《題李凝幽居》是唐代詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)賈島的(de)作品(pin)。此(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)雖(sui)只是寫了(le)作者(zhe)走訪友人(ren)(ren)未遇這樣(yang)一件尋常小事,卻因詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)出(chu)神入化的(de)語言(yan)(yan),而(er)(er)變得別具(ju)韻(yun)(yun)致。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)以草徑、荒(huang)園、宿(su)鳥、池(chi)(chi)樹、野(ye)色(se)、云根等尋常景物,以及閑居、敲(qiao)門、過橋、暫去等尋常行(xing)事,道出(chu)了(le)人(ren)(ren)所未道之(zhi)境界(jie),表達了(le)作者(zhe)對(dui)隱逸(yi)生活的(de)向往之(zhi)情(qing)。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)語言(yan)(yan)質(zhi)樸簡練,而(er)(er)又(you)韻(yun)(yun)味醇厚(hou),充分體現了(le)賈島“清(qing)真(zhen)僻苦”的(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)風。其中“鳥宿(su)池(chi)(chi)邊樹,僧敲(qiao)月下門”兩句歷來膾炙人(ren)(ren)口(kou)。
題李凝幽居⑴
閑居(ju)少鄰并⑵,草徑入荒(huang)園⑶。
鳥宿池邊樹⑷,僧敲月(yue)下門。
過橋分野色⑸,移石動云根⑹。
暫去還(huan)來此⑺,幽期不(bu)負言⑻。
⑴李凝(ning):詩人(ren)的(de)友人(ren),也是一個(ge)隱者,其生平(ping)事跡不詳。
⑵少(shao)(shǎo):不(bu)多。鄰并:鄰居。
⑶荒園:指李凝荒僻的居處。
⑷池(chi)邊:亦(yi)作“池(chi)中”。
⑸分(fen)野色:山野景(jing)色被(bei)橋(qiao)分(fen)開。
⑹云(yun)根(gen)(gen):古人(ren)認為“云(yun)觸石(shi)而生(sheng)”,故稱石(shi)為云(yun)根(gen)(gen)。這里指石(shi)根(gen)(gen)云(yun)氣。
⑺去:離開。
⑻幽(you)期:幽(you),隱居,期,約(yue)定,隱居的(de)約(yue)定。負言(yan):指(zhi)食言(yan),不履行諾言(yan),失信的(de)意思。
幽居(ju)之處少有鄰居(ju),一條(tiao)草徑伸進荒園。
夜晚池塘邊上,小鳥(niao)棲樹;月光之(zhi)下,老僧敲門。
歸(gui)途中走(zou)過小橋(qiao),田野色彩斑斕。白云(yun)飄飛(fei),山石如在(zai)移動。
暫時離開此地(di),不久就將歸來,相(xiang)約(yue)共同(tong)歸隱(yin),到(dao)期絕(jue)不失約(yue)。
這(zhe)(zhe)是一首描寫詩(shi)人(ren)訪(fang)友人(ren)李(li)凝(ning)未(wei)遇(yu)的小詩(shi),其(qi)具體創(chuang)作(zuo)(zuo)時間難考證。據詩(shi)意可知,一天(tian),賈島去長安城(cheng)郊外,拜訪(fang)一個叫李(li)凝(ning)的朋友。等他到達李(li)凝(ning)居(ju)所(suo)時,已經(jing)天(tian)黑。這(zhe)(zhe)時,夜深人(ren)靜,月光皎潔,他的敲門聲驚(jing)醒(xing)了樹(shu)上的小鳥。不巧,這(zhe)(zhe)天(tian)李(li)凝(ning)不在家。于是賈島有感而(er)發,創(chuang)作(zuo)(zuo)了這(zhe)(zhe)首詩(shi)。
賈(jia)島(779~843),唐代(dai)詩(shi)人。字浪仙(xian)。范陽(今(jin)北京房山)人。早(zao)年(nian)出家為僧(seng),號無(wu)本。后(hou)還俗,屢舉進士(shi)不第。文(wen)宗時(shi)任長(chang)江(今(jin)四(si)川蓬溪)主(zhu)簿。開成五年(nian)(840年(nian))遷普州司倉參軍。有(you)《長(chang)江集》。
這首詩以“鳥宿(su)池邊樹,僧(seng)敲月下門”一(yi)聯著稱。全(quan)詩只(zhi)是抒寫了作者走訪(fang)友人李(li)凝未遇這樣一(yi)件尋常小事。
