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基本介紹

《十(shi)二(er)(er)月過堯(yao)民歌·別(bie)情(qing)》是元曲(qu)作家王實甫創作的(de)(de)(de)一(yi)首帶(dai)過曲(qu)。此(ci)曲(qu)描寫(xie)了(le)(le)(le)閨中女子思念遠(yuan)離家鄉的(de)(de)(de)心(xin)上(shang)(shang)人的(de)(de)(de)情(qing)形(xing)。前支小(xiao)令《十(shi)二(er)(er)月》重(zhong)(zhong)在(zai)寫(xie)景(jing)，通(tong)過山、水(shui)、桃、柳、內閣、重(zhong)(zhong)門(men)等意象(xiang)渲染了(le)(le)(le)使人發愁的(de)(de)(de)景(jing)色，間(jian)接抒(shu)發了(le)(le)(le)主(zhu)人公對遠(yuan)人的(de)(de)(de)思念之情(qing)；后(hou)支小(xiao)令《堯(yao)民歌》直接抒(shu)情(qing)，運(yun)用連(lian)環與夸(kua)張的(de)(de)(de)手法(fa)，寫(xie)出(chu)主(zhu)人公的(de)(de)(de)相(xiang)思之苦。全(quan)曲(qu)運(yun)用景(jing)物(wu)描寫(xie)和形(xing)象(xiang)描述(shu)，表(biao)露出(chu)一(yi)種不(bu)容易捉(zhuo)摸的(de)(de)(de)感情(qing)。在(zai)語言表(biao)達上(shang)(shang)，作者大量運(yun)用對仗、聯綿字、重(zhong)(zhong)疊詞以及白話口語等多(duo)種手法(fa)，既很好地表(biao)現出(chu)哀婉動人、如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)(de)情(qing)致，也增加(jia)了(le)(le)(le)作品的(de)(de)(de)音韻之美。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月過堯(yao)民歌⑵·別(bie)情

自別后遙山(shan)隱(yin)隱(yin)⑶，更那堪遠水粼粼⑷。見(jian)楊柳飛綿滾(gun)滾(gun)⑸，對桃花醉臉醺(xun)醺(xun)⑹。透內閣香風陣(zhen)陣(zhen)⑺，掩重門暮雨紛紛⑻。

怕(pa)黃(huang)昏(hun)(hun)忽地(di)又黃(huang)昏(hun)(hun)⑼，不銷(xiao)魂怎地(di)不銷(xiao)魂⑽？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香肌(ji)瘦幾分⑿？摟帶(dai)寬(kuan)三(san)寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調名，元曲常用(yong)宮調之一。

⑵十二(er)月(yue)過(guo)堯(yao)(yao)民歌：中呂宮帶(dai)過(guo)曲(qu)(qu)，由《十二(er)月(yue)》與《堯(yao)(yao)民歌》兩個(ge)曲(qu)(qu)牌組成。十二(er)月(yue)，曲(qu)(qu)牌名，句式(shi)為六(liu)個(ge)四(si)字句，六(liu)句四(si)韻。堯(yao)(yao)民歌，只(zhi)做帶(dai)過(guo)曲(qu)(qu)用，無獨用者，其定格(ge)句式(shi)為七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二(er)五五，七(qi)句七(qi)韻。

⑶遙山隱隱：遠山隱隱約(yue)約(yue)。這里用作雙關(guan)，是說別時情景隱約(yue)還(huan)在心上。

⑷粼粼：波光閃閃的樣子。

⑸飛綿(mian)：指飄飛的(de)楊(yang)花柳絮(xu)。

⑹“對桃(tao)花(hua)”句：以人面(mian)喻桃(tao)花(hua)。暗(an)用崔護《題都城南莊(zhuang)》“人面(mian)桃(tao)花(hua)相映紅”詩意(yi)。醺（xūn）醺，形(xing)容(rong)醉態很濃。

