《春》是現(xian)代(dai)詩(shi)人艾青于1937年4月(yue),為紀念(nian)左聯(lian)五烈士而創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)(shou)新詩(shi)。這首(shou)(shou)詩(shi)把(ba)烈士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲與春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)直接(jie)地聯(lian)系起來(lai),除了(le)表(biao)現(xian)出作者(zhe)對于反動(dong)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋狂屠殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憤怒和仇(chou)恨之外,還表(biao)現(xian)著(zhu)一(yi)種堅定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian):任何瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鎮(zhen)壓和屠殺(sha)都無(wu)濟于事,烈士們所付(fu)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮血代(dai)價(jia),是以迎來(lai)一(yi)個更美好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春天為報償的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這首(shou)(shou)詩(shi)布局縝密,結(jie)構嚴謹,很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)利用了(le)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)力(li)是可(ke)以轉(zhuan)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這個特點。
春
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些血斑點點的(de)夜間(jian)
那(nei)些夜是沒(mei)有(you)星光的
那些夜(ye)是(shi)刮著(zhu)風的(de)
那些夜聽著寡婦的咽(yan)泣
而這古老的土地呀
隨(sui)時都像一(yi)只饑渴的野獸
舐吮(shun)著年輕人的血液
頑強的人之(zhi)子的血液
于是經過(guo)了悠(you)長的冬日
經過(guo)了冰雪(xue)的(de)季節
經(jing)過了無限困乏的(de)期(qi)待
這些血跡(ji)(ji),斑斑的(de)血跡(ji)(ji)
在神話般的夜里
在東方的深黑(hei)的夜(ye)里
爆開了無數的蓓蕾
點綴得(de)江(jiang)南處處是春了
人問:春從何處來?
我說(shuo):來自(zi)郊外的(de)墓窟。
柔石、殷夫、胡也頻、李偉森、馮鏗(keng),這(zhe)五位年輕的(de)革(ge)命者(zhe)、作(zuo)家和詩人(ren),在(zai)龍華(hua)被國(guo)民黨反(fan)動派(pai)無情(qing)地殺害了。這(zhe)歷(li)史上的(de)一(yi)個重要事(shi)件,在(zai)當時(shi)震撼了全國(guo)。面對這(zhe)一(yi)殘酷的(de)嚴重事(shi)件,革(ge)命的(de)詩人(ren)、文學(xue)家們無不滿腔怒(nu)(nu)火、義憤填膺。當時(shi)作(zuo)為(wei)一(yi)個年輕詩人(ren)的(de)艾青(qing),同樣也是怒(nu)(nu)不可遏。1937年4月(yue),詩人(ren)為(wei)紀念左聯五烈士而創作(zuo)了這(zhe)首詩。
艾青(qing)(1910~1996年(nian)(nian)(nian)),浙(zhe)江金華人(ren),現代文(wen)(wen)學家、詩人(ren)。1928年(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)學畢業后考入國立杭州西湖(hu)藝術(shu)院。1933年(nian)(nian)(nian)第一次用(yong)筆(bi)名發表長詩《大(da)堰河——我的(de)保姆》。1932年(nian)(nian)(nian)在(zai)上海加(jia)入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國左翼美術(shu)家聯盟(meng),從事革命文(wen)(wen)藝活(huo)動(dong)。1935年(nian)(nian)(nian),出版(ban)了(le)(le)第一本(ben)詩集《大(da)堰河》。1957年(nian)(nian)(nian)被錯(cuo)劃為(wei)右派(pai)。曾赴黑龍江、新疆(jiang)生活(huo)和勞動(dong),創作中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)斷了(le)(le)二(er)十余年(nian)(nian)(nian)。1979年(nian)(nian)(nian)平(ping)反后,任中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國作家協會副(fu)主席、國際筆(bi)會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心副(fu)會長等職。1985年(nian)(nian)(nian)獲法(fa)國文(wen)(wen)學藝術(shu)最(zui)高勛章。
