《春》是現代詩人艾(ai)青于1937年4月(yue)，為紀念(nian)左聯(lian)五(wu)烈(lie)(lie)士而(er)創作的(de)(de)(de)一首新(xin)詩。這首詩把烈(lie)(lie)士的(de)(de)(de)犧牲與春天的(de)(de)(de)到來直接地聯(lian)系(xi)起來，除了表(biao)現出(chu)作者對于反動派的(de)(de)(de)瘋狂屠殺(sha)的(de)(de)(de)憤怒和仇恨之外(wai),還表(biao)現著一種堅(jian)定的(de)(de)(de)信念(nian)：任何瘋狂的(de)(de)(de)鎮壓和屠殺(sha)都無濟于事，烈(lie)(lie)士們所付(fu)出(chu)的(de)(de)(de)鮮血代價，是以(yi)迎(ying)來一個(ge)更美好(hao)(hao)的(de)(de)(de)春天為報償(chang)的(de)(de)(de)。這首詩布局縝密，結構嚴謹(jin)，很好(hao)(hao)的(de)(de)(de)利用了人的(de)(de)(de)聯(lian)想力是可以(yi)轉(zhuan)化的(de)(de)(de)這個(ge)特點。
春
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那(nei)些血斑點點的夜間
那(nei)些夜(ye)是沒有星光的(de)
那(nei)些夜是刮著風(feng)的
那些夜聽著寡(gua)婦的咽(yan)泣(qi)
而這古老的(de)土地呀
隨時都像一只饑渴的野獸
舐(shi)吮(shun)著(zhu)年(nian)輕人的血(xue)液
頑強的(de)(de)人之子的(de)(de)血液
于是經過了悠長的冬日(ri)
經過了冰雪(xue)的季節(jie)
經(jing)過(guo)了無(wu)限困乏的期待
這些血(xue)跡，斑(ban)(ban)斑(ban)(ban)的血(xue)跡
在神話般的夜里
在東方的深(shen)黑的夜里
爆開了無數的(de)蓓蕾
點綴得(de)江南處(chu)(chu)處(chu)(chu)是春了(le)
人(ren)問：春從何(he)處來？
我(wo)說：來自郊外的墓窟。
柔(rou)石、殷夫(fu)、胡也頻、李偉森、馮鏗，這(zhe)五位年(nian)輕的(de)革(ge)命者(zhe)、作家和詩人(ren)(ren)，在龍(long)華被國民黨(dang)反動派(pai)無(wu)情地殺害了。這(zhe)歷史上的(de)一個重(zhong)要事件(jian)，在當時(shi)震撼了全(quan)國。面對這(zhe)一殘酷的(de)嚴重(zhong)事件(jian)，革(ge)命的(de)詩人(ren)(ren)、文學家們無(wu)不滿(man)腔怒火、義憤(fen)填膺。當時(shi)作為一個年(nian)輕詩人(ren)(ren)的(de)艾青，同樣(yang)也是怒不可遏。1937年(nian)4月(yue)，詩人(ren)(ren)為紀(ji)念左(zuo)聯五烈士而創作了這(zhe)首詩。
艾青（1910～1996年(nian)(nian)(nian)），浙江金華人，現代(dai)文學家、詩人。1928年(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)學畢業后考入國(guo)立(li)杭(hang)州(zhou)西(xi)湖藝術院。1933年(nian)(nian)(nian)第一次用筆(bi)名發表長詩《大(da)堰(yan)河——我的(de)保姆》。1932年(nian)(nian)(nian)在上海加入中(zhong)(zhong)國(guo)左翼美術家聯(lian)盟，從事革命文藝活動(dong)。1935年(nian)(nian)(nian)，出版(ban)了第一本詩集《大(da)堰(yan)河》。1957年(nian)(nian)(nian)被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和(he)勞動(dong)，創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)斷了二十余年(nian)(nian)(nian)。1979年(nian)(nian)(nian)平(ping)反后，任中(zhong)(zhong)國(guo)作(zuo)(zuo)家協會(hui)(hui)副主席、國(guo)際(ji)筆(bi)會(hui)(hui)中(zhong)(zhong)心副會(hui)(hui)長等職。1985年(nian)(nian)(nian)獲法國(guo)文學藝術最高勛(xun)章。
詩人寫《春》，始終是圍繞著“桃花”展開的(de)。“桃花”這(zhe)一形象，成(cheng)為這(zhe)首(shou)詩成(cheng)功(gong)與(yu)否的(de)關(guan)鍵。
詩(shi)(shi)一開(kai)始，詩(shi)(shi)人就開(kai)門見山地點(dian)出(chu)了(le)“春”，點(dian)出(chu)了(le)“桃(tao)(tao)(tao)花”：“春天了(le)，龍華的桃(tao)(tao)(tao)花開(kai)了(le)”。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)實寫(xie)(xie)，也是(shi)(shi)虛(xu)寫(xie)(xie)。實寫(xie)(xie)：五烈士犧牲是(shi)(shi)在春天，春天，就有(you)桃(tao)(tao)(tao)花開(kai)放(fang)。虛(xu)寫(xie)(xie)：這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)“春天”，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)“桃(tao)(tao)(tao)花”，具有(you)象(xiang)征意義，象(xiang)征著(zhu)光明(ming)，象(xiang)征著(zhu)新的社會。當然，光看這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩句，還看不(bu)出(chu)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種象(xiang)征意義，只有(you)隨著(zhu)下面展(zhan)開(kai)的詩(shi)(shi)句，才能了(le)然。只讀這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩句，讀者很難猜到詩(shi)(shi)人往(wang)下如何寫(xie)(xie)。讀了(le)下面的詩(shi)(shi)句，就不(bu)能不(bu)驚(jing)嘆詩(shi)(shi)人轉(zhuan)折的高(gao)明(ming)了(le)，而且這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種轉(zhuan)折極其自然。
