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基本介紹

《中國奇(qi)譚(tan)》是由(you)上海美術電影(ying)制片廠、嗶哩(li)嗶哩(li)聯合(he)出品的原創網絡動畫短片合(he)集，由(you)陳(chen)廖宇擔(dan)任總(zong)導(dao)演，速(su)達、朱貝寧監制，于2023年1月1日(ri)起在(zai)嗶哩(li)嗶哩(li)播出，全8集。

該(gai)片以動畫形(xing)式講(jiang)述了8個根植于中(zhong)國傳統文化(hua)的獨立故(gu)事。題(ti)材包羅萬(wan)象(xiang)，從鄉土眷(juan)戀到(dao)末世情懷(huai)，從生命(ming)關懷(huai)到(dao)人性思考(kao)，鋪陳開一個極具中(zhong)式想象(xiang)力的世界，呈現出中(zhong)華(hua)文化(hua)跨越時(shi)空(kong)的魅力。

角色介紹

小野豬怪

配音蔡壯壯

別名(ming)(ming)小豬妖(yao)。“浪(lang)浪(lang)山”上一個雜魚妖(yao)怪勢力中(zhong)(zhong)的一名(ming)(ming)底層小兵，直接領導(dao)熊教(jiao)頭(tou)，好(hao)朋友烏(wu)鴉怪；為了山大王抓唐僧(seng)的目標，完成著做箭(jian)、刷鍋、砍柴(chai)各種KPI，在工作中(zhong)(zhong)努力創新被(bei)阻止(zhi)，被(bei)中(zhong)(zhong)層領導(dao)PUA。

烏鴉怪

配音路揚

小野豬怪的好朋(peng)友(you)，直(zhi)接領導(dao)熊教(jiao)頭，因聽到浪(lang)浪(lang)山的陷(xian)阱機密，被狼大人帶走后(hou)未歸。

熊教頭

配音趙銘洲

小(xiao)野豬(zhu)怪、烏鴉怪的頂(ding)頭上司，浪浪山上一名底層(ceng)小(xiao)妖管理人員，直接領導狼大人。

狼大人

配音張聞天

浪浪山上的中(zhong)高層管理者，直接(jie)像(xiang)大王(wang)匯報工作，執行大王(wang)安排的任務(wu)，下屬熊教頭。

貨郎

貨郎(lang)要(yao)把兩(liang)只(zhi)鵝(e)送到(dao)鄰村去，路上遇到(dao)受傷的狐貍書生(sheng)(sheng)，狐生(sheng)(sheng)要(yao)求進鵝(e)籠，讓貨郎(lang)把他帶到(dao)山頂，貨郎(lang)因此丟了兩(liang)只(zhi)鵝(e)。

林林

配音邢韻嘉

生性(xing)天真單(dan)純(chun)，生活在山林(lin)中，因過夠(gou)了(le)山林(lin)冷清(qing)寂寞的生活，想融入人類生活，人類卻利用了(le)林(lin)林(lin)的天真單(dan)純(chun)，殺害(hai)了(le)她(ta)的母(mu)親，林(lin)林(lin)為給母(mu)親復仇(chou)，拖著獵人一起跳下懸崖。

內容介紹

《中(zhong)國奇譚》由八個植(zhi)根(gen)于中(zhong)國傳統文化(hua)的獨立的故(gu)事(shi)組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiang)村巴士帶走了王孩兒和(he)神仙》《小滿》《玉(yu)兔》《小賣部(bu)》《飛鳥與(yu)(yu)魚》。從(cong)北國風光(guang)到胡同巷(xiang)里、從(cong)未(wei)來宇宙(zhou)到鄉(xiang)土人(ren)間，縱覽(lan)古今、展(zhan)望未(wei)來，故(gu)事(shi)內容涵蓋鄉(xiang)土眷戀、科(ke)技幻想、生命母題和(he)人(ren)性思考，展(zhan)現著中(zhong)式(shi)想象力、承載著中(zhong)國民族文化(hua)與(yu)(yu)哲學。

創作團隊

制作人員

出品人(ren)：速達、李旎

總(zong)制片人：李早、張圣晏(yan)

總監(jian)制(zhi)：速達、朱貝寧

總導演：陳廖宇

制(zhi)片人：崔威、朱勤、陳卿、尹一(yi)諾(nuo)、姚杰明

顧問：常光希、周克勤、凌紓(shu)、貢建(jian)英、姚光華

聯合(he)監制：陳(chen)波、張詩韻、陳(chen)曉(xiao)璐

分片導演：於水、胡睿、楊(yang)(yang)木、劉(liu)(liu)毛寧、陳蓮華、周小(xiao)琳(lin)、潘斌、顧楊(yang)(yang)、劉(liu)(liu)曠(kuang)、徐寧

