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基本介紹

《法國(guo)中尉的女人(ren)》是由卡(ka)洛爾·賴(lai)茲執導，梅麗(li)爾·斯特里普、杰瑞米·艾(ai)恩(en)斯主(zhu)演的劇(ju)情片。影(ying)片于1981年9月18日在美國(guo)上(shang)映(ying)。

該片改(gai)編自英國作家約(yue)翰·福爾斯(si)的同名小說，講述安(an)娜和邁(mai)克都是(shi)演(yan)員，兩(liang)人在同一部電(dian)影中飾演(yan)男女主(zhu)角，二(er)人戲里(li)戲外發展出的愛情故事。

參演人員

角色 演(yan)員 備注

薩拉/安娜(na) 梅麗(li)爾·斯特里普(pu) 古代的(de)家庭教(jiao)師/現(xian)代的(de)女演員

查爾斯/邁(mai)克 杰里(li)米(mi)·艾恩(en)斯 古(gu)代的(de)貴族(zu)紳士(shi)/現代的(de)男演(yan)員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯的(de)男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的女仆

特(te)蘭特(te)太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯(si)的(de)未(wei)婚妻(qi)

庫克 Jean Faulds ----

弗里曼先(xian)生 Peter Vaughan 蒂娜的父親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾利太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波(bo)爾蒂尼(ni)太(tai)太(tai) Patience Collier ----

奶廠工人 John Barrett ----

格羅根醫(yi)生(sheng) Leo McKern ----

格羅(luo)根家管家 Catherine Willmer ----

湯(tang)姆先生 理查德·格(ge)雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉·伍(wu)德拉夫/安娜

演(yan)員(yuan) 梅麗爾·斯特里普

古代是出身卑微的家庭教師，現代是大(da)膽的女演員。薩拉為了愛可以忍受種種非(fei)難，而安娜卻(que)不愿正視(shi)她和邁克之間的感情，最后不辭而別。

查爾斯/邁克

演員 杰(jie)里米·艾恩斯

古代是(shi)單身貴族，現代是(shi)已有家(jia)室(shi)的男演員。同樣因為(wei)愛上了薩拉/安娜而在(zai)痛苦當中(zhong)難以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯(si)的未婚妻，富商之女。是一(yi)位典(dian)型的維多利亞時代的女子，在得(de)知查爾斯(si)違背婚約之后(hou)發誓要報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯(si)的(de)男仆(pu)，與(yu)蒂娜(na)的(de)女仆(pu)瑪麗有私情。在發現了(le)(le)查爾斯(si)和薩拉之間(jian)的(de)地下情之后(hou)出賣了(le)(le)主人。

內容介紹

1979年(nian)，一個電(dian)影攝(she)制組來(lai)到英國(guo)南部濱海小鎮萊姆(mu)，拍(pai)攝(she)影片《法國(guo)中(zhong)尉(wei)的女人》。

這部影片的故(gu)事發生在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)百多(duo)年前(qian)的維多(duo)利亞時代(dai)，當時，一(yi)(yi)(yi)位愛好地(di)質考察的年輕(qing)紳(shen)士查爾斯(si)（杰瑞(rui)米(mi)·艾恩斯(si)飾）從倫敦來到萊姆鎮，探訪已與他(ta)訂婚的富(fu)商之(zhi)女弗里曼（Lynsey Baxter飾）。一(yi)(yi)(yi)天，查爾斯(si)在(zai)(zai)和未婚妻(qi)外(wai)出散(san)步之(zhi)際，突(tu)然發現防(fang)波堤盡頭站著(zhu)一(yi)(yi)(yi)個黑衣(yi)女人，癡(chi)癡(chi)地(di)望著(zhu)大海。查爾斯(si)從未婚妻(qi)那里得知這位女子名(ming)叫薩拉（梅(mei)麗(li)爾·斯(si)特里普飾）。

在(zai)片中扮(ban)演查爾(er)斯(si)和(he)(he)薩拉的(de)(de)演員分別是(shi)邁(mai)克（杰(jie)瑞(rui)米(mi)·艾恩斯(si)飾）和(he)(he)安(an)娜（梅麗爾(er)·斯(si)特里(li)普飾），不(bu)知(zhi)是(shi)否處于拍戲的(de)(de)需要，在(zai)拍攝之余(yu)，他(ta)們過著情侶一般的(de)(de)生活(huo)。

