勃拉姆斯是一位熱(re)愛(ai)民族文(wen)化,追(zhui)(zhui)求(qiu)古(gu)典精神(shen)的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。他(ta)在(zai)(zai)創作(zuo)中(zhong)力圖維護德奧的(de)傳統,和同時(shi)代的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)相比(bi),他(ta)在(zai)(zai)這方面(mian)表現得更積極更自覺。在(zai)(zai)創作(zuo)中(zhong)他(ta)追(zhui)(zhui)求(qiu)內在(zai)(zai)的(de)感情的(de)深(shen)刻表現,反對浮(fu)華的(de)表面(mian)效果,風格質樸、嚴(yan)峻(jun),作(zuo)品富有哲理性(xing)。
在勃拉姆(mu)斯的(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)(zhong),交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)音樂占有重(zhong)要地(di)位,在這類(lei)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong),結構的(de)(de)(de)原(yuan)則、調性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)布局、主(zhu)題發展的(de)(de)(de)邏(luo)輯性(xing)(xing)(xing)、復調思維(wei)的(de)(de)(de)深刻性(xing)(xing)(xing)以及宏偉的(de)(de)(de)氣勢等,都明顯(xian)地(di)看到J·S·巴赫、L.van貝多(duo)芬對(dui)他的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)(xiang)。在他的(de)(de)(de)4首交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)中(zhong)(zhong),以第(di)1和(he)(he)第(di)4最為(wei)著名。他的(de)(de)(de)c小(xiao)調《第(di)一(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(1862~1876)不像多(duo)數(shu)作(zuo)曲(qu)家(jia)那樣帶有嘗試和(he)(he)模仿前人的(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)質(zhi),而是(shi)(shi)一(yi)部成熟之作(zuo)。他從 1862年(nian)寫出第(di)1樂章(zhang)到1876年(nian)最后完成,持(chi)續了14年(nian)之久。樂曲(qu)反映了德國統一(yi)前后的(de)(de)(de)十多(duo)年(nian)中(zhong)(zhong),勃拉姆(mu)斯對(dui)現實生活的(de)(de)(de)感(gan)受從第(di)1樂章(zhang)的(de)(de)(de)矛盾(dun)、掙扎,第(di)2、3樂章(zhang)的(de)(de)(de)悲痛、幻想到終(zhong)曲(qu)的(de)(de)(de)歡(huan)呼、贊頌,顯(xian)示了他探求理想、擺脫痛苦、走(zou)向光(guang)明的(de)(de)(de)哲理信念。1885年(nian)完成的(de)(de)(de)《第(di)四(si)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》雖然氣勢宏大卻缺乏(fa)樂 觀戰斗(dou)精神(shen),特別是(shi)(shi)采(cai)用古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)帕薩卡里亞(ya)變奏的(de)(de)(de)終(zhong)曲(qu)樂章(zhang),流露出命運主(zhu)宰一(yi)切的(de)(de)(de)悲觀情緒。除4首交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)外,他寫的(de)(de)(de)兩首鋼琴協奏曲(qu)(1858、1881),特別是(shi)(shi)《D大調小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)》(1878),不論在思想和(he)(he)技巧(qiao)方面,都是(shi)(shi)同類(lei)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)優秀者。
勃拉姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)從早期沿古典(dian)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)原則(ze)到更多地寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)特性(xing)(xing)鋼(gang)(gang)(gang)琴小(xiao)(xiao)品(pin)如(ru)隨(sui)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、間(jian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)及(ji)民間(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng),可以(yi)看出(chu)浪漫主(zhu)義思潮對勃拉姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)影響。這(zhe)類(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)集中體現(xian)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)藝術風格:深沉、典(dian)雅、富(fu)于技巧、手(shou)法細膩、形(xing)象豐富(fu),有些是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)內心體驗的(de)(de)(de)獨白,有些是生活情景的(de)(de)(de)描繪(hui)。