《核(he)舟(zhou)記(ji)》是(shi)明(ming)朝文(wen)學(xue)家魏(wei)學(xue)洢創作的(de)(de)(de)(de)一篇說明(ming)文(wen)。此文(wen)細(xi)致(zhi)地描(miao)寫了一件微雕(diao)工藝品——“核(he)舟(zhou)”的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang),其構思精巧,形(xing)象(xiang)逼(bi)真(zhen),反映了中(zhong)國(guo)古代雕(diao)刻藝術的(de)(de)(de)(de)卓越成就,表(biao)達了作者(zhe)(zhe)對王叔遠精湛(zhan)技術的(de)(de)(de)(de)贊美,以及對中(zhong)國(guo)古代勞動(dong)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)勤勞與智慧的(de)(de)(de)(de)高度(du)贊揚。全(quan)文(wen)語言(yan)生(sheng)動(dong)平(ping)實、洗練,“核(he)舟(zhou)”的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)刻畫得十(shi)分具體(ti),其上的(de)(de)(de)(de)人(ren)物亦(yi)描(miao)繪得逼(bi)真(zhen)而(er)又生(sheng)動(dong),這些(xie)都無不體(ti)現(xian)了作者(zhe)(zhe)細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)文(wen)筆。
明有奇巧人曰(yue)王(wang)叔遠,能(neng)以(yi)徑寸之木,為宮室、器(qi)皿、人物,以(yi)至鳥獸、木石,罔不因勢(shi)象形,各具(ju)情態。嘗貽(yi)余核舟(zhou)一,蓋大蘇泛(fan)赤壁(bi)云。
舟(zhou)首尾長約八(ba)分有奇,高可二黍許。中軒敞者為艙(cang),箬篷(peng)覆之。旁開(kai)小(xiao)窗,左(zuo)右(you)(you)各四,共八(ba)扇。啟(qi)窗而觀,雕欄(lan)相望焉。閉之,則右(you)(you)刻“山高月小(xiao),水(shui)落(luo)石(shi)出(chu)”,左(zuo)刻“清風徐(xu)來(lai),水(shui)波不興”,石(shi)青糝之。
船頭坐(zuo)三(san)人,中峨(e)冠(guan)而多髯者為東(dong)坡,佛印(yin)居(ju)右(you),魯(lu)(lu)直(zhi)(zhi)居(ju)左。蘇、黃(huang)共閱一手(shou)卷(juan)。東(dong)坡右(you)手(shou)執(zhi)卷(juan)端(duan),左手(shou)撫魯(lu)(lu)直(zhi)(zhi)背。魯(lu)(lu)直(zhi)(zhi)左手(shou)執(zhi)卷(juan)末,右(you)手(shou)指(zhi)卷(juan),如(ru)有所語(yu)。東(dong)坡現右(you)足(zu),魯(lu)(lu)直(zhi)(zhi)現左足(zu),各微側(ce),其兩膝(xi)(xi)相(xiang)比者,各隱卷(juan)底衣褶中。佛印(yin)絕類彌勒,袒胸露乳(ru),矯首(shou)昂視,神情與蘇、黃(huang)不屬。臥右(you)膝(xi)(xi),詘右(you)臂支(zhi)船,而豎(shu)其左膝(xi)(xi),左臂掛(gua)念珠倚(yi)之——珠可歷歷數也(ye)。
舟尾橫臥一(yi)楫(ji)。楫(ji)左(zuo)(zuo)(zuo)右(you)舟子各一(yi)人。居右(you)者(zhe)椎髻(ji)仰面,左(zuo)(zuo)(zuo)手倚一(yi)衡木,右(you)手攀右(you)趾,若嘯呼狀。居左(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)右(you)手執蒲葵(kui)扇,左(zuo)(zuo)(zuo)手撫(fu)爐,爐上(shang)有壺,其(qi)人視端(duan)容寂,若聽茶聲然。
其(qi)船背稍夷(yi),則(ze)題名其(qi)上,文曰(yue)“天啟壬戌秋日(ri),虞山王毅叔遠甫(fu)刻”,細若蚊足,鉤畫了了,其(qi)色(se)墨。又(you)用(yong)篆章(zhang)一,文曰(yue)“初平山人”,其(qi)色(se)丹(dan)。
通計(ji)一(yi)舟(zhou),為人五;為窗八;為箬篷,為楫,為爐(lu),為壺,為手卷(juan),為念珠各一(yi);對聯、題名并篆文,為字共三十有(you)四。而計(ji)其長,曾不(bu)盈寸。蓋簡桃核修狹者為之。嘻,技亦靈(ling)怪矣哉!
