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基本介紹

《五女(nv)拜壽》是長春電(dian)影制片廠拍攝的越劇(ju)戲曲藝術(shu)片，由陸建華、于中效執導(dao)，董柯娣、何賽(sai)飛、徐愛(ai)武等出演(yan)，于1984年上映(ying)。

該片根據同(tong)名越劇改編，通過明朝(chao)戶(hu)部侍郎楊繼康被奸(jian)相嚴(yan)嵩所害(hai)，前后兩次壽誕上五個女兒(er)的不同(tong)表(biao)現，鞭(bian)笞了(le)(le)勢利小(xiao)人，歌(ge)頌了(le)(le)人間真(zhen)情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗(li) ?飾 楊雙(shuang)桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲骨冰霜，對于奸臣嚴嵩專權不滿，本欲(yu)告老還鄉(xiang)，結果族弟繼盛誅奸未(wei)成，他也受連累(lei)削職抄家，被逐出京都，飽(bao)嘗流(liu)離(li)之(zhi)苦(ku)，看(kan)盡(jin)世態炎(yan)涼(liang)。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼(ji)康的(de)(de)(de)夫人，嫌貧愛富，看不(bu)起貧寒的(de)(de)(de)養女三春和女婿鄒應龍(long)，在二(er)女兒(er)雙桃(tao)挑唆下將前(qian)來(lai)祝壽(shou)的(de)(de)(de)三春夫妻逐(zhu)出家門。直(zhi)到楊家被抄，通過劫后(hou)的(de)(de)(de)種種遭遇，她才認清了周圍人的(de)(de)(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫(fu)人身邊(bian)的丫環，心地善良，富有正義感(gan)。本是無父無母(mu)的孤女，因為(wei)與三春同(tong)命(ming)相(xiang)憐，所以名為(wei)主仆，實際相(xiang)處如親人。在楊家落魄后(hou)，仗義相(xiang)助，陪(pei)伴二老千里投親。

楊三春

演員何英

楊家三(san)小姐(jie)，楊繼康的養女。生父為嚴嵩(song)所害，只剩她孤(gu)苦伶(ling)仃，由(you)楊家收養，后嫁給南京的窮書生鄒應龍。她賢惠善良，知恩(en)圖報(bao)，雖然曾受楊夫人(ren)的不公正對待(dai)，卻毫不計較(jiao)，把流落街(jie)頭的二老接(jie)回家中悉(xi)心奉養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼(ji)盛(sheng)的三女婿，楊三春的丈夫。出(chu)身貧寒，但胸懷(huai)大志，寵辱(ru)不驚，有(you)(you)報負、有(you)(you)骨氣、有(you)(you)作為。后來出(chu)仕(shi)朝堂，任七省巡按，施巧計(ji)斗倒奸臣嚴嵩，為楊家(jia)冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的大姑爺，楊元芳的丈夫，出(chu)身(shen)官(guan)宦世家(jia)，機靈，詭詐，狠(hen)毒(du)，寡廉鮮(xian)恥。不但拒絕(jue)收留(liu)岳父母，而且(qie)為圖(tu)飛黃騰達(da)，竟(jing)認迫害岳父的奸臣(chen)嚴(yan)嵩為義父。

內容介紹

明(ming)朝嘉靖年間(jian)，戶部侍(shi)郎楊(yang)(yang)繼康因對奸臣嚴(yan)嵩的專權不滿，欲(yu)告老還鄉。他六十壽(shou)(shou)誕之(zhi)際，眾女兒、女婿(xu)奉厚禮進(jin)京(jing)拜(bai)壽(shou)(shou)，并爭迎二老去歡(huan)度(du)晚年。貧寒的三(san)(san)女楊(yang)(yang)三(san)(san)春(chun)偕胸懷大志的三(san)(san)女婿(xu)鄒(zou)應龍前來(lai)拜(bai)壽(shou)(shou)，卻受(shou)到冷(leng)遇，二姐雙桃恃寵欺凌，并挑唆楊(yang)(yang)夫人將三(san)(san)春(chun)夫婦(fu)趕出楊(yang)(yang)府。

