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基本介紹

《五女拜壽(shou)》是長春電影制片(pian)廠拍(pai)攝的越(yue)劇戲(xi)曲藝術(shu)片(pian)，由陸建華、于中效執(zhi)導，董柯娣、何(he)賽飛、徐(xu)愛武等出演，于1984年上映。

該片根據同(tong)名越劇(ju)改(gai)編，通過明朝戶部侍(shi)郎楊(yang)繼(ji)康被奸相嚴(yan)嵩(song)所害，前后(hou)兩次壽誕上五(wu)個女兒的不同(tong)表(biao)現，鞭笞了勢(shi)利小人，歌頌了人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲骨冰霜，對于(yu)奸(jian)臣嚴嵩專權不滿(man)，本欲告老還(huan)鄉(xiang)，結果(guo)族弟(di)繼盛誅奸(jian)未(wei)成，他也(ye)受連累(lei)削職抄家，被逐出京都，飽(bao)嘗流離之苦，看盡世態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康的(de)夫(fu)人(ren)，嫌貧愛(ai)富，看不起(qi)貧寒的(de)養女三春和女婿(xu)鄒(zou)應龍(long)，在二女兒雙桃挑唆下將前來祝壽的(de)三春夫(fu)妻(qi)逐出家(jia)(jia)門。直到楊家(jia)(jia)被抄，通過劫后的(de)種(zhong)種(zhong)遭遇，她(ta)才(cai)認清了周(zhou)圍人(ren)的(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫(fu)人身邊的丫環，心地善(shan)良，富有正義感。本是無父(fu)無母的孤(gu)女，因為與三春同命相(xiang)憐，所以名為主(zhu)仆，實際相(xiang)處(chu)如親人。在楊家(jia)落(luo)魄后(hou)，仗義相(xiang)助，陪伴(ban)二老(lao)千里(li)投親。

楊三春

演員何英

楊(yang)(yang)家三小(xiao)姐，楊(yang)(yang)繼康的養女(nv)。生(sheng)父(fu)為(wei)嚴嵩所害(hai)，只剩(sheng)她(ta)孤苦伶仃，由楊(yang)(yang)家收養，后嫁給南京的窮書生(sheng)鄒應龍。她(ta)賢惠善(shan)良(liang)，知恩圖報(bao)，雖然曾受楊(yang)(yang)夫(fu)人的不(bu)公正對待，卻毫不(bu)計較，把流(liu)落(luo)街頭的二老接回家中悉心奉養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼盛(sheng)的(de)三女(nv)婿，楊三春的(de)丈(zhang)夫。出身貧寒，但胸懷大(da)志，寵辱不驚，有報負、有骨氣、有作為。后來出仕朝堂，任七省巡按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為楊家(jia)冤案昭(zhao)雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的大姑爺，楊元(yuan)芳(fang)的丈(zhang)夫，出(chu)身官宦(huan)世(shi)家，機(ji)靈(ling)，詭詐，狠(hen)毒，寡廉(lian)鮮(xian)恥。不但(dan)拒絕收(shou)留岳(yue)父(fu)母，而且(qie)為(wei)圖飛黃騰達，竟(jing)認(ren)迫害岳(yue)父(fu)的奸(jian)臣嚴(yan)嵩為(wei)義父(fu)。

內容介紹

明朝嘉(jia)靖年(nian)間，戶部侍郎(lang)楊(yang)(yang)繼(ji)康因(yin)對奸臣嚴嵩的(de)專權不(bu)滿，欲告老還(huan)鄉。他六十壽(shou)誕之際，眾女兒、女婿(xu)奉厚禮進京(jing)拜壽(shou)，并爭迎二(er)老去歡度晚年(nian)。貧寒的(de)三(san)女楊(yang)(yang)三(san)春偕胸(xiong)懷大志的(de)三(san)女婿(xu)鄒應龍前來拜壽(shou)，卻受(shou)到(dao)冷遇(yu)，二(er)姐(jie)雙桃恃寵欺凌，并挑唆楊(yang)(yang)夫人將三(san)春夫婦(fu)趕(gan)出楊(yang)(yang)府(fu)。