1.記(ji)(ji):指(zhi)文(wen)(wen)體。“記(ji)(ji)”這(zhe)種體裁出現得很早,至唐宋而大(da)盛(sheng)。它(ta)可(ke)以記(ji)(ji)人和(he)事,可(ke)以記(ji)(ji)山川名勝,可(ke)以記(ji)(ji)器物建筑,故又稱“雜記(ji)(ji)”。在寫法上大(da)多(duo)以記(ji)(ji)述為主而兼有議論、抒情成分(fen)。此文(wen)(wen)選作課文(wen)(wen)時有所刪減。
2.奇(qi)(qi)(qi)巧人:技藝奇(qi)(qi)(qi)妙精巧的人。奇(qi)(qi)(qi),奇(qi)(qi)(qi)特(te)。
3.王叔遠(yuan):名毅(yi),字(zi)叔遠(yuan)。明代民間微雕藝人。
4.徑(jing)寸之木(mu):直徑(jing)一寸的木(mu)頭(tou)。徑(jing),直徑(jing)。
5.為:做(zuo),這里指雕(diao)刻。
6.器(qi)皿:指器(qi)具。盤,碗一(yi)類的東西。
7.以至:以及。
8.罔(wang)(wang)不因勢象形(xing),各(ge)具(ju)情(qing)態(tai)(tai):都(dou)能(neng)就(jiu)著木頭原來的(de)(de)樣子模擬(ni)那(nei)些東西的(de)(de)形(xing)狀,各(ge)有(you)(you)各(ge)的(de)(de)情(qing)態(tai)(tai)。罔(wang)(wang):無,沒有(you)(you)。罔(wang)(wang)不:無不,全都(dou)。因:就(jiu)著。象:模仿(fang)。這里指(zhi)雕刻(ke)。各(ge):各(ge)自。具(ju):具(ju)有(you)(you)。情(qing)態(tai)(tai):神態(tai)(tai)。
9.嘗:曾經。
10.貽余:贈我。
11.蓋大蘇(su)泛(fan)赤壁(bi)云(yun):刻的(de)(de)是蘇(su)軾乘(cheng)船(chuan)游(you)赤壁(bi)的(de)(de)故事。蓋:表示推測的(de)(de)句首語氣詞(ci)(ci)。泛(fan),泛(fan)舟(zhou),坐船(chuan)游(you)覽。云(yun):句尾語助詞(ci)(ci)。
12.約:大約。
13.有(yǒu)奇(qi)(jī):有余(yu)。奇(qi):零數(shu)。
14.高可二黍(shǔ)許:大約(yue)有二個黃米粒(li)那(nei)樣高。可,大約(yue)。黍:又叫黍子,去皮后叫黃米。一(yi)(yi)說,古代一(yi)(yi)百粒(li)排列起來(lai)的長(chang)度是一(yi)(yi)尺,因此一(yi)(yi)個黍粒(li)的長(chang)度是一(yi)(yi)分。許,上下,表約(yue)數。
15.中(zhong)軒(xuan)敞(chǎng)者為(wei)艙(cang):中(zhong)間(jian)高起開敞的部分是(shi)船(chuan)艙(cang)。軒(xuan):高起。敞:敞開。為(wei):是(shi)。
16.箬(ruò)篷(peng):用篛竹葉(xie)做(zuo)成的船篷(peng)。篛的異形字(zi)是“箬”。
17.雕(diao)欄相望焉:雕(diao)刻著(zhu)花紋的欄桿(gan)左右相對。望:對著(zhu),面(mian)對著(zhu)。
18.山高(gao)月小(xiao),水落石(shi)出(chu):蘇軾《后(hou)赤壁賦(fu)》里(li)的文(wen)句。
19.清風(feng)徐來(lai),水(shui)波不興:蘇(su)軾(shi)《赤壁賦》里的文句。清:清涼。徐:緩緩地(di),慢慢地(di)。興:起。
20.石青糝(sǎn)之:用石青涂(tu)在刻(ke)著字的凹處。石青:一種青綠色的礦(kuang)物顏料。糝:涂(tu)。
21.峨冠:戴著高高的帽子。名詞(ci)作(zuo)動詞(ci)用。
22.髯(rán):兩腮的胡須。這里泛指胡須。
23.佛印:人(ren)名,是(shi)個(ge)和尚,蘇軾的朋友。
24.居:位于。
25.魯直(zhi):宋(song)代詩人(ren),書(shu)法家(jia)黃庭堅,字魯直(zhi)。他(ta)也是蘇軾的朋友。
26.手卷:橫幅的(de)書畫(hua)卷子。
27.執:拿著。