⑺內(nei)閣：深閨，內(nei)室(shi)。

⑻重門：庭院深處之門。

⑼“怕黃(huang)昏(hun)”句(ju)：黃(huang)昏(hun)容易引起人們寂寞孤(gu)獨(du)之感。化(hua)用李(li)清照《聲聲慢(man)·尋尋覓覓》“梧桐更兼(jian)細雨，到黃(huang)昏(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞(ci)意。

⑽銷魂(hun)(hun)：亦作“消(xiao)魂(hun)(hun)”，失魂(hun)(hun)落魄的樣子。暗用江淹(yan)《別賦》“黯然銷魂(hun)(hun)者，唯別而(er)已矣”語(yu)意。

⑾斷腸人：悲愁(chou)到(dao)了極點的人。

⑿香肌瘦(shou)(shou)：形容為離愁(chou)而(er)憔悴(cui)、消瘦(shou)(shou)。

⒀摟(lou)帶(dai)(dai)：亦作“縷帶(dai)(dai)”，束腰帶(dai)(dai)，泛指衣帶(dai)(dai)。寬(kuan)三寸：是(shi)說人憔悴瘦損，體不勝衣。

自(zi)分別(bie)后(hou)，望(wang)不盡(jin)隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)的(de)(de)重(zhong)巒疊嶂，更難忍(ren)受波光(guang)粼粼的(de)(de)江水(shui)奔流而逝。只見(jian)柳絮紛揚漫天飄(piao)灑，面(mian)對嬌艷的(de)(de)桃(tao)花癡醉得臉(lian)色暈(yun)紅。閨(gui)房樓(lou)閣透出(chu)陣陣香(xiang)風(feng)，掩閉重(zhong)門，到黃昏聽(ting)著(zhu)雨(yu)點敲門的(de)(de)聲音。

怕黃昏(hun)(hun)到來，黃昏(hun)(hun)偏(pian)偏(pian)忽地(di)來臨(lin)，不(bu)想(xiang)失魂落(luo)魄(po)，又(you)怎不(bu)叫人落(luo)魄(po)傷心(xin)？舊的淚(lei)痕還未干透，又(you)蓋上新的淚(lei)痕，斷腸人常記(ji)掛著斷腸人。要(yao)知道今年春天，身上的香肌瘦(shou)減了多少？看衣帶都寬出(chu)了三寸(cun)。

背景介紹

王(wang)實(shi)甫(fu)棄官不仕后(hou)，專注于(yu)勾欄(lan)瓦(wa)肆。這首帶過曲(qu)是(shi)他(ta)為相思懷人的閨中女(nv)子而寫的代言之作。其具體(ti)創作時(shi)間未得(de)確(que)證。

作者介紹

王(wang)實甫，元代雜(za)(za)劇作(zuo)家。一(yi)說(shuo)名德信。大都（今北京）人(ren)。《錄鬼薄》列(lie)他入“前輩(bei)已死名公(gong)才人(ren)”。元末劇作(zuo)家賈仲明在《凌波(bo)仙》吊詞(ci)中(zhong)說(shuo)他“作(zuo)詞(ci)章，風韻(yun)美，士棘中(zhong)等輩(bei)伏低(di)。新(xin)雜(za)(za)劇，舊傳奇。《西廂記(ji)》天下奪魁(kui)”。所(suo)作(zuo)雜(za)(za)劇今知十四(si)種，現存《西廂記(ji)》等三種。散曲存世不多，僅存小令一(yi)首，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全篇按曲牌和寫(xie)法可劃為兩層(ceng)。《十(shi)二(er)月》六句(ju)為第一層(ceng)，通過描(miao)寫(xie)春景(jing)寓含女(nv)(nv)主人公(gong)睹物思人的心(xin)緒；《堯民歌》七句(ju)為第二(er)層(ceng)，直接描(miao)摹女(nv)(nv)主人公(gong)的相思情態。

