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基本介紹

《十二月(yue)過堯民(min)歌·別情》是(shi)元曲(qu)作(zuo)家王實甫(fu)創作(zuo)的(de)一首帶過曲(qu)。此曲(qu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)閨(gui)中女子(zi)思念(nian)遠離家鄉(xiang)的(de)心上(shang)人(ren)(ren)的(de)情形。前(qian)支(zhi)小(xiao)令(ling)(ling)《十二月(yue)》重(zhong)在(zai)寫(xie)(xie)(xie)(xie)景，通過山(shan)、水、桃、柳、內(nei)閣、重(zhong)門等意(yi)象(xiang)(xiang)渲(xuan)染了(le)使人(ren)(ren)發愁的(de)景色，間接(jie)抒(shu)(shu)發了(le)主人(ren)(ren)公對遠人(ren)(ren)的(de)思念(nian)之(zhi)情；后支(zhi)小(xiao)令(ling)(ling)《堯民(min)歌》直接(jie)抒(shu)(shu)情，運用(yong)連(lian)環與(yu)夸(kua)張(zhang)的(de)手(shou)法(fa)，寫(xie)(xie)(xie)(xie)出主人(ren)(ren)公的(de)相思之(zhi)苦。全曲(qu)運用(yong)景物(wu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)和形象(xiang)(xiang)描(miao)述，表露出一種不容易捉摸的(de)感情。在(zai)語言表達上(shang)，作(zuo)者大量運用(yong)對仗、聯綿字、重(zhong)疊詞以及白話(hua)口語等多(duo)種手(shou)法(fa)，既很好(hao)地(di)表現(xian)出哀婉動人(ren)(ren)、如泣如訴的(de)情致，也(ye)增加了(le)作(zuo)品的(de)音韻之(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

【中呂⑴】十二月過堯民歌⑵·別情

自別后遙(yao)山隱隱⑶，更(geng)那(nei)堪遠水粼(lin)粼(lin)⑷。見楊(yang)柳飛(fei)綿滾(gun)滾(gun)⑸，對桃花(hua)醉臉醺醺⑹。透內閣香風(feng)陣陣⑺，掩(yan)重門暮雨(yu)紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷(xiao)魂怎地不銷(xiao)魂⑽？新(xin)啼痕(hen)(hen)壓舊啼痕(hen)(hen)，斷腸人憶斷腸人⑾。今春，香肌瘦幾分⑿？摟帶寬三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂(lv)：宮(gong)調名，元曲常(chang)用宮(gong)調之一。

⑵十(shi)二月過(guo)(guo)堯(yao)民歌：中呂宮帶(dai)過(guo)(guo)曲(qu)，由《十(shi)二月》與《堯(yao)民歌》兩個(ge)曲(qu)牌組成(cheng)。十(shi)二月，曲(qu)牌名，句(ju)式(shi)為(wei)六(liu)個(ge)四字(zi)句(ju)，六(liu)句(ju)四韻(yun)。堯(yao)民歌，只做帶(dai)過(guo)(guo)曲(qu)用(yong)，無獨(du)用(yong)者，其定(ding)格句(ju)式(shi)為(wei)七(qi)(qi)(qi)七(qi)(qi)(qi)、七(qi)(qi)(qi)七(qi)(qi)(qi)、二五五，七(qi)(qi)(qi)句(ju)七(qi)(qi)(qi)韻(yun)。

⑶遙山隱(yin)隱(yin)：遠(yuan)山隱(yin)隱(yin)約約。這(zhe)里(li)用作雙(shuang)關，是說別時情景隱(yin)約還(huan)在心上(shang)。

⑷粼粼：波光閃閃的樣子。

⑸飛(fei)綿：指飄(piao)飛(fei)的楊花(hua)柳絮(xu)。

⑹“對桃(tao)花”句：以人面喻(yu)桃(tao)花。暗用崔(cui)護《題都城南(nan)莊》“人面桃(tao)花相映紅”詩(shi)意。醺（xūn）醺，形容醉(zui)態很濃。

⑺內(nei)(nei)閣(ge)：深閨，內(nei)(nei)室。

⑻重門：庭(ting)院深(shen)處之門。

⑼“怕黃昏(hun)”句：黃昏(hun)容易引起人們寂寞孤(gu)獨之(zhi)感。化用李清照《聲聲慢(man)·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧桐更(geng)兼(jian)細雨，到黃昏(hun)點(dian)點(dian)滴滴”詞(ci)意。

⑽銷魂：亦作“消魂”，失魂落魄的(de)樣子。暗用江(jiang)淹(yan)《別賦(fu)》“黯然銷魂者(zhe)，唯別而已矣(yi)”語意。

⑾斷腸人：悲愁到了極(ji)點的人。

⑿香肌瘦：形容為離愁(chou)而憔悴、消瘦。

⒀摟帶(dai)(dai)：亦作“縷(lv)帶(dai)(dai)”，束腰帶(dai)(dai)，泛(fan)指衣帶(dai)(dai)。寬三(san)寸：是說(shuo)人憔悴瘦損(sun)，體不勝(sheng)衣。