薩拉(la)出身(shen)貧寒，她(ta)受過教育，愛好繪(hui)畫，但(dan)她(ta)的(de)(de)社會(hui)地位不(bu)允許她(ta)施(shi)展她(ta)的(de)(de)藝術(shu)才華，也不(bu)允許她(ta)有愛和思考的(de)(de)自(zi)由。像她(ta)這(zhe)種(zhong)地位的(de)(de)女人，要么(me)嫁(jia)給農夫(fu)生兒育女，要么(me)流落大(da)城市(shi)當妓女。薩拉(la)抗拒命運的(de)(de)安(an)排(pai)，愛過一個(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)法(fa)國中尉，但(dan)當她(ta)發(fa)現那(nei)個(ge)中尉不(bu)值得她(ta)愛時又毅然斷(duan)絕了與他的(de)(de)來往(wang)。她(ta)只身(shen)來到萊(lai)姆鎮，孤傲沉默的(de)(de)她(ta)經常一個(ge)人呆呆地凝視著大(da)海(hai)。然而，在這(zhe)個(ge)封建保守的(de)(de)村鎮里，人們都以為(wei)她(ta)還在想念(nian)那(nei)個(ge)拋(pao)棄了她(ta)的(de)(de)風(feng)流法(fa)國佬，并因此輕蔑地稱她(ta)為(wei)“法(fa)國中尉的(de)(de)女人”。

教區牧師介紹(shao)薩拉(la)到(dao)波(bo)坦尼夫(fu)人家(jia)擔任伴隨，夫(fu)人要求(qiu)薩拉(la)徹底忘(wang)掉那個(ge)法國中尉，并且不(bu)準(zhun)再眺望大海(hai)。薩拉(la)在(zai)夫(fu)人家(jia)感到(dao)更加壓抑和孤(gu)獨，她瞞著夫(fu)人，還是經常在(zai)海(hai)濱(bin)漫步，她一次又一次地與在(zai)海(hai)濱(bin)采集(ji)標本的查爾斯(si)(si)相遇。查爾斯(si)(si)對(dui)她的命(ming)運充滿同情(qing)。

查爾斯很快就(jiu)要(yao)和弗(fu)里曼(man)舉行婚禮了，但(dan)他已經(jing)癡迷(mi)于(yu)薩拉(la)(la)身上(shang)的(de)那(nei)種非同一般的(de)氣質，他決心(xin)要(yao)幫(bang)助(zhu)薩拉(la)(la)擺脫目前的(de)處境。他建(jian)議薩拉(la)(la)離開這個(ge)令人窒息的(de)小(xiao)鎮，到倫敦去，但(dan)卻遭到薩拉(la)(la)的(de)拒絕。對于(yu)薩拉(la)(la)的(de)言行，查爾斯感(gan)到迷(mi)惑(huo)不(bu)解，但(dan)他已經(jing)陷入對薩拉(la)(la)的(de)感(gan)情之中，不(bu)能自拔。他向格羅根醫(yi)生尋求幫(bang)助(zhu)，格羅根認為薩拉(la)(la)患(huan)有“隱(yin)性憂(you)郁癥”。

性格奇特(te)的(de)(de)薩(sa)(sa)拉(la)曾(ceng)經對人(ren)世絕望(wang)，立意在(zai)孤獨(du)中(zhong)(zhong)接受厄(e)運的(de)(de)擺(bai)弄(nong)，在(zai)心靈自(zi)由中(zhong)(zhong)獲得(de)安(an)慰，但查(cha)爾斯(si)的(de)(de)出現(xian)卻(que)使她無法掩飾內心的(de)(de)激動(dong)。當薩(sa)(sa)拉(la)因(yin)故意藐(miao)視波坦尼夫人(ren)的(de)(de)教誨而遭辭退時，人(ren)們傳聞薩(sa)(sa)拉(la)失蹤了(le)，只有查(cha)爾斯(si)收(shou)到薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)一張紙條，上面透露了(le)薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)隱身之(zhi)處。