詩人寫《春》,始終是圍繞著“桃(tao)花”展開(kai)的。“桃(tao)花”這一形象,成為這首詩成功與否的關(guan)鍵。
詩(shi)(shi)一(yi)開始,詩(shi)(shi)人(ren)就(jiu)開門見(jian)山地點(dian)出(chu)了(le)(le)“春”,點(dian)出(chu)了(le)(le)“桃(tao)花(hua)”:“春天(tian)了(le)(le),龍(long)華的(de)桃(tao)花(hua)開了(le)(le)”。這(zhe)(zhe)是(shi)實寫,也是(shi)虛寫。實寫:五烈(lie)士犧牲是(shi)在春天(tian),春天(tian),就(jiu)有桃(tao)花(hua)開放。虛寫:這(zhe)(zhe)“春天(tian)”,這(zhe)(zhe)“桃(tao)花(hua)”,具有象(xiang)(xiang)征意義,象(xiang)(xiang)征著光明(ming),象(xiang)(xiang)征著新的(de)社會(hui)。當然,光看(kan)這(zhe)(zhe)兩(liang)句,還看(kan)不出(chu)這(zhe)(zhe)種象(xiang)(xiang)征意義,只有隨著下(xia)面展(zhan)開的(de)詩(shi)(shi)句,才能了(le)(le)然。只讀這(zhe)(zhe)兩(liang)句,讀者很難猜到(dao)詩(shi)(shi)人(ren)往下(xia)如何寫。讀了(le)(le)下(xia)面的(de)詩(shi)(shi)句,就(jiu)不能不驚嘆詩(shi)(shi)人(ren)轉(zhuan)折的(de)高明(ming)了(le)(le),而(er)且(qie)這(zhe)(zhe)種轉(zhuan)折極其(qi)自然。
“在(zai)那些(xie)夜間(jian)開(kai)了(le)(le)”這(zhe)一(yi)句(ju),點出(chu)“桃花(hua)”開(kai)的(de)環境——在(zai)夜間(jian),詩(shi)人(ren)(ren)便緊緊抓住這(zhe)“夜”,展開(kai)了(le)(le)刻劃:指出(chu)那些(xie)夜間(jian)是(shi)“血斑點點的(de)”,是(shi)“沒(mei)(mei)有(you)星(xing)光的(de)”,是(shi)“刮著(zhu)風的(de)”,“聽(ting)著(zhu)寡婦(fu)的(de)咽泣(qi)”。詩(shi)人(ren)(ren)由寫“桃花(hua)”,轉入(ru)寫“桃花(hua)”開(kai)的(de)環境,不僅自然,詩(shi)人(ren)(ren)的(de)一(yi)種意圖(tu)也(ye)隨之而出(chu)了(le)(le):詩(shi)人(ren)(ren)沒(mei)(mei)有(you)直接寫劊子手們的(de)猙獰面(mian)目(mu)(mu),沒(mei)(mei)能直接寫他們的(de)殘(can)忍,只這(zhe)幾句(ju),已把劊子手們的(de)殘(can)酷寫得(de)入(ru)木三分。這(zhe)幾句(ju),構成了(le)(le)一(yi)幅令人(ren)(ren)怵目(mu)(mu)驚心的(de)圖(tu)畫。詩(shi)人(ren)(ren)的(de)控訴,詩(shi)人(ren)(ren)的(de)憤怒也(ye)油然而生。
接著,詩(shi)人(ren)把這(zhe)種殘酷(ku),這(zhe)種控訴(su)和(he)憤怒,很(hen)自然地(di)擴展開去,以進一步(bu)(bu)擴大詩(shi)的(de)(de)(de)(de)內涵:“這(zhe)古老的(de)(de)(de)(de)土地(di)呀/隨時都像一只(zhi)饑渴的(de)(de)(de)(de)野(ye)獸/舐吮著年輕人(ren)的(de)(de)(de)(de)血(xue)液(ye)/頑強的(de)(de)(de)(de)人(ren)之子的(de)(de)(de)(de)血(xue)液(ye)”。這(zhe)里,詩(shi)人(ren)又巧妙(miao)地(di)把筆落在(zai)“血(xue)”的(de)(de)(de)(de)刻劃上,這(zhe)不僅強調“血(xue)”,進一步(bu)(bu)強調“野(ye)獸”的(de)(de)(de)(de)殘酷(ku),進一步(bu)(bu)增強控訴(su)和(he)憤怒的(de)(de)(de)(de)力量,而且(qie)為(wei)下面的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句作了鋪墊。
