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基本介紹

芭蕾(lei)舞劇《普爾(er)(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》是美籍俄(e)羅(luo)斯(si)作(zuo)曲(qu)家伊戈爾(er)(er)(er)·費(fei)奧多(duo)羅(luo)維奇(qi)·斯(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)一(yi)(yi)，創作(zuo)于1920年，是其新古典主義風格(ge)的(de)(de)開(kai)端。在和平時期，斯(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)回到了法國，佳吉列(lie)夫委托他創作(zuo)了這部新芭蕾(lei)舞劇《普爾(er)(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》（Pulcinella）。這部作(zuo)品(pin)(pin)據說是以(yi)佩爾(er)(er)(er)戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)為基(ji)礎(chu)創作(zuo)的(de)(de)，是斯(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)復興新古典主義音(yin)樂(le)風格(ge)的(de)(de)首次重要展示(shi)，作(zuo)曲(qu)家本能地通過(guo)現代的(de)(de)音(yin)響(xiang)手段來(lai)刻畫早(zao)期音(yin)樂(le)的(de)(de)形式(shi)和精神(shen)實(shi)質。斯(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)說：“《普爾(er)(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》是我(wo)(wo)對過(guo)去的(de)(de)一(yi)(yi)次發(fa)現之(zhi)旅，這種頓悟催生了我(wo)(wo)以(yi)后的(de)(de)幾(ji)部作(zuo)品(pin)(pin)。”

斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)的《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》是(shi)以(yi)佩爾(er)戈萊(lai)茜、加(jia)渃、切萊(lai)瑞(rui)、帕(pa)里索(suo)(suo)特等人的音樂(le)為基(ji)(ji)礎，為小樂(le)隊而創(chuang)作(zuo)的獨幕(mu)芭蕾舞(wu)劇（1947年(nian)(nian)修訂版），于1920年(nian)(nian)5月15日(ri)在巴黎(li)劇院(yuan)首(shou)演。畫(hua)家畢加(jia)索(suo)(suo)為該劇設計了布景和服裝。1922年(nian)(nian)，斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)又將該劇的音樂(le)改編(bian)為《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)》組(zu)曲。

通過這部芭(ba)蕾舞劇，這位俄羅斯(si)作(zuo)曲家試圖再(zai)現(xian)18世紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)(de)場景，用(yong)佩爾(er)戈萊(lai)茜、加(jia)渃、切(qie)萊(lai)瑞和(he)帕里索特的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)來闡述(shu)自(zi)己對那個時(shi)代的(de)(de)(de)全新感(gan)受(shou)。《普(pu)爾(er)欽奈(nai)拉》中的(de)(de)(de)音(yin)樂因此也(ye)有以上(shang)這些(xie)音(yin)樂大師的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)片段的(de)(de)(de)影(ying)子(zi)。斯(si)特拉文(wen)斯(si)基熟(shu)練地加(jia)以變化(hua)組合，運用(yong)到賈(jia)吉列(lie)夫的(de)(de)(de)俄羅斯(si)芭(ba)蕾中。

角色介紹

普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)這個角色取之(zhi)(zhi)于(yu)意大利即興喜劇，刻(ke)畫了一(yi)個人(ren)(ren)(ren)見人(ren)(ren)(ren)愛的(de)(de)(de)既大膽又狡(jiao)黠的(de)(de)(de)典型男(nan)仆形(xing)象。整部芭蕾舞的(de)(de)(de)劇情(qing)充(chong)斥了連續(xu)不斷的(de)(de)(de)詭計和變換的(de)(de)(de)偽裝。《普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)》敘述普欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)太有(you)女(nv)人(ren)(ren)(ren)緣，鎮上其余(yu)男(nan)士(shi)要(yao)「扁」他(ta)，他(ta)與友人(ren)(ren)(ren)交換身份，友人(ren)(ren)(ren)被「扁」裝死，他(ta)化裝成(cheng)術士(shi)將之(zhi)(zhi)救活(huo)。結局是在普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)的(de)(de)(de)安(an)排下每對有(you)情(qing)人(ren)(ren)(ren)終成(cheng)眷(juan)屬，包括普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)自己和心上人(ren)(ren)(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)拉(la)(la)。