查(cha)(cha)爾斯沒有聽從格羅根醫(yi)生(sheng)把(ba)薩拉(la)送往精神病(bing)院治療的建議，反(fan)而(er)勸說薩拉(la)前往埃克塞特(te)，并讓(rang)他的律(lv)師(shi)送給(gei)她所需的生(sheng)活費用(yong)。查(cha)(cha)爾斯乘車來到埃克塞特(te)找(zhao)薩拉(la)，兩人情(qing)(qing)不(bu)自禁地墜(zhui)入愛河。查(cha)(cha)爾斯吃驚(jing)地發(fa)現薩拉(la)原來還是(shi)處(chu)女，她一直在默默地忍受(shou)著人們對(dui)她的污蔑和誤解。薩拉(la)真摯而(er)奇特(te)的感(gan)(gan)情(qing)(qing)使查(cha)(cha)爾斯很激動(dong)，他決心要(yao)好好珍惜這(zhe)份情(qing)(qing)感(gan)(gan)。

查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)回(hui)到萊姆鎮，提出和弗里(li)(li)曼解除婚(hun)約。弗里(li)(li)曼的父親讓(rang)律(lv)師起(qi)草了一(yi)份侮辱(ru)人格的認罪書，要查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)在(zai)認罪書上(shang)簽名，作為解除婚(hun)約的條件，而這份東(dong)西隨時(shi)都(dou)會登報。查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)毅然在(zai)認罪書上(shang)簽了名，然后揚長而去。然而當查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)回(hui)來(lai)找薩拉時(shi)，她(ta)已經離開旅館不知去向了。

查爾(er)斯(si)花了(le)(le)三年(nian)(nian)時間尋找薩(sa)(sa)拉，終(zhong)于收到他的(de)(de)(de)律師發自溫德米爾(er)的(de)(de)(de)電報，得知(zhi)薩(sa)(sa)拉已經在(zai)一個建(jian)筑師家里找到了(le)(le)家庭教師的(de)(de)(de)工作，主人對她(ta)很友善，還(huan)鼓勵她(ta)自由地繪畫。查爾(er)斯(si)和薩(sa)(sa)拉終(zhong)于重(zhong)逢了(le)(le)，查爾(er)斯(si)責備她(ta)不該(gai)甩(shuai)下他三年(nian)(nian)杳(yao)無音信，薩(sa)(sa)拉則請求(qiu)(qiu)查爾(er)斯(si)寬(kuan)恕她(ta)的(de)(de)(de)追求(qiu)(qiu)給他造成(cheng)的(de)(de)(de)痛苦。查爾(er)斯(si)終(zhong)于原(yuan)諒了(le)(le)薩(sa)(sa)拉，他們在(zai)燦爛的(de)(de)(de)陽光下擁抱在(zai)一起。

電影快拍完了，邁(mai)克(ke)因要和安(an)娜分手而感(gan)到痛苦，故設法讓妻子出(chu)面邀請攝制組人員吃(chi)飯。他乘此機會懇求安(an)娜和他作一(yi)次嚴(yan)肅(su)的談話，而安(an)娜卻只說了一(yi)個字“溫德(de)米爾”，這是(shi)影片最后一(yi)場外景的地名(ming)。

最后(hou)一個鏡頭拍完了，攝制(zhi)組全(quan)體人員在花(hua)園里(li)舉(ju)行聯歡會。邁(mai)克(ke)匆匆趕(gan)往安(an)娜的化妝間，卻發現人去樓(lou)空，他只能獨自品(pin)嘗(chang)激情之后(hou)的孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間：1990年10月(yue)25日

專輯(ji)類(lei)別：原(yuan)聲(sheng)帶、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制(zhi)作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝(she)影 弗(fu)雷迪·弗(fu)朗西(xi)斯(si)

配樂 Carl Davis

剪輯(ji) John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝術指導 阿什頓·戈(ge)頓

美(mei)術設計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造(zao)型設(she)計(ji) Sue Barradell、Simon Thompson

服裝(zhuang)設計 Tom Rand

布景師(shi) Ann Mollo

背景介紹

該片(pian)改編自英(ying)國作(zuo)家約翰·福爾(er)斯1969年的同(tong)名暢銷(xiao)小說《法國中(zhong)尉的女人》。從這部小說問世以來，就(jiu)吸引