分片(pian)編劇：於水(shui)、胡睿(rui)、楊(yang)木、汪洋、劉(liu)毛寧、陳蓮華(hua)、周小(xiao)琳、潘(pan)斌、顧楊(yang)、劉(liu)曠、魏詩芮

版權支持：周睿琳、黃曉(xiao)峰、易(yi)小麗

IP運營：李早

IP合(he)作中心(xin)：茶(cha)仙、蒙根、聞(wen)罡(gang)、李珮瑤

內容(rong)運營總策(ce)劃：黃倩倩、徐蓓(bei)、王(wang)蓉(rong)

內(nei)容運營：陳(chen)安路、施卓錢、喬理文(wen)、林姿含

市(shi)場(chang)推(tui)廣總(zong)策(ce)劃(hua)：沈玥、周(zhou)睿琳、楊亮(liang)

市場推廣：黃倩(qian)倩(qian)、施卓錢、李周惠子、景超越

配音人員

E01《小妖怪的(de)夏天》：

小野(ye)豬(zhu)怪：蔡壯壯

烏鴉怪：路揚

大王：萬力

熊教頭：趙銘洲

砍柴人：立國

狼大人：張聞天

豬媽媽：谷放冰

豬寶寶：於朵

說書人：亞捷

孫悟空/豬(zhu)八戒：林強

唐僧：張云明

E03《林(lin)(lin)林(lin)(lin)》：

林林：邢韻嘉

虎爸：余奇明

小虎：糖小糖

狼媽：趙慧珊

群雜：冠男、啟帆、余奇明(ming)

E04《鄉(xiang)村(cun)巴(ba)士帶走(zou)了王(wang)孩兒和神(shen)仙(xian)》：

小男孩：王一斐

E05《小滿》：

小滿：趙禹騰

E06《飛(fei)鳥(niao)與(yu)魚》：

阿光：梁亞峰

阿水：高亞亞

E07《小賣部》：

楊大爺：呂任重

小賣部老板/門神-鎮宅獸：劉(liu)洋

小黑耗子：顧楊

E08《玉兔》：

王小順：宋家騰

兔子：依若熏

獲獎記錄

影視類

獲獎(jiang)(jiang)時間(jian) 獎(jiang)(jiang)項名(ming)稱 獲獎(jiang)(jiang)作(zuo)品(pin) 獲獎(jiang)(jiang)結果

2023/9/20 第1屆金熊貓獎動畫片單元-最佳動畫片獎 中(zhong)國奇譚 獲獎

2023-7 2023一季度優秀網絡(luo)視聽作品 獲(huo)獎

2023-6-23 第28屆(jie)上海電視節白(bai)玉蘭獎-最佳(jia)動畫劇本 中國奇(qi)譚 獲(huo)獎

2023/6/20 第十(shi)九屆(jie)中國(guo)國(guo)際(ji)動(dong)漫節“金猴獎(jiang)”-綜合獎(jiang)動(dong)畫系(xi)列(lie)片金獎(jiang) 中國(guo)奇譚(tan) 獲獎(jiang)

2023/5/25 第(di)十五屆“金海豚獎”大賽(sai)-最佳系列動畫片（境(jing)內外(wai)）金獎 中國(guo)奇譚 獲獎

鑒賞評價

無(wu)論(lun)是生命關懷還是哲(zhe)學思(si)考，無(wu)論(lun)是鄉愁書寫(xie)還是童(tong)年敘事，《中國奇譚》以青春態、年輕化的審美視(shi)角，完成了對傳(chuan)統(tong)文化重要(yao)母題(ti)的深層(ceng)解(jie)讀，全面展現(xian)了中國動畫賡續歷(li)史而不失(shi)創新的文學性、思(si)想性和藝術表現(xian)力。（工人日報(bao)評）