自分別后，望不盡隱(yin)隱(yin)約約的(de)(de)重巒疊(die)嶂，更難忍受波光粼粼的(de)(de)江水奔流而(er)逝。只見柳絮紛揚漫天飄灑，面對嬌艷的(de)(de)桃花(hua)癡醉得臉(lian)色暈紅。閨房樓閣(ge)透出陣陣香風，掩閉(bi)重門(men)(men)，到黃昏聽著(zhu)雨點敲門(men)(men)的(de)(de)聲音。

怕黃昏到來，黃昏偏(pian)(pian)偏(pian)(pian)忽地來臨，不(bu)想失魂落魄，又怎不(bu)叫人落魄傷心(xin)？舊的淚痕(hen)(hen)還未干(gan)透，又蓋(gai)上新的淚痕(hen)(hen)，斷腸人常記掛著斷腸人。要知道今年春天，身上的香肌瘦減(jian)了(le)多少？看衣帶都寬出了(le)三寸。

背景介紹

王實(shi)甫棄官不仕(shi)后，專注(zhu)于勾欄(lan)瓦肆。這首帶過(guo)曲是他為相思懷(huai)人的閨中女子而寫的代(dai)言之作。其具體(ti)創作時間未得確證。

作者介紹

王實甫，元代雜(za)劇(ju)作家(jia)。一(yi)說名德信。大都（今北京(jing)）人(ren)。《錄鬼薄》列他(ta)入“前(qian)輩已死(si)名公才人(ren)”。元末劇(ju)作家(jia)賈仲明在《凌波仙》吊詞中(zhong)說他(ta)“作詞章(zhang)，風韻(yun)美，士(shi)棘中(zhong)等輩伏低。新雜(za)劇(ju)，舊傳奇。《西廂記》天下奪魁”。所作雜(za)劇(ju)今知十(shi)四種，現存《西廂記》等三種。散曲存世不多，僅存小(xiao)令一(yi)首，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全(quan)篇按曲牌和(he)寫(xie)法可劃為兩(liang)層(ceng)(ceng)。《十二月》六句為第一層(ceng)(ceng)，通過描寫(xie)春景(jing)寓含女(nv)主(zhu)人(ren)公睹物(wu)思(si)人(ren)的心緒；《堯(yao)民歌》七句為第二層(ceng)(ceng)，直接(jie)描摹女(nv)主(zhu)人(ren)公的相思(si)情態。

在小令《十二月(yue)》中，起句(ju)中的(de)(de)(de)(de)“自(zi)別后”可以(yi)(yi)說是(shi)點明(ming)了(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)內(nei)容——離別相(xiang)思(si)(si)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，為下(xia)文定下(xia)感情(qing)(qing)基調。接著作(zuo)者運用(yong)了(le)(le)對仗的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，展現出一(yi)(yi)幅凄(qi)清零落的(de)(de)(de)(de)景色(se)。山(shan)是(shi)遙山(shan)，水(shui)是(shi)遠(yuan)水(shui)，由(you)遠(yuan)及近，寫(xie)了(le)(le)楊柳(liu)、桃花、內(nei)閣(ge)、重門。其對仗句(ju)中用(yong)了(le)(le)“隱(yin)隱(yin)、粼(lin)粼(lin)、滾滾、醺(xun)(xun)(xun)醺(xun)(xun)(xun)、陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)、紛紛‘這些疊音詞來修飾(shi)”遙山(shan)、遠(yuan)水(shui)、楊柳(liu)、飛棉、醉臉(lian)、香風(feng)、暮雨(yu)(yu)“起了(le)(le)兩方面(mian)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。一(yi)(yi)是(shi)“隱(yin)”和(he)“粼(lin)”、“滾”和(he)“醺(xun)(xun)(xun)”、“陣(zhen)(zhen)”和(he)“紛”押(ya)韻，使作(zuo)品(pin)音響聯(lian)結而(er)(er)(er)成(cheng)和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)整體增加(jia)了(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)音韻之(zhi)(zhi)美，讀(du)起來瑯瑯上(shang)(shang)口；二是(shi)加(jia)強了(le)(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)感覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾(gou)勒(le)出遠(yuan)山(shan)的(de)(de)(de)(de)樣貌，“粼(lin)粼(lin)”寫(xie)出了(le)(le)水(shui)的(de)(de)(de)(de)晃動之(zhi)(zhi)姿，說明(ming)兩人(ren)相(xiang)隔的(de)(de)(de)(de)不(bu)是(shi)一(yi)(yi)兩座山(shan)，而(er)(er)(er)是(shi)重重群山(shan)，不(bu)是(shi)一(yi)(yi)汪淺(qian)水(shui)，而(er)(er)(er)是(shi)望不(bu)穿的(de)(de)(de)(de)河(he)流，這就加(jia)倍(bei)地渲染了(le)(le)使人(ren)發愁的(de)(de)(de)(de)景色(se)，間接抒發了(le)(le)閨中女子對心上(shang)(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，表達了(le)(le)一(yi)(yi)種渺(miao)茫的(de)(de)(de)(de)希望，可謂(wei)情(qing)(qing)景交融。這一(yi)(yi)層(ceng)句(ju)法(fa)對仗工整，每(mei)句(ju)后兩字疊用(yong)、以(yi)(yi)襯托情(qing)(qing)思(si)(si)之(zhi)(zhi)纏綿。遠(yuan)山(shan)近水(shui)，楊柳(liu)桃花，香風(feng)暮雨(yu)(yu)無一(yi)(yi)不(bu)勾(gou)起女子的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)念。視角由(you)遠(yuan)及近，由(you)外(wai)及里的(de)(de)(de)(de)轉移，實質(zhi)上(shang)(shang)是(shi)對每(mei)日思(si)(si)念的(de)(de)(de)(de)描(miao)述，而(er)(er)(er)主人(ren)公那寂寞的(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)不(bu)言而(er)(er)(er)喻。