著眾多的(de)(de)(de)(de)(de)電影導(dao)演試(shi)圖把它(ta)搬上(shang)銀(yin)幕(mu)。然而，面對如何把握多重(zhong)敘述框架(jia)與(yu)(yu)開放式的(de)(de)(de)(de)(de)結局（三種完全(quan)不同的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)結局）的(de)(de)(de)(de)(de)難題(ti)，導(dao)演如辛納曼（Fred Zinnemann）、賴斯(si)特(te)（Richard Lester）及尼可斯(si)（Mike Nichols）等都(dou)先后(hou)(hou)望(wang)而卻步(bu)。十年后(hou)(hou)，英(ying)國導(dao)演卡(ka)洛爾·賴茲與(yu)(yu)編劇(ju)哈羅德·品特(te)一起巧妙地利(li)用“片中片”的(de)(de)(de)(de)(de)套層結構方式，成功地解(jie)決(jue)了這個難題(ti)。品特(te)首先刪除了原著中大量支離散(san)漫的(de)(de)(de)(de)(de)“現(xian)代(dai)(dai)人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)旁(pang)白(bai)，把那個發生在英(ying)國維多利(li)亞時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情故(gu)事(shi)加以(yi)戲劇(ju)化地強(qiang)化和(he)提煉；同時增加了一段和(he)19世紀愛情故(gu)事(shi)同樣(yang)真實(shi)具(ju)體的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)愛情故(gu)事(shi)，以(yi)兩個現(xian)代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，與(yu)(yu)古代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象相互映襯(chen)對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲(huo)獎(jiang)時間(jian) 獎(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)結果

1982 第35屆最佳男主角 提名

1982 第35屆(jie)最佳音樂(le) 獲(huo)獎

1982 第35屆最(zui)佳女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結(jie)果(guo)

1982 第54屆(jie)最佳改編劇本(ben) 提名

1982 第54屆最(zui)佳(jia)美術指導 提名

1982 第54屆最佳(jia)服裝(zhuang)設計(ji) 提名

1982 第(di)54屆最(zui)佳(jia)剪接 提名

1982 第54屆(jie)最(zui)佳女主角  提名

美國金球獎

獲獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果

1982 第39屆(jie)最佳編劇  提名

1982 第39屆最佳(jia)劇情類(lei)電影(ying) 提(ti)名

1982 第39屆最佳(jia)女主角 獲獎(jiang)

法國愷撒獎

獲獎時(shi)間 獎項(xiang)名稱(cheng) 獲獎結果

1983 第8屆(jie)最佳外國電影 提(ti)名

鑒賞評價

該片中(zhong)，梅麗爾(er)·斯特里普出色(se)地把(ba)握住人物(wu)內心(xin)的(de)(de)感受，其(qi)精(jing)彩的(de)(de)演技(ji)博得了(le)評(ping)論界的(de)(de)贊譽。她獨具魅力(li)的(de)(de)氣(qi)質(zhi)使得莎(sha)拉這個(ge)人物(wu)得到了(le)淋漓盡致(zhi)的(de)(de)體現，尤其(qi)是(shi)她在海邊(bian)的(de)(de)防(fang)洪(hong)堤上(shang)對查(cha)爾(er)斯回頭的(de)(de)那遠遠的(de)(de)一(yi)瞥，成為了(le)一(yi)個(ge)經典(dian)的(de)(de)瞬間。（《中(zhong)外影視作(zuo)品賞(shang)析》評(ping)）

梅麗爾·斯特麗普在這部充滿抒情(qing)色彩的(de)建(jian)立屬于自己的(de)風格。她的(de)身(shen)體里注入了兩個(ge)性情(qing)完全不同(tong)的(de)角色形象(xiang)，她是薩拉與安娜(na)的(de)完美的(de)矛盾體。（美國《電影(ying)周刊》評(ping)）