從(cong)中(zhong)國(guo)(guo)動畫發(fa)展歷史的(de)角度看，《中(zhong)國(guo)(guo)奇譚(tan)》的(de)成功，正(zheng)是中(zhong)國(guo)(guo)動畫創(chuang)作者在新時(shi)代自我覺(jue)醒和(he)自我探(tan)索的(de)結(jie)果，更(geng)是對民(min)族自信和(he)文化(hua)身(shen)份的(de)召喚。從(cong)鄉土敘事到(dao)唯(wei)美(mei)愛情，從(cong)生(sheng)命母(mu)題到(dao)人(ren)性思(si)考，《中(zhong)國(guo)(guo)奇譚(tan)》以傳統文化(hua)和(he)東方哲(zhe)學拓展著(zhu)國(guo)(guo)漫的(de)表達邊界，而其(qi)中(zhong)各自殊異的(de)畫風(feng)，無一不讓(rang)人(ren)感受到(dao)中(zhong)華文化(hua)奔(ben)涌向前(qian)的(de)生(sheng)命力(li)和(he)創(chuang)造力(li)。（新京報評(ping)）

《小妖怪的(de)(de)(de)夏天》在(zai)尊(zun)重《西游記》原著人(ren)(ren)設的(de)(de)(de)同時(shi)加入了(le)(le)諸多年輕人(ren)(ren)正在(zai)經(jing)歷的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，比如(ru)打(da)工人(ren)(ren)在(zai)職場中(zhong)的(de)(de)(de)苦(ku)苦(ku)掙(zheng)扎(zha)、回家(jia)總是(shi)(shi)(shi)被家(jia)人(ren)(ren)嘮叨。該片借助《西游記》創作(zuo)出了(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事，是(shi)(shi)(shi)非常成功的(de)(de)(de)IP改編作(zuo)品。《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》承襲(xi)了(le)(le)《鵝(e)(e)籠書生(sheng)(sheng)》的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事內容，該片為默片，全程(cheng)用文字旁白，以第(di)二(er)人(ren)(ren)稱視角講述故(gu)(gu)事，其風格與(yu)志(zhi)怪小說(shuo)保(bao)持一致，水墨畫風詭異但(dan)透(tou)著一絲詼(hui)諧。劇(ju)中(zhong)將人(ren)(ren)物(wu)臉譜(pu)化，除了(le)(le)貨(huo)郎是(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，其他都是(shi)(shi)(shi)動物(wu)。比如(ru)狐(hu)貍(li)書生(sheng)(sheng)，狐(hu)貍(li)書生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上(shang)人(ren)(ren)兔子女(nv)，兔子女(nv)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上(shang)人(ren)(ren)野豬(zhu)男。而野豬(zhu)男的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上(shang)人(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)鵝(e)(e)女(nv)。默劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)臉譜(pu)化表達(da)可以最直觀(guan)地立(li)住(zhu)人(ren)(ren)設，人(ren)(ren)物(wu)一出就能猜(cai)出其性格。（新(xin)民晚報評）

值得關注的(de)(de)是，創作(zuo)者將“生(sheng)(sheng)與(yu)(yu)死”“虛與(yu)(yu)實”“善(shan)(shan)與(yu)(yu)惡”等中(zhong)(zhong)國(guo)傳統的(de)(de)哲學(xue)思(si)想投射到(dao)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)，展(zhan)現出中(zhong)(zhong)國(guo)傳統文化中(zhong)(zhong)對人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)命題的(de)(de)思(si)考(kao)。如(ru)《小(xiao)妖(yao)怪(guai)的(de)(de)夏天》劇中(zhong)(zhong)，小(xiao)豬妖(yao)奔跑著去阻攔(lan)唐(tang)僧(seng)師(shi)徒(tu)，竟被孫悟(wu)空一(yi)棒打死，令(ling)人(ren)(ren)絕(jue)望之(zhi)時又立刻峰回路轉，原(yuan)來(lai)(lai)小(xiao)豬妖(yao)并沒有死，而(er)是孫悟(wu)空的(de)(de)有意安排。這份失而(er)復得的(de)(de)幸運感(gan)的(de)(de)背后，便(bian)(bian)是古人(ren)(ren)講求的(de)(de)“禍(huo)兮福之(zhi)所倚(yi)，福兮禍(huo)之(zhi)所伏(fu)”；又如(ru)在《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》劇中(zhong)(zhong)，當鵝(e)妖(yao)愿變作(zuo)白鵝(e)隨貨(huo)郎(lang)而(er)去時，貨(huo)郎(lang)因(yin)之(zhi)前(qian)所見，在暗自揣度其(qi)是否會有二心，及至狐(hu)妖(yao)醒來(lai)(lai)，那(nei)鵝(e)妖(yao)也便(bian)(bian)隨其(qi)他妖(yao)怪(guai)一(yi)起消失了。“世態漁洋(yang)已道盡(jin)，人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)何事不鵝(e)籠”，或許幻(huan)中(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng)幻(huan)、變幻(huan)無常才是世間(jian)的(de)(de)本質，酸甜苦辣的(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)況味才是世間(jian)的(de)(de)永恒；而(er)在《林(lin)(lin)(lin)林(lin)(lin)(lin)》中(zhong)(zhong)，試圖融(rong)入人(ren)(ren)類的(de)(de)小(xiao)狼林(lin)(lin)(lin)林(lin)(lin)(lin)即(ji)便(bian)(bian)能以人(ren)(ren)形出現，也不為獵(lie)人(ren)(ren)所容。獵(lie)人(ren)(ren)的(de)(de)這種(zhong)非(fei)善(shan)(shan)即(ji)惡、非(fei)人(ren)(ren)即(ji)妖(yao)的(de)(de)狹隘觀念，最終導致(zhi)了多少年后只剩林(lin)(lin)(lin)林(lin)(lin)(lin)與(yu)(yu)其(qi)子隔河相望的(de)(de)悲劇性(xing)結(jie)局。（人(ren)(ren)民網 評）