如(ru)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自稱是其“痛苦(ku)的(de)(de)(de)搖籃曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)《降E大調間(jian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1892)具有古老加沃特舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)性(xing)(xing)質的(de)(de)(de)《b小(xiao)(xiao)調隨(sui)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1878)以(yi)及(ji)富(fu)有戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)《b小(xiao)(xiao)調狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1879)等(deng),都是這(zhe)類(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)優秀之作(zuo)(zuo)(zuo)。這(zhe)些特性(xing)(xing)鋼(gang)(gang)(gang)琴小(xiao)(xiao)品(pin)是在F.舒(shu)(shu)伯特的(de)(de)(de)瞬想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),F.門德爾松的(de)(de)(de)《無(wu)詞歌》和(he)R.舒(shu)(shu)曼鋼(gang)(gang)(gang)琴套曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)傳統上的(de)(de)(de)繼承(cheng)和(he)發(fa)展。勃拉姆(mu)斯(si)還寫(xie)了(le)不(bu)少主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)鋼(gang)(gang)(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),其中《匈(xiong)牙(ya)利(li)民歌主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1853)《帕格尼尼主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1862)、《海頓(dun)主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1873)和(he)《舒(shu)(shu)曼主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》(1854)等(deng)最有名(ming)。他寫(xie)的(de)(de)(de)21首匈(xiong)牙(ya)利(li)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(1852~1869),形(xing)象生動鮮明,真實地體現(xian)了(le)匈(xiong)牙(ya)利(li)民族民間(jian)音(yin)樂的(de)(de)(de)特點,在人民中廣為流傳。
勃拉姆斯的(de)(de)一生從未間斷藝術(shu)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)創作(zuo)。除大型(xing)合(he)唱外(wai),數量最多(duo)并(bing)有(you)(you)影響(xiang)的(de)(de)是抒情(qing)(qing)歌曲(qu)(qu)和民歌改編(bian)曲(qu)(qu)。它們直(zhi)接(jie)繼(ji)承了(le)舒(shu)伯特和舒(shu)曼的(de)(de)藝術(shu)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)傳(chuan)統,感(gan)情(qing)(qing)真摯樸實,聲樂(le)和鋼琴部(bu)分結合(he)完美。有(you)(you)的(de)(de)纖(xian)細復(fu)雜,反映了(le)19世紀下半葉德(de)(de)奧知(zhi)識分子(zi)復(fu)雜而敏感(gan)的(de)(de)思緒(xu),如(ru)《我的(de)(de)呻(shen)吟(yin)更形低微》(1886)、《我的(de)(de)愛情(qing)(qing)多(duo)青春》(1874)等(deng),有(you)(you)的(de)(de)充滿生活情(qing)(qing)趣和富(fu)有(you)(you)幽默感(gan),如(ru)《徒然的(de)(de)小夜(ye)曲(qu)(qu)》(1878)、《鐵匠》(1858)等(deng)。不少(shao)作(zuo)品和德(de)(de)奧民間音(yin)樂(le)有(you)(you)著(zhu)內在(zai)聯系(xi),有(you)(you)濃厚的(de)(de)民族風(feng)格,如(ru)著(zhu)名的(de)(de)《搖籃曲(qu)(qu)》(1868)就(jiu)幾乎被(bei)當作(zuo)民歌傳(chuan)唱。在(zai)大型(xing)作(zuo)品中,他為(wei)合(he)唱、獨(du)唱和管弦樂(le)隊寫的(de)(de)《德(de)(de)意志安魂曲(qu)(qu)》(1857~1868)是這類作(zuo)品中最宏偉(wei)深(shen)沉的(de)(de)一部(bu)。此外(wai)《命運之(zhi)歌》(1871)、《女(nv)低音(yin)狂想曲(qu)(qu)》(1869)等(deng)也占有(you)(you)一定地位。
勃(bo)拉(la)姆(mu)斯從青年時代起(qi)就熱愛民(min)歌并記(ji)錄整理,直(zhi)到晚(wan)年。在(zai)L·van貝多芬之后像勃(bo)拉(la)姆(mu)斯那樣(yang)專心收集并研究改編民(min)歌的(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)是不多見(jian)的(de)(de)(de)。他(ta)曾在(zai)一封信(xin)中說:“民(min)歌──是我的(de)(de)(de)理想。”他(ta)晚(wan)年最后完(wan)成的(de)(de)(de)7冊《德意志(zhi)民(min)歌集》(1894),是他(ta)對德奧民(min)間(jian)音樂(le)文化研究的(de)(de)(de)重(zhong)大(da)貢(gong)獻。
勃拉(la)姆斯的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)和生活是(shi)與19世(shi)紀下半葉極(ji)其復雜矛盾的(de)德奧現實相聯(lian)系的(de),盡管時代和階級給他(ta)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)帶來局限(xian),但(dan)他(ta)仍能在(zai)這種(zhong)情況下繼承古典傳統,汲取浪漫主義精華,寫出(chu)有(you)創(chuang)造性的(de)、有(you)個性的(de)、表達了強(qiang)烈民族情感和愛(ai)國思想的(de)優秀作(zuo)(zuo)品,并成為19世(shi)紀下半葉德國音樂文化中(zhong)的(de)一位杰出(chu)代表。