楊(yang)繼(ji)(ji)康的(de)族弟楊(yang)繼(ji)(ji)盛誅(zhu)奸未(wei)成(cheng)，株連楊(yang)繼(ji)(ji)康削(xue)職抄家(jia)，逐出(chu)京(jing)都(dou)。頃刻之間，合家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢(bi)女(nv)翠云(yun)仗義相(xiang)伴(ban)二老(lao)千里投親。不(bu)料(liao)二女(nv)雙桃見二老(lao)落(luo)(luo)魄，拒絕(jue)奉(feng)養。同窗兼親家(jia)陳(chen)松(song)年懼怕嚴嵩(song)(song)淫(yin)威，也不(bu)敢(gan)接納。大女(nv)婿為圖飛黃騰達，竟認嚴嵩(song)(song)為義父。楊(yang)繼(ji)(ji)康夫婦和翠云(yun)流落(luo)(luo)街頭，瀕(bin)于絕(jue)境，巧逢三女(nv)楊(yang)三春，將(jiang)二老(lao)接回家(jia)中悉心侍奉(feng)。

三女(nv)(nv)婿鄒應(ying)龍(long)出仕朝堂，施計斗(dou)倒(dao)奸臣(chen)嚴(yan)嵩(song)，楊(yang)家(jia)冤案(an)昭(zhao)雪。適(shi)逢楊(yang)老(lao)夫人六十壽期(qi)，眾女(nv)(nv)兒(er)、女(nv)(nv)婿又前來(lai)拜壽。楊(yang)老(lao)夫婦逐走寡(gua)廉鮮恥的(de)(de)(de)大女(nv)(nv)婿，惟利是圖的(de)(de)(de)二女(nv)(nv)雙桃見(jian)二老(lao)已(yi)將患難相(xiang)從(cong)的(de)(de)(de)翠云收(shou)為義女(nv)(nv)，無地自容，羞愧離(li)去(qu)，親(qin)家(jia)陳松(song)年(nian)也前來(lai)賠禮(li)道歉(qian)。楊(yang)家(jia)經受(shou)了一場(chang)興衰榮(rong)辱的(de)(de)(de)變遷，壽堂上(shang)呈現出一派樂享天倫的(de)(de)(de)動人景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華(hua)、于中效

編劇 顧錫東

攝(she)影 王啟(qi)民(min)（總攝(she)影）、李(li)俊巖

配(pei)樂 樊潤河、何直偉

剪輯 張文琳

道具 靳國亭、盛益民

美術設計 徐振鹍

造型(xing)設(she)計(ji) 陳(chen)立(li)棠（化(hua)妝）、馮春杰（發(fa)式(shi)）、蘭玲（發(fa)式(shi)）

服裝設計 孫玉(yu)萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景師 冷洪吉（置景）、郝樹林(lin)（置景）、朱(zhu)嘉欣（繪(hui)景）

舞(wu)臺導演 張駿聲、王愛如、王世(shi)菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙江省越(yue)劇小百花演出團(tuan)樂(le)隊、長影樂(le)團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎(jiang)時(shi)間 獲獎(jiang)獎(jiang)項 獲獎(jiang)方 備注

1985年 第五(wu)屆中(zhong)國電影金雞獎(jiang)(jiang) 最(zui)佳戲(xi)曲片獎(jiang)(jiang) 《五(wu)女拜壽》 獲獎(jiang)(jiang)

1984中國廣(guang)播電影(ying)電視(shi)部(bu)優秀影(ying)片(pian)獎 優秀戲曲片(pian) 《五(wu)女(nv)拜壽》 獲獎

第七屆長春(chun)電影制片廠“小百花”獎(jiang) 優秀(xiu)戲曲(qu)片 《五女拜壽》 獲獎(jiang)

優秀戲(xi)曲(qu)片(pian)女(nv)主角 何賽(sai)飛 獲獎

1992年 第一屆中(zhong)國電影(ying)優秀攝影(ying)獎(jiang)? 故事片攝影(ying)獎(jiang) 王啟民、李(li)俊巖 獲獎(jiang)