28.卷(juan)端:指畫卷(juan)的右端。
29.卷末:指畫卷的左端。
30.如有所(suo)語(yu):好像在說什么話(hua)似的。語(yu):說話(hua)。
31.微(wei)側(ce):略(lve)微(wei)側(ce)轉(zhuan)(身子)。
32.其兩(liang)(liang)膝相比者:他們的(de)(de)互相靠(kao)近的(de)(de)兩(liang)(liang)膝(蘇(su)東(dong)坡的(de)(de)左膝和(he)黃庭堅的(de)(de)右(you)膝)。比:靠(kao)近。
33.各隱卷底(di)衣褶(zhe)中:都隱蔽在手卷下邊(bian)的衣褶(zhe)里(li)(意(yi)思說,從衣褶(zhe)上可以看出相并的兩(liang)膝)。
34.絕類(lei)彌勒:極(ji)像(xiang)佛教的(de)彌勒菩薩類(lei)像(xiang)。
35.矯首昂視(shi):抬(tai)頭(tou)仰望矯舉。
36.不屬(shu)(shǔ):不相(xiang)類似。
37.臥右(you)膝:臥倒右(you)膝。
38.詘(chu)(qū):同“屈”,彎曲。
39.念(nian)珠(zhu):信佛(fo)教的人(ren)念(nian)佛(fo)時(shi)用(yong)以計(ji)數(shu)的成(cheng)串珠(zhu)子。
40.倚之:(左(zuo)臂(bei))靠在左(zuo)膝上。
41.歷(li)歷(li)數(shu)也:清清楚(chu)楚(chu)地數(shu)出來。歷(li)歷(li):分明可(ke)數(shu)的樣子。
42.楫(jí):船槳。劃船用具。
43.舟子:撐船的(de)人,船夫。
44.椎(zhui)(chuí)髻(ji)(jì):梳成椎(zhui)形發髻(ji),屬于(yu)詞類活用。
45.衡:通“橫”,橫著。
46.攀:扳著。
47.嘯呼:大聲呼叫。
48.其人視端容寂:那個人,眼睛正視著(茶爐(lu)),神色(se)平靜。
49.若(ruo)聽(ting)茶聲然:好像(xiang)在聽(ting)茶水開了沒有的樣(yang)子。若(ruo)……然:相當(dang)于“好像(xiang)……的樣(yang)子”。
50.船(chuan)背(bei)稍(shao)夷:船(chuan)的頂部(bu)較平。船(chuan)背(bei),船(chuan)頂,一說指船(chuan)底(di)。夷,平。
51.天啟壬戌:天啟壬戌年(nian),即1622年(nian)。天啟,明熹宗朱由校(xiao)年(nian)號。
52.虞(yu)山(shan)王毅(yi)叔遠甫:常(chang)熟人王毅(yi)字(zi)(zi)叔遠。虞(yu)山(shan),現在江蘇省常(chang)熟市西(xi)北,這里(li)用來代替常(chang)熟。甫:通“父”,古代對男子的美稱,多附于字(zi)(zi)之后。
53.鉤:鉤的形狀。
54.了了:清清楚(chu)楚(chu)。
55.墨:這里的意思是黑。
56.篆章:篆字圖(tu)章。
57.丹:紅色。
58.箬(ruò)篷(peng):用箬葉(xie)編的(de)船篷(peng)。
59.曾(ceng)不(bu)盈(ying)寸:竟(jing)然不(bu)滿一(yi)寸。盈(ying),滿。
60.簡:挑(tiao)選(xuan)。同“揀”,挑(tiao)選(xuan)。
61.修狹:長而窄。
62.技亦靈怪矣(yi)哉(zai):技藝也真神奇啊!矣(yi)和哉(zai)連用有加重驚嘆(tan)語氣(qi)的作用。
63.游削(xue):揮動(dong)、運用刻刀。
64.須麋(mí):胡須眉毛,此處(chu)指極(ji)(ji)小、極(ji)(ji)細、極(ji)(ji)短等(deng)等(deng)。
65.誑:欺騙,瞞(man)哄。以自疑其言,突出“靈怪”。
66.繇(zhou)(yóu):同由(you)(you)。斯:比。明人避諱“由(you)(you)”(天(tian)啟(qi)帝名由(you)(you)校,崇禎帝名由(you)(you)檢),代用“繇(zhou)”。
67.“棘刺”二(er)句(ju):意為(wei)在(zai)棘刺的末梢上(shang)(shang)也未必不能夠雕刻一個(ge)母猴。母猴:也作“沐猴”。《韓非子·外儲說左上(shang)(shang)》載(zai),傳說宋人(又作衛人)有一種技(ji)能,能在(zai)棘刺尖端雕刻一個(ge)母猴。