在小(xiao)令《十二(er)月》中(zhong)，起(qi)(qi)句中(zhong)的(de)(de)(de)“自別后(hou)”可以說(shuo)是(shi)(shi)點(dian)明(ming)了(le)曲的(de)(de)(de)內容——離別相(xiang)思(si)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，為(wei)下(xia)文(wen)定(ding)下(xia)感情(qing)(qing)(qing)(qing)基調。接(jie)著作(zuo)者運(yun)用(yong)了(le)對仗的(de)(de)(de)手(shou)法，展現出一(yi)幅凄清零落(luo)的(de)(de)(de)景色(se)(se)。山(shan)是(shi)(shi)遙(yao)山(shan)，水(shui)(shui)是(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)水(shui)(shui)，由遠(yuan)(yuan)及近(jin)，寫了(le)楊(yang)柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中(zhong)用(yong)了(le)“隱(yin)隱(yin)、粼粼、滾(gun)滾(gun)、醺醺、陣陣、紛紛‘這(zhe)(zhe)些(xie)疊(die)音詞來(lai)修飾(shi)”遙(yao)山(shan)、遠(yuan)(yuan)水(shui)(shui)、楊(yang)柳、飛(fei)棉(mian)、醉臉、香風、暮(mu)雨“起(qi)(qi)了(le)兩(liang)(liang)(liang)方面(mian)的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。一(yi)是(shi)(shi)“隱(yin)”和“粼”、“滾(gun)”和“醺”、“陣”和“紛”押(ya)韻，使作(zuo)品音響聯(lian)結而(er)(er)成和諧的(de)(de)(de)整體增加(jia)了(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)音韻之(zhi)美，讀起(qi)(qi)來(lai)瑯(lang)瑯(lang)上口；二(er)是(shi)(shi)加(jia)強(qiang)了(le)寥(liao)廓冷落(luo)的(de)(de)(de)感覺(jue)，如(ru)“隱(yin)隱(yin)”勾(gou)(gou)勒出遠(yuan)(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)樣貌，“粼粼”寫出了(le)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)晃動之(zhi)姿，說(shuo)明(ming)兩(liang)(liang)(liang)人相(xiang)隔的(de)(de)(de)不(bu)是(shi)(shi)一(yi)兩(liang)(liang)(liang)座山(shan)，而(er)(er)是(shi)(shi)重重群山(shan)，不(bu)是(shi)(shi)一(yi)汪淺水(shui)(shui)，而(er)(er)是(shi)(shi)望不(bu)穿的(de)(de)(de)河(he)流，這(zhe)(zhe)就(jiu)加(jia)倍地渲染了(le)使人發愁的(de)(de)(de)景色(se)(se)，間接(jie)抒發了(le)閨中(zhong)女子對心(xin)上人的(de)(de)(de)思(si)念之(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，表達了(le)一(yi)種渺茫的(de)(de)(de)希望，可謂情(qing)(qing)(qing)(qing)景交融。這(zhe)(zhe)一(yi)層句法對仗工整，每(mei)句后(hou)兩(liang)(liang)(liang)字疊(die)用(yong)、以襯托情(qing)(qing)(qing)(qing)思(si)之(zhi)纏綿。遠(yuan)(yuan)山(shan)近(jin)水(shui)(shui)，楊(yang)柳桃花，香風暮(mu)雨無一(yi)不(bu)勾(gou)(gou)起(qi)(qi)女子的(de)(de)(de)思(si)念。視角由遠(yuan)(yuan)及近(jin)，由外及里的(de)(de)(de)轉移，實(shi)質(zhi)上是(shi)(shi)對每(mei)日思(si)念的(de)(de)(de)描(miao)述(shu)，而(er)(er)主人公那寂寞(mo)的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)(qing)(qing)不(bu)言而(er)(er)喻(yu)。