“于是(shi)經(jing)(jing)過(guo)了(le)悠(you)(you)長(chang)的(de)(de)(de)冬日/經(jing)(jing)過(guo)了(le)冰雪(xue)的(de)(de)(de)季節(jie)/經(jing)(jing)過(guo)了(le)無(wu)限固乏的(de)(de)(de)期(qi)待/這(zhe)些(xie)血(xue)跡(ji),斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)血(xue)跡(ji)/在神話般的(de)(de)(de)夜里(li)/在東方的(de)(de)(de)深黑的(de)(de)(de)夜里(li)/爆開了(le)無(wu)數的(de)(de)(de)蓓蕾(lei)/點(dian)綴得江南(nan)處處是(shi)春(chun)(chun)了(le)。”這(zhe)幾句詩(shi),把(ba)“血(xue)跡(ji)”和“桃花”、和“春(chun)(chun)天(tian)”又(you)巧妙地聯系(xi)起來(lai),把(ba)五(wu)烈(lie)士(shi)流血(xue)的(de)(de)(de)深刻意(yi)義(yi)(yi)極含蓄地表達出來(lai),也把(ba)詩(shi)人對五(wu)烈(lie)士(shi)英勇就義(yi)(yi)的(de)(de)(de)崇敬寫了(le)出來(lai),同時(shi)也寫出詩(shi)人對未來(lai)的(de)(de)(de)信(xin)心——這(zhe)些(xie)烈(lie)士(shi)的(de)(de)(de)血(xue)不會白流,春(chun)(chun)天(tian)一定會到來(lai)。盡管還(huan)要經(jing)(jing)過(guo)“悠(you)(you)長(chang)的(de)(de)(de)冬日”、“冰雪(xue)的(de)(de)(de)季節(jie)”、“無(wu)限困(kun)乏的(de)(de)(de)期(qi)待”,但(dan)一定會到來(lai)。由“桃花”、“春(chun)(chun)天(tian)”寫起,又(you)落(luo)在“桃花”、“春(chun)(chun)”上,整(zheng)個詩(shi)不僅完整(zheng),而且博大的(de)(de)(de)內涵也豁然而出了(le),“桃花”及“春(chun)(chun)天(tian)”的(de)(de)(de)象(xiang)征意(yi)義(yi)(yi)也使讀者(zhe)領悟了(le)。“桃花”與“血(xue)跡(ji)”的(de)(de)(de)聯系(xi),是(shi)詩(shi)人構思(si)的(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian),也是(shi)這(zhe)首詩(shi)成功的(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian)。
詩寫到(dao)此,本來(lai)(lai)可以(yi)結束。但詩人并未就此打住,在后面又寫了(le)兩句(ju):“人問:春從何(he)處來(lai)(lai)?/我說:來(lai)(lai)自(zi)郊外的墓(mu)窟”。這兩句(ju)是畫龍點(dian)睛之(zhi)筆,是這首詩的整個內涵濃縮而(er)成(cheng)的,起到(dao)了(le)振聾(long)發聵的作用。春天的到(dao)來(lai)(lai),是由千萬烈士(shi)的英(ying)勇犧(xi)牲換來(lai)(lai)的,這一思想,更(geng)集中地點(dian)了(le)出來(lai)(lai)。
詩人(ren)說:“在不自由的(de)(de)歲月里我歌唱自由,我是被壓(ya)迫的(de)(de)民(min)族我歌唱解放。”《春》這首詩,就(jiu)是詩人(ren)這一信念的(de)(de)杰作。從上面的(de)(de)分析中(zhong),讀者(zhe)還(huan)學習到了詩人(ren)是如何歌唱的(de)(de)。
現代作家(jia)、散文家(jia)余秋雨(yu):起步處(chu)的平穩具有牽(qian)(qian)(qian)引(yin)(yin)(yin)力,牽(qian)(qian)(qian)引(yin)(yin)(yin)出(chu)了全詩(shi);了結處(chu)的平穩也具有牽(qian)(qian)(qian)引(yin)(yin)(yin)力,以(yi)一種貌似怪(guai)誕(dan)的問(wen)答牽(qian)(qian)(qian)引(yin)(yin)(yin)出(chu)讀者(zhe)更深廣的思索。這種結體方式,使這首在(zai)內容上具有明顯時間性的作品具備了跨越(yue)時間的藝術魅(mei)力。(《新(xin)詩(shi)鑒(jian)賞辭(ci)典》)
詩(shi)歌評論家葉(xie)櫓:艾青的這幾句詩(shi),像數學上累進(jin)加法一(yi)樣,語言的分量一(yi)句比一(yi)句重,而(er)情的濃度也層層加碼,在(zai)一(yi)系列意象(xiang)中,隨著詩(shi)句的層次遞進(jin),把人(ren)(ren)的聯(lian)想發(fa)(fa)揮到極致(zhi),同時也把人(ren)(ren)的感情激發(fa)(fa)升(sheng)騰起來,使人(ren)(ren)在(zai)感受上產生一(yi)種(zhong)應(ying)接不暇的壓迫感。(《艾青詩(shi)歌欣賞》)
現代文(wen)藝理論家(jia)、詩(shi)人(ren)胡風:這是艾青在國民黨壓迫的(de)(de)陰暗環(huan)境下第一次用革命詩(shi)人(ren)的(de)(de)精(jing)神面貌公(gong)開地站到(dao)了(le)讀者面前(qian)。(《懷(huai)春室詩(shi)文(wen)》)