明朝有個手(shou)藝奇妙精巧(qiao)的(de)(de)人(ren)叫(jiao)王叔遠,他能夠把(ba)直徑一寸的(de)(de)木(mu)(mu)頭(tou),雕刻成(cheng)宮殿、器(qi)具(ju)、人(ren)物,甚(shen)至飛鳥(niao)、走獸、樹(shu)木(mu)(mu)、石頭(tou),沒有哪一樣是(shi)(shi)不能按照這木(mu)(mu)頭(tou)原來的(de)(de)樣子刻成(cheng)各(ge)(ge)種(zhong)事物的(de)(de)形狀(zhuang)的(de)(de),各(ge)(ge)有各(ge)(ge)的(de)(de)神(shen)情和姿態。他曾經贈我一只用桃核雕刻成(cheng)的(de)(de)小船(chuan),刻的(de)(de)是(shi)(shi)蘇東(dong)坡乘小船(chuan)游(you)覽赤壁的(de)(de)圖案(an)。
核舟從頭到尾長(chang)約有(you)(you)八分多,約有(you)(you)兩個米(mi)那(nei)么高。中部高起(qi)而寬敞的(de)地方是船艙,上(shang)面(mian)覆蓋著(zhu)箬竹船篷。船艙旁邊(bian)(bian)有(you)(you)小窗戶,左(zuo)邊(bian)(bian)和右邊(bian)(bian)各有(you)(you)四扇,總(zong)共八扇。打開窗子看,可以看見(jian)雕花的(de)欄桿(gan),左(zuo)右對稱(cheng)。關上(shang)它,就見(jian)右邊(bian)(bian)刻(ke)著(zhu)“山高月(yue)小,水(shui)落(luo)石出(chu)”的(de)句子,左(zuo)邊(bian)(bian)刻(ke)著(zhu)“清(qing)風徐來(lai),水(shui)波不興”,都涂(tu)了石青(qing)色(se)。
船(chuan)(chuan)頭(tou)上(shang)坐著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)三(san)個人:中間戴(dai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)高(gao)高(gao)的(de)(de)帽子、長著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)濃密胡須的(de)(de)人是蘇(su)東(dong)(dong)坡(po),佛印(yin)在右(you)邊,魯(lu)直(zhi)(zhi)在左(zuo)邊。蘇(su)東(dong)(dong)坡(po)黃(huang)魯(lu)直(zhi)(zhi)一(yi)同在看一(yi)軸字畫(hua)手(shou)卷(juan)。東(dong)(dong)坡(po)右(you)手(shou)拿著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)畫(hua)卷(juan)的(de)(de)右(you)側,左(zuo)手(shou)搭(da)在魯(lu)直(zhi)(zhi)的(de)(de)肩背上(shang)。魯(lu)直(zhi)(zhi)左(zuo)手(shou)拿著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)手(shou)卷(juan)的(de)(de)末端,右(you)手(shou)指著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)手(shou)卷(juan),好像在說什么。東(dong)(dong)坡(po)露出右(you)腳,魯(lu)直(zhi)(zhi)露出左(zuo)腳,各自(zi)略(lve)微側著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)身(shen)子,他(ta)們兩膝(xi)(xi)互相(xiang)靠(kao)近(jin),都隱蔽(bi)在手(shou)卷(juan)下邊的(de)(de)衣褶里。佛印(yin)極(ji)像彌勒佛,袒(tan)胸露乳抬頭(tou)仰望,神(shen)情跟蘇(su)、黃(huang)不一(yi)樣。