鑒賞評價

斯特(te)(te)拉文斯基的《普爾(er)欽奈拉》是以佩爾(er)戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞、帕(pa)里索(suo)特(te)(te)等(deng)人的音樂為基礎，為小樂隊(dui)而創作的獨幕芭蕾舞劇（1947年修(xiu)訂版(ban)），于1920年5月15日在巴黎(li)劇院首演(yan)。

通過這(zhe)部(bu)芭蕾舞劇(ju)，這(zhe)位(wei)俄羅(luo)斯(si)(si)作曲家試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)場景，用佩爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索(suo)特(te)的(de)(de)作品(pin)來闡述自己對(dui)那個(ge)時代的(de)(de)全新感受。《普(pu)(pu)爾(er)欽奈拉》中的(de)(de)音樂因此也有以上這(zhe)些(xie)音樂大師(shi)的(de)(de)作品(pin)片(pian)段的(de)(de)影子。斯(si)(si)特(te)拉文斯(si)(si)基熟練(lian)地加以變化組合，運用到賈吉列夫的(de)(de)俄羅(luo)斯(si)(si)芭蕾中。普(pu)(pu)爾(er)欽奈拉這(zhe)個(ge)角色取之(zhi)于意大利即興(xing)喜劇(ju)，刻畫了(le)一個(ge)人見(jian)人愛的(de)(de)既大膽又(you)狡黠的(de)(de)典(dian)型男(nan)仆形(xing)象。整部(bu)芭蕾舞的(de)(de)劇(ju)情充斥(chi)了(le)連續不(bu)斷的(de)(de)詭(gui)計和變換的(de)(de)偽裝。結局(ju)是在普(pu)(pu)爾(er)欽奈拉的(de)(de)安排下(xia)每(mei)對(dui)有情人終成眷屬，包括普(pu)(pu)爾(er)欽奈拉自己和心上人品(pin)品(pin)奈拉。

必(bi)須指出的(de)(de)是，這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇包含(han)了(le)一些從歌(ge)劇中(zhong)汲取的(de)(de)歌(ge)曲和詠嘆調(diao)，這(zhe)給人一種非常(chang)新奇的(de)(de)感覺——通常(chang)在芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇中(zhong)是很(hen)少聽到人聲的(de)(de)。據作(zuo)曲家本人所言：“《普爾欽奈拉(la)》是我(wo)(wo)對(dui)過去的(de)(de)一次發現之旅，這(zhe)種頓悟催生(sheng)了(le)我(wo)(wo)以后的(de)(de)幾部作(zuo)品。”寫于1920年的(de)(de)這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)音樂為斯特(te)拉(la)文斯基打開了(le)作(zuo)曲生(sheng)涯嶄新的(de)(de)一頁，而將其他一些大(da)作(zuo)如《火鳥》、《春之祭》拋在過去的(de)(de)大(da)河里。

《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》敘述普(pu)欽奈拉(la)(la)太有女人(ren)(ren)緣，鎮上其余(yu)男士(shi)要(yao)「扁(bian)」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與友(you)人(ren)(ren)交換身份，友(you)人(ren)(ren)被「扁(bian)」裝死，他(ta)(ta)化裝成(cheng)術士(shi)將(jiang)之救活，并且(qie)一一分配因緣，將(jiang)最美(mei)的女人(ren)(ren)留給(gei)自己。斯特(te)拉(la)(la)文斯基將(jiang)裴高雷(lei)西的素材，重新譜曲(qu)，旋律優美(mei)，為史(shi)氏「新古典(dian)」時期的開端。