楊(yang)繼(ji)康(kang)的族(zu)弟楊(yang)繼(ji)盛誅奸未成，株(zhu)連(lian)楊(yang)繼(ji)康(kang)削職抄家，逐出京都。頃(qing)刻之(zhi)間，合家逃散，骨肉分離。只有婢女(nv)翠(cui)云(yun)仗義(yi)相伴(ban)二(er)老千里投親(qin)。不料二(er)女(nv)雙桃見二(er)老落(luo)魄，拒絕奉養。同窗兼(jian)親(qin)家陳(chen)松年(nian)懼怕(pa)嚴(yan)嵩淫威，也不敢接(jie)納。大女(nv)婿(xu)為圖飛黃騰達，竟(jing)認(ren)嚴(yan)嵩為義(yi)父。楊(yang)繼(ji)康(kang)夫婦和(he)翠(cui)云(yun)流落(luo)街(jie)頭，瀕于絕境，巧逢三(san)(san)女(nv)楊(yang)三(san)(san)春(chun)，將二(er)老接(jie)回(hui)家中悉心(xin)侍(shi)奉。

三(san)女(nv)(nv)(nv)婿鄒應(ying)龍出(chu)(chu)仕(shi)朝堂，施(shi)計斗倒奸臣(chen)嚴(yan)嵩，楊(yang)家(jia)冤案昭雪。適(shi)逢楊(yang)老夫(fu)人六十壽期，眾(zhong)女(nv)(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)(nv)婿又前來拜壽。楊(yang)老夫(fu)婦逐走寡廉鮮(xian)恥的(de)大女(nv)(nv)(nv)婿，惟利(li)是圖的(de)二(er)女(nv)(nv)(nv)雙(shuang)桃見二(er)老已將患(huan)難相從的(de)翠(cui)云收為義女(nv)(nv)(nv)，無地自容，羞愧離去，親家(jia)陳松年(nian)也前來賠禮道(dao)歉。楊(yang)家(jia)經(jing)受了一場興衰榮(rong)辱(ru)的(de)變(bian)遷，壽堂上呈現(xian)出(chu)(chu)一派樂享(xiang)天倫的(de)動人景(jing)象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于(yu)中效(xiao)

編劇 顧錫東

攝(she)影(ying) 王啟(qi)民（總攝(she)影(ying)）、李俊(jun)巖

配樂 樊潤(run)河、何直(zhi)偉

剪輯 張文琳

道具 靳國亭(ting)、盛益民

美術設計 徐振鹍

造型設(she)計 陳(chen)立棠(tang)（化(hua)妝）、馮(feng)春杰（發式）、蘭玲（發式）

服裝設計 孫玉萍、余(yu)芳(fang)

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景師(shi) 冷洪吉（置景）、郝(hao)樹林(lin)（置景）、朱嘉欣(xin)（繪景）

舞臺(tai)導演 張(zhang)駿(jun)聲、王愛如、王世(shi)菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏 浙江省越劇小百花演(yan)出團(tuan)樂隊、長(chang)影樂團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎(jiang)(jiang)時間(jian) 獲獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項(xiang) 獲獎(jiang)(jiang)方 備注(zhu)

1985年 第五屆中國電(dian)影金雞獎(jiang) 最佳(jia)戲曲(qu)片獎(jiang) 《五女(nv)拜(bai)壽》 獲(huo)獎(jiang)

1984中國廣(guang)播電影電視部優秀(xiu)(xiu)影片(pian)獎(jiang) 優秀(xiu)(xiu)戲曲片(pian) 《五(wu)女拜壽》 獲獎(jiang)

第(di)七屆長春電影制片(pian)廠“小百花(hua)”獎 優秀(xiu)戲曲片(pian) 《五女拜壽》 獲(huo)獎

優秀戲曲(qu)片女(nv)主角 何賽飛 獲獎

1992年 第一屆中(zhong)國電影(ying)優秀攝影(ying)獎(jiang)? 故事片攝影(ying)獎(jiang) 王(wang)啟民、李俊巖 獲獎(jiang)