他(ta)平放(fang)右(you)膝(xi)(xi),曲著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)右(you)臂支撐在船(chuan)(chuan)板上(shang),左(zuo)腿曲膝(xi)(xi)豎起(qi),左(zuo)臂掛(gua)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)念(nian)珠(zhu)(zhu)靠(kao)在左(zuo)膝(xi)(xi)上(shang),念(nian)珠(zhu)(zhu)都能一(yi)粒粒清楚地(di)數出來(lai)。
船尾橫放著(zhu)一個(ge)船槳。船槳的(de)(de)左(zuo)右兩旁各有一個(ge)撐(cheng)船的(de)(de)人。在(zai)右邊的(de)(de)人梳(shu)著(zhu)椎形(xing)發髻,仰著(zhu)臉(lian),左(zuo)手(shou)倚靠著(zhu)一根橫木,右手(shou)扳著(zhu)右腳(jiao)趾(zhi),好(hao)像(xiang)在(zai)大聲喊叫的(de)(de)樣子(zi)(zi)。左(zuo)邊那(nei)個(ge)右手(shou)拿著(zhu)一柄蒲葵扇,左(zuo)手(shou)摸著(zhu)爐(lu)子(zi)(zi),爐(lu)子(zi)(zi)上放一把茶壺,那(nei)個(ge)人目光注視茶爐(lu),臉(lian)色平靜,好(hao)像(xiang)在(zai)凝神傾聽茶水的(de)(de)聲音(yin)。
船的(de)頂部較(jiao)平(ping),作者的(de)名字(zi)就(jiu)題寫在上(shang)面(mian),文字(zi)是“天啟壬戌秋日(ri),虞山(shan)王毅叔遠甫刻(ke)”,字(zi)跡細小(xiao)得像(xiang)蚊子的(de)腳一(yi)樣,一(yi)勾一(yi)畫都十分清楚,字(zi)體(ti)的(de)顏(yan)色(se)是黑的(de)。還刻(ke)著(zhu)一(yi)枚篆書(shu)圖(tu)章,文字(zi)是“初平(ping)山(shan)人”,字(zi)的(de)顏(yan)色(se)是紅色(se)。
總計這(zhe)一條(tiao)船上(shang),刻了(le)(le)五(wu)個人,八扇窗;刻了(le)(le)竹篷、船槳(jiang)、爐子、茶壺、手(shou)卷、念珠各一件(jian),對(dui)聯、題名和篆文,刻的字總共三十四個。可是量量核舟的長(chang)度,甚至(zhi)還(huan)不滿一寸。這(zhe)原是挑選(xuan)狹(xia)長(chang)的桃核雕刻成的。
魏子仔細(xi)地看(kan)了這只核舟后,十(shi)分(fen)驚(jing)奇道:啊,手藝(yi)實(shi)在(zai)是靈巧神奇啊!《莊(zhuang)子》、《列子》書中所記(ji)載的能工巧匠,被稱贊像是鬼斧神工的很多,可是有(you)誰能在(zai)不(bu)到一寸的材料上運刀輕(qing)松自(zi)如(ru)地進行雕刻,而又能刻得胡須(xu)眉毛都十(shi)分(fen)清楚的呢?如(ru)果有(you)那么一個人(ren),拿我(wo)(wo)的話來(lai)(lai)告訴我(wo)(wo),我(wo)(wo)也(ye)一定(ding)會懷疑他撒謊騙人(ren)。可現在(zai)這卻是我(wo)(wo)親眼見(jian)到的事實(shi)。從這件作品來(lai)(lai)看(kan),在(zai)棘木刺的尖(jian)端(duan),未(wei)必不(bu)能雕刻出母猴來(lai)(lai)。啊,手藝(yi)技(ji)巧也(ye)實(shi)在(zai)是太神奇了!
中國古代的雕(diao)(diao)塑工藝(yi)發展到明代已經(jing)非(fei)常(chang)精湛(zhan),特別是(shi)微(wei)雕(diao)(diao)工藝(yi)更是(shi)如此。明代民間微(wei)雕(diao)(diao)藝(yi)人(ren)王叔遠,雕(diao)(diao)刻了這艘(sou)核舟,并將之送給作(zuo)者,作(zuo)者驚嘆其技藝(yi)高超(chao),而作(zuo)此文。
