人物生平
創作成熟
阿姆(mu)斯(si)特(te)丹時期(qi)（1632-1648）從(cong)1632年(nian)定(ding)居阿姆(mu)斯(si)特(te)丹到1640年(nian)，是其創作(zuo)的(de)(de)成(cheng)熟(shu)階段。成(cheng)名作(zuo)《尼古拉·特(te)爾普(pu)教(jiao)授的(de)(de)解(jie)剖(pou)課》（藏(zang)海牙莫里斯(si)皇(huang)家繪畫(hua)陳列館），突破團體肖像畫(hua)呆板的(de)(de)程式，在構圖和(he)人(ren)物神情上處(chu)理得逼真而又(you)生動。這時期(qi)的(de)(de)大(da)量宗教(jiao)畫(hua)，均表現世俗內(nei)容(rong)，具有(you)巴洛克畫(hua)風(feng)。1636年(nian)所作(zuo)《參(can)孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫(hua)細膩(ni)而復雜(za)，被評(ping)論家形(xing)容(rong)為(wei)相當(dang)于(yu)莎士比(bi)亞(ya)筆下的(de)(de)麥(mai)克白夫(fu)人(ren)。類似的(de)(de)杰(jie)作(zuo)還有(you)《畫(hua)家及其妻莎士基(ji)亞(ya)》、《懷抱(bao)薩斯(si)基(ji)亞(ya)的(de)(de)自(zi)畫(hua)像》（藏(zang)德累斯(si)頓畫(hua)廊(lang)）等。
遭遇不幸
1640-1648年，個人(ren)生(sheng)(sheng)活的(de)不幸和折磨，使他(ta)更(geng)深刻地(di)去(qu)觀察(cha)和理解社(she)會(hui)，藝術(shu)創作也進(jin)入一(yi)個深化的(de)階段。1642年兒子去(qu)世(shi)使他(ta)悲痛萬(wan)分，而(er)《夜(ye)巡》（藏阿姆(mu)斯特丹國立博物(wu)館）的(de)問世(shi)，一(yi)開始又不被人(ren)理解，這(zhe)幅帶有風俗畫(hua)和歷(li)史(shi)畫(hua)性質，可以使人(ren)回憶起(qi)往(wang)昔荷蘭人(ren)民反抗異族統治斗爭的(de)史(shi)詩(shi)性杰(jie)作，因其進(jin)一(yi)步突破了傳統畫(hua)法(fa)，開始不被訂畫(hua)者(zhe)接收，一(yi)度形成僵局。此時期他(ta)的(de)其他(ta)作品，也像《夜(ye)巡》一(yi)樣采(cai)用更(geng)加接近舞臺效(xiao)果的(de)表現手法(fa)，含蓄(xu)地(di)描繪畫(hua)面上(shang)的(de)主(zhu)要人(ren)物(wu)，因而(er)不像30年代那樣受到(dao)上(shang)層社(she)會(hui)人(ren)士的(de)歡迎，以致(zhi)生(sheng)(sheng)活越來(lai)越困難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年生(sheng)活困難(nan)。這時(shi)期他(ta)最著名(ming)的(de)作品(pin)是描繪荷(he)蘭(lan)古代英(ying)雄C.西菲(fei)利斯反抗羅(luo)馬暴政的(de)《西菲(fei)利斯的(de)密謀(mou)》和《呢商同業公(gong)會(hui)理事》（藏阿姆斯特丹(dan)國立博物(wu)館）的(de)團(tuan)體(ti)肖(xiao)像。
前一(yi)幅(fu)具有(you)紀念碑式(shi)氣魄(po)，可(ke)惜現只(zhi)存一(yi)塊殘片(pian)，藏于斯德哥爾(er)摩國立博(bo)物館；后一(yi)幅(fu)因表現了(le)因人而(er)異的(de)外貌(mao)性(xing)格特(te)征(zheng)，成為他的(de)不朽之(zhi)作。家庭的(de)不幸和(he)一(yi)系列折磨并未摧毀這(zhe)位倔(jue)強的(de)老人，他始終堅持自(zi)己的(de)藝(yi)術(shu)主張(zhang)和(he)創作方(fang)法，直(zhi)至逝世前還(huan)畫(hua)出了(le)《浪子回頭(tou)》、《掃(sao)羅與大衛》等(deng)名畫(hua)。據20世紀60年代(dai)統計，他一(yi)生留存的(de)作品有(you)油畫(hua)600幅(fu)，蝕刻(ke)版畫(hua)350幅(fu)，素描(miao)1500幅(fu)，70年代(dai)以(yi)后還(huan)陸續有(you)新的(de)發現。
主要成就
個人作品
倫勃(bo)朗一生(sheng)留(liu)下(xia)600多幅(fu)油畫(hua)，300多幅(fu)蝕版畫(hua)和2000多幅(fu)素描(miao)，幾乎畫(hua)了(le)100多幅(fu)自畫(hua)像(xiang)，而且幾乎他(ta)所有的(de)家人都在他(ta)的(de)畫(hua)中出現過。
倫(lun)勃朗在(zai)繪畫史——不(bu)獨是(shi)(shi)荷(he)蘭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)而(er)是(shi)(shi)全歐(ou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫史上所占的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位，是(shi)(shi)與意大(da)利(li)文藝(yi)(yi)復(fu)興諸(zhu)巨匠不(bu)相上下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他所代表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)北歐(ou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族性(xing)與民族天(tian)才。造成(cheng)倫(lun)勃朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)表(biao)現(xian)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)心魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種特(te)殊(shu)技術。明(ming)暗(an)法(fa)(fa)，這名詞，一經用來(lai)談到這位畫家(jia)時，便具有一種特(te)別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。換言之，倫(lun)勃朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗(an)和文藝(yi)(yi)復(fu)興期意大(da)利(li)作家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗(an)是(shi)(shi)有著截然不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。法(fa)(fa)國十(shi)九世紀畫家(jia)兼批評家(jia)弗羅(luo)芒坦(tan)（Fromentin）稱他為“夜光(guang)蟲”。又有人說他以黑暗(an)來(lai)繪成(cheng)光(guang)明(ming)。
盧(lu)浮宮(gong)中藏(zang)有兩幅被認(ren)為代(dai)表作的(de)畫《木匠家庭》、《以馬忤斯的(de)晚餐》，我們(men)正可以把它們(men)用來了(le)解倫氏的(de)“光暗”的(de)真跡。
作(zuo)品《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（藏(zang)里昂美術館(guan)），通過(guo)捕捉面部表(biao)情(qing)，揭(jie)示(shi)人(ren)物(wu)的(de)內心活動。為了塑造(zao)有個性特征的(de)人(ren)物(wu)形象，他畢(bi)生研究(jiu)相學，其探索的(de)成(cheng)果是他繪畫技法的(de)重要組成(cheng)部分(fen)。
歲月靜好 