鑒賞評價

該(gai)片(pian)一(yi)改過去戲曲片(pian)不敢跨過舞(wu)臺(tai)橫向軸線的(de)陳規，機位越(yue)軸進入面對(dui)觀(guan)眾的(de)角度拍攝，明(ming)顯地(di)發(fa)揮(hui)了(le)電影(ying)的(de)長處。片(pian)中的(de)時間變化(hua)比舞(wu)臺(tai)更加靈活，同(tong)時，以不同(tong)的(de)光影(ying)把(ba)動人心弦的(de)情節(jie)一(yi)層層展示出來。這些(xie)時間的(de)分(fen)割(ge)與轉(zhuan)(zhuan)化(hua)全靠著電影(ying)鏡頭及(ji)段落的(de)銜(xian)接規則，再通過動作(zuo)、語(yu)言、燈光、天色十分(fen)流暢(chang)地(di)剪接在一(yi)起，從而使(shi)舞(wu)臺(tai)劇一(yi)步步轉(zhuan)(zhuan)化(hua)為(wei)(wei)銀幕形象。在表演方面，該(gai)片(pian)證(zheng)明(ming)只(zhi)要經過努力，舞(wu)臺(tai)表演可以迅速轉(zhuan)(zhuan)化(hua)為(wei)(wei)電影(ying)表演。演員(yuan)們扮相俊美(mei)，聲(sheng)腔婉轉(zhuan)(zhuan)，在角色性格創造(zao)上也付出努力。這出戲好似一(yi)只(zhi)翠色欲滴的(de)玉盤(pan)，演員(yuan)們所扮演的(de)角色正如落入玉盤(pan)中的(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠(zhu)，發(fa)出美(mei)麗光輝。（中國電視家協會(hui)理事(shi)汪歲寒評）

該(gai)片故事(shi)曲折，人物鮮明(ming)，聲情并茂，情景交融，給觀眾以美(mei)的享受。在結構上(shang)，它緊緊抓住戲劇沖突的關鍵(jian)之處，充(chong)分調動藝術表(biao)現手(shou)段，潑(po)墨重筆，著力渲染，既有(you)強化也(ye)有(you)省略，也(ye)給影(ying)片造成(cheng)了明(ming)快的節奏(zou)感。從手(shou)法(fa)上(shang)看，該(gai)片主要(yao)運用了對比(bi)。兩(liang)次拜壽的對比(bi)有(you)力地揭(jie)示了人情冷暖、世(shi)(shi)態炎涼。（《電影(ying)世(shi)(shi)界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該(gai)片是長影廠(chang)的國慶35周(zhou)年(nian)獻禮片，預定1984年(nian)8月(yue)中(zhong)旬送(song)片到電影局，但由于種(zhong)種(zhong)原因(yin)，4月(yue)中(zhong)旬浙江(jiang)小(xiao)百(bai)花(hua)演出團才(cai)到長影廠(chang)，影片正式進入籌拍，為(wei)(wei)此全劇組加班加點拍攝。何賽(sai)飛和(he)趙(zhao)小(xiao)珍因(yin)為(wei)(wei)疲勞(lao)過度，先后在現場暈倒、虛脫(tuo)。

該片(pian)是長(chang)春電影制片(pian)廠拍(pai)攝的(de)第一部采用外(wai)景的(de)戲曲片(pian)。

穿幫鏡頭

三春“思郎君(jun)”一場戲，演(yan)員的嘴唇還沒碰到線，線就斷了(le)。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建(jian)華、于中效在將越劇(ju)《五女拜壽》改(gai)編成電影(ying)(ying)時定下三(san)條(tiao)原(yuan)(yuan)則：保持原(yuan)(yuan)劇(ju)人物(wu)(wu)重多、行當(dang)齊全、流派紛呈的特點(dian)；影(ying)(ying)片的大結構(gou)與(yu)原(yuan)(yuan)劇(ju)一(yi)致；深入挖掘(jue)劇(ju)目與(yu)現(xian)實社會一(yi)脈相(xiang)通的一(yi)面，以便使觀眾產(chan)生共鳴(ming)。根據三(san)條(tiao)原(yuan)(yuan)則，他們對舞(wu)臺(tai)劇(ju)進(jin)行情(qing)節取舍、結構(gou)調整(zheng)、人物(wu)(wu)刻畫(hua)。

