人物生平
創作成熟
阿(a)姆斯(si)特丹(dan)時期（1632-1648）從(cong)1632年(nian)定居阿(a)姆斯(si)特丹(dan)到1640年(nian)，是其創作(zuo)的(de)成熟(shu)階段。成名作(zuo)《尼(ni)古拉·特爾(er)普教(jiao)授的(de)解剖課》（藏海牙(ya)莫里斯(si)皇家繪畫(hua)(hua)陳(chen)列(lie)館(guan)），突(tu)破(po)團體肖(xiao)像畫(hua)(hua)呆(dai)板的(de)程式，在(zai)構圖和人(ren)物神情上處(chu)理得逼真而又生(sheng)動(dong)。這時期的(de)大(da)量宗教(jiao)畫(hua)(hua)，均表現世俗內容(rong)，具有(you)(you)巴洛克畫(hua)(hua)風(feng)。1636年(nian)所作(zuo)《參孫(sun)被弄瞎眼(yan)睛(jing)》，因表情刻畫(hua)(hua)細膩(ni)而復雜，被評(ping)論(lun)家形容(rong)為相當于莎(sha)士比(bi)亞(ya)筆下的(de)麥(mai)克白夫(fu)人(ren)。類似的(de)杰作(zuo)還有(you)(you)《畫(hua)(hua)家及其妻莎(sha)士基亞(ya)》、《懷抱(bao)薩斯(si)基亞(ya)的(de)自畫(hua)(hua)像》（藏德(de)累斯(si)頓(dun)畫(hua)(hua)廊(lang)）等。
遭遇不幸
1640-1648年(nian)，個(ge)人(ren)生活的(de)不幸和折(zhe)磨，使他更深(shen)刻地(di)去觀察和理解社會(hui)，藝術(shu)創(chuang)作(zuo)也進入一(yi)個(ge)深(shen)化的(de)階(jie)段。1642年(nian)兒子去世使他悲(bei)痛萬分(fen)，而《夜(ye)巡》（藏(zang)阿姆(mu)斯特(te)丹國立博物館）的(de)問世，一(yi)開始又不被(bei)人(ren)理解，這幅帶有(you)風俗(su)畫和歷史(shi)畫性質，可(ke)以使人(ren)回憶起往昔荷蘭人(ren)民(min)反抗異(yi)族統治斗爭的(de)史(shi)詩性杰作(zuo)，因(yin)其進一(yi)步突破了傳統畫法(fa)，開始不被(bei)訂畫者接收，一(yi)度形成(cheng)僵局。此時期他的(de)其他作(zuo)品(pin)，也像《夜(ye)巡》一(yi)樣采(cai)用更加接近舞臺效果的(de)表現手法(fa)，含(han)蓄地(di)描繪(hui)畫面上的(de)主(zhu)要人(ren)物，因(yin)而不像30年(nian)代那樣受到上層社會(hui)人(ren)士的(de)歡迎，以致(zhi)生活越來(lai)越困難(nan)。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年(nian)生活困(kun)難。這時期他最(zui)著名的(de)作品是描(miao)繪荷蘭古代(dai)英(ying)雄C.西(xi)菲利斯反抗羅馬(ma)暴政的(de)《西(xi)菲利斯的(de)密謀》和《呢(ni)商同(tong)業公會(hui)理事》（藏(zang)阿姆斯特丹國立博物館）的(de)團體肖像(xiang)。
前一幅(fu)(fu)具(ju)有紀念碑式氣魄(po)，可惜(xi)現只存一塊殘片，藏于(yu)斯德(de)哥(ge)爾摩國(guo)立博物館；后(hou)一幅(fu)(fu)因(yin)表現了因(yin)人(ren)而異的外貌(mao)性格特(te)征，成為他的不朽之作(zuo)。家庭的不幸和一系列折磨并未摧毀(hui)這位(wei)倔強(qiang)的老人(ren)，他始(shi)終堅持自己(ji)的藝術(shu)主張(zhang)和創作(zuo)方法(fa)，直(zhi)至逝世(shi)前還畫(hua)出了《浪子回(hui)頭》、《掃(sao)羅(luo)與大衛》等名畫(hua)。據(ju)20世(shi)紀60年(nian)代統(tong)計(ji)，他一生留存的作(zuo)品有油畫(hua)600幅(fu)(fu)，蝕(shi)刻(ke)版畫(hua)350幅(fu)(fu)，素(su)描1500幅(fu)(fu)，70年(nian)代以后(hou)還陸續有新的發現。
主要成就
個人作品
倫勃朗一生留(liu)下600多幅(fu)(fu)油畫(hua)，300多幅(fu)(fu)蝕版畫(hua)和2000多幅(fu)(fu)素描，幾(ji)乎畫(hua)了100多幅(fu)(fu)自畫(hua)像(xiang)，而且(qie)幾(ji)乎他所有的家人都在他的畫(hua)中出(chu)現過。
倫(lun)(lun)勃(bo)朗在繪(hui)畫史(shi)——不獨是(shi)(shi)荷蘭的(de)(de)(de)而(er)是(shi)(shi)全歐的(de)(de)(de)繪(hui)畫史(shi)上(shang)所(suo)占的(de)(de)(de)地位(wei)，是(shi)(shi)與(yu)(yu)意(yi)大(da)利(li)文藝復興諸巨匠不相上(shang)下的(de)(de)(de)。他(ta)所(suo)代表(biao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)北歐的(de)(de)(de)民族(zu)(zu)性與(yu)(yu)民族(zu)(zu)天才。造成倫(lun)(lun)勃(bo)朗的(de)(de)(de)偉大(da)的(de)(de)(de)面目的(de)(de)(de)，是(shi)(shi)表(biao)現他(ta)的(de)(de)(de)特(te)殊(shu)心魂的(de)(de)(de)一種特(te)殊(shu)技術。明(ming)暗(an)法，這名詞，一經用(yong)來談到這位(wei)畫家時，便具有一種特(te)別的(de)(de)(de)意(yi)義。換言之，倫(lun)(lun)勃(bo)朗的(de)(de)(de)明(ming)暗(an)和文藝復興期意(yi)大(da)利(li)作家的(de)(de)(de)明(ming)暗(an)是(shi)(shi)有著截然不同(tong)的(de)(de)(de)意(yi)義的(de)(de)(de)。法國十(shi)九世紀畫家兼批評家弗羅芒坦(tan)（Fromentin）稱(cheng)他(ta)為“夜光(guang)蟲”。又有人說他(ta)以黑(hei)暗(an)來繪(hui)成光(guang)明(ming)。
盧浮宮中藏有兩幅被認為代表作的(de)(de)畫《木匠家庭》、《以馬(ma)忤斯的(de)(de)晚餐(can)》，我們(men)正可以把它(ta)們(men)用來了解倫氏的(de)(de)“光暗”的(de)(de)真跡。
作(zuo)品《圣斯蒂芬(fen)被石塊(kuai)擊斃(bi)》（藏里昂(ang)美術館），通過捕捉(zhuo)面部(bu)表情，揭示人(ren)物的內心活動。為了塑造有(you)個性特征的人(ren)物形象，他畢(bi)生研究相學，其探(tan)索的成果是他繪(hui)畫技法的重要組成部(bu)分。
歲月靜好 