首聯“閑居少鄰并,草徑入(ru)荒(huang)園”,詩(shi)人用很經濟的手法,描寫了(le)這一幽居的周圍環(huan)境:一條雜草遮掩的小路通向荒(huang)蕪(wu)不治的小園;近旁(pang),亦(yi)無人家(jia)居住。淡淡兩(liang)筆(bi),十分概括地寫了(le)一個“幽”字,暗示出(chu)李凝的隱士(shi)身(shen)分。
“鳥宿池(chi)邊(bian)樹,僧敲月下門”,是(shi)(shi)歷來廣為傳誦(song)的名句(ju)。這(zhe)(zhe)兩句(ju)詩(shi)(shi),粗(cu)看有(you)(you)(you)些費(fei)解(jie)。詩(shi)(shi)人當然不可能(neng)連夜晚宿在(zai)池(chi)邊(bian)樹上的鳥都能(neng)看到。其實,這(zhe)(zhe)正見(jian)出(chu)(chu)詩(shi)(shi)人構(gou)思之巧,用(yong)心之苦。正由(you)于月光皎潔,萬(wan)籟(lai)俱寂(ji),因此老僧(或(huo)許即(ji)指作者)一(yi)(yi)陣輕微的敲門聲,就驚動了宿鳥,或(huo)是(shi)(shi)引(yin)起鳥兒一(yi)(yi)陣不安的噪動,或(huo)是(shi)(shi)鳥從窩中(zhong)飛出(chu)(chu)轉了個(ge)圈,又棲宿巢中(zhong)了。作者抓(zhua)住了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)瞬(shun)即(ji)逝的現象(xiang),來刻畫環(huan)境之幽靜(jing),響中(zhong)寓靜(jing),有(you)(you)(you)出(chu)(chu)人意(yi)料之勝(sheng)。倘用(yong)“推(tui)”字(zi),當然沒有(you)(you)(you)這(zhe)(zhe)樣的藝術(shu)效果了。
頸聯(lian)“過橋(qiao)分野(ye)色(se)(se),移石(shi)動云根”,是寫回歸路上所見。過橋(qiao)是色(se)(se)彩斑斕的(de)(de)原野(ye);晚風輕拂,云腳(jiao)飄移,仿佛山石(shi)在移動。“石(shi)”是不會“移”的(de)(de),詩人(ren)(ren)用反說,別具(ju)神韻(yun)。這一(yi)切,又都(dou)籠(long)罩著一(yi)層潔白(bai)如(ru)銀的(de)(de)月(yue)色(se)(se),更顯(xian)出環境(jing)的(de)(de)自然恬淡,幽美(mei)迷(mi)人(ren)(ren)。
尾聯”暫去(qu)還來此(ci),幽期不(bu)負(fu)言“,表明(ming)詩(shi)人不(bu)負(fu)歸隱的約(yue)定。前三聯都(dou)是敘(xu)事與寫景,最后一聯點出(chu)詩(shi)人心中幽情,托出(chu)詩(shi)的主旨。正是這種幽雅的處所,悠閑自得(de)的情趣,引起作(zuo)者對隱逸生活的向往。
詩中的草徑、荒(huang)園、宿鳥(niao)、池樹、野色、云(yun)根,無一(yi)不(bu)是尋(xun)常所見(jian)景(jing)物;閑居(ju)、敲門(men)、過橋、暫去等(deng)(deng)等(deng)(deng),無一(yi)不(bu)是尋(xun)常的行事。然(ran)而(er)詩人(ren)偏于尋(xun)常處道出了人(ren)所未道之境界,語言質(zhi)樸,冥契(qi)自(zi)然(ran),而(er)又韻味醇厚。
《鑒誡錄》:(賈島(dao))忽(hu)一日于(yu)驢上吟(yin)得“鳥宿池邊樹(shu),僧(seng)敲(qiao)月下門”。初欲(yu)(yu)著“推(tui)”字(zi)(zi),或欲(yu)(yu)著“敲(qiao)”字(zi)(zi),煉之未(wei)定,遂(sui)于(yu)驢上作“推(tui)”字(zi)(zi)手勢,又作“敲(qiao)”字(zi)(zi)手勢……俄(e)為宦者推(tui)尸驢,擁(yong)至尹前,島(dao)方覺(jue)悟(wu)。顧問,欲(yu)(yu)責之,島(dao)具對……韓(愈)立(li)馬(ma)良久(jiu),思(si)之,謂島(dao)曰:“作‘敲(qiao)’字(zi)(zi)佳矣(yi)。”遂(sui)與島(dao)并轡(pei)語笑,同入府署,共論詩道,數日不厭。
《瀛奎律髓》:此(ci)詩不待(dai)贅說。“敲”“推”二字待(dai)昌黎而后(hou)定,開萬古詩人(ren)之迷(mi)。學者必如此(ci)用力,何(he)止(zhi)“吟(yin)安一個字,捻斷數(shu)莖須”耶?