在2023年爆(bao)款動畫(hua)短(duan)片集《中(zhong)國(guo)奇譚》的(de)(de)故事中(zhong)，《小(xiao)妖(yao)怪的(de)(de)夏天》以家喻(yu)戶曉的(de)(de)《西游記》為背景，巧妙融入“打工(gong)人”的(de)(de)生活日常；《鄉(xiang)村巴(ba)士帶走了王孩兒和神仙》描繪了山神廟、小(xiao)狗虎子、香(xiang)椿芽拌豆腐等充滿生活氣息的(de)(de)鄉(xiang)村文化符號，喚起(qi)人們心底的(de)(de)鄉(xiang)愁(chou)……“內容為王”依然是(shi)中(zhong)國(guo)動畫(hua)的(de)(de)制勝法寶。講好中(zhong)國(guo)故事，根植于自(zi)己的(de)(de)文化與情感，作品往往能激發觀眾(zhong)深層次的(de)(de)共鳴，受到市場的(de)(de)青睞。（經(jing)濟日報評）

其他信息

作品沿革

2021年(nian)11月20日(ri)，該劇(ju)發布“PV1八個志怪故事”預告。

2022年8月(yue)29日，網(wang)(wang)絡動(dong)(dong)畫片(pian)《中(zhong)國奇譚》被公布為“2022年中(zhong)國經典民(min)間故事動(dong)(dong)漫(man)創作工程（網(wang)(wang)絡動(dong)(dong)畫片(pian)）重點(dian)扶持(chi)項目”。

2022年12月14日，發布定檔海報(bao)及預告片。

2022年12月27日(ri)，發布終(zhong)極(ji)PV預告。

2022年(nian)12月30日，該劇發布第一集《小妖(yao)怪的夏天》的預告。

2023年1月(yue)2日(ri)，官方(fang)發布(bu)第一集《小妖怪的夏(xia)天》和第二集《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》幕后花絮。

2023年1月(yue)3日(ri)，官方發布第一集《小妖怪的夏天(tian)》配音花絮。

2023年2月7日(ri)，動畫(hua)《中(zhong)國奇譚》發布海報，慶(qing)祝(zhu)該動畫(hua)在(zai)B站播放(fang)量破2億。

制作相關

作品風格

全(quan)片由八個(ge)“妖怪”故(gu)事組成，其(qi)中既包含(han)了有(you)傳(chuan)統來歷的(de)故(gu)事，也包括了完全(quan)新的(de)故(gu)事，還有(you)基于傳(chuan)統因素創(chuang)新的(de)故(gu)事。影片涵蓋(gai)多(duo)種(zhong)美(mei)術風格(ge)以及制(zhi)作(zuo)(zuo)手法：既有(you)傳(chuan)統的(de)二(er)(er)維、剪紙、偶(ou)定格(ge)動畫(hua)，又有(you)CG、三渲(xuan)二(er)(er)的(de)現代技術，還有(you)將素描與中國(guo)水(shui)墨韻味相結合的(de)創(chuang)新嘗試，是創(chuang)作(zuo)(zuo)者們(men)對中國(guo)美(mei)學一次多(duo)視(shi)角的(de)詮(quan)釋。