鑒賞評價

該片(pian)一(yi)(yi)改過(guo)(guo)(guo)去戲曲(qu)片(pian)不(bu)敢跨過(guo)(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)橫(heng)向軸線(xian)的(de)(de)陳規(gui)，機位越軸進入(ru)面(mian)對觀眾的(de)(de)角度拍攝，明顯地發揮了(le)電影(ying)的(de)(de)長處。片(pian)中(zhong)的(de)(de)時間變化(hua)比(bi)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)更(geng)加靈活(huo)，同(tong)時，以不(bu)同(tong)的(de)(de)光(guang)影(ying)把動人心弦的(de)(de)情節一(yi)(yi)層(ceng)層(ceng)展示出(chu)來。這些時間的(de)(de)分(fen)(fen)割與轉化(hua)全靠(kao)著電影(ying)鏡(jing)頭及段(duan)落的(de)(de)銜接規(gui)則(ze)，再通過(guo)(guo)(guo)動作、語(yu)言(yan)、燈(deng)光(guang)、天色(se)(se)十分(fen)(fen)流(liu)暢地剪接在一(yi)(yi)起，從(cong)而使(shi)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)轉化(hua)為銀幕形象。在表(biao)演方面(mian)，該片(pian)證明只(zhi)要經過(guo)(guo)(guo)努力，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)表(biao)演可(ke)以迅速轉化(hua)為電影(ying)表(biao)演。演員們扮(ban)相俊美，聲腔婉轉，在角色(se)(se)性格創造上也付出(chu)努力。這出(chu)戲好(hao)似一(yi)(yi)只(zhi)翠色(se)(se)欲滴的(de)(de)玉盤，演員們所扮(ban)演的(de)(de)角色(se)(se)正(zheng)如(ru)落入(ru)玉盤中(zhong)的(de)(de)顆(ke)顆(ke)明珠，發出(chu)美麗(li)光(guang)輝。（中(zhong)國電視家(jia)協會理事汪歲寒評）

該片故事曲折，人(ren)物鮮明，聲情并茂，情景(jing)交融，給觀眾以美(mei)的享(xiang)受(shou)。在結構上(shang)，它緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)戲(xi)劇沖突的關(guan)鍵(jian)之(zhi)處，充(chong)分調動藝術表現手(shou)(shou)段，潑墨重筆，著力(li)渲(xuan)染，既有強化(hua)也有省(sheng)略，也給影片造成了明快(kuai)的節奏感。從手(shou)(shou)法上(shang)看(kan)，該片主要運(yun)用了對(dui)比(bi)。兩次拜壽的對(dui)比(bi)有力(li)地揭示了人(ren)情冷暖、世(shi)態(tai)炎涼。（《電(dian)影世(shi)界》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片(pian)是長影廠(chang)(chang)的國慶35周(zhou)年(nian)獻禮片(pian)，預定(ding)1984年(nian)8月(yue)中(zhong)旬(xun)送片(pian)到(dao)電影局，但由于種種原因，4月(yue)中(zhong)旬(xun)浙江小百花演(yan)出團才到(dao)長影廠(chang)(chang)，影片(pian)正式進入籌拍(pai)，為此(ci)全劇組加(jia)班加(jia)點拍(pai)攝。何賽飛和趙小珍(zhen)因為疲(pi)勞過度，先(xian)后在(zai)現場暈倒(dao)、虛(xu)脫。

該片(pian)(pian)是長春電(dian)影制片(pian)(pian)廠拍(pai)攝的第一部采用(yong)外景的戲曲片(pian)(pian)。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一場戲，演員的嘴唇還沒碰(peng)到線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建華、于中效在將越劇(ju)(ju)《五女拜壽》改編成電(dian)影(ying)時定(ding)下(xia)三條原(yuan)則：保持原(yuan)劇(ju)(ju)人物重多、行當齊全(quan)、流(liu)派紛呈的(de)(de)(de)特(te)點；影(ying)片的(de)(de)(de)大結構與(yu)原(yuan)劇(ju)(ju)一致；深入(ru)挖(wa)掘劇(ju)(ju)目(mu)與(yu)現實社(she)會(hui)一脈相通的(de)(de)(de)一面，以便使觀眾產(chan)生共鳴。根據三條原(yuan)則，他們對(dui)舞(wu)臺劇(ju)(ju)進行情(qing)節取舍、結構調整、人物刻畫。

他(ta)們與(yu)原(yuan)劇的(de)編劇顧錫(xi)東一(yi)起改劇本，突破(po)舞(wu)臺(tai)(tai)的(de)限制，從舞(wu)臺(tai)(tai)時(shi)(shi)空過渡到電(dian)(dian)影時(shi)(shi)空。例如，舞(wu)臺(tai)(tai)劇的(de)劇情發生地點大(da)都(dou)局限在(zai)室(shi)內(nei)或花園(yuan)，如果電(dian)(dian)影照(zhao)搬過來，會使觀眾覺得單(dan)調氣悶(men)。所(suo)以(yi)，他(ta)們在(zai)電(dian)(dian)影劇本中把原(yuan)劇的(de)七個(ge)場(chang)(chang)景拓(tuo)展到二十(shi)五(wu)個(ge)，添加了楊(yang)氏夫婦從北京到蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南(nan)京一(yi)路跋(ba)山涉水的(de)場(chang)(chang)景，前(qian)半部分劇情發生的(de)主要地點楊(yang)府(fu)也分成了壽堂、內(nei)室(shi)、廂(xiang)房、高樓，連(lian)花園(yuan)也分成前(qian)后(hou)。另外，舞(wu)臺(tai)(tai)劇全部劇情都(dou)發生在(zai)白天(tian)，而(er)電(dian)(dian)影劇本對幾出(chu)重頭戲的(de)時(shi)(shi)間進行了改變(bian)，如楊(yang)繼康大(da)宴賓朋一(yi)場(chang)(chang)，通(tong)過“晚宴已(yi)經(jing)準備好了”的(de)臺(tai)(tai)詞(ci)，使劇情由白天(tian)轉換到深夜。