“在那(nei)些(xie)(xie)夜(ye)(ye)間開(kai)了(le)(le)(le)”這一句(ju)，點(dian)(dian)出“桃(tao)花(hua)”開(kai)的(de)環境——在夜(ye)(ye)間，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)便緊緊抓住這“夜(ye)(ye)”，展(zhan)開(kai)了(le)(le)(le)刻劃：指(zhi)出那(nei)些(xie)(xie)夜(ye)(ye)間是(shi)“血斑點(dian)(dian)點(dian)(dian)的(de)”，是(shi)“沒(mei)有星光的(de)”，是(shi)“刮著風的(de)”，“聽著寡婦的(de)咽泣”。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)由寫“桃(tao)花(hua)”，轉入寫“桃(tao)花(hua)”開(kai)的(de)環境，不僅自然，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)一種意(yi)圖(tu)也隨之而出了(le)(le)(le)：詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)沒(mei)有直接寫劊(gui)子(zi)手們(men)的(de)猙獰面目(mu)，沒(mei)能直接寫他們(men)的(de)殘忍，只這幾句(ju)，已把劊(gui)子(zi)手們(men)的(de)殘酷(ku)寫得入木(mu)三分。這幾句(ju)，構成了(le)(le)(le)一幅令人(ren)(ren)(ren)(ren)怵目(mu)驚心的(de)圖(tu)畫(hua)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)控訴，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)憤怒也油然而生。
接著(zhu)，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)把這種殘酷(ku)，這種控訴和(he)憤怒，很自(zi)然(ran)地(di)(di)擴展(zhan)開去，以進(jin)一(yi)步擴大(da)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)內涵：“這古(gu)老的(de)(de)(de)土地(di)(di)呀/隨時都像(xiang)一(yi)只饑渴的(de)(de)(de)野獸/舐吮著(zhu)年輕人(ren)的(de)(de)(de)血(xue)(xue)液(ye)/頑強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)人(ren)之子的(de)(de)(de)血(xue)(xue)液(ye)”。這里，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)又巧妙地(di)(di)把筆落在“血(xue)(xue)”的(de)(de)(de)刻(ke)劃上，這不僅強(qiang)(qiang)調“血(xue)(xue)”，進(jin)一(yi)步強(qiang)(qiang)調“野獸”的(de)(de)(de)殘酷(ku)，進(jin)一(yi)步增強(qiang)(qiang)控訴和(he)憤怒的(de)(de)(de)力量，而(er)且為下(xia)面的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句作了(le)鋪(pu)墊。
“于是經(jing)過了(le)(le)(le)(le)悠(you)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日/經(jing)過了(le)(le)(le)(le)冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季節/經(jing)過了(le)(le)(le)(le)無限固乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期(qi)待(dai)/這些血(xue)跡(ji)，斑斑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)跡(ji)/在(zai)(zai)神話(hua)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里(li)(li)/在(zai)(zai)東(dong)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里(li)(li)/爆開了(le)(le)(le)(le)無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓓蕾/點綴(zhui)得江南(nan)處處是春(chun)(chun)了(le)(le)(le)(le)。”