魏學(xue)洢(約(yue)(yue)1596—約(yue)(yue)1625),字子敬,中(zhong)國明朝末嘉善(今屬浙江省嘉興市(shi))人,明朝末年的散文作(zuo)家(jia)。是(shi)當地有(you)名的秀(xiu)才,也是(shi)一(yi)代(dai)(dai)明臣(chen)魏大中(zhong)的長子,其一(yi)生短暫(zan),未做過官(guan),好(hao)學(xue)善文,著有(you)《茅檐集(ji)》。被清代(dai)(dai)人張潮收(shou)入《虞初新志(zhi)》的《核舟記》,是(shi)其代(dai)(dai)表作(zuo)。
主題思想
此文所寫的(de)(de)(de)(de)這件雕(diao)刻(ke)品,原材(cai)料(liao)是一(yi)個“長(chang)不盈寸”的(de)(de)(de)(de)桃核,卻(que)生(sheng)動地(di)再現(xian)了宋代文壇上的(de)(de)(de)(de)一(yi)個著名(ming)典故——“大(da)蘇泛(fan)赤壁”。它構思精巧,形象(xiang)逼(bi)真,顯示了中國(guo)古(gu)代工藝(yi)美術(shu)的(de)(de)(de)(de)卓越成就。作(zuo)者經(jing)過(guo)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)觀(guan)察,準(zhun)確地(di)把(ba)握了這件雕(diao)刻(ke)品的(de)(de)(de)(de)各個細(xi)節,然后按一(yi)定的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)順序來描寫整個核舟,寫了作(zuo)者對(dui)(dui)核舟的(de)(de)(de)(de)喜愛,表達了作(zuo)者對(dui)(dui)藝(yi)術(shu)家(jia)王叔遠技(ji)藝(yi)高超的(de)(de)(de)(de)贊(zan)嘆以及(ji)對(dui)(dui)中國(guo)古(gu)代民間(jian)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)贊(zan)美之情。
寫作特色
此文通過白描的(de)(de)手法(fa),詳細而有條(tiao)不紊(wen)地(di)記述了他(ta)所得到(dao)的(de)(de)一(yi)個(ge)微雕作(zuo)品——核舟,采用的(de)(de)是“總(zong)——分——總(zong)”的(de)(de)結構模式。
先是(shi)概(gai)括地(di)介(jie)紹王叔遠(yuan)微雕(diao)(diao)技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“奇巧”以(yi)及(ji)他技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)面,既(ji)是(shi)全(quan)(quan)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總提,也為轉入正(zheng)題蓄勢(shi)。文(wen)字雖短,作(zuo)用卻大(da),不(bu)(bu)可以(yi)沒(mei)有。接著詳細(xi)(xi)介(jie)紹核(he)舟(zhou)所表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)泛舟(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)和意境(jing),從全(quan)(quan)舟(zhou)到(dao)局部,從船(chuan)頭到(dao)船(chuan)尾,從陳(chen)設到(dao)人(ren)(ren)(ren)物(wu),從容(rong)寫(xie)來(lai)(lai)(lai),層次分明,絲毫不(bu)(bu)亂。尤其注重細(xi)(xi)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie),如(ru)雕(diao)(diao)欄上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對聯,船(chuan)頭人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿勢(shi)和神態(tai),舟(zhou)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo),都寫(xie)得生動如(ru)見,令人(ren)(ren)(ren)既(ji)佩服王叔遠(yuan)雕(diao)(diao)刻之神,又贊(zan)賞魏(wei)學洢觀察之細(xi)(xi)。