《法國中尉的女人》看起(qi)來很好，但卻(que)毫(hao)無思想內容。（英國作家、小說原著作者約翰·福爾(er)斯評(ping)）

杰(jie)瑞米(mi)·艾(ai)恩斯在片(pian)中(zhong)兩條線(xian)索中(zhong)扮(ban)演的都(dou)是苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)追(zhui)求(qiu)愛情的角色，他用復雜的心(xin)理(li)活(huo)動和準確(que)的形體動作豐(feng)富(fu)了這兩個人物的性(xing)格(ge)，使之(zhi)成為影片(pian)的一大亮點。

《法國(guo)中尉的(de)(de)女人》采(cai)用了套層結構，即戲中戲的(de)(de)形式(shi)，反復(fu)運用蒙(meng)太奇形成古代(dai)與現代(dai)相互交(jiao)錯的(de)(de)效果，將故事(shi)合(he)理(li)的(de)(de)連接到(dao)一起。薩(sa)拉和查爾斯的(de)(de)故事(shi)由(you)分(fen)到(dao)合(he)，最(zui)后是大(da)團圓的(de)(de)結局(ju)。邁克和安娜(na)由(you)合(he)到(dao)分(fen)，最(zui)后是悲(bei)劇的(de)(de)結局(ju)。

影(ying)片(pian)的(de)畫面(mian)造列非(fei)常(chang)考究(jiu)：把計會(hui)環境(jing)形(xing)象化(hua)，把自然(ran)景包(bao)情緒(xu)化(hua)。用視覺上的(de)沖擊強化(hua)電(dian)影(ying)的(de)主題。比如在(zai)一開始，抑郁的(de)薩(sa)(sa)拉(la)總(zong)是穿著深包(bao)的(de)衣(yi)服(fu)，還常(chang)常(chang)孤獨地站在(zai)灰蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)的(de)海邊或(huo)者陰(yin)暗的(de)樹林里，她(ta)的(de)用陶總(zong)足波(bo)濤洶涌、狡風(feng)怒號，這很(hen)符合她(ta)社(she)會(hui)員底層階級的(de)身(shen)份和(he)心(xin)境(jing)。以女(nv)主人公薩(sa)(sa)拉(la)為(wei)本(ben)的(de)蒼薩(sa)(sa)大海，不但象征(zheng)著薩(sa)(sa)拉(la)的(de)深邃之心(xin)，心(xin)且還預(yu)示著男主人公一步一步往里面(mian)陷(xian)的(de)情念。而作為(wei)對立(li)面(mian)的(de)大家(jia)閨秀歐(ou)內斯特，總(zong)是以陽(yang)光利包(bao)澤鮮(xian)艷的(de)衣(yi)服(fu)作為(wei)陪襯。到(dao)了故事最后，薩(sa)(sa)拉(la)終(zhong)于在(zai)社(she)會(hui)上自立(li)，她(ta)所處的(de)環境(jing)和(he)她(ta)的(de)衣(yi)服(fu)也鮮(xian)亮(liang)起(qi)來，她(ta)也開始和(he)查爾斯泛舟(zhou)于平靜的(de)水面(mian)。

影(ying)片中表(biao)現薩(sa)(sa)拉時始終采用昏暗的(de)色調(diao)，由此來表(biao)現薩(sa)(sa)拉情感(gan)壓抑、矛盾，性格的(de)孤傲(ao)、冷漠。在薩(sa)(sa)拉與查爾斯在樹(shu)林(lin)中約會這一場景中，那些(xie)盤根交(jiao)話(hua)、粗大陰森(sen)的(de)樹(shu)木．無形(xing)中給觀眾一種(zhong)強大的(de)壓力，導演巧(qiao)妙(miao)地運(yun)用這一場景、既(ji)表(biao)現出(chu)了(le)古代封建保守的(de)社會環境下受到壓抑、束縛的(de)感(gan)情，同時又達(da)到了(le)種(zhong)強烈的(de)視覺沖擊效果。

