng)。畫(hua)(hua)面展(zhan)現的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)片(pian)空(kong)曠的(de)(de)海(hai)灘，海(hai)灘上(shang)躺著(zhu)一(yi)(yi)(yi)只似馬(ma)非馬(ma)的(de)(de)怪(guai)物，它的(de)(de)前部(bu)又像是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)只有(you)眼睫(jie)毛、鼻子和(he)舌頭荒(huang)誕地(di)組合(he)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起的(de)(de)人頭殘部(bu)；怪(guai)物的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)旁有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)平臺，平臺上(shang)長著(zhu)一(yi)(yi)(yi)棵枯(ku)死(si)的(de)(de)樹；而(er)最(zui)令(ling)人驚奇的(de)(de)是(shi)出現在(zai)這(zhe)幅畫(hua)(hua)中的(de)(de)好(hao)幾只鐘表都變成(cheng)了(le)柔軟的(de)(de)有(you)延(yan)展(zhan)性(xing)的(de)(de)東西，它們顯得軟塌塌的(de)(de)，或掛在(zai)樹枝上(shang)，或搭(da)在(zai)平臺上(shang)，或披在(zai)怪(guai)物的(de)(de)背(bei)上(shang)，好(hao)像這(zhe)些用金屬、玻璃等堅(jian)硬物質制成(cheng)的(de)(de)鐘表在(zai)太久(jiu)的(de)(de)時間中已(yi)經疲憊不堪了(le)，于(yu)是(shi)都松垮下(xia)來。
達利承認自(zi)己(ji)(ji)在(zai)“記(ji)憶的(de)永恒”這幅畫中表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)一種(zhong)“由弗洛伊(yi)德所揭示的(de)個(ge)人夢境(jing)與(yu)幻(huan)覺”，是(shi)自(zi)己(ji)(ji)不(bu)加選擇的(de)，并且(qie)盡可能精密地記(ji)下(xia)自(zi)己(ji)(ji)的(de)潛意(yi)識(shi)，自(zi)己(ji)(ji)的(de)夢中每(mei)一個(ge)意(yi)念的(de)結果。而(er)且(qie)達利為了(le)(le)(le)尋(xun)找這種(zhong)超現(xian)實的(de)幻(huan)覺，他曾去精神病(bing)院了(le)(le)(le)解患病(bing)人的(de)意(yi)識(shi)，認為他們(men)的(de)言論(lun)和(he)行(xing)動往(wang)往(wang)是(shi)一種(zhong)潛意(yi)識(shi)世界的(de)最(zui)真誠的(de)反映。達利運用他那熟練的(de)技巧精心刻畫那些離奇的(de)形象和(he)細節，創造了(le)(le)(le)一種(zhong)引(yin)起幻(huan)覺的(de)真實感(gan)，令觀(guan)眾看(kan)到一個(ge)在(zai)現(xian)實生活中根本看(kan)不(bu)到的(de)離奇而(er)有趣的(de)景(jing)象，體驗一下(xia)精神病(bing)人式的(de)對現(xian)實世界秩序(xu)的(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在達利的(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)，人(ren)們還能發現(xian)一(yi)個(ge)特點就是：他把現(xian)實世界中(zhong)不連貫(guan)的(de)(de)(de)片斷混(hun)合在一(yi)起。比如(ru)(ru)“面(mian)部(bu)(bu)幻(huan)影和(he)水果(guo)盤”，人(ren)們會從這幅作品(pin)中(zhong)看到在上(shang)角的(de)(de)(de)夢幻(huan)風景(jing)，那海(hai)灣和(he)波(bo)浪(lang)，那座山和(he)隧道，同時又呈現(xian)出一(yi)個(ge)狗頭形(xing)狀(zhuang)，狗頭的(de)(de)(de)頸圈又是跨海(hai)的(de)(de)(de)鐵路(lu)高架橋。這只狗翱翔在半空中(zhong)——狗的(de)(de)(de)軀體中(zhong)部(bu)(bu)由一(yi)個(ge)盛(sheng)著梨的(de)(de)(de)水果(guo)盤構成，水果(guo)盤又融合在一(yi)個(ge)姑(gu)娘的(de)(de)(de)面(mian)孔之中(zhong)，姑(gu)娘的(de)(de)(de)眼睛由海(hai)灘是一(yi)些奇(qi)異的(de)(de)(de)海(hai)貝(bei)組成，海(hai)灘上(shang)充(chong)滿了神秘莫測的(de)(de)(de)怪(guai)形(xing)異象。正(zheng)如(ru)(ru)在夢中(zhong)一(yi)樣，有些東西(xi)，像(xiang)繩子和(he)臺(tai)布，意(yi)外清楚地顯(xian)露出來，而另(ling)一(yi)些形(xing)狀(zhuang)則(ze)朦朧難辨。
達利(li)的(de)(de)作品(pin)讓(rang)人們感嘆(tan)：這(zhe)也許是超現實(shi)(shi)主義(yi)繪畫的(de)(de)真正的(de)(de)魅(mei)力所在。而達利(li)的(de)(de)這(zhe)種將幻(huan)覺(jue)的(de)(de)意象與魔幻(huan)的(de)(de)現實(shi)(shi)主義(yi)作對(dui)比的(de)(de)手法，更(geng)使得他的(de)(de)畫在所有超現實(shi)(shi)主義(yi)作品(pin)中(zhong)脫穎而出。他的(de)(de)一生(sheng)創作了無(wu)(wu)數深受(shou)喜愛、廣為(wei)人知的(de)(de)藝(yi)術作品(pin)，這(zhe)些作品(pin)中(zhong)都(dou)閃耀(yao)著他天才的(de)(de)光芒，也給世界帶來(lai)無(wu)(wu)限(xian)的(de)(de)遐想。
歲月靜好 