在臺詞、場面取舍(she)方面，他們利用(yong)電影(ying)鏡(jing)頭(tou)分切和組接的(de)(de)便利，把(ba)舞臺上人(ren)物(wu)上下場和單純向劇中人(ren)向交待劇情而不(bu)得不(bu)重復的(de)(de)對白和唱詞全部省略(lve)掉，把(ba)省出(chu)來(lai)的(de)(de)膠片用(yong)來(lai)強化人(ren)物(wu)塑造(zao)的(de)(de)細節。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)符合(he)電影觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞習慣(guan)，攝(she)影師根(gen)劇(ju)該片(pian)人物多、場面(mian)大、氣氛熱鬧的(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)(dian)，讓(rang)攝(she)影機(ji)角(jiao)度(du)盡可(ke)能靈活多變(bian)，各種(zhong)景(jing)別交(jiao)替使用。為了(le)不讓(rang)多余的(de)(de)(de)東西分散(san)觀(guan)眾的(de)(de)(de)注意力，全(quan)片(pian)擯棄(qi)了(le)“側(ce)拍”角(jiao)度(du)（同一(yi)畫面(mian)客觀(guan)展示(shi)交(jiao)流雙(shuang)方(fang)的(de)(de)(de)側(ce)影），盡可(ke)能多用“反(fan)拍”角(jiao)度(du)（透過(guo)一(yi)方(fang)的(de)(de)(de)后背表現對方(fang)的(de)(de)(de)正面(mian)）。為了(le)讓(rang)越劇(ju)各流派(pai)唱腔在影片(pian)中(zhong)充(chong)分發揮，讓(rang)觀(guan)眾得到視覺和(he)聽覺統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受，他(ta)們(men)根(gen)據唱腔的(de)(de)(de)不同流派(pai)、表現特(te)(te)點(dian)(dian)和(he)情(qing)緒色彩，決(jue)定鏡(jing)頭的(de)(de)(de)長(chang)短(duan)尺寸和(he)運動(dong)速(su)度(du)，鏡(jing)頭內的(de)(de)(de)起承(cheng)轉合(he)也要與唱腔的(de)(de)(de)運動(dong)狀態(tai)、感情(qing)色彩相吻合(he)。

原劇(ju)中很多(duo)比較長而(er)緩(huan)慢的(de)(de)唱段(duan)，為(wei)了(le)保(bao)留(liu)唱段(duan)的(de)(de)精華又不使觀眾感到單調，劇(ju)組(zu)的(de)(de)主創人員采取了(le)聲畫互補的(de)(de)辦法，如楊(yang)元芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的(de)(de)唱腔，畫面(mian)上出現了(le)楊(yang)繼康夫婦(fu)艱難跋涉的(de)(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在籌(chou)備之初，主(zhu)創人(ren)員(yuan)(yuan)一致決定要拍(pai)(pai)(pai)攝外(wai)景(jing)，不(bu)但劇(ju)本中的室外(wai)戲要在實(shi)(shi)景(jing)中拍(pai)(pai)(pai)，有(you)些室內(nei)戲也要移到實(shi)(shi)景(jing)中拍(pai)(pai)(pai)攝。為了使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)帶有(you)虛擬成(cheng)分的動作與真(zhen)實(shi)(shi)景(jing)物相(xiang)協調(diao)，外(wai)景(jing)與棚(peng)內(nei)搭(da)景(jing)相(xiang)協調(diao)，他們盡(jin)可(ke)能(neng)選擇有(you)人(ren)工修飾(shi)感的景(jing)物，如蘇(su)杭(hang)的古典園(yuan)林，這樣(yang)不(bu)致于(yu)使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)像(xiang)置(zhi)身荒野那樣(yang)格(ge)格(ge)不(bu)入。為了渲染畫(hua)面古色古香(xiang)的韻味，攝制組把外(wai)景(jing)全部(bu)處理成(cheng)陰雨天或霧天。在內(nei)景(jing)布(bu)置(zhi)方面，美工師盡(jin)可(ke)能(neng)使(shi)景(jing)片具有(you)立體效(xiao)果，大部(bu)分棚(peng)內(nei)景(jing)都加上了屋頂，從(cong)而(er)使(shi)內(nei)外(wai)景(jing)能(neng)順利銜接上。