故事結尾。薩拉(la)再次出(chu)現在鏡(jing)(jing)頭(tou)中(zhong)時，其色(se)(se)彩基調則是明(ming)亮的(de)(de)：這(zhe)種(zhong)色(se)(se)調的(de)(de)轉變暗示觀眾，薩拉(la)的(de)(de)生活得(de)(de)到一(yi)個全新(xin)的(de)(de)轉變。與查爾(er)斯(si)結合而又分開(kai)的(de)(de)3年后(hou)，薩拉(la)仿佛獲(huo)得(de)(de)了重(zhong)生，她得(de)(de)到了真正的(de)(de)自由(you)，沒有任何(he)負扣、束縛(fu)地追求藝術(shu)，尋(xun)回自己曾外遺久的(de)(de)那(nei)份支愛(ai)。影片中(zhong)薩拉(la)與杏(xing)爾(er)斯(si)重(zhong)逢(feng)，船從一(yi)個灰暗的(de)(de)橋供下劃(hua)過．然后(hou)導演將鏡(jing)(jing)頭(tou)處于(yu)一(yi)種(zhong)靜止(zhi)柏(bo)攝狀態(tai)，讓兩(liang)人(ren)坐的(de)(de)小(xiao)船漸(jian)漸(jian)遠離鏡(jing)(jing)頭(tou)，并讓畫面色(se)(se)調變得(de)(de)愈加明(ming)亮。這(zhe)組鏡(jing)(jing)頭(tou)，折射出(chu)薩拉(la)真正擺脫了痛苦、束縛(fu)．飽經磨(mo)難的(de)(de)戀人(ren)獲(huo)得(de)(de)了重(zhong)生之后(hou)來之不易的(de)(de)愛(ai)情。

在(zai)現代故(gu)事中，影片(pian)的(de)(de)(de)色(se)彩基調大都是(shi)(shi)明亮的(de)(de)(de)，這就(jiu)突出了(le)(le)現代女性所具有的(de)(de)(de)自主性，形成了(le)(le)與(yu)套(tao)層(ceng)故(gu)事中人(ren)物件格的(de)(de)(de)鮮明對比。影片(pian)最(zui)(zui)后(hou)(hou)，安娜飾演完薩拉這一(yi)(yi)角色(se)后(hou)(hou)，重新審視與(yu)邁(mai)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，并(bing)選揮離開邁(mai)克(ke)(ke)。而最(zui)(zui)富戲劇化的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幕是(shi)(shi)最(zui)(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)個鏡頭(tou)：邁(mai)克(ke)(ke)推開窗子想對安娜作最(zui)(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)挽留時，脫口而出的(de)(de)(de)那一(yi)(yi)聲“薩拉”頓時讓觀眾對邁(mai)克(ke)(ke)背叛妻子感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)厭惡得到(dao)釋放。鏡頭(tou)給(gei)邁(mai)克(ke)(ke)特(te)寫、定格時，從他的(de)(de)(de)表情(qing)(qing)小觀眾多少也能體會到(dao)，他與(yu)安娜那段感(gan)情(qing)(qing)究竟是(shi)(shi)源白內心(xin)深(shen)處(chu)的(de)(de)(de)真(zhen)愛還是(shi)(shi)所謂“入戲太深(shen)”的(de)(de)(de)意亂。或許此時彼(bi)此的(de)(de)(de)心(xin)靈都得到(dao)了(le)(le)洗禮，獲得了(le)(le)重生。

演員過(guo)去(qu)的(de)服(fu)裝(zhuang)也是(shi)由暗(an)變(bian)明(ming)(ming)(ming)(ming)，而(er)現代時空的(de)服(fu)裝(zhuang)是(shi)由明(ming)(ming)(ming)(ming)變(bian)暗(an)，這表明(ming)(ming)(ming)(ming)人物的(de)心(xin)態(tai)變(bian)化。過(guo)去(qu)時空內暗(an)到明(ming)(ming)(ming)(ming)。薩拉(la)多處(chu)在(zai)(zai)(zai)陰(yin)暗(an)的(de)室內，當(dang)她出現在(zai)(zai)(zai)室外時，或者(zhe)是(shi)在(zai)(zai)(zai)若(ruo)明(ming)(ming)(ming)(ming)若(ruo)暗(an)的(de)樹林中，或者(zhe)干脆在(zai)(zai)(zai)陰(yin)天或夜(ye)晚。與薩拉(la)相反，查爾(er)斯的(de)未婚(hun)妻(qi)始(shi)終(zhong)(zhong)處(chu)在(zai)(zai)(zai)明(ming)(ming)(ming)(ming)亮的(de)室內，或者(zhe)是(shi)在(zai)(zai)(zai)陽光明(ming)(ming)(ming)(ming)媚(mei)的(de)花園。影片最后(hou)，當(dang)查爾(er)斯最終(zhong)(zhong)找到薩拉(la)時，薩抓終(zhong)(zhong)于(yu)處(chu)在(zai)(zai)(zai)撒滿陽光的(de)屋內。