他們與原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一起改劇(ju)(ju)本(ben)，突破舞臺的(de)(de)限(xian)制，從(cong)舞臺時(shi)(shi)空過(guo)渡到(dao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)時(shi)(shi)空。例如(ru)，舞臺劇(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)發生地點大都局限(xian)在室(shi)內或花園，如(ru)果電(dian)(dian)影(ying)(ying)照搬過(guo)來，會使觀眾覺得單(dan)調(diao)氣(qi)悶(men)。所以，他們在電(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)中(zhong)把原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)(de)七個(ge)場景(jing)拓(tuo)展到(dao)二十五個(ge)，添加了楊氏夫婦從(cong)北京(jing)到(dao)蘇州(zhou)(zhou)、杭州(zhou)(zhou)、南(nan)京(jing)一路跋山涉水(shui)的(de)(de)場景(jing)，前(qian)半部分(fen)劇(ju)(ju)情(qing)發生的(de)(de)主要地點楊府也(ye)分(fen)成(cheng)了壽堂、內室(shi)、廂房、高樓，連花園也(ye)分(fen)成(cheng)前(qian)后。另外，舞臺劇(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)情(qing)都發生在白天(tian)(tian)，而電(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)對幾出(chu)重頭戲的(de)(de)時(shi)(shi)間進行了改變，如(ru)楊繼康大宴(yan)賓朋一場，通(tong)過(guo)“晚(wan)宴(yan)已經準備(bei)好了”的(de)(de)臺詞，使劇(ju)(ju)情(qing)由白天(tian)(tian)轉換到(dao)深夜(ye)。

在臺(tai)詞、場面取舍方面，他們利用電影鏡頭分切和(he)組接的(de)(de)便(bian)利，把(ba)舞臺(tai)上(shang)人物上(shang)下場和(he)單(dan)純向(xiang)劇(ju)中(zhong)人向(xiang)交(jiao)待(dai)劇(ju)情而不得不重復(fu)的(de)(de)對白和(he)唱(chang)詞全部省(sheng)略(lve)掉，把(ba)省(sheng)出來的(de)(de)膠(jiao)片用來強化人物塑造(zao)的(de)(de)細節。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)(le)符合(he)電(dian)影觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞習(xi)慣，攝(she)影師(shi)根劇該片人物多、場(chang)面(mian)大(da)、氣氛熱(re)鬧的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，讓攝(she)影機(ji)角度(du)(du)(du)盡(jin)(jin)可能靈活多變(bian)，各種景別交替使(shi)用。為了(le)(le)不(bu)(bu)讓多余的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西分散觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)注意力(li)，全(quan)片擯棄了(le)(le)“側拍(pai)”角度(du)(du)(du)（同(tong)一畫面(mian)客觀(guan)展示交流(liu)雙方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)側影），盡(jin)(jin)可能多用“反(fan)拍(pai)”角度(du)(du)(du)（透過一方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)后背(bei)表現對(dui)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)）。為了(le)(le)讓越劇各流(liu)派唱(chang)腔在影片中充分發(fa)揮，讓觀(guan)眾(zhong)得(de)到視覺(jue)和(he)聽(ting)覺(jue)統(tong)一的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)享受，他們根據唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)流(liu)派、表現特點(dian)和(he)情緒色彩(cai)，決定鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)長短尺(chi)寸和(he)運(yun)動速度(du)(du)(du)，鏡(jing)頭(tou)(tou)內的(de)(de)(de)(de)(de)起承轉合(he)也要與唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動狀態、感情色彩(cai)相(xiang)吻合(he)。

原劇中很多比較(jiao)長而緩慢的唱(chang)段，為了保留唱(chang)段的精華又不(bu)使觀眾感到單調，劇組的主創人員采(cai)取了聲(sheng)畫互補的辦(ban)法，如(ru)楊元芳“跪(gui)求”一場，伴隨著悲愴的唱(chang)腔，畫面上出現了楊繼(ji)康夫婦艱難跋涉的鏡頭。

內景和外景的協調

在籌備(bei)之初，主創人(ren)員(yuan)一致(zhi)決定要(yao)(yao)拍(pai)攝外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)，不(bu)但(dan)劇本(ben)中(zhong)的(de)(de)室外(wai)(wai)戲(xi)(xi)要(yao)(yao)在實景(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)，有(you)(you)些室內(nei)(nei)戲(xi)(xi)也要(yao)(yao)移到實景(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)攝。為了使演(yan)員(yuan)帶有(you)(you)虛擬成(cheng)(cheng)分(fen)的(de)(de)動作與真實景(jing)(jing)(jing)物相協(xie)(xie)調，外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)與棚(peng)內(nei)(nei)搭景(jing)(jing)(jing)相協(xie)(xie)調，他們盡可能(neng)選擇有(you)(you)人(ren)工修飾(shi)感(gan)的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物，如蘇杭的(de)(de)古典園林(lin)，這樣不(bu)致(zhi)于使演(yan)員(yuan)像(xiang)置(zhi)身荒野(ye)那樣格格不(bu)入。為了渲染畫(hua)面古色古香的(de)(de)韻味，攝制組把外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)全(quan)部(bu)處理成(cheng)(cheng)陰雨天或(huo)霧天。在內(nei)(nei)景(jing)(jing)(jing)布置(zhi)方面，美工師盡可能(neng)使景(jing)(jing)(jing)片具(ju)有(you)(you)立體效果，大部(bu)分(fen)棚(peng)內(nei)(nei)景(jing)(jing)(jing)都加上了屋(wu)頂，從而使內(nei)(nei)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)能(neng)順利(li)銜接上。