而(er)在(zai)(zai)《堯民歌》中(zhong)，作者便采用了(le)(le)直(zhi)接抒情的(de)表達(da)方式，連環與夸張的(de)手法寫(xie)(xie)女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的(de)相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)苦。其中(zhong)的(de)語(yu)言雖(sui)不(bu)(bu)乏典雅的(de)一(yi)(yi)面，但從(cong)總體傾向來看，卻(que)是以俗(su)為美。如(ru)(ru)“怕黃(huang)昏忽地(di)又(you)黃(huang)昏，不(bu)(bu)銷魂(hun)怎地(di)不(bu)(bu)銷魂(hun)”，表達(da)的(de)是少婦的(de)閨怨情緒(xu)，怕夜晚的(de)寂寞(mo)，偏(pian)偏(pian)夜幕又(you)降臨了(le)(le)，竭力想抑制憂傷(shang)，又(you)不(bu)(bu)可能不(bu)(bu)憂傷(shang)。作者用散文句(ju)(ju)法，使(shi)得意思(si)(si)顯(xian)豁(huo)，明(ming)白如(ru)(ru)話，再加(jia)上“忽地(di)”“怎地(di)”等口語(yu)的(de)運用，顯(xian)示出(chu)一(yi)(yi)股濃(nong)郁的(de)生活(huo)氣息(xi)。女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)等待歸人(ren)，每天以淚洗臉，“新(xin)啼痕壓舊啼痕”，實(shi)在(zai)(zai)悲苦。前(qian)四句(ju)(ju)在(zai)(zai)寫(xie)(xie)法上是每句(ju)(ju)重復兩三字，有(you)一(yi)(yi)唱(chang)三嘆之(zhi)妙，說明(ming)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)柔腸寸斷的(de)相(xiang)(xiang)思(si)(si)之(zhi)意。而(er)這種日(ri)(ri)復一(yi)(yi)日(ri)(ri)折(zhe)磨的(de)結(jie)(jie)(jie)果就是玉肌(ji)消減、衣帶漸寬。結(jie)(jie)(jie)句(ju)(ju)塑(su)造了(le)(le)一(yi)(yi)怨婦的(de)體態，增強了(le)(le)形象感，且摹擬一(yi)(yi)個局外(wai)人(ren)的(de)口吻詢問(wen)，更突(tu)出(chu)了(le)(le)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的(de)純情堅貞。和柳永《蝶戀花(hua)·佇倚危(wei)樓風(feng)細(xi)(xi)細(xi)(xi)》“衣帶漸寬終不(bu)(bu)悔(hui)，為伊消得人(ren)憔悴”的(de)表述相(xiang)(xiang)比，這個結(jie)(jie)(jie)尾更直(zhi)接，更夸張，也(ye)更口語(yu)化，具(ju)有(you)濃(nong)厚的(de)生活(huo)氣息(xi)。在(zai)(zai)韻(yun)律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(dui)仗中(zhong)的(de)兩句(ju)(ju)對(dui)，使(shi)曲(qu)子在(zai)(zai)優美音(yin)韻(yun)中(zhong)結(jie)(jie)(jie)束。

曲(qu)詞(ci)(ci)至此，作者代主人公(gong)淋漓(li)盡致地抒發了(le)心靈深處因離別而起(qi)的濃烈情(qing)感。為了(le)表達這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)情(qing)感，在寫(xie)作中(zhong)特意(yi)安排前支(zhi)曲(qu)子寫(xie)景，句(ju)式(shi)(shi)多用疊(die)字(zi)，景中(zhong)寓情(qing)；后支(zhi)曲(qu)子抒情(qing)，句(ju)式(shi)(shi)多用連環，情(qing)中(zhong)帶景。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)結構有(you)(you)如(ru)詞(ci)(ci)中(zhong)的上下片，并且上下聯貫(guan)，一(yi)氣呵成(cheng)，快(kuai)(kuai)聲快(kuai)(kuai)調，如(ru)珠走盤。正(zheng)是(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)快(kuai)(kuai)唱形(xing)式(shi)(shi)，把主人公(gong)久別思念之深情(qing)宣泄(xie)出來(lai)，把司空見慣的離情(qing)別緒寫(xie)活了(le)，寫(xie)得十分(fen)富有(you)(you)情(qing)趣。全曲(qu)情(qing)致哀婉動人，是(shi)一(yi)首不(bu)可(ke)多得的佳作。

名家點評

元代文(wen)學家周德(de)清(qing)《中(zhong)原音(yin)韻》：“對偶、音(yin)律、平仄(ze)、語句皆妙。”

現代元曲研究家王(wang)星琦《元曲三百首注評》：“此寫“別情”之杰構也。”