美(mei)術師(shi)設(she)計(ji)內(nei)景和(he)道具擺設(she)時還注意(yi)結合人(ren)(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性(xing)格(ge)。例如在設(she)計(ji)楊府壽堂(tang)時，美(mei)術師(shi)沒有完(wan)全照搬北京四合院的(de)結構，而是設(she)計(ji)了(le)近似圓形的(de)八(ba)角大廳，以便為拍攝(she)提(ti)供充分的(de)空間，同時大廳外部(bu)又不失北京四合院的(de)基本格(ge)調(diao)，與(yu)外景拍攝(she)的(de)府門(men)的(de)格(ge)調(diao)相銜接(jie)。廳內(nei)則用冰裂紋(wen)的(de)花窗表現主(zhu)人(ren)(ren)(ren)的(de)性(xing)格(ge)。而對于丁(ding)大富(fu)家的(de)廳堂(tang)，美(mei)術師(shi)結合人(ren)(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性(xing)格(ge)，注意(yi)雅中(zhong)有俗，放置了(le)吊柱、大盆景等(deng)俗氣的(de)裝飾，把寓示主(zhu)人(ren)(ren)(ren)商人(ren)(ren)(ren)身(shen)份(fen)的(de)財神畫像以中(zhong)堂(tang)畫的(de)形式呈現，力求刻畫丁(ding)大富(fu)粗俗而附庸風雅的(de)特(te)點。

道具服裝的生活化

為了(le)追求生(sheng)活(huo)感(gan)，劇組對越劇行頭進行了(le)減化，減去了(le)過于舞(wu)臺(tai)化的(de)(de)(de)繡(xiu)花(hua)和繁瑣的(de)(de)(de)裝飾。在(zai)發式上，為增加真(zhen)實感(gan)，采用(yong)發套與演員(yuan)的(de)(de)(de)真(zhen)頭發相(xiang)結合的(de)(de)(de)方(fang)法。化妝(zhuang)上擯(bin)棄(qi)舞(wu)臺(tai)上的(de)(de)(de)濃妝(zhuang)艷抹，力求表現演員(yuan)健康(kang)滋潤的(de)(de)(de)本色(se)。全片陳設道(dao)具(ju)(ju)沒有使(shi)(shi)用(yong)舞(wu)臺(tai)演出用(yong)的(de)(de)(de)高度(du)概括(kuo)化的(de)(de)(de)道(dao)具(ju)(ju)，而(er)是(shi)使(shi)(shi)用(yong)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)傳統樣式的(de)(de)(de)楠木家具(ju)(ju)和竹編桌椅(yi)。小道(dao)具(ju)(ju)制作上也盡(jin)力做到逼真(zhen)、禁得住特寫鏡(jing)頭，比如壽禮(li)中的(de)(de)(de)白(bai)玉如意(yi)、赤金壽星等，都是(shi)在(zai)上海(hai)專門(men)仿制的(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的(de)演(yan)(yan)員都是浙(zhe)江小百花的(de)戲(xi)(xi)曲演(yan)(yan)員。為了幫助她(ta)們(men)盡快完成從戲(xi)(xi)曲表(biao)演(yan)(yan)到電(dian)影(ying)表(biao)演(yan)(yan)的(de)過渡，導(dao)演(yan)(yan)在開拍前細致(zhi)地向她(ta)們(men)闡述(shu)了分(fen)鏡頭(tou)劇本的(de)立意(yi)、每(mei)場戲(xi)(xi)的(de)構思、角色的(de)心理變化(hua)。在具(ju)體表(biao)演(yan)(yan)上(shang)，導(dao)演(yan)(yan)賦予角色一定的(de)形體動作，如三春與翠(cui)云在燈下互(hu)訴姐妹(mei)情一場，他們(men)讓角色一邊“纏線”一邊傾(qing)訴，以增(zeng)中(zhong)生活氣(qi)息，避免兩人干(gan)巴巴對唱(chang)半天令觀眾感到厭煩(fan)。另外，導(dao)演(yan)(yan)用特寫和近景來刻畫人物心理活動，啟發演(yan)(yan)員學會用眼睛(jing)做戲(xi)(xi)。