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基本介紹

芭蕾舞劇(ju)《普爾欽奈拉(la)》是美(mei)籍俄羅斯(si)(si)作曲家伊(yi)戈爾·費奧多羅維奇·斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)作品(pin)之一，創作于1920年，是其新古(gu)典主義(yi)風格的開端。在和平時期(qi)，斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)回到(dao)了法國，佳吉(ji)列夫委托他創作了這部新芭蕾舞劇(ju)《普爾欽奈拉(la)》（Pulcinella）。這部作品(pin)據說(shuo)是以佩爾戈萊希（Pergolesi）的鍵盤樂作品(pin)為(wei)基(ji)礎創作的，是斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)復興新古(gu)典主義(yi)音(yin)樂風格的首次重要展示，作曲家本能地通過現代的音(yin)響手段來(lai)刻畫早期(qi)音(yin)樂的形式(shi)和精神實質。斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基(ji)說(shuo)：“《普爾欽奈拉(la)》是我對(dui)過去的一次發(fa)現之旅，這種(zhong)頓悟催生了我以后的幾(ji)部作品(pin)。”

斯特拉(la)(la)文(wen)斯基的(de)(de)《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》是以佩爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕(pa)里索特等人的(de)(de)音(yin)樂為(wei)基礎，為(wei)小樂隊而創作(zuo)的(de)(de)獨幕芭(ba)蕾舞劇(ju)（1947年(nian)修訂(ding)版），于1920年(nian)5月15日在(zai)巴黎(li)劇(ju)院首(shou)演。畫家畢加索為(wei)該(gai)劇(ju)設計了布景和服裝。1922年(nian)，斯特拉(la)(la)文(wen)斯基又將該(gai)劇(ju)的(de)(de)音(yin)樂改編為(wei)《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》組曲。

通過這部芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇，這位(wei)俄羅斯(si)作(zuo)曲家試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)場(chang)景，用佩(pei)爾戈(ge)萊茜、加渃、切萊瑞(rui)和帕(pa)里索(suo)特(te)的(de)作(zuo)品來闡述(shu)自己對(dui)那個時(shi)代的(de)全新感受。《普爾欽奈拉(la)》中的(de)音樂因此也有以上這些音樂大師的(de)作(zuo)品片(pian)段的(de)影子。斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基熟練地加以變化組合，運用到賈(jia)吉列夫的(de)俄羅斯(si)芭(ba)蕾(lei)中。

角色介紹

普爾欽(qin)奈拉(la)(la)這個角色取之于(yu)意大利即興(xing)喜劇，刻畫了(le)一個人見(jian)人愛的(de)(de)既大膽又(you)狡黠的(de)(de)典型男仆形(xing)象。整部(bu)芭蕾舞的(de)(de)劇情充斥了(le)連(lian)續不斷的(de)(de)詭計和變換的(de)(de)偽裝。《普爾欽(qin)奈拉(la)(la)》敘述普欽(qin)奈拉(la)(la)太有(you)女人緣，鎮上(shang)其余男士要「扁」他，他與友(you)人交換身份，友(you)人被「扁」裝死，他化(hua)裝成(cheng)術士將(jiang)之救活。結局(ju)是(shi)在普爾欽(qin)奈拉(la)(la)的(de)(de)安排下每對有(you)情人終成(cheng)眷屬，包括普爾欽(qin)奈拉(la)(la)自己和心上(shang)人品品奈拉(la)(la)。

鑒賞評價

斯特拉文斯基的(de)《普爾(er)欽(qin)奈拉》是以(yi)佩爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索(suo)特等人的(de)音(yin)樂為基礎(chu)，為小樂隊而創作的(de)獨幕芭蕾舞劇(ju)（1947年修訂版），于1920年5月15日(ri)在巴黎(li)劇(ju)院首演(yan)。

通過這(zhe)(zhe)部(bu)芭蕾(lei)舞劇(ju)，這(zhe)(zhe)位俄羅(luo)斯作曲(qu)家試圖再現18世紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)(de)(de)場景，用佩爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞和帕(pa)里(li)索特的(de)(de)(de)(de)作品(pin)來闡述自(zi)己對(dui)(dui)那個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)全新感受。《普爾欽奈拉(la)》中的(de)(de)(de)(de)音樂因此也(ye)有(you)以上這(zhe)(zhe)些音樂大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)片段的(de)(de)(de)(de)影子。斯特拉(la)文(wen)斯基熟練(lian)地加以變(bian)化組合，運用到賈(jia)吉(ji)列夫的(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯芭蕾(lei)中。普爾欽奈拉(la)這(zhe)(zhe)個(ge)角色(se)取之于意大(da)利(li)即興喜劇(ju)，刻(ke)畫了一(yi)個(ge)人(ren)見(jian)人(ren)愛的(de)(de)(de)(de)既大(da)膽又狡黠的(de)(de)(de)(de)典型男仆形象(xiang)。整部(bu)芭蕾(lei)舞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情充(chong)斥了連續不斷的(de)(de)(de)(de)詭(gui)計和變(bian)換的(de)(de)(de)(de)偽(wei)裝(zhuang)。結(jie)局是在(zai)普爾欽奈拉(la)的(de)(de)(de)(de)安排下每(mei)對(dui)(dui)有(you)情人(ren)終成眷屬，包括(kuo)普爾欽奈拉(la)自(zi)己和心(xin)上人(ren)品(pin)品(pin)奈拉(la)。

必須指(zhi)出的(de)是，這(zhe)部(bu)芭蕾舞(wu)劇包含了(le)一些從歌劇中(zhong)汲取的(de)歌曲和(he)詠嘆調，這(zhe)給(gei)人一種(zhong)(zhong)非常新奇的(de)感(gan)覺——通常在芭蕾舞(wu)劇中(zhong)是很少聽(ting)到人聲的(de)。據作曲家本人所言：“《普爾欽(qin)奈拉(la)》是我(wo)對過(guo)去(qu)的(de)一次發(fa)現之旅(lv)，這(zhe)種(zhong)(zhong)頓悟催生了(le)我(wo)以后(hou)的(de)幾部(bu)作品。”寫于1920年的(de)這(zhe)部(bu)芭蕾音樂為斯特拉(la)文斯基(ji)打開了(le)作曲生涯(ya)嶄(zhan)新的(de)一頁，而將其他(ta)一些大作如《火鳥(niao)》、《春之祭》拋在過(guo)去(qu)的(de)大河里(li)。

《普(pu)爾欽奈拉》敘述(shu)普(pu)欽奈拉太有女人緣，鎮(zhen)上其余(yu)男士要「扁」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與友人交換身份(fen)，友人被(bei)「扁」裝死，他(ta)(ta)化裝成(cheng)術士將(jiang)(jiang)之(zhi)救活，并且一(yi)一(yi)分配因緣，將(jiang)(jiang)最美的女人留(liu)給自己。斯(si)特拉文斯(si)基(ji)將(jiang)(jiang)裴高(gao)雷西的素材，重新譜曲，旋律(lv)優美，為史氏「新古典」時期的開(kai)端。