《唐(tang)詩品(pin)匯》:劉(liu)云:“敲”意(yi)(yi)妙(miao)絕,“下”意(yi)(yi)更好。結義(yi)又老成。
《批點唐(tang)音》:此篇典(dian)重(zhong),亦少優游,可入(ru)中唐(tang),韓公眼力不(bu)差(cha)。于此見(jian)古人之心不(bu)遺片言(yan),又見(jian)其沉思苦索,非(fei)徒(tu)誑俗而已也。
《增(zeng)訂評注唐詩正聲》:郭云:浪仙(xian)詩閑靜自是本色(se),以有意(yi)無意(yi)求之,此較厚重耳。
《詩(shi)藪(sou)》:如(ru)賈島“鳥宿池邊(bian)樹,僧(seng)敲月下門”,雖幽奇,氣格故(gu)不如(ru)“過橋(qiao)分(fen)野色,移石動(dong)云根(gen)”也。
《唐詩鏡》:三(san)四苦(ku)時呆,絕少生韻,酷似老衲興味。
《唐詩(shi)選(xuan)脈會(hui)通(tong)評林》:周敬曰:次聯幽(you)然(ran)事(shi),偶(ou)然(ran)意。唐汝詢云:“僧(seng)敲”句因(yin)退之而(er)傳,終不若第(di)三(san)聯幽(you)活。起聯見李(li)凝獨往沉(chen)冥。中聯詠幽(you)情幽(you)景,妙。結言己戀(lian)戀(lian)有同隱之志。
《姜(jiang)齋(zhai)詩話(hua)》:“僧敲(qiao)月下門”,只是(shi)妄想揣摩,如他(ta)人之說夢,縱令(ling)形容(rong)酷似,何(he)(he)似毫(hao)發關心?知(zhi)然者(zhe),以(yi)其沉吟“推(tui)”“敲(qiao)”二字,就(jiu)他(ta)作(zuo)想也。若即景會心,則或“推(tui)”或“敲(qiao)”,必居其一,因景因情,自然靈(ling)妙,何(he)(he)勞擬議(yi)哉(zai)!
《唐(tang)三(san)體詩(shi)評》:五六亦百煉苦(ku)吟(yin)而得。直是深山寫幽(you)趣,乃覺應接不暇。島棲,月上,起“去”字;五六徘徊(huai)不舍,起“來”字。將他人順敘語倒轉說。
《圍爐詩話》:“鳥宿池邊樹,僧敲月下門(men)”,寫(xie)得幽居出(chu)。
《唐律消(xiao)夏錄(lu)》:上(shang)半首從荒園一(yi)路(lu)到門(men),情(qing)景逼(bi)真(zhen)。“暫去(qu)”兩字(zi)照應“月下(xia)”句(ju),亦妙。可惜五六呆寫(xie)閑景,若將“幽期”二(er)字(zi)先寫(xie)出意思來,便(bian)是合作。
《網(wang)師(shi)園(yuan)唐詩箋》:刻(ke)畫盡(jin)致(“鳥宿”四句下)。
《歷(li)代詩發》:膾炙人口(kou)久矣,讀之光彩如新。
《瀛(ying)奎律髓匯(hui)評》:馮(feng)(feng)班:“池(chi)邊(bian)(bian)樹”,“邊(bian)(bian)”,集(ji)作(zuo)“中(zhong)”,較(jiao)勝;《詩人(ren)玉屑》引(yin)此(ci)(ci)(ci)亦作(zuo)“中(zhong)”。“池(chi)中(zhong)樹”,樹影(ying)在池(chi)中(zhong)也。后人(ren)不(bu)解,改作(zuo)“邊(bian)(bian)”字,通句(ju)(ju)少(shao)力(li)。紀(ji)昀:馮(feng)(feng)氏以“池(chi)邊(bian)(bian)”作(zuo)“池(chi)中(zhong)”,言(yan)樹影(ying)在池(chi)中(zhong),若改作(zuo)“邊(bian)(bian)”字,通句(ju)(ju)少(shao)力(li)。不(bu)知此(ci)(ci)(ci)十字正以自(zi)然,故入妙。不(bu)應下句(ju)(ju)如此(ci)(ci)(ci)自(zi)然,上(shang)句(ju)(ju)如此(ci)(ci)(ci)迂曲。“分(fen)”字、“動(dong)”字,著力(li)煉(lian)出。
