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基本介紹

《愛(ai)情的牙齒(chi)》是莊宇新編(bian)劇(ju)并(bing)執導的愛(ai)情電(dian)影，由顏丙燕(yan)、李(li)洪濤、李(li)乃文、李(li)依馨、遲佳主(zhu)演。

該片講述北(bei)京(jing)女(nv)孩錢葉紅(hong)從1977年到1987年十(shi)年間的三(san)段感情經歷，勾勒出了愛情、傷痛和記憶(yi)之間的關系。

2007年8月24日于中國內地上映。

參演人員

顏(yan)丙燕 飾 錢葉紅

李洪濤 飾 孟寒

李乃文 飾 魏迎秋

遲佳 飾 何雪松

吳澆澆 飾 林潔

李依馨 飾 大林

角色介紹

錢葉紅

演員 顏丙燕

動亂年代的(de)女(nv)老大(da)，醫學院的(de)天之驕子，倒霉(mei)的(de)女(nv)青工，平淡婚姻中的(de)少婦。經歷三段感情(qing)的(de)她敢愛敢恨，我行(xing)我素，不計后果(guo)。

孟寒

演員 李洪濤

中年病人，與實習醫(yi)生(sheng)錢(qian)葉紅(hong)相遇(yu)相愛，后被(bei)發現是(shi)有婦之(zhi)夫，錢(qian)葉紅(hong)懷孕之(zhi)事敗露后，他為(wei)了前途卻(que)推諉責任。

魏迎秋

演員 李乃文

雖(sui)與(yu)錢葉(xie)紅(hong)結婚(hun)，但常年在外(wai)地工作，兩人相處卻平淡如水。

何雪松

演員 遲佳

清(qing)俊、沉(chen)默、自(zi)尊心強的男生，向錢(qian)葉(xie)紅(hong)求(qiu)愛后受(shou)到嘲諷，受(shou)傷的何雪松將一塊板磚拍在(zai)錢(qian)葉(xie)紅(hong)背上。

大林

演員 李依馨

錢(qian)葉紅同學典型的北京胡同大(da)妞，與(yu)錢(qian)葉紅是鐵磁(ci)。

內容介紹

30多歲的(de)美貌少婦錢葉紅經常去看牙，她跟熟識的(de)牙醫劉(liu)軍講(jiang)起自(zi)己背上(shang)受過傷，一到陰天下(xia)雨(yu)就(jiu)會疼痛發作，由此引出了對往事的(de)回憶。

上世(shi)紀70年代末，少不更事的(de)(de)中(zhong)學(xue)生錢(qian)(qian)葉紅當(dang)眾(zhong)“揭發”了(le)一個(ge)男生對自己的(de)(de)暗戀。后(hou)(hou)來(lai)當(dang)事人意外離去，她(ta)只能把復(fu)雜的(de)(de)情(qing)愫(su)隨著(zhu)背部的(de)(de)傷(shang)痛深埋心底。大學(xue)快畢業時，實(shi)習醫生錢(qian)(qian)葉紅因(yin)為玩牌認識了(le)一個(ge)中(zhong)年男病人，兩人展(zhan)開了(le)熱烈(lie)的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)。在(zai)這段感情(qing)分崩離析(xi)后(hou)(hou)，她(ta)飛(fei)速進(jin)入了(le)無愛(ai)(ai)的(de)(de)婚姻。這次來(lai)到診所，她(ta)就是想拔下(xia)一顆“愛(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)牙齒(chi)”。

創作團隊

制作(zuo)人 黃海薈、楊開明

監制 楊開明

導演 莊宇新

編劇 莊宇新

攝影 李俊

配樂 劉思軍

剪輯 成曉星

獲獎記錄

時間 獎(jiang)項 獲獎(jiang)/提名 獲獎(jiang)者

2007 第14屆(jie)北京大學生(sheng)電(dian)影節最(zui)佳處女作獎 獲獎 《愛情的牙齒》

2007 第26屆中國電影金雞獎最佳女主(zhu)角(jiao) 獲獎 顏丙(bing)燕

2007 第26屆中國電影金雞獎最(zui)佳導演處女作 提名 莊宇新

鑒賞評價

一部成本(ben)低廉(lian)、編演籍(ji)籍(ji)無(wu)名(ming)的(de)(de)內地電影(ying)如何(he)在(zai)商業大片的(de)(de)圍(wei)剿(jiao)中突圍(wei)，生命(ming)的(de)(de)痛感在(zai)女人三段式的(de)(de)愛(ai)情體驗中被平緩(huan)冷(leng)靜地傳(chuan)遞出(chu)來，導演莊宇新(xin)醞釀(niang)十年(nian)的(de)(de)愛(ai)情暗流，突然(ran)迸發出(chu)它揪心(xin)的(de)(de)熱度與冰冷(leng)。