而在《堯(yao)民歌》中(zhong)，作(zuo)者(zhe)便采(cai)用(yong)了直接抒情的(de)(de)表達方(fang)式，連(lian)環(huan)與夸張的(de)(de)手法(fa)寫女(nv)(nv)主人公的(de)(de)相(xiang)(xiang)思之苦(ku)。其中(zhong)的(de)(de)語(yu)(yu)言雖不(bu)乏典雅的(de)(de)一面，但從總體(ti)傾向來看，卻是以(yi)俗為美(mei)。如“怕(pa)黃昏忽地(di)又黃昏，不(bu)銷魂(hun)(hun)怎(zen)地(di)不(bu)銷魂(hun)(hun)”，表達的(de)(de)是少婦的(de)(de)閨怨情緒，怕(pa)夜晚的(de)(de)寂寞，偏偏夜幕(mu)又降臨了，竭力想抑(yi)制(zhi)憂傷，又不(bu)可(ke)能不(bu)憂傷。作(zuo)者(zhe)用(yong)散文(wen)句法(fa)，使得意思顯(xian)豁，明(ming)(ming)白如話，再加上(shang)“忽地(di)”“怎(zen)地(di)”等(deng)口語(yu)(yu)的(de)(de)運用(yong)，顯(xian)示出(chu)一股濃(nong)郁(yu)的(de)(de)生活氣(qi)息。女(nv)(nv)主人公等(deng)待歸人，每天以(yi)淚洗(xi)臉，“新啼痕(hen)壓舊啼痕(hen)”，實(shi)在悲苦(ku)。前四句在寫法(fa)上(shang)是每句重復兩三字，有一唱(chang)三嘆之妙，說明(ming)(ming)主人公柔腸(chang)寸斷(duan)的(de)(de)相(xiang)(xiang)思之意。而這種(zhong)日(ri)復一日(ri)折磨的(de)(de)結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。結句塑造了一怨婦的(de)(de)體(ti)態，增強了形(xing)象感，且(qie)摹擬一個局外人的(de)(de)口吻詢問，更(geng)突出(chu)了主人公的(de)(de)純情堅(jian)貞(zhen)。和(he)柳(liu)永《蝶戀(lian)花·佇倚危樓風細(xi)細(xi)》“衣帶漸寬終不(bu)悔，為伊消得人憔悴”的(de)(de)表述相(xiang)(xiang)比，這個結尾(wei)更(geng)直接，更(geng)夸張，也更(geng)口語(yu)(yu)化，具有濃(nong)厚的(de)(de)生活氣(qi)息。在韻律上(shang)，是“平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)，仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)”，是對(dui)仗(zhang)中(zhong)的(de)(de)兩句對(dui)，使曲子在優美(mei)音韻中(zhong)結束。

曲詞至此，作(zuo)者代主(zhu)人公淋漓盡(jin)致地抒發了(le)心靈深處因離別而(er)起的(de)濃烈情(qing)(qing)感(gan)。為了(le)表(biao)達這(zhe)種情(qing)(qing)感(gan)，在寫(xie)作(zuo)中(zhong)特意(yi)安排前支曲子寫(xie)景(jing)，句式多(duo)用疊字，景(jing)中(zhong)寓(yu)情(qing)(qing)；后支曲子抒情(qing)(qing)，句式多(duo)用連(lian)環(huan)，情(qing)(qing)中(zhong)帶景(jing)。這(zhe)種結構有(you)如(ru)詞中(zhong)的(de)上下片，并且上下聯貫(guan)，一(yi)氣呵成，快(kuai)聲快(kuai)調(diao)，如(ru)珠(zhu)走盤。正是(shi)這(zhe)種快(kuai)唱形式，把主(zhu)人公久(jiu)別思念之深情(qing)(qing)宣泄出來(lai)，把司空見(jian)慣(guan)的(de)離情(qing)(qing)別緒寫(xie)活了(le)，寫(xie)得(de)十分富(fu)有(you)情(qing)(qing)趣。全曲情(qing)(qing)致哀(ai)婉動人，是(shi)一(yi)首不(bu)可多(duo)得(de)的(de)佳作(zuo)。

名家點評

元代(dai)文學(xue)家周德清《中原音韻》：“對偶、音律、平仄、語句皆妙。”

現代元曲研究家王星琦《元曲三百首(shou)注評》：“此寫“別情”之(zhi)杰構也。”