這幾句(ju)詩(shi)，把(ba)“血(xue)跡(ji)”和“桃(tao)(tao)花(hua)”、和“春(chun)(chun)天(tian)”又巧(qiao)妙(miao)地(di)聯(lian)系起來(lai)(lai)，把(ba)五烈(lie)士(shi)(shi)流血(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻意義極含蓄地(di)表(biao)達出(chu)來(lai)(lai)，也(ye)(ye)(ye)(ye)把(ba)詩(shi)人對(dui)五烈(lie)士(shi)(shi)英勇(yong)就義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)敬寫(xie)了(le)(le)(le)(le)出(chu)來(lai)(lai)，同時(shi)也(ye)(ye)(ye)(ye)寫(xie)出(chu)詩(shi)人對(dui)未來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)心——這些烈(lie)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)不會白(bai)流，春(chun)(chun)天(tian)一定會到來(lai)(lai)。盡管還要經(jing)過“悠(you)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日”、“冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季節”、“無限困乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期(qi)待(dai)”，但(dan)一定會到來(lai)(lai)。由“桃(tao)(tao)花(hua)”、“春(chun)(chun)天(tian)”寫(xie)起，又落(luo)在(zai)(zai)“桃(tao)(tao)花(hua)”、“春(chun)(chun)”上，整個詩(shi)不僅完整，而且博大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵也(ye)(ye)(ye)(ye)豁(huo)然(ran)而出(chu)了(le)(le)(le)(le)，“桃(tao)(tao)花(hua)”及(ji)“春(chun)(chun)天(tian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征意義也(ye)(ye)(ye)(ye)使讀者(zhe)領(ling)悟了(le)(le)(le)(le)。“桃(tao)(tao)花(hua)”與“血(xue)跡(ji)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系，是詩(shi)人構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)鍵，也(ye)(ye)(ye)(ye)是這首詩(shi)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)鍵。
詩寫(xie)到此，本來(lai)可以(yi)結束。但詩人并未(wei)就此打住，在(zai)后面又寫(xie)了(le)兩(liang)句：“人問：春(chun)從何處來(lai)？/我說：來(lai)自(zi)郊(jiao)外的(de)墓(mu)窟”。這兩(liang)句是畫龍點睛之筆，是這首詩的(de)整個內(nei)涵濃縮(suo)而成(cheng)的(de)，起到了(le)振聾發(fa)聵的(de)作用。春(chun)天的(de)到來(lai)，是由千萬(wan)烈士的(de)英勇犧(xi)牲換來(lai)的(de)，這一思想(xiang)，更(geng)集中地點了(le)出來(lai)。
詩人(ren)說：“在不(bu)自由(you)的(de)歲月(yue)里我歌唱(chang)自由(you)，我是(shi)被壓迫的(de)民族(zu)我歌唱(chang)解放。”《春》這首詩，就是(shi)詩人(ren)這一(yi)信(xin)念的(de)杰作。從上面(mian)的(de)分析(xi)中，讀者還學習到了詩人(ren)是(shi)如何歌唱(chang)的(de)。
現代作(zuo)家(jia)、散(san)文(wen)家(jia)余秋雨：起步處的(de)(de)平(ping)穩(wen)具有牽引力(li)，牽引出了(le)全詩；了(le)結處的(de)(de)平(ping)穩(wen)也具有牽引力(li)，以一種貌似怪誕(dan)的(de)(de)問(wen)答牽引出讀者更深廣的(de)(de)思索。這種結體方(fang)式，使這首在內(nei)容上具有明顯時間性的(de)(de)作(zuo)品(pin)具備了(le)跨越時間的(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力(li)。（《新詩鑒賞辭(ci)典》）
詩歌評(ping)論家(jia)葉(xie)櫓：艾青(qing)的(de)這幾句詩，像數(shu)學上(shang)累進(jin)加(jia)法一(yi)(yi)樣，語(yu)言的(de)分量一(yi)(yi)句比(bi)一(yi)(yi)句重(zhong)，而情的(de)濃度也(ye)層(ceng)層(ceng)加(jia)碼，在一(yi)(yi)系列意象(xiang)中，隨著(zhu)詩句的(de)層(ceng)次遞(di)進(jin)，把人(ren)的(de)聯想發(fa)揮到極(ji)致，同(tong)時也(ye)把人(ren)的(de)感情激發(fa)升騰起(qi)來，使人(ren)在感受上(shang)產生一(yi)(yi)種應(ying)接不暇的(de)壓迫感。（《艾青(qing)詩歌欣賞》）
現(xian)代文藝理(li)論家、詩(shi)人(ren)胡風：這是艾(ai)青在國民黨壓迫的(de)陰(yin)暗(an)環境下第一次(ci)用(yong)革命詩(shi)人(ren)的(de)精神面貌公開地站到了讀者面前。（《懷春室詩(shi)文》）
知(zhi)識小玲
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