導演莊宇新試圖(tu)用(yong)血淋(lin)淋(lin)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)傷(shang)痛(tong)對抗(kang)淡漠與遺忘，點撥時(shi)(shi)下人們情(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)(de)麻木、感覺遲鈍(dun)的(de)(de)(de)生(sheng)命狀態。同時(shi)(shi)影片也衍生(sheng)出早在古希臘時(shi)(shi)代就悲喜(xi)劇詩人阿里斯托(tuo)芬提出的(de)(de)(de)一個命題：愛(ai)(ai)，怎么可(ke)能？那(nei)些在浪漫小說和(he)電影中被無限(xian)夸飾的(de)(de)(de)美好愛(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)，在現(xian)實原生(sheng)態的(de)(de)(de)細節深處隱藏著(zhu)如此酷烈的(de)(de)(de)錯失、背叛(pan)與平庸。少女時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)錢葉紅根本不(bu)知愛(ai)(ai)衛何物，她(ta)給暗戀者(zhe)和(he)自己的(de)(de)(de)都是(shi)深深的(de)(de)(de)傷(shang)害。長(chang)大后為自己的(de)(de)(de)滿腔熱(re)情(qing)(qing)(qing)尋找出口的(de)(de)(de)她(ta)卻(que)(que)在一場虛幻庸劣(lie)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)中遭遇無法復原的(de)(de)(de)身心重創(chuang)。當她(ta)試圖(tu)用(yong)一場平淡的(de)(de)(de)婚姻來舔舐記憶的(de)(de)(de)傷(shang)口時(shi)(shi)，換來的(de)(de)(de)卻(que)(que)是(shi)兩敗(bai)俱傷(shang)。那(nei)顆帶血的(de)(de)(de)牙齒(chi)所(suo)諭(yu)示的(de)(de)(de)靈與肉(rou)的(de)(de)(de)殘(can)缺甚至無關歷史(shi)的(de)(de)(de)因緣(yuan)，而是(shi)直指生(sheng)命永恒的(de)(de)(de)困境：傷(shang)痛(tong)無所(suo)不(bu)在，愛(ai)(ai)卻(que)(que)總是(shi)飄然遠(yuan)走。

影片的敘事平直(zhi)冷靜，風(feng)格真實樸素(su)。生命的破碎(sui)感無情地打(da)擊每(mei)一個觀(guan)(guan)影者的心靈。影片沒(mei)有眩目巧合(he)打(da)造的奇觀(guan)(guan)，沒(mei)有濫(lan)情的渲(xuan)染和(he)肆虐的悲號，卻通過不動(dong)聲(sheng)色的細(xi)節獲得了穿透性的力量，雖然(ran)這(zhe)顆“愛(ai)情的牙齒”并不能咬(yao)斷商業電(dian)影的鏈條(tiao)，但(dan)以(yi)道(dao)犀利的藝術齒痕還是(shi)讓觀(guan)(guan)眾看到了電(dian)影作為商品(pin)之外的動(dong)人之光。（竇文章評）

其他信息

幕后花絮

●片(pian)中(zhong)“私自引產”和(he)“新(xin)婚(hun)床戲”等尺(chi)度過大的畫面，在審片(pian)時提出(chu)了(le)刪改(gai)意(yi)見，但這些內容是服務于本片(pian)的核(he)心主題(ti)，經過與廣電總局反(fan)復商議(yi)，最終保(bao)留了(le)這些“過激”情節(jie)。

●為了突出魏迎(ying)秋的(de)角色特點(dian)，劇組為李乃文特制(zhi)了一(yi)顆(ke)虎牙(ya)(ya)。每次用餐(can)時(shi)，李乃文都會把那(nei)顆(ke)牙(ya)(ya)摘下來，放在一(yi)張平鋪的(de)餐(can)巾(jin)紙上。就在最(zui)后(hou)那(nei)場戲之前，乃文吃完飯去(qu)取那(nei)顆(ke)牙(ya)(ya)時(shi)，被人(ren)收拾餐(can)桌收掉(diao)了。最(zui)終沒能找(zhao)到那(nei)顆(ke)牙(ya)(ya)，由(you)于是最(zui)后(hou)一(yi)場戲了，而且(qie)定制(zhi)牙(ya)(ya)齒(chi)時(shi)間較長，因此只能穿著幫演下去(qu)。

幕后制作

該片故事構思于1996年(nian)，莊新(xin)宇導演(yan)花費十年(nian)的時(shi)間用以籌錢(qian)和繼續完善故事。本片的意(yi)圖(tu)不在于時(shi)代(dai)的懷舊、反思或質(zhi)詢，而是(shi)力圖(tu)將(jiang)個(ge)人從時(shi)代(dai)和社(she)會(hui)中突(tu)出出來。想表達的是(shi)女主人公并不認為自己(ji)是(shi)悲(bei)劇(ju)，這幾(ji)段情感經歷其實是(shi)一筆財富(fu)。

為了(le)更(geng)自然地切入人性，導演用(yong)一(yi)(yi)種冷(leng)靜以至冷(leng)酷的風格通過敘(xu)事和鏡頭語言的控(kong)制影片，對(dui)講故事花(hua)費大力氣(qi)，而把時(shi)代(dai)(dai)所有簡單的標志(zhi)(zhi)推到后景。原本一(yi)(yi)個毛主席像(xiang)章(zhang)、一(yi)(yi)段那(nei)個時(shi)代(dai)(dai)的流行歌曲都可以讓人們輕易地感覺到年代(dai)(dai)，但是都放棄了(le)；卻(que)選擇了(le)《曼娜的回憶》手(shou)抄本、蘇(su)聯情歌《紅莓花(hua)兒開》等不常見的標志(zhi)(zhi)作為那(nei)個時(shi)代(dai)(dai)女性情愛蘇(su)醒(xing)特(te)有的符(fu)號。