《重(zhong)訂中(zhong)晚唐詩(shi)主客圖》:二句(ju)本佳(jia),亦不(bu)在“推(tui)敲”一重(zhong)公案。(“鳥宿(su)”二句(ju)下)。
關于(yu)此詩(shi)(shi)的(de)創作(zuo),還有(you)一(yi)(yi)個故(gu)事(shi):一(yi)(yi)天,賈(jia)(jia)島(dao)在(zai)京(jing)城長安(an)騎驢(lv)在(zai)官(guan)道(dao)上(shang)(shang)行(xing)走,吟(yin)成《題(ti)李凝(ning)幽居》這首詩(shi)(shi),其(qi)中有(you)兩(liang)(liang)句是(shi)(shi)(shi):“鳥宿池中樹,僧推(tui)月下(xia)門。”賈(jia)(jia)島(dao)覺(jue)得(de)詩(shi)(shi)中的(de)“推(tui)”字(zi),用(yong)得(de)不(bu)(bu)夠恰當,想把(ba)“推(tui)”字(zi)改為(wei)“敲(qiao)(qiao)”字(zi),可他(ta)又覺(jue)著“敲(qiao)(qiao)”也有(you)點不(bu)(bu)太合適,不(bu)(bu)如“推(tui)”好。不(bu)(bu)知是(shi)(shi)(shi)“敲(qiao)(qiao)”還是(shi)(shi)(shi)“推(tui)”好。于(yu)是(shi)(shi)(shi)他(ta)在(zai)驢(lv)背上(shang)(shang),一(yi)(yi)面(mian)嘴里念叨著,一(yi)(yi)面(mian)用(yong)手反(fan)復做著推(tui)門和(he)敲(qiao)(qiao)門兩(liang)(liang)種動作(zuo)。不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺(jue)地,他(ta)撞(zhuang)上(shang)(shang)了京(jing)兆(zhao)尹韓(han)愈(yu)的(de)儀仗隊,隨即被人(ren)押至(zhi)韓(han)愈(yu)面(mian)前(qian)。韓(han)愈(yu)十分生氣地對賈(jia)(jia)島(dao)說:“你騎著驢(lv)子怎么不(bu)(bu)朝前(qian)面(mian)看路?”賈(jia)(jia)島(dao)慌忙向韓(han)愈(yu)賠禮,并將自己剛才在(zai)驢(lv)上(shang)(shang)得(de)詩(shi)(shi),因(yin)斟酌“推(tui)”“敲(qiao)(qiao)”二字(zi),專心思考不(bu)(bu)及(ji)回避的(de)情形講了一(yi)(yi)遍。韓(han)愈(yu)聽(ting)后,不(bu)(bu)但沒有(you)責備(bei)他(ta),反(fan)而(er)立馬思之(zhi)良(liang)久,對賈(jia)(jia)島(dao)說:“我(wo)看還是(shi)(shi)(shi)用(yong)‘敲(qiao)(qiao)’好,即使是(shi)(shi)(shi)在(zai)夜深人(ren)靜,拜訪友人(ren),還敲(qiao)(qiao)門,代表你是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個有(you)禮貌的(de)人(ren)!而(er)且(qie)一(yi)(yi)個‘敲(qiao)(qiao)’字(zi),使夜靜更深之(zhi)時,多了幾分聲(sheng)響。再說,‘敲(qiao)(qiao)’字(zi)讀起來也響亮些。”賈(jia)(jia)島(dao)聽(ting)了連連點頭(tou)稱贊,于(yu)是(shi)(shi)(shi)把(ba)詩(shi)(shi)句定為(wei)“僧敲(qiao)(qiao)月下(xia)門”。從此他(ta)和(he)韓(han)愈(yu)成了朋友。這就是(shi)(shi)(shi)“推(tui)敲(qiao)(qiao)”典故(gu)的(de)由(you)來。