美術師設(she)計內景和(he)道具擺設(she)時(shi)還注意結合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性格(ge)。例如在設(she)計楊(yang)府壽堂時(shi)，美術師沒有完全照(zhao)搬北(bei)京(jing)四合(he)院(yuan)的(de)結構，而是設(she)計了近似(si)圓形(xing)的(de)八角大廳(ting)(ting)，以(yi)便為(wei)拍攝提(ti)供充分的(de)空間(jian)，同時(shi)大廳(ting)(ting)外部又不失北(bei)京(jing)四合(he)院(yuan)的(de)基(ji)本(ben)格(ge)調，與外景拍攝的(de)府門的(de)格(ge)調相銜接。廳(ting)(ting)內則用冰裂(lie)紋的(de)花窗表現主人(ren)的(de)性格(ge)。而對于丁大富家的(de)廳(ting)(ting)堂，美術師結合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性格(ge)，注意雅(ya)中(zhong)(zhong)有俗，放置了吊柱、大盆景等(deng)俗氣(qi)的(de)裝飾，把寓示主人(ren)商人(ren)身份(fen)的(de)財神畫(hua)像以(yi)中(zhong)(zhong)堂畫(hua)的(de)形(xing)式(shi)呈現，力求刻畫(hua)丁大富粗俗而附庸風(feng)雅(ya)的(de)特點(dian)。

道具服裝的生活化

為了追(zhui)求(qiu)生(sheng)活感，劇組對(dui)越(yue)劇行頭進行了減化(hua)，減去了過于舞臺(tai)(tai)化(hua)的(de)繡花和繁(fan)瑣的(de)裝飾。在(zai)發(fa)式(shi)上(shang)(shang)(shang)(shang)，為增(zeng)加(jia)真(zhen)實感，采用(yong)發(fa)套與演員(yuan)的(de)真(zhen)頭發(fa)相結合的(de)方法。化(hua)妝上(shang)(shang)(shang)(shang)擯(bin)棄舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)濃妝艷抹，力求(qiu)表(biao)現演員(yuan)健康滋潤(run)的(de)本色。全片陳設道具沒有使(shi)用(yong)舞臺(tai)(tai)演出用(yong)的(de)高度概括(kuo)化(hua)的(de)道具，而(er)是使(shi)用(yong)真(zhen)正的(de)傳統樣式(shi)的(de)楠木家具和竹(zhu)編(bian)桌椅。小道具制作上(shang)(shang)(shang)(shang)也(ye)盡力做到逼(bi)真(zhen)、禁得住特寫(xie)鏡頭，比如壽禮中的(de)白(bai)玉如意、赤金壽星等，都是在(zai)上(shang)(shang)(shang)(shang)海專門仿制的(de)。

表演形式的轉換

片(pian)中(zhong)的演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)是(shi)浙江小百花的戲(xi)曲演(yan)(yan)員(yuan)。為了(le)幫(bang)助(zhu)她(ta)們盡快完成從戲(xi)曲表演(yan)(yan)到電影表演(yan)(yan)的過渡，導演(yan)(yan)在(zai)開拍前(qian)細致地(di)向她(ta)們闡述了(le)分鏡頭劇本(ben)的立意(yi)、每場(chang)戲(xi)的構(gou)思、角(jiao)色的心(xin)理變化(hua)。在(zai)具(ju)體表演(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)賦予角(jiao)色一(yi)定的形體動(dong)作，如三春與翠云在(zai)燈下互訴姐妹情(qing)一(yi)場(chang)，他們讓角(jiao)色一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴，以增中(zhong)生活氣息(xi)，避免兩人干(gan)巴(ba)巴(ba)對(dui)唱半天令觀眾感到厭煩(fan)。另外，導演(yan)(yan)用特寫和近景來刻畫人物心(xin)理活動(dong)，啟發演(yan)(yan)員(yuan)學(xue)會(hui)用眼睛(jing)做戲(xi)。