刻者與(yu)(yu)寫(xie)者,可謂是(shi)相互發明,相得益彰了(le)(le)。從描寫(xie)看,王叔遠(yuan)不(bu)(bu)僅有高明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微雕(diao)(diao)技(ji)(ji)巧,而(er)且很有見地(di)。他表現(xian)(xian)東(dong)(dong)坡(po)(po)赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)之游,不(bu)(bu)是(shi)簡單地(di)再現(xian)(xian)歷史,而(er)是(shi)對歷史事(shi)(shi)實(shi)進行(xing)了(le)(le)合理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改造與(yu)(yu)加(jia)工。譬如(ru)雕(diao)(diao)欄上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對聯,右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“山高月(yue)小,水(shui)落(luo)石出”,出自(zi)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)十月(yue)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《后赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)賦(fu)》,而(er)左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“清風徐來(lai)(lai)(lai),水(shui)波不(bu)(bu)興(xing)”則是(shi)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)寫(xie)于七月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《前赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)賦(fu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名句。雖然季節有點不(bu)(bu)對,但用以(yi)揭示東(dong)(dong)坡(po)(po)泛舟(zhou)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)夜之景,卻有不(bu)(bu)容(rong)抹煞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。又譬如(ru)所刻船(chuan)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三人(ren)(ren)(ren),神態(tai)逼真,直(zhi)如(ru)圖畫,但卻與(yu)(yu)歷史事(shi)(shi)實(shi)不(bu)(bu)符(fu)。因為東(dong)(dong)坡(po)(po)泛舟(zhou)赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)時(shi),第一(yi)(yi)次只有一(yi)(yi)個(ge)(ge)客人(ren)(ren)(ren),第二次有兩個(ge)(ge)客人(ren)(ren)(ren),均無姓名,并(bing)沒(mei)有黃(huang)庭(ting)堅與(yu)(yu)佛(fo)印(yin)(yin)參加(jia),現(xian)(xian)在王叔遠(yuan)把他們(men)硬扯在一(yi)(yi)起,當然體(ti)現(xian)(xian)了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想寄托。