在《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》的(de)配樂中，除(chu)了板鼓、小鑼等京劇(ju)中常見的(de)打擊(ji)樂器，還(huan)有西洋(yang)打擊(ji)樂作為點綴。富有民族元素的(de)曲風。

創作過程

《小妖(yao)怪的(de)夏天》的(de)導演於(wu)水(shui)表示，創作過(guo)程(cheng)按照比(bi)(bi)較傳統(tong)的(de)二維動(dong)(dong)畫(hua)的(de)制(zhi)作流程(cheng)，先是劇本(ben)，接著做分(fen)鏡，做美術(shu)設計，然后再進入中期階段(duan)做動(dong)(dong)畫(hua)，畫(hua)背(bei)(bei)景(jing)，最(zui)后合成配(pei)音(yin)，配(pei)對白。在(zai)美術(shu)這一(yi)塊，人物(wu)造型已(yi)經定得差不多，背(bei)(bei)景(jing)的(de)繪(hui)制(zhi)當時更偏向國風沒那么明顯(xian)的(de)風格(ge)，但到了(le)背(bei)(bei)景(jing)畫(hua)了(le)五(wu)分(fen)之一(yi)的(de)時候，團隊覺得沒達到心目中的(de)要求，想把中國傳統(tong)審美再多加一(yi)點，于(yu)是又重新從頭開始設計了(le)一(yi)版美術(shu)風格(ge)。除了(le)美術(shu)，比(bi)(bi)如最(zui)后比(bi)(bi)較風格(ge)化(hua)的(de)狼(lang)妖(yao)變(bian)身，在(zai)制(zhi)作上是一(yi)幀一(yi)幀手繪(hui)出那種(zhong)水(shui)墨的(de)風格(ge)感。還(huan)有一(yi)些(xie)鏡頭，比(bi)(bi)如唐僧師徒四人正面走過(guo)來的(de)慢動(dong)(dong)作畫(hua)面，制(zhi)作起來也有一(yi)定難度(du)。

《鵝鵝鵝》一共208個(ge)鏡(jing)頭，每個(ge)鏡(jing)頭、每一幀(zhen)至少(shao)要畫(hua)三到(dao)四個(ge)小(xiao)時(shi)，有些甚至要七(qi)八個(ge)小(xiao)時(shi)，還(huan)有的時(shi)候十(shi)幾個(ge)小(xiao)時(shi)畫(hua)一幀(zhen)。導演胡睿(rui)表(biao)示由(you)于(yu)出(chu)片(pian)率(lv)不高，很多(duo)(duo)鏡(jing)頭都需要徒手畫(hua)很多(duo)(duo)遍，因此廢片(pian)極多(duo)(duo)，再(zai)加上工(gong)業系(xi)統沒法直接上色，每一幀(zhen)都必須是(shi)動(dong)畫(hua)師一筆筆畫(hua)，甚至其他伙伴也畫(hua)出(chu)了頸椎病。胡睿(rui)小(xiao)時(shi)學過國畫(hua)，特別受到(dao)明清畫(hua)本小(xiao)說當中插(cha)圖的影響，之后(hou)出(chu)國留(liu)學又深入(ru)接觸到(dao)表(biao)現主義(yi)電影，所(suo)以動(dong)畫(hua)中出(chu)現了“米氏云山”“哥特式(shi)畫(hua)風的黑眼圈”等設(she)計。

《林(lin)(lin)林(lin)(lin)》采用了(le)(le)全3D渲(xuan)染風格，通過使用CG技術(shu)，對于人物(wu)細微的(de)(de)表(biao)情變化、動物(wu)栩(xu)栩(xu)如生的(de)(de)毛發、層層疊疊的(de)(de)森林(lin)(lin)、隨風搖曳的(de)(de)枝(zhi)枒(ya)等(deng)都能做到鮮活的(de)(de)呈現，完成(cheng)了(le)(le)形象造型上(shang)的(de)(de)更新(xin)，導演(yan)楊木表(biao)示，團隊想突破三維的(de)(de)既(ji)定(ding)框架(jia)，做三維與水墨(mo)意(yi)境的(de)(de)融(rong)合。既(ji)保留水墨(mo)風的(de)(de)留白(bai)韻味，又保留CG動畫在細節和透視層面的(de)(de)優勢。而在形式(shi)表(biao)達上(shang)則側重對傳統(tong)文(wen)化的(de)(de)創新(xin)性傳承，在畫面風格上(shang)，該作品低(di)飽(bao)和度(du)、低(di)反差的(de)(de)色調(diao)運用，帶有明顯的(de)(de)東(dong)方美(mei)術(shu)風格，其次故事中的(de)(de)人物(wu)造型也脫胎自鄂倫春族。影片還創造性地(di)借鑒了(le)(le)愛斯基摩人為防止雪(xue)盲癥發明的(de)(de)雪(xue)鏡(jing)。甚至打斗(dou)的(de)(de)段落保留普通三維的(de)(de)每秒24幀，而片中的(de)(de)“文(wen)戲”部(bu)分，導演(yan)楊木刻(ke)意(yi)抽幀，調(diao)成(cheng)了(le)(le)每秒12幀。