現(xian)在(zai)時空由明到暗。安娜(na)和邁克開始(shi)多處在(zai)明亮的室內或(huo)者室外(wai)。影片(pian)最(zui)后，安娜(na)先是坐在(zai)若明若暗的鏡子(zi)前(qian)，然后她離開了鏡子(zi)．消失在(zai)茫茫夜色里。影片(pian)的結尾(wei)是邁克獨白一(yi)人呆(dai)呆(dai)坐在(zai)屋內的黑(hei)影里。（《影視基礎理(li)論與佳片(pian)讀解(jie)》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

導演(yan)對(dui)片尾(wei)部分薩拉(la)和查爾斯重逢(feng)的那座白房子(zi)非常得意(yi)，那幢房子(zi)采光(guang)極佳，簡單明快，從而建筑本身就可(ke)以使(shi)觀(guan)眾在情(qing)感(gan)上有(you)所感(gan)悟。

原片里面還(huan)有一(yi)場在(zai)直升機(ji)拍攝(she)的(de)全景展示萊姆(mu)附近的(de)森林(lin)的(de)場景，這片森林(lin)拍攝(she)的(de)非(fei)常壯(zhuang)麗。后來導(dao)演覺得它(ta)和故事本身關聯性不大，就刪除了。

拍攝場(chang)地(di)萊姆(mu)里希斯(si)就是(shi)小說(shuo)原著作者約翰·福爾斯(si)居住的(de)地(di)方(fang)，他就住在那段經典的(de)回眸鏡頭的(de)海堤不遠處。

盡管原(yuan)著(zhu)小(xiao)說(shuo)非常暢銷(xiao)，但(dan)是電(dian)影(ying)在拍攝階段還是遭遇了(le)資(zi)金的(de)困難。直到確定由(you)梅麗爾出演之(zhi)后，這(zhe)位獲(huo)得了(le)奧斯卡(ka)最佳女配角的(de)女星對于影(ying)片的(de)籌資(zi)幫助很大。

影片當中薩(sa)拉向查爾斯傾訴的(de)那場戲拍了(le)(le)兩天，用(yong)了(le)(le)環繞鏡頭。因為是在(zai)樹木(mu)叢生的(de)樹林(lin)里拍攝，要讓光(guang)線(xian)協調非常困難。片中薩(sa)拉的(de)獨白(bai)在(zai)劇本長達5頁。僅僅排練就用(yong)了(le)(le)十多天。

這是杰瑞(rui)米·艾恩(en)斯拍攝的(de)(de)第一部(bu)電影(ying)。導演希望能找一位擁有維(wei)多利亞時期紳士氣質的(de)(de)男演員。

為了把(ba)片中維多利亞(ya)時期的女教師(shi)演好，梅麗爾認為自己(ji)一定(ding)要把(ba)口(kou)音練好，于(yu)是花(hua)費了大(da)量時間每天朗讀(du)艾(ai)略特的詩(shi)歌、奧(ao)斯汀的小說(shuo)。直(zhi)到和密友(you)對話對方(fang)已經聽不(bu)出他是梅麗爾·斯特里(li)普為止。

在(zai)1982年(nian)的(de)(de)奧斯卡頒獎典禮上，在(zai)美國(guo)電影《金(jin)色池塘》和英國(guo)電影《火戰車(che)》的(de)(de)夾殺(sha)下，同樣卓越的(de)(de)《法國(guo)中(zhong)尉的(de)(de)女人(ren)》被(bei)犧牲了。（未獲(huo)獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿(a)根(gen)廷(ting)]（Argentina）（video）美國(guo)：1981年9月18日（limited）

聯美(mei)電影公司(si)United Artists [美(mei)國]（Argentina）（video）挪(nuo)威：1981年12月(yue)1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬(fen)蘭(lan)：1982年1月1日

瑞(rui)典：1982年3月12日