大(da)約以(yi)佛(fo)印(yin)(yin)來(lai)(lai)(lai)體(ti)現(xian)(xian)東(dong)(dong)坡(po)(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禪味(wei)十足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空靈,而(er)讓黃(huang)庭(ting)堅這個(ge)(ge)摯友來(lai)(lai)(lai)安慰他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞吧。
最后(hou)對(dui)核(he)(he)舟(zhou)所(suo)作(zuo)的(de)(de)(de)總結(jie)性說明,為的(de)(de)(de)是(shi)加深讀者對(dui)微(wei)(wei)雕作(zuo)品所(suo)表達(da)的(de)(de)(de)內容(rong)之(zhi)巨的(de)(de)(de)印象,同(tong)時自(zi)然(ran)地(di)過渡(du)到作(zuo)者的(de)(de)(de)議論,再一(yi)次表達(da)了作(zuo)者對(dui)于這一(yi)微(wei)(wei)雕作(zuo)品的(de)(de)(de)贊美。結(jie)尾通(tong)計舟(zhou)上所(suo)刻(ke)(ke)(ke)人、窗及其他物品的(de)(de)(de)數(shu)量和刻(ke)(ke)(ke)字的(de)(de)(de)總數(shu),又以“計其長曾不盈(ying)寸(cun)”呼應開頭,用(yong)以強調材料體積之(zhi)小和雕刻(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)容(rong)量之(zhi)大,然(ran)后(hou)用(yong)“嘻(xi),技亦靈怪矣(yi)哉”作(zuo)結(jie)。使(shi)文章(zhang)如核(he)(he)舟(zhou)一(yi)樣,顯(xian)得精細而完(wan)整,令人愛不釋手。
此文語言平實(shi)、洗練,特別是(shi)摹寫舟(zhou)中人(ren)物情狀,句句都出自(zi)作者(zhe)審視(shi)所得,毫無夸(kua)飾(shi),逼真而又(you)(you)生動,畫相結(jie)合(he)的(de)寫法,不(bu)只貌似,而且傳神。例(li)如:寫蘇(su)東坡與黃(huang)右手執卷端,左(zuo)手扶魯(lu)直(zhi)背。魯(lu)直(zhi)左(zuo)手執卷末(mo),右手指卷,如有所語。”這(zhe)令人(ren)不(bu)只現左(zuo)足,各微側(ce),其兩膝相比者(zhe),各隱卷底段,又(you)(you)是(shi)極細膩的(de)文筆。寫佛印是(shi)“絕類彌勒,袒胸露乳(ru),矯首(shou)昂視(shi)”,突出了這(zhe)個出家人(ren)形象的(de)特征,與讀書(shu)人(ren)蘇(su)、黃(huang)神情不(bu)屬。讀罷令人(ren)有如同親見“大蘇(su)泛赤壁(bi)”之感(gan)。
清代詩人陸次(ci)云《古(gu)今文(wen)(wen)繪》:“刻核舟(zhou)者神于技(ji),記(ji)核舟(zhou)者神于文(wen)(wen)。摩擬人物于纖微,意(yi)態神情畢出(chu),何異道子寫(xie)生?君曰:‘技(ji)亦(yi)靈怪(guai)矣哉(zai)!’余(yu)曰:‘文(wen)(wen)亦(yi)靈怪(guai)甚矣!’”
當代(dai)作家、教育家秦兆基《〈核舟記〉介評》:“人(ren)們一(yi)直強調,選(xuan)課文(wen)要選(xuan)名家作品,這(zhe)固(gu)然有一(yi)定道理(li),但(dan)也不是(shi)說所有名家的作品都可以入選(xuan)為課文(wen)。魏學(xue)洢(yi)雖算不得名家,但(dan)他的《核舟記》卻是(shi)一(yi)篇文(wen)質兼美,堪為模式”的優秀課文(wen)。”