《小滿》采用剪(jian)紙與定(ding)格(ge)動(dong)畫形式。角色(se)的造型(xing)、五官、服(fu)裝、發型(xing)，每(mei)一(yi)(yi)個方(fang)面都(dou)需要制作(zuo)(zuo)團隊(dui)雕琢，然后畫在羊(yang)皮紙上，用來測試拍出(chu)來的效果。制作(zuo)(zuo)團隊(dui)一(yi)(yi)邊(bian)做(zuo)測試，一(yi)(yi)邊(bian)改造型(xing)，并且參考(kao)了(le)很多古(gu)代繪(hui)畫的精要。在定(ding)格(ge)動(dong)畫創作(zuo)(zuo)上，四個角色(se)同(tong)時(shi)在一(yi)(yi)個鏡頭(tou)畫面里動(dong)，每(mei)拍一(yi)(yi)幀畫面，角色(se)都(dou)要做(zuo)出(chu)有(you)幅度的動(dong)作(zuo)(zuo)，因為有(you)專業的動(dong)作(zuo)(zuo)設計藝術家(jia)做(zuo)好草稿，才能確定(ding)走位和動(dong)作(zuo)(zuo)。

幕后花絮

《小妖怪的夏天》故事的世界觀源自《西(xi)游(you)記(ji)》，有於水家三代(dai)人參(can)與(yu)。

《小妖怪的夏(xia)天》結局(ju)的最初的方向中，是作為開放結局(ju)。

《小妖(yao)怪的夏天》里(li)唐僧的配(pei)音請了86版(ban)《西游記》里(li)唐僧的原配(pei)音演員(yuan)張云明。

《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》改編(bian)自南朝時期的(de)志怪小品《續齊諧(xie)記》中的(de)《陽(yang)羨(xian)書生》。

《鵝鵝鵝》中(zhong)(zhong)的狐貍公子單腿跳兩下(xia)，是致敬了《天書奇譚》中(zhong)(zhong)的阿拐(guai)。

《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》片(pian)尾出現一座“小貓廟”，導演胡睿表示，該場景原(yuan)型取(qu)自四川綿陽云臺觀的“譚貓殿”。

《林(lin)(lin)林(lin)(lin)》的靈感來源于內蒙古(gu)大(da)興安嶺(ling)深處的原始(shi)森林(lin)(lin)。

《鄉(xiang)村(cun)(cun)巴士帶走了王(wang)孩兒和(he)神仙》的故事背景發生在導演劉(liu)毛(mao)寧的家鄉(xiang)——河(he)南省禹(yu)州市洪昌鎮港流村(cun)(cun)。

《小滿》根據導演陳蓮華的(de)同名繪本改編。

《小(xiao)滿》后期制作的(de)時候，導演(yan)周小(xiao)琳和聲(sheng)音指導人員花了(le)一天(tian)的(de)時間(jian)陪著(zhu)小(xiao)朋(peng)友玩，再正(zheng)式(shi)對聲(sheng)音進行采集。

動畫周邊

2023年6月(yue)8日，煥(huan)新(xin)升級后的上(shang)海(hai)(hai)影城(cheng)將(jiang)正式對公眾(zhong)開(kai)放，上(shang)海(hai)(hai)影城(cheng)外側，還原(yuan)了《中(zhong)國奇譚》中(zhong)《小(xiao)賣(mai)部》主場景的“小(xiao)賣(mai)部”將(jiang)在6月(yue)8日至23日開(kai)啟限(xian)時營業(ye)。這是(shi)國內首個(ge)《中(zhong)國奇譚》主題快閃店(dian)，上(shang)海(hai)(hai)國際電影節期間，《中(zhong)國奇譚》的新(xin)品手辦、周邊等都(dou)將(jiang)在這里(li)進行(xing)線(xian)下售賣(mai)。